《黃鳥(niǎo)》中的黑色幽默

李潤(rùn)潤(rùn)

(安徽科技學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽 蚌埠 233000)

近年來(lái)，伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)逐漸興起并引起學(xué)界的廣泛關(guān)注。凱文·鮑爾斯(Kevin Powers)的處女作《黃鳥(niǎo)》(TheYellowBirds)就是作家根據(jù)自身在戰(zhàn)場(chǎng)的真實(shí)經(jīng)歷所描寫(xiě)的一部關(guān)于伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō)。該作品于2012年9月11日由美國(guó)利特爾與布朗出版公司(Little and Brown Book Group)出版發(fā)行。該小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表，受到了多家媒體和眾多讀者的一致推薦?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》這樣評(píng)論：“《黃鳥(niǎo)》是描寫(xiě)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的第一部經(jīng)典，而且毫無(wú)疑問(wèn)，也是一份有力而憂(yōu)傷的聲明，控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷?！盵1]該小說(shuō)自發(fā)表以來(lái)，斬獲了各種榮譽(yù)。除了休·考夫曼小說(shuō)獎(jiǎng)之外，它還獲得了2012年英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》首作獎(jiǎng)，和2013年海明威基金會(huì)/筆會(huì)獎(jiǎng)，戴盾文學(xué)和平獎(jiǎng)，法國(guó)《世界報(bào)》外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。該小說(shuō)還被《紐約時(shí)報(bào)》、《華爾街日?qǐng)?bào)》等近20家著名媒體評(píng)為年度最佳小說(shuō)。

《黃鳥(niǎo)》這部作品主要講述了兩個(gè)年輕的士兵，21歲的二等兵巴特爾(Bartle)與18歲的二等兵墨菲(Murphy)，陷入了一場(chǎng)他們無(wú)法理解和承受的戰(zhàn)爭(zhēng)，在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)并肩作戰(zhàn)、奮力求生的悲劇故事。最后，墨菲在伊拉克戰(zhàn)場(chǎng)被殘忍殺害，而幾乎被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀的巴特爾背負(fù)著沉重的負(fù)擔(dān)回到了故鄉(xiāng)。該小說(shuō)的魅力之處在于成功地描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們?cè)斐傻木薮髣?chuàng)傷。面對(duì)這一現(xiàn)實(shí)，鮑爾斯采用了一種夸張的藝術(shù)手法來(lái)呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的暴力、騷動(dòng)和荒誕現(xiàn)象，即黑色幽默。通過(guò)閱讀這部作品，人們會(huì)感受到作家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)疑、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)以及對(duì)自我的救贖。

那么，該小說(shuō)是如何展示黑色幽默的藝術(shù)手法呢？本文擬從情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造和語(yǔ)言運(yùn)用這三個(gè)方面對(duì)該小說(shuō)所蘊(yùn)含的黑色幽默特征進(jìn)行文本解讀。

一、混亂無(wú)序的情節(jié)、松散凌亂的結(jié)構(gòu)

相對(duì)于傳統(tǒng)小說(shuō)基于理性的時(shí)空觀為基礎(chǔ)，黑色幽默小說(shuō)往往嘗試在情節(jié)結(jié)構(gòu)上打破傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事方法，用一種新穎、怪誕、大膽的形式來(lái)表現(xiàn)作家對(duì)世界和人生荒誕性的認(rèn)識(shí)。這些作品往往沒(méi)有首尾緊密聯(lián)系的情節(jié)結(jié)構(gòu)，在時(shí)空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得較為松散。

小說(shuō)《黃鳥(niǎo)》在結(jié)構(gòu)布局上完全沒(méi)有按照時(shí)間順序展開(kāi)。全書(shū)共有十一個(gè)章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)都以時(shí)間和地點(diǎn)來(lái)作為此章節(jié)的小標(biāo)題，也沒(méi)有按照時(shí)間的順序來(lái)安排這些章節(jié)。其中，除了第三章節(jié)的場(chǎng)景在德國(guó)的一個(gè)小鎮(zhèn)之外，第一章節(jié)、第四章節(jié)、第六章節(jié)、第八章節(jié)、第十章節(jié)這五個(gè)章節(jié)的故事背景在伊拉克尼尼微省的塔法市；其余的第二章節(jié)、第五章節(jié)、第七章節(jié)、第九章節(jié)、第十一章節(jié)的故事背景則是在美國(guó)?？梢哉f(shuō)，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是混亂無(wú)序的，情節(jié)是松散凌亂的。小說(shuō)的故事情節(jié)場(chǎng)面會(huì)突然地轉(zhuǎn)換，完全背離傳統(tǒng)的小說(shuō)模式。作者有意用這種無(wú)序散亂的結(jié)構(gòu)來(lái)突顯現(xiàn)實(shí)世界的混亂和荒謬。這種碎片化的結(jié)構(gòu)是黑色幽默小說(shuō)的典型特征。從某種意義上說(shuō)，碎片的方式是分崩離析的社會(huì)生活和價(jià)值觀念的如實(shí)寫(xiě)照。正如國(guó)內(nèi)學(xué)者蘇暉所言：“黑色幽默小說(shuō)采用‘無(wú)序’和‘錯(cuò)位’手法，以時(shí)空的不確定甚至混亂無(wú)序彰顯其對(duì)世界荒誕性的認(rèn)識(shí)?！盵2]284

