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    “作者意識(shí)”與“讀者精神”的互動(dòng)構(gòu)建

    2018-03-09 20:21邢曄
    關(guān)鍵詞:寫作

    【摘 要】作者意識(shí)重在明確“我是誰(shuí)”,凸顯作者立場(chǎng);讀者精神強(qiáng)調(diào)清楚“為誰(shuí)寫”,體現(xiàn)讀者需求。如果將二者集于一身,通過人文相生,確認(rèn)自我的存在,主客交融,體悟他者的情思,推敲調(diào)適,優(yōu)化過程的品質(zhì),四面開花,通向更多的可能,就能實(shí)現(xiàn)文章寫作與接受(生產(chǎn)與消費(fèi))兩端的有效互動(dòng)、和諧對(duì)接,提升寫作水平和閱讀體驗(yàn),促成“個(gè)體的人的自我實(shí)現(xiàn)”和“人與世界的友好交往”。

    【關(guān)鍵詞】作者意識(shí);讀者精神;寫作;互動(dòng)構(gòu)建

    【中圖分類號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A 【文章編號(hào)】1005-6009(2018)03-0017-03

    【作者簡(jiǎn)介】邢曄,江蘇省南通市教育科學(xué)研究院(江蘇南通,226000)理論科副科長(zhǎng)。

    在中學(xué)語(yǔ)文課程中,寫作是重要的內(nèi)容領(lǐng)域,也是關(guān)鍵的任務(wù)指標(biāo),更是巨大的疑難痛點(diǎn)。中學(xué)生作文超越了小學(xué)階段相對(duì)簡(jiǎn)易的敘事性寫作,更多地指向精神創(chuàng)造;同時(shí),從技能訓(xùn)練、活動(dòng)述評(píng)更多地轉(zhuǎn)向功能寫作,尤其強(qiáng)調(diào)針對(duì)性、有效性。作文訓(xùn)練中,作為作者的中學(xué)生必須強(qiáng)化“作者意識(shí)”,切實(shí)樹立“讀者精神”。

    作者的作者意識(shí),就是作者在寫作全程中“思考并覺知自己的存在”,涵括自我表達(dá)意識(shí)、言語(yǔ)表現(xiàn)意識(shí)、自我檢閱意識(shí)、作品評(píng)價(jià)意識(shí)、作品發(fā)表意識(shí)。[1]簡(jiǎn)單而言,就是要明確認(rèn)知并積極表達(dá)“我是誰(shuí)”。

    作者的讀者精神,就是“在寫作過程中,心中懷有交流、傾訴的對(duì)象,并始終自覺讓預(yù)設(shè)的閱讀對(duì)象作用于寫作過程與文章本身”。[2]概而言之,就是要始終清楚意識(shí)到“為誰(shuí)寫”。

    作者意識(shí)凸顯作者立場(chǎng),肇始于寫作的起點(diǎn);讀者精神體現(xiàn)讀者需求,產(chǎn)生于閱讀的過程。一般而言,作者意識(shí)與讀者精神處于文章的寫作與接受(生產(chǎn)與消費(fèi))兩端,中間隱含著知識(shí)區(qū)別、經(jīng)驗(yàn)差異、文化理解、立場(chǎng)沖突等許多問題。當(dāng)作者集作者意識(shí)、讀者精神于一身,體現(xiàn)到文章的寫作過程之中,二者就會(huì)產(chǎn)生奇妙的互動(dòng),促進(jìn)不同視角與身份的共存與融合,構(gòu)建一個(gè)和諧的文本世界。

