古元版畫中的陜甘寧邊區(qū)新家庭生活圖景

郝 斌

20 世紀(jì)30 年代初，魯迅先生曾斷言：“當(dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。”[1]他隨后在國內(nèi)倡導(dǎo)并培育了中國新興版畫運(yùn)動(dòng)。隨著革命形勢的發(fā)展，尤其在1937 年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，新興版畫得到了極大的推廣，并與抗戰(zhàn)和革命更緊密地結(jié)合起來。與此同時(shí)，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下以陜甘寧邊區(qū)為核心的抗日敵后根據(jù)地，吸引了一大批木刻家，繼而通過延安魯迅藝術(shù)學(xué)院（以下簡稱“延安魯藝”）美術(shù)系又培養(yǎng)出了以古元為代表的一批青年版畫家，共同組建起一支強(qiáng)大的革命木刻隊(duì)伍。他們以黨的革命文藝政策為指導(dǎo)，堅(jiān)持藝術(shù)服務(wù)于抗戰(zhàn)需要，堅(jiān)持將藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容、形式與邊區(qū)現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，以木刻版畫的獨(dú)特藝術(shù)語言記錄了民族抗戰(zhàn)和邊區(qū)社會(huì)改革的情狀，成為那段恢弘革命歷史的重要圖像見證。

在這些版畫家中，古元的作品頗值得關(guān)注。徐悲鴻1942 年看到古元木刻《鍘草》后盛贊古元“乃中國共產(chǎn)黨中之大藝術(shù)家”且“必將為中國取得光榮”，受到全國矚目。正如徐悲鴻的“預(yù)言”，古元也逐漸成長為延安木刻最重要的代表之一。這不僅是因?yàn)槠渥髌窐?gòu)圖有才思、造型精準(zhǔn)，更因?yàn)槠渥髌飞疃惹腥脒厖^(qū)社會(huì)改革的諸多現(xiàn)實(shí)議題，包含有豐富的歷史敘事信息。例如，古元特別關(guān)注邊區(qū)農(nóng)家的新生活，尤其是邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)和邊區(qū)婚姻家庭制度的變革。1940 年至1944 年間，他連續(xù)創(chuàng)作了《家園》《結(jié)婚登記》《離婚訴》《讀報(bào)的婦女》《區(qū)政府辦公室》《休養(yǎng)所探病》《馬錫五調(diào)解婚姻訴訟》《農(nóng)家的夜晚》等作品，緊密跟隨邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)的逐步深入，展現(xiàn)出一部陜甘寧邊區(qū)新家庭生活圖景。

邊區(qū)農(nóng)家幸福的新生活

陜甘寧邊區(qū)正式建立于1937年，包括陜西北部、甘肅東部、寧夏東南部等地區(qū)，是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期中共中央和中央軍委所在地，是敵后抗日戰(zhàn)爭的政治指導(dǎo)中心和敵后抗日根據(jù)地的總后方。在邊區(qū)建立之前，這些地方經(jīng)濟(jì)落后、交通閉塞，普遍存在著包辦婚姻、買賣婚姻、賴婚搶婚、童養(yǎng)婚等封建婚姻陋習(xí)。同時(shí)，在家庭關(guān)系中也盛行男性的地位高于女性，丈夫打罵妻子，公婆虐待媳婦等封建父權(quán)家長制陋習(xí)，進(jìn)而導(dǎo)致婦女受壓迫、受歧視、受虐待的情形。因此，在陜甘寧邊區(qū)建立后，中共中央即著手調(diào)整所轄地方的不合理婚姻家庭制度，大力推動(dòng)?jì)D女解放運(yùn)動(dòng)。

1939 年，中共中央接受毛澤東同志的倡議，在延安創(chuàng)辦中國女子大學(xué)，為中國革命培育婦女人才。當(dāng)年7 月，毛澤東同志專程參加了開學(xué)典禮并講話，他說：“女大不僅要培養(yǎng)大批有理論武裝的婦女干部，而且要培養(yǎng)大批做實(shí)際工作的婦女運(yùn)動(dòng)干部。要準(zhǔn)備到前線去，到農(nóng)村工廠去，組織二億三千五百萬婦女參加抗戰(zhàn)……全國婦女起來之日，就是中國革命勝利之時(shí)?！盵2]顯然，毛澤東同志注意到了中國廣大婦女群體尤其農(nóng)村、工廠中的勞動(dòng)?jì)D女群體所潛藏的巨大力量及其之于抗戰(zhàn)的重大意義。在毛澤東同志講話的指引下，黨的各級婦女領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)和根據(jù)地各級婦女組織紛紛建立，婦女干部隊(duì)伍逐步壯大。雖然在當(dāng)時(shí)，婦女運(yùn)動(dòng)干部仍多是城市知識婦女，她們經(jīng)過延安中國女子大學(xué)的革命教育而轉(zhuǎn)變成為黨的婦女運(yùn)動(dòng)干部，但正如毛澤東同志所說，她們的工作目的并不止于個(gè)人的身份轉(zhuǎn)型，而是“要準(zhǔn)備到前線去，到農(nóng)村工廠去，組織二億三千五百萬婦女參加抗戰(zhàn)”。即是說，婦女解放運(yùn)動(dòng)的對象是前線、農(nóng)村、工廠的廣大婦女群眾，運(yùn)動(dòng)的目的是使她們組織起來、參加抗戰(zhàn)，使她們的力量在抗戰(zhàn)中得到彰顯。

邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)的熱烈開展及其所營造的嶄新社會(huì)氣象，讓青年版畫家古元的心靈受到強(qiáng)烈震懾。1940 年夏，他與孔厥、葛洛、岳瑟等魯藝同學(xué)畢業(yè)后被一同分到延安縣碾莊鄉(xiāng)工作，開始親身接觸農(nóng)民鄉(xiāng)親、感受邊區(qū)的農(nóng)村生活。當(dāng)時(shí)，古元擔(dān)任的是鄉(xiāng)政府文教委員助理兼鄉(xiāng)文書。在赴碾莊下鄉(xiāng)前，時(shí)任延安魯藝副院長周揚(yáng)專門找他們談話，“叮囑他們到碾莊以后，先不要忙著寫東西，不要把自己作客人；要做實(shí)際工作，做名副其實(shí)的鄉(xiāng)干部；要仔細(xì)地觀察生活，認(rèn)真思考問題；要和農(nóng)民交朋友，做他們的知心朋友；只有參加實(shí)際工作，才能更深入地了解農(nóng)村的生活，了解農(nóng)民的思想感情”[3]。周揚(yáng)的囑托也提示古元，不應(yīng)該把自己當(dāng)作“客人”，而是要融入農(nóng)村生活中、農(nóng)民群眾中去，進(jìn)而深入了解農(nóng)村的生活面貌和農(nóng)民的思想感情。正是經(jīng)歷了切身實(shí)踐、觀察和思考的過程，古元才逐步擺脫了作為“版畫家”的自我藝術(shù)表達(dá)的局限，而能夠采取平實(shí)而真實(shí)的目光來看待碾莊生活和農(nóng)村鄉(xiāng)親。

不久，古元?jiǎng)?chuàng)作出了他第一批碾莊題材的木刻版畫作品——“農(nóng)村小景”系列（1940 年）四幅，其中就有一幅作品特別關(guān)注到碾莊的婦女題材。在這幅題名為《家園》的作品中，古元細(xì)心刻畫了一個(gè)樸實(shí)而恬靜的碾莊農(nóng)家庭院場景：一位婦女左手挎著籃子、右手牽著一個(gè)小男孩，似剛剛干完農(nóng)活回到家來。這名小男孩正調(diào)皮地回頭逗著庭院里亂跑的一頭家豬，母親也側(cè)臉望去，似是被這生動(dòng)有趣的場景所吸引。此時(shí)，一條家狗已經(jīng)迎出了門前，而小斜坡下方的門前還有一頭豬和兩只雞正安靜地覓食?？梢韵胍姡?940 年抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段以及日軍不斷侵?jǐn)_敵后的艱難時(shí)期，古元卻在碾莊農(nóng)村看到了一幕別樣的景象——家畜興旺、生活富足甚至充滿著詩意的陜北農(nóng)家生活。

家園古元 1940 年

我們再來看作為畫面中心人物的這位農(nóng)村婦女形象，她穿著傳統(tǒng)服飾，似乎還裹著小腳，雖并沒有對于革命性作特別呈現(xiàn)，但她所體現(xiàn)出的那種質(zhì)樸自然、泰然沉靜的神態(tài)卻在當(dāng)時(shí)萬分危急艱苦的抗戰(zhàn)時(shí)期給予人們深深震撼。同時(shí)，畫家特別采取了一種仰視視角，并與前視點(diǎn)拉開了些許距離，刻畫這位農(nóng)村婦女從屋前斜坡上走下來的情景，從而使其形象顯得更加高大，凸顯出一種深沉的崇高感和力量感，進(jìn)而構(gòu)成了對于邊區(qū)婦女所潛藏的厚重人民力量的視覺呈現(xiàn)。

1939 年4 月4 日，陜甘寧邊區(qū)政府公布《陜甘寧邊區(qū)土地條例》?！稐l例》規(guī)定：“確定土地私有制，人民經(jīng)分配所得之土地，即為其私人所有。土地改革前之舊有土地關(guān)系，一律作廢。凡在土地改革后分得土地之民，須持有分地證或土地登記證。凡邊區(qū)人民取得土地所有權(quán)者，有完全使用與支配其土地之權(quán)?！盵4]經(jīng)過了土地改革，邊區(qū)農(nóng)民分得了土地，已不再是地主的佃戶，而開始當(dāng)家作主人，農(nóng)家生活也開始變得更加富足。顯然，古元敏銳地關(guān)注到邊區(qū)農(nóng)村生活的這一新氣象，并集中在其“農(nóng)村小景”系列版畫中進(jìn)行了呈現(xiàn)，刻畫了農(nóng)家眾多的牛群、羊群，農(nóng)民用自家農(nóng)具鍘草喂養(yǎng)自家的牲畜、家禽，及其所形成的祥和、安寧的生活景象。由此，古元成功地展示了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下敵后根據(jù)地農(nóng)村經(jīng)濟(jì)建設(shè)所呈現(xiàn)出的令人向往的顯著成就。