除了無(wú)序的章節(jié)，小說(shuō)每個(gè)章節(jié)的內(nèi)部也呈現(xiàn)出時(shí)空的大幅度的錯(cuò)位。楊仁敬教授認(rèn)為：“黑色幽默作家往往打破傳統(tǒng)，使小說(shuō)的情節(jié)缺乏有機(jī)聯(lián)系，把敘述現(xiàn)實(shí)與幻想和回憶混合起來(lái)，把嚴(yán)肅的哲理和打諢混成一團(tuán)。他們認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)主義已無(wú)法表示現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性，所以大量采用超現(xiàn)實(shí)主義的不連貫的形象化描繪，以揭示人物的潛意識(shí)思維狀態(tài)乃至整個(gè)社會(huì)的神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)?！盵3]48作者鮑爾斯故意把過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)的順序打亂，并隨意切換，而且其間不安排任何轉(zhuǎn)折和過(guò)渡。在作品當(dāng)中，主人公用一種類(lèi)似于內(nèi)心獨(dú)白和自由聯(lián)想的方式回憶起過(guò)往發(fā)生的一切。對(duì)于參加過(guò)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的鮑爾斯來(lái)說(shuō)，整部作品可以看做是作者本人的懺悔性自白。隨著主人公思緒的變換，故事的時(shí)空也在不停地發(fā)生相應(yīng)地改變，時(shí)而是美國(guó)東部大西洋沿岸故鄉(xiāng)溫?zé)岬南奶旌褪煜さ膱?chǎng)景，時(shí)而是伊拉克彌漫著硝煙和炮火的戰(zhàn)場(chǎng)。毫不相連的回憶碎片和夢(mèng)魘般的心理敘述充斥著整部作品?？梢哉f(shuō)，這種無(wú)序和混亂的結(jié)構(gòu)和情節(jié)都顯示了對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)模式的反叛，與此同時(shí)也反映了黑色幽默作家對(duì)于世界的看法和認(rèn)識(shí)。

二、反英雄式的人物塑造

國(guó)內(nèi)學(xué)者蘇暉將黑色幽默小說(shuō)中的人物大體分為兩類(lèi)，“一類(lèi)是機(jī)械的、瘋狂的制度化世界的象征，是異化力量的代表；另一類(lèi)是受到異化力量控制的小人物”。[2]290

這兩類(lèi)人物在《黃鳥(niǎo)》中都可以找到典型的例子。斯特林中士屬于前者，墨菲屬于后者。前者代表了制度化社會(huì)中人們對(duì)于權(quán)力的追逐，例如小說(shuō)中的斯特林中士。小說(shuō)的第八章節(jié)用一種黑色幽默的筆觸描述了斯特林對(duì)于榮譽(yù)和權(quán)力的渴望。在一次戰(zhàn)爭(zhēng)中，因?yàn)楸憩F(xiàn)出色，士兵們獲得了嘉獎(jiǎng)。在整個(gè)表彰儀式過(guò)程中，少校在一旁大聲宣讀嘉獎(jiǎng)令，士兵們則自顧自地忙著各種事情。有的人在擦拭武器，有的人在清洗衣服，只有斯特林仍然保持一副軍人的樣子，專(zhuān)心聽(tīng)著?！艾F(xiàn)在回想起來(lái)，他當(dāng)時(shí)也就剩下軍人的樣子了?！盵4]171作者在這里用一種對(duì)比的手法刻畫(huà)了一個(gè)只關(guān)心榮譽(yù)和官位的軍人形象?！八粫?huì)等著別人派給他一個(gè)地方。那就是斯特林。他的人生完全從屬于別人，就像沿軌道運(yùn)行的天體，只是因?yàn)閾u搖擺擺地繞著恒星運(yùn)行才被大家注意?！盵4]209

