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    閩西客家婦女圍身裙的文化特征

    2013-09-27 09:13:36劉運(yùn)娟陳東生甘應(yīng)進(jìn)
    紡織學(xué)報(bào) 2013年7期
    關(guān)鍵詞:閩西服飾文化客家人

    劉運(yùn)娟,陳東生,甘應(yīng)進(jìn),殷 薇

    (1.閩江學(xué)院服裝與藝術(shù)工程學(xué)院,福建福州 350108;2.福州市紡織服裝行業(yè)技術(shù)創(chuàng)新中心,福建福州 350108;3.福建省服裝行業(yè)技術(shù)開發(fā)基地,福建福州 350108;4.福建省高校紡織服裝技術(shù)工程研究中心,福建福州 350108)

    閩西為客家人聚居地。地處山區(qū)環(huán)境中的客家婦女服飾以其樸素、節(jié)儉、造型簡(jiǎn)單、崇尚自然等特點(diǎn)豐富著漢民族服飾文化之林[1]。閩西客家婦女圍身裙俗稱“掩腹”,是客家婦女身上最常見也最具特色的著裝,也算是樸素的客家女性身上最花哨的衣飾了,通常穿在大襟衫外面,有別于貼身而穿的肚兜[2]。客家地區(qū)流傳著很多關(guān)于圍身裙來歷的傳說[3],無論其形制、色彩還是圖案無不顯示客家服飾文化獨(dú)特的魅力。

    本文采用田野調(diào)查法,從 2006年 6月至2010年5月對(duì)閩西地區(qū)的龍巖市、上杭縣、長(zhǎng)汀縣、永定縣的95位客家與畬族婦女進(jìn)行傳統(tǒng)服飾方面的訪談。首次以閩西客家婦女常服——圍身裙為研究對(duì)象,從其形制、色彩、圖案等外部特征入手,在文化交融性方面對(duì)其所體現(xiàn)出的服飾文化特征進(jìn)行分析,力圖從客家婦女最具裝飾性的圍身裙來探究客家民系的文化魅力。

    1 圍身裙的形制

    閩西地域由于交通閉塞,即使相鄰2個(gè)村莊的語(yǔ)言都會(huì)存在較大差異,服飾也會(huì)稍有不同,經(jīng)過調(diào)研發(fā)現(xiàn)閩西客家婦女圍身裙主要有2種樣式。一種是“凸”字型的,圍身裙整體狀如古鐘,上端是梯形,圍身裙的四周鑲花邊或緄邊,一般在“凸”字上半部繡彩色單獨(dú)紋樣或四方連續(xù)紋樣,內(nèi)容多是造型質(zhì)樸的花鳥,刺繡圖案色調(diào)鮮艷。“凸”字形圍身裙上端兩角用1股銀鏈(每股為4~5根銀鏈)相接,用于套掛頸上,銀鏈尾端焊接上銀元(到現(xiàn)代替換成硬幣)起到紐扣的作用,方便穿脫,有的客家婦女還在銀鏈端掛上長(zhǎng)約10cm的銀質(zhì)牙簽、挖耳勺和可用于吃擂茶的銀質(zhì)微型小匙、鑷子等物品。圍身裙兩側(cè)縫有布帶,穿時(shí)在背后打結(jié)固定于腰間。其形制與規(guī)格如圖1(攝于龍巖)、2所示。

    圖1 “凸”字形圍身裙Fig.1 Hakka women's apron with shape like Chinese character“凸”

    圖2 “凸”字形圍身裙規(guī)格Fig.2 Measurements of apron with shape like Chinese character“凸”

    另一種圍身裙為長(zhǎng)方形,長(zhǎng)為70cm,寬為80cm,中間腹突處設(shè)置左右2個(gè)單褶。面料為深藍(lán)和黑色2種,圍裙上端鑲5cm寬邊,上繡連方的花卉或禽鳥圖案,右上角和左上角繡對(duì)稱紋樣,兩端系紅繩帶系在胸下位置。其樣式與畬族的“合手巾”非常相似,在閩西客家人聚集地區(qū)較少見,作者只在閩西上杭大池村見過此種形制。這種圍身裙不僅是當(dāng)?shù)乜图覌D女日常生活必備之物,而且也是婚禮上的必需品。形制規(guī)格見圖3。它是女子出嫁時(shí)婆家必備的禮物,結(jié)婚當(dāng)日將圍裙折好放在漆成紅色竹編圓籃里,放上2個(gè)象征甜蜜吉祥的柑橘,由新娘捧著放在婚床上。此種方形圍身裙在日常生活中已經(jīng)很少使用,漸漸演變成一種精神象征,寄托婆家對(duì)新媳婦一種期望,希望她能勤勞持家、多子多福。

