論《呼嘯山莊》中的懸念設置

楊春會，于 馨

(大連醫(yī)科大學 外語教研部，遼寧 大連 116044)

《呼嘯山莊》是英國19世紀著名詩人和小說家艾米莉·勃朗特的杰作。這部小說最突出的特點是艾米莉運用懸念的方法對題材的戲劇化處理?！掇o海》對懸念的解釋有兩個:一為“掛念”;二為“欣賞戲劇電影或其他文藝作品時的一種心理活動，即關切故事發(fā)展和人物命運的緊張心情”。［1］作家和導演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突，在處理情節(jié)結構時常用各種手法引起讀者和觀眾的懸念以加強作品的藝術感染力。

懸念之所以產生強烈的藝術效果，主要是因為真正的戲劇是生活中的矛盾沖突在劇作中的集中而典型的反映，是情節(jié)發(fā)展和沖突的直接產物。不同人物之間的思想性格的沖突，通過舞臺表現(xiàn)出來，形成某種平衡狀態(tài)的破壞，造成一種引而不發(fā)的情勢，從而使觀眾產生對情節(jié)和人物遭遇的注視與關懷，渴望著必然場面的出現(xiàn)。這也正是懸念的魅力，由此不得不感嘆艾米莉·勃朗特獨創(chuàng)的敘事天才。她從整個故事中挖掘出一個又一個的戲劇場景，通過不同人不同的角度、不同的層面，以懸念迭起網狀結構形式，避免了拖泥帶水的平鋪直敘，使得情節(jié)的發(fā)展能從一個場面快速轉換到另一個場面，也使得從生活的矛盾中產生出來的懸念，既符合人物的性格又更能夠激化矛盾，擴大矛盾的沖突，為故事情節(jié)的發(fā)展推波助瀾。

一、以局外人講故事和倒敘、補敘的手法設計懸念

艾米莉·勃朗特在小說中用了講故事的方式進行敘述。開篇先讓一個局外人房客洛克烏德講故事，然后再由另一個局外人女管家丁耐麗向洛克烏德逐漸展開故事情節(jié)。作者通過這樣兩個人物的講述、分析、觀察，一段一段像一塊塊補丁一樣把故事講述出來。丁耐麗的故事講解，伴隨著各級懸念始終，穿針引線，每一塊補丁都是故事的進展，又都是上一級懸念的結果以及下一級懸念的起因。沿著線索之繩，把故事中主懸念、二級懸念和三級懸念貫穿起來。作者通過講故事的人和聽故事的人從整個故事中挖掘出一個又一個的戲劇場景，結成網狀式結構。同時在語言上，該小說通過女管家丁耐麗和房客洛克烏德的機智、幽默的對話，使得整個故事敘述流暢而過渡自然，加之口語與書面語相結合，給讀者留下了更多想象和思索的空間。

倒敘部分屬于小說敘述事件的必要組成部分，刪去它會影響事件的完整性。它是把事件后面的結局或某段時空提到開頭或前面某個地方，以造成懸念，引起讀者的注意。艾米莉·勃朗特開篇就借用了一位闖入呼嘯山莊的陌生人——房客洛克烏德先生之耳目，采用從故事的中間切入的戲劇結構手法，把故事的女主人公凱瑟琳已死去的結局告之給讀者，此時正是希刺克利夫極度暴虐地懲罰兩家族的第二代的時候，這就在故事的開始時設置了一個巨大的懸念，使讀者急于追索事情的前因，引起讀者強烈的閱讀愿望，時時關注著其中人物未來的命運。

補敘與倒敘接近，補敘也屬于小說敘述事件的必要組成部分。艾米莉·勃朗特先把事件的某段時空隱匿起來，在后面的關鍵時節(jié)予以披露，這就是補敘。補敘手法可以使前面埋下伏筆的某個環(huán)節(jié)真相大白，大大地增加讀者的懸念感，使得故事中的人物保持了一種可信的現(xiàn)實感與真實感，產生強烈的戲劇效果。比如小說第三十二章中洛克烏德最后一次來到呼嘯山莊，想和山莊主人希刺克利夫談談房租的事，女仆丁耐麗告訴他“一定得跟希刺克利夫夫人接洽了”［2］303。這是怎么回事?洛克烏德顯出驚訝的神色。不僅是洛克烏德，就是讀者也會感到吃驚。這和開篇他第一次來山莊的情形是多么的不同!希刺克利夫哪里去了?為什么這次得跟希刺克利夫夫人接洽?為什么“或者還不如跟我(丁耐麗)說”［2］305?為什么丁耐麗說“她還沒有學會管理她的事情呢，沒有別人啦”［2］305?之后丁耐麗才在讓他喝了陳年老酒后，向洛克烏德和讀者提供了“關于希刺克利夫的歷史的續(xù)篇”——如她所解釋的，希刺克利夫的“古怪”的結局:由于年輕的哈里頓和小凱瑟琳越來越強烈地讓希刺克利夫回想起已故的凱瑟琳——以及他在童年時代和她的關系，他越來越難以適應人間的世界了。于是，一天早上，他在沼澤地里游蕩了整整一夜之后回到呼嘯山莊，“眼里有一種奇異的歡樂的光彩”［2］308。他相信自己終于重新見到了凱瑟琳，并且渴望與她靠得更緊些。他把自己鎖在凱瑟琳原來的臥室里，絕食四天后，他靜靜地死去了。希刺克利夫這樣的變化結局，出其不意和不落俗套，使讀者對這個本有著謎一樣的身世的人物更增加了懸念感。這樣的命運突變，使得這個人物變得更加神秘，高潮的到來也就意味著懸念的最終揭開。