    作者意識(shí)與讀者精神的互動(dòng)構(gòu)建,包括以下四個(gè)階段——

    一、人文相生,確認(rèn)自我的存在

    中學(xué)生寫作的源頭在哪里?目的是什么?又有著怎樣的功能定位?對(duì)此,眾說紛紜。在教育教學(xué)實(shí)際中,中學(xué)生寫作的源頭是技能訓(xùn)練、活動(dòng)體驗(yàn)和寫作任務(wù),目的是完成學(xué)習(xí)任務(wù),功能是獲得分?jǐn)?shù),而不是出于學(xué)生精神發(fā)展成長(zhǎng)和現(xiàn)實(shí)生活的需要。這就極大地削弱了學(xué)生的創(chuàng)作熱情,影響了他們對(duì)“世界中的我”的體認(rèn),減少了他們通過作文建構(gòu)“我的世界”的可能性。學(xué)生為了任務(wù)和考分而作文,前者服從學(xué)校和老師的要求,后者順應(yīng)升學(xué)需要和后續(xù)的職業(yè)要求,整體來看是一種“為了生存”的選擇,而不是“因?yàn)樯睢钡拇嬖谛员憩F(xiàn),難以促成“作為個(gè)體的人的生命價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)”。因此,我們還是要回到“人之所以為人”的原點(diǎn)。

    中學(xué)生確立作者意識(shí),首先要確認(rèn)自我的存在,然后才能通過寫作表現(xiàn)“我是誰(shuí)”“我從哪里來”“我要往哪里去”,才能人和文相互對(duì)應(yīng)、激發(fā)、影響、改變,在文章中生成“我希望成為的”那個(gè)“我”,表現(xiàn)靈魂的魅力,展示個(gè)性的力量。寫作是人與自我、他人乃至整個(gè)世界交往的重要方式,文章是一個(gè)人存在的投影,甚至可以說,是一個(gè)人在某個(gè)時(shí)空“重新活了一遍”,并對(duì)“我(所在的、想要的、眼中的)的世界”的重新構(gòu)建。

    在寫作的起點(diǎn),我們就要清楚,文章應(yīng)該為自己而寫。寫作,是“對(duì)存在的言說,是生命的情性與理性、感性與智性的獨(dú)特表達(dá),是對(duì)人自我存在價(jià)值的確證”[3]。學(xué)者潘新和指出,培養(yǎng)寫作“共能”,主要目的在于“應(yīng)人(人類)”“應(yīng)世”,滿足學(xué)生的基于社會(huì)性的共性化需求,也是滿足大部分學(xué)生未來的學(xué)習(xí)性、職業(yè)性需求;培養(yǎng)寫作“異能”,主要目的在于“應(yīng)己”,滿足不同學(xué)生基于個(gè)人自然性傾向的個(gè)性化需求,也會(huì)涉及某些職業(yè)性需求。[3]

    在作文教學(xué)過程中,教師要開宗明義,告訴學(xué)生寫作不僅是為了完成學(xué)習(xí)任務(wù),更重要的是表現(xiàn)一個(gè)“真實(shí)”“友善”“向好”的自我;寫作要從“我”出發(fā),體察“我”的現(xiàn)狀、情感、思想、行動(dòng),通過語(yǔ)言文字,在文章中進(jìn)行美好的表達(dá)。這里需要指出的是,教師應(yīng)樹立發(fā)展性的評(píng)價(jià)觀,并將評(píng)價(jià)要求前置,提供一個(gè)積極的、激勵(lì)的自由環(huán)境,讓學(xué)生“自主”“自得”地言說。只有真實(shí)地“應(yīng)己”,才能真誠(chéng)地“應(yīng)世”,朝著“理想的自我”與“理想的世界”邁進(jìn)。

    二、主客交融,體悟他者的情思

    作文教學(xué)研究者周子房認(rèn)為,學(xué)生作文多為功能作文,其目的是實(shí)現(xiàn)交際任務(wù),實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的表現(xiàn)功能、調(diào)節(jié)功能、影響功能等。[4]既然是交際,就要有客體,并產(chǎn)生交集和影響。不管從尊重還是從效果來考量,寫作之前、之中多考慮一點(diǎn)客體的感受,有百利而無(wú)一害。

    接受美學(xué)家沃爾夫?qū)ひ辽獱栔赋?,作者?chuàng)作過程中始終存在著“隱在讀者”(隱含的讀者),這一“讀者”存在于作者創(chuàng)作的任何一個(gè)環(huán)節(jié)。[5]事實(shí)上,在我自己和許多作者的寫作過程中,內(nèi)心始終存在一個(gè)“傾訴對(duì)象”,甚至一個(gè)不完全確定的“讀者群”,進(jìn)行著各種形式的、不斷變化的對(duì)話。