在這一嶄新的氣象中，邊區(qū)農(nóng)家生活發(fā)生了深刻的改變，呈現(xiàn)出自由幸福、欣欣向榮的新生活景象，而其中的農(nóng)家婦女也呈現(xiàn)出有尊嚴(yán)、有力量的嶄新形象?？梢哉f，古元版畫《家園》積極呼應(yīng)了毛澤東同志的講話精神，反映了邊區(qū)的土地改革和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展成效，體現(xiàn)出深刻的圖像意義。

樹立婚姻自由新風(fēng)尚

1939 年2 月，中共中央頒布《關(guān)于開展婦女工作的決定》，文件指出要“糾正一切對于婦女工作的輕視、忽視與消極的態(tài)度”，要求“建立與健全各級黨的委員會(huì)下的婦女部與婦女運(yùn)動(dòng)委員會(huì)”，“使之成為各級黨的委員會(huì)內(nèi)最重要的工作部門之一”[5]?！蛾P(guān)于開展婦女工作的決定》的頒布標(biāo)志著邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)正式開展起來。作為邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)的重要方面，首先就是要解除施加在邊區(qū)婦女身上的封建枷鎖，包括禁止婦女纏足，禁止虐待婦女，反對封建買賣婚姻、包辦婚姻制度，等等，并對婦女進(jìn)行文化教育，進(jìn)而調(diào)動(dòng)廣大婦女的積極性，發(fā)動(dòng)?jì)D女參加擁軍支前、生產(chǎn)建設(shè)以至參戰(zhàn)活動(dòng)。

其中，解決婦女面臨的封建婚姻問題成為邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)中一個(gè)主要事項(xiàng)。同年4 月，邊區(qū)政府頒布的《陜甘寧婚姻條例》指出：“男女婚姻以本人之自由意志為原則……實(shí)行一夫一妻制，禁止納妾，禁止包辦強(qiáng)迫及買賣婚姻?！盵6]《陜甘寧婚姻條例》的頒布在解放區(qū)產(chǎn)生了積極影響，此后晉察冀、晉綏、晉冀魯豫、山東根據(jù)地也都先后頒布了新的婚姻條例或婚姻暫行條例。依據(jù)新的婚姻法，黨領(lǐng)導(dǎo)下的邊區(qū)婦救會(huì)幫助許多婦女解除了不合理的封建婚姻關(guān)系，自由結(jié)婚、依法離婚逐步推行開來。事實(shí)證明，婚姻法在各邊區(qū)根據(jù)地的普遍推行產(chǎn)生了廣泛而重要的影響，“使中國數(shù)萬萬婦女開始擺脫舊的封建婚姻家庭制度的統(tǒng)治，民主、平等的新的婚姻家庭關(guān)系在根據(jù)地逐漸建立起來，這對動(dòng)員婦女支前參戰(zhàn)，起了重要作用”[7]。

邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)對于婦女婚姻問題的關(guān)注，也極大地激發(fā)了古元的創(chuàng)作靈感。1940 年，在完成“農(nóng)村小景”系列之后，古元隨即創(chuàng)作了兩幅極具意義的作品《結(jié)婚登記》和《離婚訴》。對于這兩幅作品的創(chuàng)作，古元曾介紹道：

在我們鄉(xiāng)政府的辦公室里，每天都有很多人來來往往。我從這里看到很多新鮮的事物。比如：常常有青年男女到鄉(xiāng)政府辦理結(jié)婚登記的手續(xù)。這一代的農(nóng)村青年，不再是罪惡的買賣婚姻制度的犧牲品了，他們在人民政府的支持下，打碎了幾千年來的封建枷鎖，掌握住自己的終身大事。農(nóng)村中這種嶄新的社會(huì)風(fēng)尚，使我滿懷欣喜地創(chuàng)作了木刻畫《結(jié)婚登記》。也有些婦女是來申訴離婚的，由于舊社會(huì)不合理的婚姻制度強(qiáng)加給她們的痛苦，那時(shí)候只能是逆來順受,無處申訴的；如今人民自己當(dāng)家作主了，她們敢于站起來向殘余的封建落后勢力作斗爭，要求自己的政府根據(jù)新的婚姻法為她們作出合理的裁判。這是多么大的變化：我就以這個(gè)題材創(chuàng)作了《離婚訴》。[8]