    圖3 長(zhǎng)方形圍身裙規(guī)格Fig.3 Measurements of rectangular apron

    2 圍身裙的色彩

    客家婦女的服飾色彩表現(xiàn)為原色特征,多是用黑、藍(lán)等樸素色彩,顏色艷麗的服飾并不多見[4]。

    閩西客家婦女圍身裙的裙面多為藍(lán)色,深淺不一的藍(lán)搭配白色、黑色,尤其在閩西上杭大池地區(qū)的長(zhǎng)方形圍裙面料只有黑、深藍(lán)2種顏色,或黑色寬邊搭配深藍(lán)色裙面,或深藍(lán)色裙邊搭配黑色裙面。局部配以色彩艷麗的刺繡圖案,都在一個(gè)大的暗調(diào)子上作強(qiáng)烈對(duì)比,在灰調(diào)子上作純度對(duì)比[5]。

    客家婦女圍身裙的主色調(diào)只有藍(lán)、黑二色。探究其原因主要有:一是圍身裙的實(shí)用價(jià)值主要為防止衣服臟污,藍(lán)、黑二色耐污能力強(qiáng);二是客家人生活地域產(chǎn)藍(lán)靛,家機(jī)布常染成藍(lán)、青、黑等色,故傳統(tǒng)的圍身裙只有深淺不同的藍(lán)色和黑色。即使布料顏色如此豐富的今日,由于傳統(tǒng)審美觀的影響,客家婦女還是選用這2種顏色做圍身裙。

    3 圍身裙的刺繡圖案

    客家婦女衣飾呈現(xiàn)樸素、節(jié)儉的特征,裝飾圖案較少,圍身裙上的裝飾圖案多為刺繡圖案。

    圖案表現(xiàn)題材多為動(dòng)植物圖紋,由寫實(shí)或?qū)懸獾幕B蟲魚等生活中喜聞樂見的動(dòng)植物形態(tài)聯(lián)想而來,傾注了中國(guó)傳統(tǒng)的審美理想,具有吉祥寓意。例如蓮是一種象征吉祥的花卉,在閩西長(zhǎng)汀的凸字形圍身裙上繡的“蓮生并蒂”象征著客家婦女對(duì)美好家庭生活的向往。

    從形式上看,圍身裙的刺繡圖案運(yùn)用了對(duì)稱與均衡的形式美法則,圖案布局采用對(duì)稱式,即左、右量的相同、圖案內(nèi)容或構(gòu)成形式的相同,裝飾性強(qiáng),使人產(chǎn)生一種穩(wěn)定、安靜之感,與客家人沉穩(wěn)、踏實(shí)的性格一致。如圖4(攝于長(zhǎng)汀)所示的凸字形圍身裙頂端的刺繡圖案形成以蓮花和蝴蝶為內(nèi)容的二方連續(xù)紋樣。圖5(攝于上杭)所示的長(zhǎng)方形圍身裙腰頭部位以蓮花、蝴蝶、喜鵲等動(dòng)植物圖案形成散點(diǎn)式二方連續(xù)紋樣。

    圖4 凸字形圍身裙刺繡圖案Fig.4 Embroidery pattern on apron of Chinese charater“凸”shape

    圖5 長(zhǎng)方形圍身裙刺繡圖案Fig.5 Embroidery pattern on rectangular apron

    4 圍身裙的文化特征

    4.1 實(shí)用與裝飾共融的統(tǒng)一性

    雖是一件小小的圍身裙,但卻被勤勞儉樸的客家婦女將功能發(fā)揮到了極致,具有一物多用功能。一是裝飾功能,裙邊用其他顏色的布縫成寬邊再繡上花紋,系上精美的銀鏈,搭配起衣服甚是好看;二是防止上衣臟污,作用很像現(xiàn)代用的圍裙,在客家婦女田間勞作或者操持家務(wù)時(shí)都能很好地保護(hù)大襟衫不被弄臟;三是可做包頭巾,把上半部小梯形往內(nèi)折疊變成方帕后蓋在頭部,中間兩角的繩子沿耳朵上端往后,在后腦勺打結(jié)就行了,折起后式樣頗像贛南客家婦女常戴的“冬頭帕”,這樣勞作時(shí)也方便還可保護(hù)頭發(fā);四是可以包東西,像現(xiàn)代婦女用的隨身包,在圩日或廟會(huì)客家婦女都穿著這種圍身裙,既美觀又實(shí)用;五是作為背小孩子的背帶,長(zhǎng)方形的圍身裙可將孩子裹住并用帶子攔于胸前,在上杭縣大池鎮(zhèn)街上仍能看見用此法背孩子的婦女。

    4.2 服飾文化的根源性與融合性

    客家服飾文化具有二元性,一方面是與中原漢民族服飾文化的根源性,另一方面表現(xiàn)為與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族服飾文化的融合性[6]。