    沃爾夫?qū)ひ辽獱栠€提出,藝術(shù)作品因空白和否定所導(dǎo)致的不確定性,呈現(xiàn)為一種開放性的結(jié)構(gòu),這種結(jié)構(gòu)本身隨時(shí)召喚著接受者能動(dòng)地參與進(jìn)來,通過想象以再創(chuàng)造的方式接受。在我看來,如果作者能夠在文章的寫作過程中對(duì)“接受者”做出較為接近的預(yù)構(gòu)和揣測(cè),感受其需求,體悟其情思,就能夠更好地完成文章,為“接受者”的“參與”提供更為契合的文本與情境,使“接受者”的“再創(chuàng)造”更加接近作者的初衷與指向,指向共情、同在的理想境界。

    可見,無(wú)論在主觀上還是在客觀上,作者都應(yīng)該具有讀者精神。而讀者精神一經(jīng)樹立,就意味著孤獨(dú)的作者是在面對(duì)“讀者”進(jìn)行表達(dá);若根據(jù)“讀者”的閱讀需求與審美期待做出調(diào)整,那有助于實(shí)現(xiàn)文章作者、讀者之間的主客體交融。按國(guó)際寫作組織的倡導(dǎo),讀者包括“為自己寫作”的“自己”和“為不同的讀者寫作”的“他者”。[6]在寫作過程中,明確文章為誰(shuí)而寫,當(dāng)“自己”努力與“不同的讀者”對(duì)話,“不同的讀者”就會(huì)對(duì)作者產(chǎn)生一定的認(rèn)同感與親熟感,更加愿意接受作者的表達(dá)。endprint

    將讀者“預(yù)提”到寫作過程中來,就為“寫什么”和“怎么寫”提供了良好的前提、條件和邏輯,就能有的放矢,同頻共振,寫出“有效的”好文章。正如美國(guó)加利福尼亞大學(xué)學(xué)者漢斯·P.古施在《言語(yǔ)和意識(shí)》一文所言,“好的文章應(yīng)當(dāng)是有效的。它要顯出作者思想上意識(shí)到讀者,他尊重讀者看文章的標(biāo)準(zhǔn)、期待和需要”[7]。

    三、推敲調(diào)適,優(yōu)化過程的品質(zhì)

    近年來,中學(xué)作文教學(xué)重寫而不重改,我們常說,起筆顯自我,落筆見他人,自己想怎么說,讀者會(huì)怎么看,在二者的矛盾、沖突中尋求一個(gè)中間點(diǎn),做出恰當(dāng)?shù)男薷?、統(tǒng)合、調(diào)整與適應(yīng),會(huì)更加有利于文本的交流與影響。在美國(guó)和日本的寫作教學(xué)中,最重要的訓(xùn)練方法是設(shè)計(jì)讀者、設(shè)計(jì)場(chǎng)景、設(shè)計(jì)語(yǔ)言。作者要從作者的立場(chǎng)開始構(gòu)想,從讀者的角度做出反饋,從作者與讀者交流的層面進(jìn)行調(diào)整,一方面要用“個(gè)人獨(dú)有的、迷人的和動(dòng)人的方式直接向讀者說話”“吸引讀者的眼球的注意力”,另一方面要反復(fù)推敲,用讀者適宜、愿意甚至樂意接受的方式來說話,否則難以“增強(qiáng)讀者的理解,增進(jìn)信息交流,讓人賞心悅目”[8]。在教學(xué)中,教師要做出正確的示范,采取教師評(píng)改與學(xué)生自改的多輪、多維互動(dòng)方式,找到文章的不足處、缺陷點(diǎn),給予分析、糾正,幫助學(xué)生優(yōu)化寫作過程的質(zhì)態(tài)。