結(jié)婚登記 古元 1940 年

離婚訴 古元 1940 年

可見，由于古元當(dāng)時(shí)兼任鄉(xiāng)政府文書的工作，他不僅對當(dāng)時(shí)的婚姻政策和婚姻法十分熟知，更依據(jù)相關(guān)政府和法律親自處理了很多相關(guān)婚姻事務(wù)。繼而，根據(jù)這些生活和工作實(shí)際，他創(chuàng)作出此兩幅婚姻題材的版畫作品。從《結(jié)婚登記》來看，刻畫鄉(xiāng)政府文書為農(nóng)民補(bǔ)辦婚姻登記的場景，畫面右側(cè)的文書似在詢問他們的姓名和結(jié)婚時(shí)間，端坐在正面炕上的丈夫正在喜悅地向文書介紹自己的妻子。妻子雖然只是被動(dòng)地讓丈夫介紹自己，卻以標(biāo)準(zhǔn)側(cè)面像的形象居于畫面前景，并體現(xiàn)出一種端莊清新的嶄新形象。古元還特別細(xì)心地刻畫出其上衣的花紋和頭戴的花飾，體現(xiàn)了其對于塑造新婦女形象的認(rèn)真程度。此外，在妻子旁邊的炕沿上趴著一個(gè)小孩，應(yīng)當(dāng)是他們的孩子，畫面左側(cè)還刻畫了幾位圍觀的鄉(xiāng)親，正欣喜地見證著他們的這一重要時(shí)刻。通過這樣的刻畫，古元力圖展現(xiàn)受到婚姻法保護(hù)的登記婚姻正取代落后的封建婚姻制度及其所展現(xiàn)出來的邊區(qū)農(nóng)村“嶄新的社會(huì)風(fēng)尚”。盡管如此，與《結(jié)婚登記》中仍略顯被動(dòng)的婦女形象相比較，《離婚訴》則刻畫了一位主動(dòng)為自己爭取權(quán)利而奮勇抗?fàn)幍男聥D女，極具象征意義。其中，圍觀者的男性群體象征著男權(quán)主導(dǎo)的封建社會(huì)及其附屬封建婚姻制度，而居于畫面中心婦女為自己婚姻權(quán)利的抗?fàn)幾藨B(tài)則象征著婦女對整個(gè)封建婚姻制度的挑戰(zhàn)，同時(shí)蹲坐在炕上邊吸著旱煙邊傾聽婦女申訴的文書則構(gòu)成了兩種力量彼此對壘的中介，由此表現(xiàn)出古元對于邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)尤其解除婦女不合理的封建婚姻的強(qiáng)烈支持態(tài)度。古元也曾明確指出：“我創(chuàng)作的《離婚訴》，就是對于婦女提出離婚采取支持態(tài)度?！盵9]無論是在《結(jié)婚登記》，還是在《離婚訴》中，都體現(xiàn)了邊區(qū)婦女鮮明的主體意識的覺醒，她們不甘被壓迫和剝削，主動(dòng)把握自己的命運(yùn)、維護(hù)自己的婚姻權(quán)利。

為何邊區(qū)婦女獲得了主體意識的覺醒？正是因?yàn)樗齻儷@得了文化教育的權(quán)利，進(jìn)而經(jīng)受了新的革命文化的洗禮?！蛾P(guān)于開展婦女工作的決定》同時(shí)指出，邊區(qū)婦女工作的重要內(nèi)容之一就是“對婦女進(jìn)行文化教育”。當(dāng)時(shí)作為鄉(xiāng)政府文書，古元的另一項(xiàng)重要工作即幫助指導(dǎo)碾莊農(nóng)民群眾，包括碾莊婦女識字。他曾記述：“碾莊村共有四十二戶人家。全村人除了一位鄉(xiāng)政府文教主任和正在上小學(xué)的兒童以外，其余都是文盲，這種落后現(xiàn)象是長期的封建統(tǒng)治和殘酷的剝削制度造成的。自從陜甘寧邊區(qū)政府建立以后，農(nóng)村開始興辦小學(xué)校，兒童們可以上學(xué)了。為了使群眾在文化方面得到翻身，邊區(qū)政府提出在成年和青年人中‘識一千字’的號召，這一號召也包括老年人在內(nèi)，于是，在有條件的地方紛紛成立識字夜校，農(nóng)閑時(shí)舉辦冬學(xué)以便人人都有上學(xué)的機(jī)會(huì)?！盵10]可以說，通過這樣的識字培訓(xùn)，邊區(qū)婦女已不再是沒有文化、甘受剝削的文盲，而成為接受了文化教育的新婦女。由此，古元繼而創(chuàng)作了另一件婦女題材版畫作品《讀報(bào)的婦女》（1941 年），生動(dòng)刻畫了經(jīng)過識字學(xué)習(xí)后的婦女、兒童正在認(rèn)真讀報(bào)的情景，她們通過讀邊區(qū)的革命報(bào)紙，了解邊區(qū)新政策，并用新的革命進(jìn)步知識武裝自己的頭腦，進(jìn)而重新衡量確認(rèn)自己在婚姻家庭中的身份和位置。

此外，古元還曾談到他的婚姻題材版畫在碾莊鄉(xiāng)親們中間的傳播以及他們的反饋意見：鄉(xiāng)親們“首先肯定這幅畫的內(nèi)容，認(rèn)為陜北婦女過去太受壓迫，婚姻不能自己做主，出嫁后受歧視、受壓迫、受虐待也不敢反抗，只能逆來順受；如今解放了，男女應(yīng)該平等，受壓迫就可以起訴。但是，對于這幅畫的刻法不理解”[11]。這也從側(cè)面反映了邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)所取得的積極成效——邊區(qū)鄉(xiāng)親們對婦女因封建婚姻制度所遭遇的不公表示了普遍同情，積極支持邊區(qū)婚姻政策的實(shí)施。

