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    建筑設(shè)計的“反叛”

    2017-02-04 09:21:37謝雨杉
    美與時代·城市版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:反叛后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計

    謝雨杉

    摘 要:20世紀60年代,后現(xiàn)代主義思潮在西方設(shè)計領(lǐng)域的影響首先是從建筑領(lǐng)域開始的,因此后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計具有十分鮮明的特征。后現(xiàn)代主義思潮對建筑領(lǐng)域產(chǎn)生深刻影響的原因?qū)蟋F(xiàn)代主義建筑的思想特點具有決定性因素,對后現(xiàn)代主義建筑的代表性案例及特征進行分析,并總結(jié)了后現(xiàn)代主義建筑對未來建筑設(shè)計產(chǎn)生的深遠影響。

    關(guān)鍵詞:后現(xiàn)代主義;后現(xiàn)代主義建筑;建筑設(shè)計

    一、后現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義建筑

    后現(xiàn)代主義指的是在20世紀60年代整個西方主義國家以反傳統(tǒng)哲學(xué)為特征的一種社會思潮和文化思潮,以及對現(xiàn)代文化理念和精神價值取向的批評和解構(gòu)的哲學(xué)思維方式。它涉及藝術(shù)、設(shè)計、文學(xué)、語言、哲學(xué)、歷史、文化和意識形態(tài)等社會的許多領(lǐng)域。

    后現(xiàn)代主義思潮在西方設(shè)計領(lǐng)域的影響首先是從建筑領(lǐng)域開始的,因此它在建筑方面的影響也被稱為后現(xiàn)代主義建筑,它是多種試圖對抗和超越現(xiàn)代主義建筑思潮的統(tǒng)稱。

    二、后現(xiàn)代主義思潮在建筑領(lǐng)域產(chǎn)生影響的原因

    (一)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整

    70年代,西方世界的經(jīng)濟重心已經(jīng)從以農(nóng)業(yè)和手工業(yè)為主的第一、二產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)向以非物質(zhì)生產(chǎn)為主要特征的第三產(chǎn)業(yè);從高能源產(chǎn)品到制造低能量、 高附加值、 技術(shù)密集型產(chǎn)品;從低技術(shù)需求的行業(yè)轉(zhuǎn)向高科技產(chǎn)業(yè);產(chǎn)品也從刻板的定型生產(chǎn),變得個性化與多樣化;從“數(shù)量革命”轉(zhuǎn)向“質(zhì)量革命”;經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整使產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)小型化和權(quán)利下放的傾向,并出現(xiàn)信息和知識集約化等信息社會的結(jié)構(gòu)特征。

    (二)社會傳統(tǒng)觀念和社會價值標準的轉(zhuǎn)變

    “消費信息型”的審美觀逐漸取代了“物質(zhì)化”的審美觀念,以信息為中心的價值體系,逐漸取代了工業(yè)社會以物質(zhì)為中心的價值系統(tǒng)。

    (三)物質(zhì)生活的改善

    人們的消費觀逐漸由群眾化轉(zhuǎn)向了個性化、多樣化;人們從物質(zhì)追求轉(zhuǎn)向精神追求,在經(jīng)濟發(fā)展迅速、物質(zhì)生活豐富的60年代,廣為流行的單調(diào)化、無個性的國際式建筑就不能再適應(yīng)現(xiàn)代社會人們更新的審美需求了。

    (四)對建筑領(lǐng)域的大量資金投入

    高額的“過剩資本”為非常規(guī)的建筑設(shè)計提供了堅實的經(jīng)濟基礎(chǔ),為了刺激國內(nèi)消費需求,壟斷財團開始大力投資于建筑行業(yè),旨在減輕經(jīng)濟危機。這些都有效地促使建筑風格向個性化與多樣化方向發(fā)展,以滿足人們各異的審美追求,因此該思潮的影響首先從建筑領(lǐng)域開始。

    三、后現(xiàn)代主義建筑的思想特點

    后現(xiàn)代主義建筑即西方哲學(xué)與文化思潮在建筑領(lǐng)域的折射,因此具有明顯的反理性主義傾向,可以說是對現(xiàn)代建筑設(shè)計時代的“反叛”。

    (一)主觀唯心主義傾向

    他們過于忽視客觀外部世界的存在,甚至把客觀現(xiàn)實看作是個人意志的延伸與體現(xiàn),把過于擴展的自我存在意志當作是世界存在的本源,即“以個人意志為中心”。

    (二)追求神秘主義

    否認科學(xué)與理性對理解世界的方法,同時也否認歸納、推理和其他方法可以捕捉事物的本質(zhì)規(guī)律。認為真理本是不存在于世界任何一個角落,表明傾向于一種神秘主義和不可知論。

    (三)非理性的方法論

    他們熱衷于一種朦朧和恍惚的精神狀態(tài),強調(diào)用直覺、體驗和獨特的洞察方式,通過個體的意識去把握世界的意識,否定了理性在把握世界規(guī)律中的作用。