    四、四面開花,通向更多的可能

    寫作能用來干什么?對(duì)這一問題,我國(guó)語(yǔ)文教材中沒有很好地提及,而美國(guó)教材中卻鮮明地表示,讀寫要結(jié)合,“為了寫作”和“通過寫作”。教育學(xué)者葉麗新介紹,在美國(guó)“寫作是學(xué)習(xí)、思考和研究的必要途徑,目的是建構(gòu)和呈現(xiàn)學(xué)習(xí)結(jié)果”。[8]徐家良、徐鵠等研究者探索和實(shí)踐“生活中的作文”,認(rèn)為生活是作文之源,作文要為生活所用。他們表示,作文是學(xué)生生存與生活的需要,是學(xué)生參與社會(huì)、融入社會(huì)的手段和途徑。學(xué)生學(xué)習(xí)作文,就是為了獲得與人交際的本領(lǐng),每一次作文都應(yīng)從學(xué)生的生活需要出發(fā),并達(dá)到某種交際的目的。[9]

    基于此,我認(rèn)為,中學(xué)生既然已經(jīng)使用一定的時(shí)間、精力寫作,那就要盡量放大單位時(shí)間的價(jià)值。我一直主張,寫好每一篇文章,讓文章具有更高的價(jià)值,一舉多得,四面開花。最常見的做法是內(nèi)部發(fā)表,擇優(yōu)刊發(fā)于教室黑板報(bào)、班刊、微信群,擇優(yōu)或自主在佳作共享會(huì)中誦讀、表演,并建立寫作協(xié)作群,群內(nèi)成員同寫(同題作文、自選原創(chuàng))、互評(píng)(組內(nèi)互評(píng)、組間答辯)、共享(素材共享、佳作共享、信息共享);升級(jí)版的做法是普通發(fā)表和網(wǎng)絡(luò)展示,向?qū)W校、地方報(bào)刊、網(wǎng)站和微信平臺(tái)投稿,力求發(fā)表;豪華版的做法是訂單寫作和專題寫作,綜合信息,整合資源,集中力量,努力成為報(bào)刊的專欄、重點(diǎn)作者,或者根據(jù)重要報(bào)刊、網(wǎng)站或較高層次征文活動(dòng)的要求寫作,從需求端來要求自己,力爭(zhēng)寫出高品質(zhì)、高效度的文章。在寫作之前有明確、清晰的方向感、強(qiáng)烈的榮譽(yù)感和高尚的責(zé)任感,在同伴和更大范圍得到認(rèn)可與獎(jiǎng)勵(lì),為今后的寫作進(jìn)一步激發(fā)情感,賦予能量。

    樹立作者意識(shí)和涵育讀者精神,二者互動(dòng)構(gòu)建,寫作與接受兩端有效互動(dòng)、和諧對(duì)接,能夠提升寫作水平和閱讀體驗(yàn),促成“個(gè)體的人的自我實(shí)現(xiàn)”和“人與世界的友好交往”,讓中學(xué)生重構(gòu)一個(gè)不斷刷新、持續(xù)增值的自我。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]周成潮.從休眠到復(fù)蘇: 小學(xué)習(xí)作教學(xué)中作者意識(shí)的激活[J].科技資訊,2014(06).

    [2]邢曄.作者意識(shí)與讀者意識(shí)的多維構(gòu)建[J].教育研究與評(píng)論,2017(06).

    [3]潘新和.“表現(xiàn)—存在論”語(yǔ)文學(xué)視界[M].北京:人民出版社,2015.

    [4]周子房. 技能作文·活動(dòng)作文·功能作文[J].當(dāng)代教育科學(xué),2011(04).

    [5]李士軍.接受美學(xué)中伊瑟爾的文本審美閱讀理論探微[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,2010(05).

    [6]李永妃.淺談如何樹立學(xué)生習(xí)作的讀者意識(shí)[J].欽州學(xué)院學(xué)報(bào),2006(05).

    [7]張承明.一題多做:中國(guó)與美日作文教學(xué)比較[J].語(yǔ)文教學(xué)通訊,2004(16).

    [8]葉麗新.豐富關(guān)于“寫作”的基本認(rèn)識(shí)——來自國(guó)外母語(yǔ)課程標(biāo)準(zhǔn)的信息[J].語(yǔ)文教學(xué)通訊,2017(03).

    [9]許大娟.行走在作文教學(xué)改革之路上——訪上海特級(jí)教師徐鵠[J]. 小學(xué)教學(xué):語(yǔ)文版,2008(06).endprint

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