讀報(bào)的婦女 古元 1941 年

構(gòu)建新的有機(jī)婚姻家庭制度

盡管如此，不能忽視的實(shí)際情況是，在邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)中，婚姻家庭問題有其復(fù)雜性：一方面，當(dāng)時(shí)“在政府的支持下，各級婦女救國會(huì)曾經(jīng)為許多婦女解除了不合理的封建婚姻關(guān)系，自由結(jié)婚逐漸推行開來”[12]；另一方面，婦救會(huì)處理婚姻問題卻“基本上是以反虐待斗爭為主，她們滿腔熱情地替受虐待的婦女撐腰，甚至把虐待婦女、制造婚姻悲劇的典型人物拉到群眾大會(huì)上批斗，加以懲辦，并邀請附近村莊的人來參加。這種方法打擊了封建勢力，擴(kuò)大了影響，但也出現(xiàn)了過火的行為，使一些農(nóng)民不滿”[13]。例如，杰克·貝爾登曾詳細(xì)講述了延安一個(gè)鄉(xiāng)村女性金花的故事。金花迫于鄉(xiāng)村習(xí)俗和父母意愿，嫁給一個(gè)大自己十多歲的“丑”男人。丈夫、公婆和小姑子的虐待，使她痛苦不已。村里組織婦女會(huì)之后，金花依靠組織的幫助“教訓(xùn)”了丈夫，而教訓(xùn)的手段則是婦女會(huì)集體出動(dòng)，把男人痛打了一頓。最終，金花的丈夫逃離了家鄉(xiāng)，二人也以離婚收場[14]。從這個(gè)故事看，金花作為封建婚姻的受害者，的確依靠邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)解除了婚姻、獲得了自由，但事件的結(jié)果同時(shí)造成了家庭的破裂，并在一定程度上沖擊了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村習(xí)俗，造成了一些不良影響。

針對當(dāng)時(shí)在婦女解放運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的一些激進(jìn)傾向，時(shí)任中央婦委書記蔡暢曾明確批評了片面的“婦女主義”問題并提出警告：“特別是婦女工作領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)的知識分子出身的女干部，有不少是只知道到處背誦‘婚姻自由’、‘經(jīng)濟(jì)獨(dú)立’、‘反對四重壓迫’……等口號，從不想到根據(jù)地實(shí)際情形從何著手……當(dāng)著為解決婦女家庭糾紛時(shí)，則偏袒妻子，重責(zé)丈夫，偏袒媳婦，重責(zé)公婆，致婦女工作不能得到社會(huì)輿論的同情，陷于孤立?！盵15]

根據(jù)婚姻法實(shí)踐過程中的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，各邊區(qū)又制訂了一些有關(guān)整肅婚姻關(guān)系的法規(guī)，如陜甘寧邊區(qū)于1942 年頒布了《陜甘寧邊區(qū)抗屬離婚處理辦法》，晉冀魯豫邊區(qū)于1943 年制訂了《妨害婚姻治罪暫行條例》等。根據(jù)新頒布的這些法規(guī)、政策，古元又創(chuàng)作了版畫《休養(yǎng)所探病》（1942 年），前景刻畫一位妻子攜孩子到休養(yǎng)所探望負(fù)傷的身穿民兵服裝的丈夫的情景，后景刻畫另一位妻子來探望身著八路軍制服的丈夫的情景，共同表現(xiàn)了家庭和睦、團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的婚姻家庭新訴求。

結(jié)婚登記 古元 1942 年

離婚訴 古元 1942 年

實(shí)際上，對于婦女解放運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)的婚姻復(fù)雜性問題，作為鄉(xiāng)政府文書的古元在一段時(shí)間的工作中也逐步意識到問題所在。古元在《創(chuàng)作瑣憶》一文中談到，有一次他去區(qū)政府開會(huì)，順便詢問了一位曾向他申請離婚的婦女的情況是否已經(jīng)辦理（可見古元對該事件十分關(guān)注）。區(qū)上的同志回答說：“那個(gè)婦女一貫不正派,她的丈夫是個(gè)老實(shí)農(nóng)民，每天辛勤勞動(dòng)，她卻好吃懶做，還和別的男人胡混，她的丈夫打她是不對的，但她要負(fù)主要責(zé)任，所以批評了她，讓她回去，好好參加家務(wù)勞動(dòng)，協(xié)助丈夫把生產(chǎn)搞好?！盵16]在《回到農(nóng)村去》一文中，古元又補(bǔ)充說：“區(qū)政府經(jīng)過詳細(xì)的調(diào)查和了解，認(rèn)為女方應(yīng)負(fù)主要責(zé)任，就對這個(gè)婦女進(jìn)行了嚴(yán)肅的批評，勸她回家好好勞動(dòng)，也責(zé)成她丈夫以后不再打她。她丈夫也作了肯定的保證，案件得到完滿的解決?！盵17]這件事對古元產(chǎn)生了較大的刺激，促使他對自己一開始輕率地對這位婦女離婚行為的盲目支持而深感自責(zé)。他反省道：“區(qū)政府雖然沒有批評我，但是我內(nèi)心已經(jīng)受到責(zé)備了，同時(shí)，我也受到了一次很深的教育?！盵18]這一事件令古元對于自己此前簡率的婚姻工作方式進(jìn)行了反省，使他對婚姻問題及婦女解放運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性有了更深刻的認(rèn)識，并進(jìn)一步推進(jìn)了他的婚姻題材版畫創(chuàng)作。