像斯特林這一類(lèi)型的人視權(quán)利為最大的目標(biāo)，他們渴望權(quán)利帶給他們的榮譽(yù)感，同時(shí)也把這種權(quán)利發(fā)揮得淋漓盡致，竭盡所能地欺下媚上。在小說(shuō)第五章節(jié)，在一個(gè)德國(guó)的小酒館里，斯特林中士對(duì)巴特爾說(shuō)：“我們知道。我和你。就像我們結(jié)婚了。 記住這一點(diǎn)。你他媽的已經(jīng)是我的人了，二等兵巴特爾。有他媽的《統(tǒng)一軍法典》，我想什么時(shí)候弄死你，就什么時(shí)候弄死你。你明白嗎？”[4]77結(jié)婚本來(lái)是一件喜慶的事情，但這里斯特林指的是他和巴特爾兩個(gè)人私自處理墨菲尸體的事情。這個(gè)秘密就像婚姻一樣將他們兩個(gè)人的命運(yùn)捆綁在一起。或許是為了避免軍方的盤(pán)問(wèn)，或許是為了避免讓墨菲痛不欲生的母親看到兒子殘缺尸體的痛苦，斯特林和巴特爾將他們發(fā)現(xiàn)的二等兵墨菲的尸體扔進(jìn)了河里。他們?cè)臼且黄饝?zhàn)斗的戰(zhàn)友，結(jié)果，他們卻將他的尸體扔在異國(guó)一條不知名的河里。根據(jù)美國(guó)《軍事審判統(tǒng)一法典》，無(wú)論是普通士兵還是最高軍銜的將領(lǐng)，他們的行為都會(huì)受到法律的制裁和約束。按照法典，斯特林和巴特爾都應(yīng)該受到懲罰。斯特林卻仗著自己是軍官，用一貫傲慢、自大的語(yǔ)氣威脅巴特爾。這里，作者用一種悲喜并置的方式來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中這些人物的命運(yùn)，呈現(xiàn)一種笑中帶淚的美學(xué)效果。

第二種典型的人物是黑色幽默小說(shuō)通常著力加以表現(xiàn)的，即那些受到異化力量和權(quán)利捉弄并受其任意擺布的可憐的小人物，這類(lèi)人物通常被學(xué)界稱(chēng)為“反英雄人物”。因?yàn)樗麄兩砩险也坏饺魏蝹鹘y(tǒng)英雄人物身上機(jī)智、勇敢之類(lèi)的特征，與此相反，他們總是以一種瘋瘋癲癲、畏畏縮縮的形象展現(xiàn)在讀者面前，令人感到個(gè)體在強(qiáng)大的異化力量面前所表現(xiàn)的無(wú)能為力和無(wú)可奈何，從而揭示戰(zhàn)爭(zhēng)世界和人生的殘酷與荒誕。