二、以多層次、多角度、前后呼應的方法設置懸念

艾米莉·勃朗特采用多重的第一人稱，從不同的角度用前后呼應的方法敘述一件事情，每個“我”都給讀者制造出一定的懸念，這就更增強了故事的親身感受效果，增強了真實感，將一個近乎荒唐的浪漫故事寫得真實可信。網狀懸念也因此在更可信的層次上展開，達到了懸念的審美效果。例如:小說的第三章里敘述的是房客洛克烏德留宿呼嘯山莊時讀到了一本日記，那是二十四年前凱瑟琳涂寫在書本上的。由此讀者和洛克烏德一樣，了解在老恩蕭去世后，“倒霉的禮拜天!”［2］18凱瑟琳和希刺克利夫受到哥嫂的辱罵，被趕到了冰冷的廚房，“希刺克利夫和我要反抗了——今天晚上我們要進行第一步”［2］18。然后這二人冒雨逃入曠野，因為她相信“在雨里我們也不會比在這兒更濕更冷的”［2］18。到此敘述中斷，那么兩個孩子雨中跑入曠野，結果會怎樣呢?洛克烏德說“我猜想凱瑟琳實現(xiàn)了她的計劃”［2］19，讀者顯然也想了解，因而會被吸引，懸念就此產生。直到小說的第六章這一懸念情節(jié)才得到連續(xù)，從丁耐麗的平穩(wěn)敘述中讀者了解了事情的來龍去脈，知道了兩個孩子的失蹤給呼嘯山莊引起的反應?！爱斘胰ソ兴麄兂酝盹垥r，哪兒也找不到他們，我們搜遍了這所房子，樓上樓下，以及院子和馬廄，連個影兒也沒有。最后，辛德雷發(fā)著脾氣，叫我們閂上各屋的門，發(fā)誓說這天夜里誰也不許放他們進來。全家都去睡了，我急得躺不住，便把我的窗子打開，伸出頭去傾聽著，雖然在下雨，我決定只要是他們回來，我就不顧禁令，讓他們進來。”接下來希刺克利夫深夜獨自回到家中，解釋了和凱瑟琳從家跑出去后的遭遇，以及他眼里所看到的畫眉田莊林頓一家的情景。希刺克利夫說“凱蒂和我從洗衣房溜出來想自由自在地溜達溜達”?！霸诋嬅继锴f，本來我也可以待在那兒，可是他們毫無禮貌，不留我?！保?］25這樣一件事情，通過洛克烏德讀日記、凱瑟琳寫日記、丁耐麗的講述和希刺克利夫的解釋幾個“我”的敘述，得以從不同的角度、不同的層面交代完整，使得這一部分的敘述有機地聯(lián)系成一個完整的片斷。

再比如:凱瑟琳落葬一事，艾米莉也是用了不同人在不同的場合進行的“復調式的敘述”［3］，在讀者心中會產生不同的懸念。這些懸念構成網狀分支，彼此間相互呼應，使讀者可以從不同的角度、在不同的層面上觀察到落葬一事的全景。在小說的第十六章里，丁耐麗講述了凱瑟琳和希刺克利夫會面的當天夜里，凱瑟琳病重，她昏迷中生下一個女孩便死去了。希刺克利夫整夜守在莊園里，當?shù)弥獎P瑟琳死了，他用力地把頭撞在樹干上，“天啊!沒有我的命根子，我不能活下去呀!”而讀者通過丁耐麗的敘說，了解到的是“恩蕭先生當然被邀請來參加他妹妹的遺體下葬儀式”，“可他始終沒來”?！耙辽惱瓫]有得到邀請。除了她丈夫之外，送殯的全是佃戶和仆人?！毕４炭死蛞矝]有出現(xiàn)在葬禮上?！按謇锶撕芷婀?，凱瑟琳的安葬地點不在禮拜堂里林頓家族的已刻了字的石碑下面，也不在外面她自己家人的墳墓旁邊，卻是埋在墓園一角的青草坡上?！保?］163丁耐麗說到此處，給讀者留下懸念就停止了。凱瑟琳的死給希刺克利夫帶來何種打擊?給呼嘯山莊的人們帶來什么樣的影響?