1942 年下半年，古元決定重刻《結(jié)婚登記》和《離婚訴》。為何要重刻？針對《離婚訴》的重刻，古元曾簡要地談道：“我又重刻了一幅《離婚訴》，和以前的刻法就不同了，用單線的輪廓和簡練的刀法來表現(xiàn)物體，畫面明快，群眾也就喜歡接受了?！盵19]如果將1940 年的前兩幅作品與1942 年的重刻作品進(jìn)行比較，則可以明顯發(fā)現(xiàn)古元的創(chuàng)作意圖：其一，均是以比較正規(guī)的區(qū)政府辦公室的環(huán)境取代了此前鄉(xiāng)政府工作的情景，顯示了對區(qū)政府婚姻工作的贊賞態(tài)度；其二，不再過多關(guān)注婦女身份和婦女形象，而是將其置于家庭環(huán)境中進(jìn)行考量，如在《離婚訴》中即突出地刻畫了丈夫和婆婆的形象，即強(qiáng)調(diào)了維護(hù)傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)的重要性。藝術(shù)創(chuàng)作視點(diǎn)的改變，體現(xiàn)了“藝術(shù)家創(chuàng)作的立場也在發(fā)生轉(zhuǎn)變，由站在女性的立場，支持婦女解放，到站在家庭、社會(huì)、政府的立場，維護(hù)家庭和睦、社會(huì)穩(wěn)定”[20]。通過以上相關(guān)版畫作品的持續(xù)創(chuàng)作，都表明了古元此時(shí)對于維護(hù)邊區(qū)家庭和睦的重視。

1943 年2 月，中央婦委公布了《中共中央關(guān)于各抗日根據(jù)地目前婦女工作方針的決定》（以下簡稱“四三決定”）。“四三決定”由中央婦委起草，并經(jīng)毛澤東同志親自審改，后發(fā)表在1943 年2 月26 日的《解放日報(bào)》上?！八娜龥Q定”總結(jié)批評了此前根據(jù)地婦女工作中的主要問題，明確提出各邊區(qū)婦女工作的新方向：“廣大婦女的努力生產(chǎn)，與壯丁上前線同樣是戰(zhàn)斗的光榮的任務(wù)。而提高婦女的政治地位、文化水平、改善生活，以達(dá)到解放的道路，亦須從經(jīng)濟(jì)豐裕與經(jīng)濟(jì)獨(dú)立入手。多生產(chǎn)、多積蓄，婦女及其家庭的生活都過得好，這不僅對根據(jù)地的經(jīng)濟(jì)建設(shè)起重大的作用，而且依此物質(zhì)條件，她們也就能逐漸掙脫封建的壓迫了。”[21]“四三決定”的發(fā)布，標(biāo)志著邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)尤其婚姻政策的重要轉(zhuǎn)折。與此前的相關(guān)政策對比，不再強(qiáng)調(diào)婦女的“婚姻自由”權(quán)利，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)“多生產(chǎn)、多積蓄，婦女及其家庭的生活都過得好”，將維護(hù)家庭幸福、促進(jìn)生產(chǎn)積蓄作為邊區(qū)婦女工作的首要目標(biāo)，具有重大意義。通過這樣的強(qiáng)調(diào)，也就意味著不能單獨(dú)看待、解決婦女問題，而應(yīng)該將其置于既有家庭結(jié)構(gòu)和邊區(qū)生產(chǎn)建設(shè)中進(jìn)行綜合審視，進(jìn)而構(gòu)建起邊區(qū)婦女婚姻與家庭的有機(jī)關(guān)系，在此基礎(chǔ)上促進(jìn)邊區(qū)婦女“逐漸掙脫封建的壓迫”并“達(dá)到解放的道路”。

由此，“家庭和睦”成為邊區(qū)婦女解放運(yùn)動(dòng)的新口號，并積極表彰那些“將民主精神貫徹于家庭的典范”。如1944 年8 月9 日，《解放日報(bào)》以《一個(gè)幸福的大家庭》為題報(bào)道了慶陽高迎區(qū)五鄉(xiāng)蔡德旺家庭的事跡，這個(gè)大家庭采取民主協(xié)商的方式進(jìn)行分工勞動(dòng)，其中婆婆帶領(lǐng)媳婦紡線取得了顯著經(jīng)濟(jì)效益；同年8 月25 日，《解放日報(bào)》以《發(fā)揚(yáng)根據(jù)地式家庭》為題對山西太行山襄垣地區(qū)李來成家庭進(jìn)行了宣傳；同年10 月20 日，《解放日報(bào)》又登載了吳旗二區(qū)張彥樓一家的故事，等等。通過“四三決定”的頒布以及相關(guān)新聞報(bào)道的持續(xù)推動(dòng)，邊區(qū)的婚姻家庭關(guān)系發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變以至變革——從封建傳統(tǒng)大家庭轉(zhuǎn)向革命、民主、和睦的新家庭。