《黃鳥(niǎo)》中的墨菲剛參軍的時(shí)候只有十八歲。戰(zhàn)爭(zhēng)使那些像墨菲一樣稚嫩的新兵變成了喪失人性的殺人機(jī)器。他的疏離感和孤獨(dú)感凸顯了他的心理感受和精神狀態(tài)。在戰(zhàn)場(chǎng)上，他們每天目睹戰(zhàn)友和敵人在面前死去，這一切使他極度恐懼和厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)。他內(nèi)心的承受力被戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷一點(diǎn)點(diǎn)吞噬。他唯一的安慰和幸福時(shí)光就是偷看一位初到伊拉克的女醫(yī)務(wù)兵。他被她的單純和善良而感動(dòng)。然而戰(zhàn)爭(zhēng)可謂殘酷至極。一次意外的轟炸撕碎了女醫(yī)務(wù)兵年輕的身體，也碎粉了墨菲唯一的安慰，墨菲的心理防線(xiàn)被徹底擊垮了。接下來(lái)他從美軍基地消失了，沒(méi)有人知道他的去處，美軍部隊(duì)展開(kāi)尋人活動(dòng)。有伊拉克群眾聲稱(chēng)看見(jiàn)一個(gè)“赤身裸體的外國(guó)男孩”像幽靈似“在瓦礫和鐵絲網(wǎng)之間穿梭，雙腿和雙腳淌著血?！盵4]218鮑爾斯在小說(shuō)中用一種看似輕松的方式描述這個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)擊垮的可憐男孩?！八路鹇接谝蛔o謐的巨大博物館里，邊走邊欣賞畫(huà)中城市的基本結(jié)構(gòu)和暮色的濃淡深淺，根本沒(méi)有注意到那兩人的存在?！盵4]219其實(shí)這一段描寫(xiě)的畫(huà)面是非常令人難過(guò)的。墨菲是一個(gè)精神被戰(zhàn)爭(zhēng)徹底擊垮的士兵，對(duì)于他的痛苦與不幸，作家以一種歡樂(lè)的方式表現(xiàn)痛苦，以喜劇的形式揭示嘲諷荒誕的現(xiàn)實(shí)。這種黑色幽默的描述讓讀者感受到墨菲被異化了的精神狀態(tài)和心理感受。他仿佛全然忘記了自己的身份和痛苦，在一個(gè)陌生的國(guó)度游來(lái)蕩去，自得其樂(lè)起來(lái)。作家無(wú)法對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和荒誕屈服，卻又不具備戰(zhàn)勝和超然這一切的能力，所以，他只有借助黑色幽默來(lái)傳達(dá)這種荒誕感，并將悲劇式的沉痛和戲劇性的譏笑巧妙地糅合在一起。這是一種“把痛苦與快樂(lè)、異想天開(kāi)的事實(shí)與平靜得不相稱(chēng)的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇。它要求同它認(rèn)識(shí)到的絕望保持一定的距離；它似乎能以丑角的冷漠對(duì)待意外、倒退和暴行”[5]46作家用這樣一種欣賞性的幽默筆調(diào)揭露了伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)帶來(lái)的精神和肉體的痛苦，同時(shí)也表達(dá)了作家的憤怒與厭戰(zhàn)的情緒。

除了以上兩種典型人物之外，小說(shuō)還重點(diǎn)塑造了一個(gè)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的伊戰(zhàn)幸存士兵巴特爾的形象。無(wú)論是在戰(zhàn)場(chǎng)上還是在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，戰(zhàn)爭(zhēng)都令他感到恐懼和無(wú)所適從。每次上戰(zhàn)場(chǎng)之前，他都會(huì)有一種說(shuō)不上來(lái)的感覺(jué)，諸如心里發(fā)堵、大腿哆嗦、雙手抖得拿不住東西，渾身肌肉緊繃，汗流不止。有一次在戰(zhàn)場(chǎng)上當(dāng)他看到一位敵方的士兵從矮墻后僥幸生還，巴特爾的第一反應(yīng)是想沖他大喊：“你沒(méi)死，哥們兒，快跑!”[4]23但是，緊接著，他又突然產(chǎn)生另外一種奇怪的感覺(jué)。那人可能非常害怕，但是他自己也很害怕，所以就無(wú)暇再顧忌對(duì)方的感受了。于是他震驚地發(fā)現(xiàn)，自己正在朝對(duì)方瘋狂地射擊，直到確定他死了?！昂迷谑谴蠹乙粔K把他打死的，無(wú)法確定到底誰(shuí)才是打死他的那個(gè)人。想到這里，我感到稍微好過(guò)了一點(diǎn)?！盵4]23在戰(zhàn)場(chǎng)上，作為士兵，要么英勇殺敵，要么戰(zhàn)死沙場(chǎng)，但是戰(zhàn)爭(zhēng)卻令他感到異?？謶郑€無(wú)法像斯特林那樣蠻橫地把憤怒和仇恨發(fā)泄出來(lái)。但無(wú)論如何，他接下來(lái)的整個(gè)人生將永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫那段時(shí)間的陰影。

巴特爾是一位典型的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙癥(PTSD)的患者。該疾病的主要癥狀表現(xiàn)有創(chuàng)傷性再體驗(yàn)癥狀。具體表現(xiàn)為患者的記憶中或夢(mèng)中反復(fù)涌現(xiàn)與創(chuàng)傷有關(guān)的情景。當(dāng)他回到美國(guó)后，人們視他為英雄，感激他，敬佩他。然而，他卻過(guò)著一種封閉式的生活，把自己藏在布滿(mǎn)污垢的房間里，拒絕和人們接觸。例如巴特爾回國(guó)后很難入眠，一旦睡著后，就會(huì)夢(mèng)見(jiàn)墨菲和那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的鬼魂。此外，還有回避和麻木類(lèi)癥狀。巴特爾回國(guó)之后拒絕參加所有的活動(dòng)，想徹底放棄，卻又身不由己。這種進(jìn)退兩難的狀態(tài)無(wú)時(shí)無(wú)刻地不在折磨著巴特爾。因?yàn)樗麅?nèi)心深處深知自己罪孽深重，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶使他壓抑地喘不過(guò)氣來(lái)。