這一段的懸念留到了后面，到小說的第十七章，才通過回到畫眉田莊的伊莎貝拉的補敘交代給讀者。伊莎貝拉的講述，使讀者才明白:辛德萊·恩蕭先生“本該來送殯的。他還特意讓自己保持清醒——相當清醒;不像往常那樣到六點鐘才瘋瘋癲癲地上床，十二點才醉醺醺地起來。后來，他起來了，不過情緒低沉得像要自殺似的，不適于到教堂，就跟不適于跳舞一樣;他哪兒也沒去，坐在火邊，把一大杯一大杯的燒酒或白蘭地直吞下去”。他比以前更陰沉些、更沮喪些、火氣也更少了些。“像受過火的鍛煉一樣?！毕４炭死颉皬纳闲瞧谌盏浇裉炀拖袷沁@家里的一個陌生人。是天使養(yǎng)活他，還是地獄里他的同類養(yǎng)活他，我也說不上來;可是他有近一個星期沒跟我們一起吃飯了。天亮他才回家，就上樓到他的臥房里;把他自己鎖在里頭——倒像是會有人想要去陪他似的!他就在那兒待著，像個美以美會教徒似的祈禱著，不過他所祈求的神明只是無知覺的灰塵而已;而上帝，在他提及的時候，是很古怪地跟他自己的黑種父親混在一起!做完了這些珍貴的禱告——經常拖延到他的嗓子嘶啞，喉頭哽住才算完——他就又走掉了;總是徑直到田莊來”。在那個凱瑟琳下葬的暴風雪夜晚，希刺克利夫回到呼嘯山莊時，“他的頭發(fā)和衣服都被雪下白了，他那鋒利的蠻族的牙齒，因為寒冷和憤怒而呲露著，在黑暗中閃閃發(fā)光”。沒有人給他開門，氣憤到極點的他與辛德萊發(fā)生廝打，第二天，希刺克利夫的前額“變得十分惡毒，籠罩著一層濃云;他那露出怪物的兇光的眼睛由于缺乏睡眠都快熄滅了，也許還由于哭泣，因為睫毛是濕的;他的嘴唇失去了那兇惡的譏嘲神情，卻被一種難以名狀的悲哀的表情封住了”［2］167。伊莎貝拉乘亂逃回到了畫眉田莊。在那個凱瑟琳下葬的暴風雪夜晚，希刺克利夫在外面做了什么?凱瑟琳的死帶給他的是什么?伊莎貝拉不知道，讀者也不知道，又一個懸念留給了讀者。

直到小說的第二十九章，希刺克利夫來畫眉田莊，接凱瑟琳·恩蕭的女兒凱瑟琳·林頓回呼嘯山莊做個孝順的兒媳婦時，讀者和丁耐麗一起從希刺克利夫的講述中知道，凱瑟琳死后他“發(fā)狂了”，每天他“永遠在祈求她的靈魂回到我這兒來”。那個下雪的“晚上我到墓園那兒去。風刮得陰冷如冬——四周是一片凄涼。我不怕她那個混蛋丈夫這么晚會蕩到這幽谷中來;也沒有別人會有事到那邊去。我是單獨一個人，而且我知道就這兩碼厚的松土是我們之間唯一的障礙，我對我自己說——我要把她再抱在我的懷里!如果她是冰冷的，我就認為是北風吹得我冷;如果她不動，那她是睡覺……我好像覺得那嘆息的暖氣代替了那夾著雨雪的風。我知道身邊并沒有血肉之軀的活物;但是，正如人們感到在黑暗中有什么活人走近來，可又并不能辨別是什么一樣，我也那么確切地感到凱蒂在那兒:不是在我腳下，而是在地上。一種突然的輕松愉快的感覺從我心里涌出來，流過四肢。我放棄了我那悲痛的工作，馬上獲得了慰藉:說不出來的慰藉。她和我同在，在我又填平墓穴時，她逗留著，并且又領我回家”?！拔掖_信我在那兒看見了她。我確信她跟我在一起，我不能不跟她說話。到了山莊，我急切地沖到門前。門鎖了;我記得，那個可詛咒的恩蕭和我的妻子不讓我進去。我記得我停下來，把他踢得喘不過氣來，然后就趕忙上樓，到我的屋子和她的屋子里。我急躁地向四周望——我覺得她在我身邊——我?guī)缀蹩吹靡娝?，可是我看不?我當時急得要冒出血來，出于苦苦的渴望——出于狂熱的祈求只要看她一眼! 我一眼也看不到。”［2］285至此，圍繞著凱瑟琳·恩蕭的死去和落葬，從丁耐麗、伊莎貝拉和希刺克利夫三個人各自作出的不同反應——盡管他們的敘述鮮明地顯現(xiàn)著各自的性格，都帶有各自的主觀感情色彩，細心的讀者還是了解了事情的全部過程。