邊區(qū)婚姻家庭關(guān)系的變革，又給予古元對相關(guān)問題的新思考和新的創(chuàng)作靈感。在“新窗花”版畫《回家》（1943 年）中，古元刻畫了一對努力生產(chǎn)、收獲豐碩的幸福農(nóng)民夫婦形象，即著意表現(xiàn)了“多生產(chǎn)、多積蓄”的要求。在《農(nóng)家的夜晚》（1944 年）中，古元又特別展示了邊區(qū)婚姻家庭制度所依靠的新的家庭文化，該作品刻畫了勞作一天的邊區(qū)農(nóng)民一家正在油燈下一起讀報(bào)紙、學(xué)文化的愉快情景，畫面左側(cè)的婦女正坐在炕上認(rèn)真地讀報(bào)，中間的孩子則趴在油燈下大聲地逐字逐句地念報(bào)，他旁邊的父親和公公則聚精會(huì)神地傾聽著報(bào)上新奇的故事，塑造了其樂融融、幸福和睦的家庭環(huán)境和積極學(xué)習(xí)文化、追求進(jìn)步的家庭文化。這兩幅作品中的婦女形象，或努力于生產(chǎn)勞動(dòng)，或積極讀報(bào)學(xué)習(xí)，都表明了其新婦女身份。同時(shí)，畫面強(qiáng)調(diào)了這一新婦女身份又是幸福和睦家庭的有機(jī)組成部分?？梢哉f，古元的這兩幅作品生動(dòng)反映了“四三決定”對邊區(qū)婦女婚姻問題的新方向。

1943 年，古元還以婚姻題材創(chuàng)作了一件延安版畫的經(jīng)典作品《馬錫五調(diào)解婚姻訴訟》，刊登在1944年10 月9 日《解放日報(bào)》第四版上（題目為《馬錫五同志調(diào)解訴訟》），描繪了一樁婚姻糾紛案?！澳究陶f明”細(xì)致地講述了事件的前因后果：在華池縣發(fā)生了一起搶親賣婚案，封彥貴先在1928 年將女兒封捧兒許配給張金才的次子張柏兒，又在1942 年5 月將女兒另許他人，張家告到華池縣政府勝訴，后一次婚約被撤銷。1943 年3 月，封彥貴復(fù)以彩禮若干，將封捧兒許給朱壽昌，張家得悉后深夜搶親，封父告到縣里，縣里判兩人婚姻無效，張金才受罰。兩家均不服，又由專員馬錫五重新審理，最終做出得到群眾認(rèn)可的判決?？梢哉f，馬錫五同志這場經(jīng)典的調(diào)解婚姻訴訟案件，生動(dòng)地說明了邊區(qū)婚姻問題的復(fù)雜性，如何權(quán)衡民俗與法律之間的關(guān)系，成為化解民事糾紛的重要方面。而在古元這件著名的版畫作品中，雖然同樣繼續(xù)刻畫婚姻家庭題材，但表現(xiàn)的重點(diǎn)不再是婦女形象及家庭關(guān)系，轉(zhuǎn)而聚焦作為調(diào)解者的馬錫五：作品采取中心構(gòu)圖，包括四名案件參與者、一個(gè)政府記錄員以及22 個(gè)圍觀鄉(xiāng)親，均以馬錫五為中心展開，而馬錫五也成為邊區(qū)政府的象征。畫面中，馬錫五面向蹲在地上的捧兒父親封彥貴，以及站在一旁的參與搶親的張金才兄弟。他雙手伸開，右手剛好指向背后最后結(jié)為夫妻的封捧兒與張柏兒，由此構(gòu)成了邊區(qū)復(fù)雜的婚姻關(guān)系，進(jìn)而又突破了婚姻關(guān)系而上升為對于鄉(xiāng)村社會(huì)秩序的深切思考。根據(jù)叢小平的分析：“馬錫五背后是捧兒和張柏兒，顯示革命政府保護(hù)要求婚姻自主的青年男女姿態(tài)，阻止兩個(gè)父親干涉子女的婚姻……盡管這幅畫的中心人物是政府代表，它卻表現(xiàn)了一幅生動(dòng)的畫面，即革命政權(quán)在民間公共場所中，通過公開審理案件傾聽地方的聲音?！盵22]叢小平還特別提出了邊區(qū)婚姻政策從“自由”到“自主”的轉(zhuǎn)變。體現(xiàn)在古元婚姻家庭題材木刻中，即體現(xiàn)為對農(nóng)村婦女認(rèn)真讀報(bào)學(xué)習(xí)、努力參加生產(chǎn)、主動(dòng)表達(dá)權(quán)利訴求的嶄新自主形象的塑造。尤其通過版畫《馬錫五調(diào)解婚姻訴訟》的創(chuàng)作，也體現(xiàn)了古元已經(jīng)脫離了對于婦女、婚姻和家庭的單方面思考，而將之置于更為廣大的邊區(qū)鄉(xiāng)村社會(huì)秩序和邊區(qū)法制建設(shè)的宏大視域中。