因?yàn)槟欠庖阅泼x寫(xiě)給他母親的信件，可憐的巴特爾最終還是受到了軍法的懲治。在監(jiān)獄了待了一千多個(gè)日夜之后，巴特爾才終于重新尋回了內(nèi)心的平靜。他把所有的痛苦回憶付諸于筆尖。寫(xiě)作，對(duì)于他而言，更像是一種救贖的過(guò)程。

當(dāng)他剛回到家時(shí)，巴特爾看著鏡子中的自己：手和臉被曬成了古銅色，而自己的其他部位卻是蒼白和干瘦的。他自嘲自己就像一具掛在什么地方的“無(wú)頭僵尸”。[4]125從敘述語(yǔ)氣上來(lái)看，這種自嘲既悲中有喜，又喜中有悲，充滿(mǎn)了反諷效果，在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸免于難的他就像是一具無(wú)頭僵尸似的存活著。使讀者體會(huì)到遭受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的巴特爾的痛苦和無(wú)奈，面對(duì)人生的黑暗時(shí)刻，只能發(fā)出苦澀的笑聲。當(dāng)他面對(duì)死亡和痛苦，雖痛心疾首卻又無(wú)可奈何，只有拿自己的痛苦開(kāi)玩笑，苦中作樂(lè)，化痛為笑，這也是一種宣泄和解脫痛苦的方式。美國(guó)猶太黑色幽默小說(shuō)家馮尼固曾經(jīng)就幽默的功效做過(guò)一個(gè)總結(jié)：“黑色幽默描述人們?cè)谡味窢?zhēng)中陷入絕望時(shí)的笑聲……他們是無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)的人們，因此，他們開(kāi)玩笑。這是他們面對(duì)挫折時(shí)唯一的法寶。”[6]23

《黃鳥(niǎo)》中的三位主要人物，無(wú)論是作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的老兵斯特林，還是在戰(zhàn)爭(zhēng)中被反對(duì)派武裝分子殘忍地閹割和殺死的十八歲新兵墨菲，亦或是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷折磨的年輕列兵巴特爾，都是典型的反英雄式的形象。作者用黑色幽默的筆觸描寫(xiě)了這些普通士兵的遭遇，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕和殘酷，“徹底地解構(gòu)了美國(guó)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄神話(huà)?！盵7]39-44

三、諷刺幽默的語(yǔ)言技巧

首先，《黃鳥(niǎo)》中禁忌語(yǔ)的大量使用凸顯了該小說(shuō)的黑色幽默特征。美國(guó)學(xué)者莫里斯·迪克斯坦曾指出：“所有的黑色幽默都包含違禮、禁忌、異邦和怪誕的內(nèi)容……黑色幽默總是沖破禁忌，唐突冒犯，使人們重獲其生理機(jī)能和感情反應(yīng)?！盵8]100禁忌語(yǔ)不僅是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，也是一種文化現(xiàn)象。它通常包含兩個(gè)方面的內(nèi)容。“一是宗教或風(fēng)俗中敬畏的某些事物。二是約定俗成不在公開(kāi)場(chǎng)合討論的話(huà)題或做的事情?！盵9]217人們通常出于交際的需要或禮貌的表現(xiàn)用委婉語(yǔ)去表達(dá)那些忌諱說(shuō)的話(huà)或詞語(yǔ)，如死亡、性行為、排泄等等。但在一些特殊場(chǎng)合，有些人卻刻意地使用禁忌語(yǔ)。禁忌語(yǔ)的使用有多重的作用。一方面，禁忌語(yǔ)的使用是一種情感的宣泄。當(dāng)人們?cè)谏鷼?、發(fā)火或感到憤怒的時(shí)候，總是有意無(wú)意地去使用一些如咒罵、臟話(huà)之類(lèi)的禁忌語(yǔ)從而發(fā)泄心中的憤懣，流露出無(wú)可奈何的悲觀和痛苦心情。另一方面，在一些特定的環(huán)境中，較為禮貌或正式的語(yǔ)言可能會(huì)顯得力量薄弱，粗話(huà)或臟話(huà)更能顯示出說(shuō)話(huà)者的男子氣概。在戰(zhàn)場(chǎng)這樣一個(gè)特殊的環(huán)境中，禁忌語(yǔ)不僅能表達(dá)說(shuō)話(huà)者的憤怒，也能很好地引起對(duì)方的注意力。 “在一些人看來(lái)，猥褻語(yǔ)是社會(huì)支配權(quán)的象征”[9]219例如，小說(shuō)中有這樣一段對(duì)話(huà)。