    客家人是南遷的中原漢人,其服飾文化不可避免地帶有中原文化烙印。閩西客家婦女圍身裙與中原服飾文化的根源性主要表現(xiàn)在刺繡圖案上,其刺繡圖案與中原民間傳統(tǒng)刺繡圖案表現(xiàn)內(nèi)容、題材一致,構(gòu)圖形式一致,色彩特征一致。圍身裙的刺繡圖案內(nèi)容取材于中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案,其內(nèi)容或是寓意圖形,或是美好物像的組合,或是運(yùn)用漢語(yǔ)的諧音特點(diǎn),構(gòu)圖也多以對(duì)稱均衡的形式出現(xiàn),刺繡圖案顏色鮮艷豐富與底布在色彩上形成對(duì)比,而這些也正是中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案所顯出的特征[7]。

    閩西客家婦女圍身裙與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的融合性可以從畬族“合手巾”的異同對(duì)比中發(fā)現(xiàn),其色彩、形制與客家婦女圍裙及其相似,如圖6(藏于海西服飾文化館)所示。畬族婦女愛系圍身裙,又稱“合手巾”,寬約30cm,比客家婦女圍身裙小,長(zhǎng)方形,多為藍(lán)黑色,圍裙上繡有各種花卉、鳥獸及幾何圖形,2個(gè)側(cè)邊繡有五彩鼠牙。通常配1條較寬織錦花帶,又叫合手巾帶,生活在福建的客家婦女就是向畬族人學(xué)習(xí)的織錦技術(shù),在一些比較講究的客家婦女圍身裙上也裝飾著這種美麗的錦帶,它是客家人和當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族相互融合、相互學(xué)習(xí)的一個(gè)有力證據(jù)。

    圖6 畬族婦女“合手巾”Fig.6 She women's colored girdle photographed

    4.3 與臺(tái)灣客家服飾文化的一脈相承性

    中國(guó)大陸客家先人從明朝中期開始陸續(xù)向臺(tái)灣地區(qū)遷移,形成了南部六堆和北部客家人聚居區(qū)[8-9]。臺(tái)灣地區(qū)客家服飾文化與中國(guó)大陸客家服飾文化具有一脈相承性的特征。

    在有關(guān)臺(tái)灣地區(qū)的客家婦女服飾文化研究中未曾發(fā)現(xiàn)圍身裙,進(jìn)一步說明圍身裙作為客家婦女服飾常服是近代才出現(xiàn)的,是客家婦女遷居粵閩贛邊區(qū)后與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族相融合后,向當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族學(xué)習(xí)的結(jié)果。臺(tái)灣客家婦女雖然沒有穿著圍身裙,尤其是在閩西地區(qū)常見的“凸”字形圍身裙,但卻發(fā)現(xiàn)了另外一種與長(zhǎng)方形圍身裙形制極其相似的“大裙”。大裙是古時(shí)候婦女生孩子時(shí)穿著的產(chǎn)裙,因此又稱為肚裙和生子裙,待產(chǎn)婦女將大裙圍在腰上圍住下半身,大多以黑色或深藍(lán)色布料制作,即使污染產(chǎn)血也容易清洗。除了圍身裙上無繡花圖案外,與閩西地區(qū)發(fā)現(xiàn)的長(zhǎng)方形圍身裙無其他區(qū)別[10]。

    在臺(tái)灣地區(qū),這種大裙慢慢變成一項(xiàng)嫁妝中的形式要件,長(zhǎng)度、寬度都逐漸縮小、簡(jiǎn)化,顏色不變,但已無實(shí)用價(jià)值,只是象征性物品,祈求順產(chǎn)、保平安的寓意。而這種把“圍身裙”當(dāng)嫁妝的風(fēng)俗與閩西上杭縣大池村一樣,從一件小小的圍身裙即可窺探出海峽兩岸服飾文化息息相關(guān)。

    5 結(jié)論

    綜上所述,閩西地區(qū)客家婦女圍身裙主要有長(zhǎng)方形和凸字形2種,顏色尚黑藍(lán),局部繡有色彩艷麗的中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案。通過與中原漢族、閩西畬族和臺(tái)灣客家服飾進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn),閩西客家婦女圍身裙所體現(xiàn)出的服飾文化特征主要表現(xiàn)在3個(gè)方面:一是實(shí)用與裝飾共融的統(tǒng)一性;二是與中原漢族服飾文化的根源性、與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的融合性;三是與臺(tái)灣客家服飾文化的一脈相承性。

    通過閩西客家婦女圍身裙研究能夠“以小見大”,圍身裙雖小卻能窺探客家服飾文化之大;能夠“以淺入深”,圍身裙本身的美學(xué)文化雖淺,卻能挖掘出其美學(xué)文化中所承載的漢民族傳統(tǒng)審美思想,這種審美思想即使跨越時(shí)間、跨越海峽依舊生生不息。

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