馬錫五調(diào)解婚姻訴訟 古元 1943 年

結(jié)語

陜甘寧邊區(qū)的婦女解放運(yùn)動(dòng)和婚姻家庭變革是緊密結(jié)合在一起的，是新民主主義革命時(shí)期中國共產(chǎn)黨對舊婚姻家庭制度改革和婦女權(quán)利革命的實(shí)踐，繼而構(gòu)成了一場影響深遠(yuǎn)、極具歷史意義的邊區(qū)社會(huì)變革浪潮。這一變革浪潮沖擊了封建的婦女、婚姻道德觀念，不僅在邊區(qū)鄉(xiāng)村廣泛宣傳了“婚姻自由”“男女平等”等進(jìn)步思想，而且也通過一系列婚姻法律法規(guī)及其實(shí)踐構(gòu)成了新民主主義婚姻制度的初步形態(tài)。同時(shí)，還在抗戰(zhàn)的歷史語境下，通過宣傳“家庭和睦”“促進(jìn)生產(chǎn)”將婦女的生產(chǎn)力從舊的婚姻家庭制度中解放出來，對動(dòng)員廣大群眾支持抗戰(zhàn)、推動(dòng)邊區(qū)社會(huì)經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)揮了巨大的作用。這也體現(xiàn)出陜甘寧邊區(qū)的婦女解放運(yùn)動(dòng)和婚姻家庭變革的多重意義。不僅如此，陜甘寧邊區(qū)進(jìn)行婚姻家庭制度變革的實(shí)踐為中華人民共和國成立以后繼續(xù)完善新民主主義婚姻制度積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，也為中國共產(chǎn)黨在此后正確指導(dǎo)婦女運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

通過上面的考察，我們發(fā)現(xiàn)，古元木刻版畫的圖像敘事與陜甘寧邊區(qū)的家庭生活變革構(gòu)成了深層的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。這也體現(xiàn)出藝術(shù)不再僅僅是藝術(shù)家個(gè)人情感的抒發(fā)，而且能夠蘊(yùn)含更加深沉的歷史信息和社會(huì)信息，成為那段恢弘革命歷史的重要見證。古元通過其系列相關(guān)版畫作品，正構(gòu)成了一部關(guān)于陜甘寧邊區(qū)新家庭生活的視覺史詩。

注釋：

[1]魯迅：《〈新俄畫選〉小引》，《藝苑朝華》第一期第五輯。

[2][7][12][13]中華全國婦女聯(lián)合會(huì)編：《中國婦女運(yùn)動(dòng)史》，春秋出版社1989 年版，第414 頁，第500 頁，第423 頁，第423 頁。

[3]王培元：《抗戰(zhàn)時(shí)期的延安魯藝》，廣西師范大學(xué)出版社1999 年版，第167 頁。

[4] 《陜甘寧邊區(qū)土地條例》（1939 年4 月4 日公布），吳永編著：《延安時(shí)期黨的社會(huì)建設(shè)文獻(xiàn)與研究·文獻(xiàn)卷》，陜西旅游出版社2018 年版，第225 頁。

[5][6]陜西省婦女聯(lián)合會(huì)編?。骸蛾兏蕦庍厖^(qū)婦女運(yùn)動(dòng)文獻(xiàn)資料選編1937—1949》，1982 年5 月，第42 頁，第54 頁。

[8]古元：《到“大魯藝”去學(xué)習(xí)》，《美術(shù)》1962 年第3 期。

[9][10][16]古元：《創(chuàng)作瑣憶》，《西北美術(shù)》1991 年第1 期。

[11][19]古元：《搖籃》，孫新元、尚德周：《延安歲月——延安時(shí)期革命美術(shù)活動(dòng)回憶錄》，陜西人民美術(shù)出版社1985 年版，第68—69 頁，第 69 頁。

[14]參見杰克·貝爾登著，邱應(yīng)覺等譯：《中國震撼世界》，北京出版社1980 年版。轉(zhuǎn)引自賀桂梅：《“延安道路”中的性別問題——階級與性別議題的歷史思考》，《南開學(xué)報(bào)》2006 年第6 期。

[15]蔡暢：《迎接?jì)D女工作的新方向》，《解放日報(bào)》1943 年3 月8 日。

[17][18]古元：《回到農(nóng)村去》，《美術(shù)》1958 年第1 期。

[20]郝斌：《革命、性別和藝術(shù)家——論古元〈離婚訴〉的創(chuàng)作與重刻》，《文藝?yán)碚撆c批評》2018 年第1 期。

[21]《中共中央關(guān)于各抗日根據(jù)地目前婦女工作方針的決定》，《解放日報(bào)》1943 年2 月26 日。

[22]叢小平：《自主：中國革命中的婚姻、法律與女性身份》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2022 年版，第290 頁。