“我剛才說(shuō)什么來(lái)著？”中尉邊問(wèn)，邊心不在焉地望向身后——他的視線(xiàn)微微高于屋頂?shù)陌珘?，“我他媽的什么記性啊”他嘟噥道?/p>

一班的一名技術(shù)兵說(shuō)：“嘿，沒(méi)事，中尉，不用說(shuō)了，我們已經(jīng)明白了。”

斯特林打斷那人的話(huà)：“閉上你他媽的臭嘴。要不要說(shuō)，中尉自己知道！”

……

“長(zhǎng)官，你剛才說(shuō)，希望那些敵人會(huì)嚇得顧不上槍?zhuān)钡健敝形菊又抡f(shuō)，斯特林搶著說(shuō)，“直到我們干光那幫狗日的！”[4]19

斯特林跑到樓梯口，沖下面的中尉大喊：“你沒(méi)事吧，長(zhǎng)官！”接著，他又跑過(guò)來(lái)，邊挨個(gè)拍打屋頂上我們這些人的頭盔，邊吼：“準(zhǔn)備還擊，你們這幫狗日的!”[4]22

這段充滿(mǎn)禁忌語(yǔ)的對(duì)話(huà)給人一種荒誕感，黑色幽默的元素也不乏其中。斯特林似乎完全懂得該如何維護(hù)上級(jí)的威嚴(yán)，對(duì)上級(jí)畢恭畢敬，對(duì)下級(jí)卻聲色俱厲。斯特林不僅在戰(zhàn)場(chǎng)上大量使用禁忌語(yǔ)，在平時(shí)的生活中也毫不吝嗇禁忌語(yǔ)的使用，無(wú)論是對(duì)德國(guó)小鎮(zhèn)酒吧里的女服務(wù)員，還是對(duì)墨菲的女朋友，斯特林對(duì)她們的稱(chēng)呼都是“婊子”。這些語(yǔ)言描寫(xiě)生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)滿(mǎn)口臟話(huà)、桀驁不馴的兵痞子的形象。

不僅僅是斯特林的語(yǔ)言中充滿(mǎn)了禁忌語(yǔ)，墨菲和巴特爾的話(huà)語(yǔ)中也不乏大量的禁忌語(yǔ)。在戰(zhàn)場(chǎng)上看著戰(zhàn)友的死去，墨菲覺(jué)得“自己就是個(gè)雞巴”[4]136“真他媽的變態(tài)。”[4]136一方面，他很慶幸死去的人不是他自己。另一方面，他為自己有這種想法而感到羞愧。禁忌語(yǔ)的使用表達(dá)了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的極大厭惡，也是他情感宣泄的一種方式。

其次，鮑爾斯在《黃鳥(niǎo)》一書(shū)中還大量運(yùn)用了比喻的修辭手法來(lái)表達(dá)諷刺和幽默。他很少用正面批判的方式，而是用一種冷眼旁觀的比喻修辭來(lái)表現(xiàn)痛苦和不幸，用一種玩世不恭的態(tài)度混淆美與丑，善與惡的界限，用幽默滑稽的喜劇方式處理悲劇內(nèi)容和題材，從而給讀者造成一種別樣的觸動(dòng)，讓他們?nèi)ンw會(huì)那種作者意圖表達(dá)的絕望和痛苦。例如在戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始之前，作者將那些即將步入戰(zhàn)場(chǎng)的士兵比喻為“待婚的新郎”，[4]40等到他們真正經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，士兵們則被比喻成“受驚的憤怒的馬”，[4]27天空中墜落的片片雪花“仿佛鴿子中槍后掉下的羽毛”。[4]33斯特林布滿(mǎn)血絲的眼睛，“眼珠紫得有如干了的薰衣草花枝”。[4]74當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后他們終于可以坐飛機(jī)回美國(guó)時(shí)，“大西洋上空密布的云層，有如一條又臟又亂的床單?！盵4]111“呼呼大睡的我們就像一堆布匹，正被運(yùn)往一千所空蕩蕩的房子”[4]112比喻的使用能夠引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，并且給那些無(wú)生命的事物賦予作者的情感態(tài)度。戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始之前，那些涉世未深的年輕士兵對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿(mǎn)期待，像即將步入婚姻殿堂的新郎，充滿(mǎn)了期待和幸福感。然后戰(zhàn)爭(zhēng)遠(yuǎn)不像他們想象的那樣簡(jiǎn)單，只有親身經(jīng)歷了這一切，才能真正體會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)意味著什么。即使在戰(zhàn)場(chǎng)上，面對(duì)死亡，作者也不忘調(diào)侃?！霸S多尸體擺著各種古怪姿勢(shì)，看上去，活像奇奇怪怪的幾何圖形：有的仰面躺在那里，背部微微拱起，有的則不可思議地扭成一團(tuán)?！盵4]138而當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，雖然一些士兵僥幸從戰(zhàn)爭(zhēng)中存活下來(lái)，卻患上了各種戰(zhàn)后創(chuàng)傷綜合癥。他們雖然身體依然健全，但精神早已死去?！盁o(wú)邊的孤獨(dú)有如緊握的拳頭，攥住了他們的一根胸骨”。[4]121由此可見(jiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害不僅僅在戰(zhàn)事本身，更存在于戰(zhàn)場(chǎng)之外。作者無(wú)意去極力渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅和荒誕，而是以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)造成的恐怖效果進(jìn)行展現(xiàn)。讓人觸目驚心的戰(zhàn)爭(zhēng)因?yàn)楹谏挠哪谋扔鞫┞冻銎浠恼Q和殘酷的本質(zhì)。