三、以一些本身具有強烈的感情沖擊力的情景設置懸念

好的懸念不僅要合情合理，還要動之以情。如果說合理是懸念的“命脈”，那么動情就是懸念的“靈魂”。凱瑟琳和希刺克利夫之間的那種深沉的、激烈而狂熱的愛情，超出了任何世俗的愛情，在故事的發(fā)展過程中，作者層層地加深，推進凱瑟琳和希刺克利夫之間的那種超乎尋常的愛情沖突，震撼著讀者的心。一會兒山重水復，一會兒柳暗花明，有力地表現(xiàn)了凱瑟琳和希刺克利夫蔑視所有的權威、宗教以及世俗的一切的愛情。比如凱瑟琳說“他比我更是我自己”，“我就是希刺克利夫”，希刺克利夫則說“我不能離開我的生命而活著”。他們輕視辛德萊的家庭專制，瞧不起辛德萊與妻子平庸的愛情，嘲笑約瑟夫對辛德萊的愚忠和對上帝的盲目崇拜，他們也不相信祈禱，并且對進入天堂毫無興趣……他們對于世俗及道德發(fā)出的挑戰(zhàn)，吸引著讀者。他們能通過萬般阻撓，追求到生生死死的愛情嗎?當凱瑟琳堅定地宣稱“無論我們的靈魂是由什么制成的，他的(希刺克利夫的)和我的一模一樣”，當辛德萊、約瑟夫、林頓等所代表的世俗道德不承認他們的愛情，想方設法阻撓他們的結合時，希刺克利夫和凱瑟琳能夠跨越由這些人設置的鴻溝嗎?林頓的出現(xiàn)使得這道鴻溝加深，因為林頓家從第一眼看到他們時就在他們之間設立了一道分界線:凱瑟琳是“紳士的女兒，一個小姐”，所以被請進畫眉田莊，成了座上賓;而希刺克利夫是“一個吉普賽人，一個流浪漢”，“一個壞孩子，不配進入體面的家庭”。林頓插入到凱瑟琳和希刺克利夫中間，成功地使得凱瑟琳成為他的妻子，那么有著世俗的虛榮以及自私心理的林頓容得下凱瑟琳和希刺克利夫的靈魂之戀嗎?凱瑟琳會作出怎樣的艱難選擇?希刺克利夫又會忍受怎樣的折磨呢?這些尖銳的懸念沖突，一個接一個，充滿強烈感情沖擊力，贏得了讀者的同情，使得讀者的心情久久不能平靜，對作品放之不下。從情感上緊緊抓住了讀者的這些懸念，也使得作品產生出誘人的藝術魅力。

四、結 語

《呼嘯山莊》在藝術上最精彩獨到的手段之一，

就是戲劇化懸念的設置和運用。這種以懸念結構統(tǒng)領全局的寫作手法使得作品藝術精湛，充滿引人入勝的藝術魅力。懸念，是這部小說最基本、最成功的結構方式，也是構成小說濃厚的戲劇化藝術氛圍的重要手段。這就使得《呼嘯山莊》這部具有復雜的敘述系統(tǒng)、用現(xiàn)代藝術技巧寫成的古典作品，不同于她同時代的其他人的小說。它在令現(xiàn)代讀者為其作品內容的深刻而吸引的同時，又使讀者為其作者精湛的藝術手段所折服。

［1］辭海編輯委員會.辭海［M］.上海:上海辭書出版社，1979:1593.

［2］勃朗特.呼嘯山莊［M］.楊 苡，譯.南京:譯林出版社，2001.

［3］方 平.一部用現(xiàn)代藝術技巧寫成的古典作品——談《呼嘯山莊》的敘述手法［J］.外國文學研究，1987(8):78.