在小說(shuō)中還有這樣一段描述，有一名記者問(wèn)士兵們打仗是什么感覺(jué)？那名記者像蒼蠅似的在周?chē)D(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去“戴著一副一百碼之外就能亮瞎你眼睛的飛行員鏡面眼鏡?！盵4]105大部分士兵沒(méi)有理他，有幾個(gè)人還叫他滾蛋，只有墨菲耐心地向他解釋了一番?！熬拖褴?chē)禍，你知道嗎？就像眼看著就要撞上另一輛車(chē)的那個(gè)瞬間。那種感覺(jué)真的很絕望，就像你在跟平時(shí)一樣開(kāi)車(chē)，突然看見(jiàn)迎面過(guò)來(lái)一輛車(chē)。你他媽的不知道該怎么辦，但又知道即將發(fā)生什么：要么撞死，要么大難不死?！盵4]106打仗到底是什么感覺(jué)？新聞報(bào)道會(huì)提供人們大量的數(shù)據(jù)和事實(shí)。然而，身在戰(zhàn)場(chǎng)究竟是什么感覺(jué)？一個(gè)簡(jiǎn)單的比喻起到了化抽象為形象的作用。對(duì)這些參加戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵來(lái)說(shuō)，那種車(chē)禍中一剎那的感覺(jué)卻是他們一連好幾天甚至每一天都要經(jīng)歷的痛苦而又真實(shí)的體驗(yàn)，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

除此之外，小說(shuō)《黃鳥(niǎo)》中還大量使用了反諷的語(yǔ)言寫(xiě)作技巧?！八^‘反諷’，是指一種內(nèi)在含義與文字表現(xiàn)意思相悖的修辭技巧，是一種回避直接陳述或防止意義直露的遣詞造句方式?！盵10]244小說(shuō)當(dāng)中，當(dāng)翻譯馬利克在他們身邊死去的時(shí)候，巴特爾和墨菲并沒(méi)有感到難過(guò)或者吃驚，相反，他們表現(xiàn)得非常冷漠，似乎對(duì)他死亡的數(shù)字更感興趣?！艾F(xiàn)在的數(shù)字是多少？” “九百六十八？九百七十？得回去查一下報(bào)紙才能確定?！盵6]12那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的士兵都有一個(gè)數(shù)字，說(shuō)明他們是第幾個(gè)死的。報(bào)紙上的死亡名單上，那些代表死亡順序的數(shù)字旁邊整體地排列著那些陣亡士兵的照片，“顯示出這是場(chǎng)有序的戰(zhàn)爭(zhēng)”。[6]14戰(zhàn)爭(zhēng)到底是有序的還是無(wú)序的？戰(zhàn)爭(zhēng)僅僅意味著那些代表在戰(zhàn)場(chǎng)上逝去的士兵的數(shù)字嗎？作者在這里運(yùn)用了反諷的寫(xiě)作技巧，這是一種不露痕跡的諷刺，它通常不明確地表示作者的是非態(tài)度，只是冷靜地呈現(xiàn)客觀事物所存在的狀態(tài)，讓讀者從這種內(nèi)在的悖立的狀態(tài)中體會(huì)到一種復(fù)雜的反諷意味。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是有序的，戰(zhàn)爭(zhēng)給這個(gè)世界帶來(lái)的動(dòng)亂和恐怖是無(wú)法想象的。伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)也不例外，它不僅給伊拉克人民帶來(lái)了沉重的災(zāi)難，也給世界人民帶來(lái)了陰影。戰(zhàn)爭(zhēng)使這兩個(gè)風(fēng)華正茂的青年變成了淡然面對(duì)和談?wù)撍劳龅娜?，因?yàn)樵趹?zhàn)場(chǎng)上，死人是再正常不過(guò)的事情了。作者將死亡的悲劇內(nèi)涵置于冷漠的對(duì)話(huà)場(chǎng)景中從而產(chǎn)生一種巨大的反諷張力和效果。

反諷作為一種修辭手段，是一種表層敘述和真實(shí)意圖的矛盾結(jié)合體，表面敘述上看起來(lái)是提高和褒獎(jiǎng)，而實(shí)際的目的卻是諷刺和貶低。例如，在小說(shuō)第四章節(jié)，在一次休戰(zhàn)的間隙中，上校深夜突然造訪(fǎng)軍營(yíng)，他先是滿(mǎn)臉笑容地詢(xún)問(wèn)士兵們過(guò)得怎么樣，接下來(lái)在整個(gè)訓(xùn)話(huà)的過(guò)程中，他的聲音“抑揚(yáng)頓挫，鏗將有力”，[4]98似是“(對(duì)巴頓將軍蹩腳的模仿)”。[4]99他的演講讓士兵們非常感動(dòng)，他激勵(lì)士兵們稱(chēng)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)可能是他們一輩子所做的最重要的事情。表面上看起來(lái)上校是個(gè)非常稱(chēng)職的長(zhǎng)官，鼓勵(lì)人心，體貼下屬。然而通過(guò)對(duì)一些細(xì)節(jié)的斟酌會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的別具匠心。如即使在昏暗的路燈下，也能看出上校挺括的軍裝，在演講的過(guò)程中上校還不忘問(wèn)記者有沒(méi)有在拍照，講話(huà)結(jié)束之后，又問(wèn)記者鏡頭拍的怎么樣。比起關(guān)心將士們的生活，上校似乎更加注意自己的外在形象。借助這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，作者諷刺了上校惺惺作態(tài)，大打官腔的嘴臉，竭力把自己偽裝成正義的使者，從而樹(shù)立自己的將軍形象，他努力模仿巴頓將軍的樣子，然后他的表演很是“蹩腳”。反諷在這個(gè)章節(jié)從未被運(yùn)用得如此精密巧妙，正面評(píng)價(jià)和負(fù)面評(píng)價(jià)似乎被顛倒了，造成一種讀者的閱讀期待和文本構(gòu)建之間的差距。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，反諷屬于一種嘲笑，是一種深刻的充滿(mǎn)智慧的幽默。

鮑爾斯在《黃鳥(niǎo)》中對(duì)語(yǔ)言的一系列妙用，充分顯示出語(yǔ)言的極大魅力。作家用詼諧、幽默的措辭巧妙地揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷荒誕給人們帶來(lái)的痛苦和無(wú)奈，從來(lái)呈現(xiàn)出一種笑中帶淚的幽默效果。

總之，黑色幽默是“絕望的喜劇、是絞刑架下的幽默”。[13]5可以理解為是一種哭笑不得的幽默，它用一種喜劇的形式傳達(dá)悲劇的內(nèi)容，如毀滅、死亡、絕望等，讓人在閱讀的過(guò)程中既感到滑稽可笑，荒誕不經(jīng)，同時(shí)又覺(jué)得沉重不堪和抑郁苦悶。鮑爾斯依據(jù)自身在戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)歷真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、周?chē)澜绲幕闹囈约皞€(gè)人在這種大背景下的痛苦和無(wú)奈。作家用黑色幽默的筆調(diào)和嘲諷的態(tài)度將荒誕與幽默有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，并對(duì)這種不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象進(jìn)行藝術(shù)的加工，從而形成一部飽含黑色幽默元素的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)作品。無(wú)論從該小說(shuō)的情節(jié)結(jié)構(gòu)，亦或是從小說(shuō)的人物塑造和語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看，《黃鳥(niǎo)》都充滿(mǎn)了黑色幽默的典型特征。小說(shuō)不僅是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，更是對(duì)人性沖突以及對(duì)自我內(nèi)心的一種拷問(wèn)。