    (四)反經(jīng)典法則的傾向

    反映了非理性主義在建筑領(lǐng)域?qū)⒉扇》赐昝琅c反和諧的統(tǒng)一、反對藝術(shù)和現(xiàn)代建筑的發(fā)展趨勢。

    四、后代主義建筑設(shè)計特征及相關(guān)代表案例

    (一)追求含混與信息多元的特征

    這是后現(xiàn)代主義建筑的一個基本特征,在后現(xiàn)代主義建筑思潮中,建筑師們常常用虛擬、戲仿、拼貼、象征的手法,與主體的含混性、空間構(gòu)成的模糊性、時間與空間線索組成的隨機信息揉合摻雜,最終使作品呈現(xiàn)出一種游離在標準規(guī)范之外的內(nèi)心感受。

    如羅伯特·文丘設(shè)計的“母親之家”(圖1),該建筑是以一個象征性的設(shè)想為基礎(chǔ),而不是以純粹的空間抽象為基礎(chǔ)。在該設(shè)計中以建筑一層煙囪和壁爐為核心,從那里就能感覺到空間被拉伸,室內(nèi)空間從壁爐隨著煙囪的上升而拉伸,直到最后與房子分離,濃縮的原理在這里變得非常復(fù)雜和有趣。此外,這座建筑在許多方面都看起來模棱兩可,該建筑的平面或立面看似對稱卻又不對稱,造型樣式看似傳統(tǒng)實際并不傳統(tǒng)。而且建筑正面是山墻,將山墻的頂部設(shè)計成斷裂的樣式,放大的門洞在墻中央,但正門卻在建筑西側(cè)。母親之家的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也十分有趣,如弧形的屋頂、折線型的樓梯、半圓形的陽臺窗等,都充分體現(xiàn)出建筑師反對清晰精確空間分割、追求信息多元化的早期后現(xiàn)代建筑思想。

    (二)追求建筑設(shè)計的個性表現(xiàn)特征

    在這一特征中,建筑設(shè)計打破了從功能出發(fā)的單一模式,在創(chuàng)作中強調(diào)偶然性和隨機性,喜歡做形式的游戲,善于用片段、夸張、變形、倒置等手法,在對立沖突中追求曖昧、變換不定、猜測、聯(lián)想等審美情趣,使建筑設(shè)計成為建筑師的自我表達和情感宣泄。60年代左右,部分建筑師喜歡以建筑的獨特功能為依據(jù),并運動現(xiàn)代結(jié)構(gòu)方式與建筑材料,使用幾何圖像符號、抽象化符號、具象的符號以及其他方式來表達建筑的唯一性。到了70年代,更多國際化風格滲透進入這種風格,創(chuàng)造出了更多建筑形式上的變化。

    約翰遜設(shè)計的水晶教堂(圖2)體現(xiàn)了早期后現(xiàn)代建筑思潮的這一特征。有人曾評論菲利普·約翰遜的無厘頭風格從來不把正統(tǒng)觀念當一回事,因為他認為“原創(chuàng)性”就是欺世之談。這句話用在這個水晶教堂的設(shè)計中再合適不過。該建筑完全摒棄了西方傳統(tǒng)教堂的大理石雕花柱廊、灰暗的色彩、繁瑣的雕塑等古典教堂元素,而在外觀造型上采用大膽簡潔的折線形式、材料上運用現(xiàn)代感十足的玻璃等創(chuàng)新型材料,在景觀裝飾上將水、綠地、植物等通過靈動的造型手法穿插在一起,用后現(xiàn)代建筑設(shè)計理念打造出如水晶一樣熠熠生輝的現(xiàn)代西式教堂。

    (三)幽默怪誕,符合大眾口味特征

    在后現(xiàn)代主義建筑思潮中,設(shè)計師不斷致力于傳播俚俗、幽默等風格來滿足適合大眾口味的審美需求。同時還十分推崇開拓丑陋、怪誕、破落等具有否定性的審美范疇,可以說這是對千百年來西方社會所確定的所謂的正統(tǒng)美學(xué)觀念的反叛。因此,人們眼中看到的不再是單純的完美、優(yōu)雅、對稱、和諧的氛圍,還包含了嘲諷、宣泄、幽默、自嘲、俚俗等更加社會化、市井化的審美情趣。漸漸地,美與丑的界限變得模糊起來,符合不同大眾審美需求。

    對這一設(shè)計特點最直接的表達便是詹姆斯·斯特林所設(shè)計的斯圖加特新州立美術(shù)館。該建筑的平面布局及建筑形體復(fù)雜多樣,十分有趣。與一般博物館類建筑為了帶有紀念性,習(xí)慣上建筑師都會使用大尺度、軸線、中心對稱這類常見的手法不同,斯特林并沒有把新美術(shù)館做得太具紀念性,他運用了一種更加大眾化和詼諧有趣的方式來詮釋個人對美術(shù)館建筑的理解。他把新美術(shù)館建筑外立面的換氣管涂上鮮艷的顏色,將入口雨蓬設(shè)計成具有構(gòu)成主義和高技派的混合主義色彩,混凝土排水口,管狀的粗扶手等細節(jié)方面的設(shè)計,以及門廳輕巧明快的曲面玻璃幕墻,都抵消了外部墻體給人視覺及心理上的巨大壓力。更值得一提的是,建筑師把本該象征古典主義而且比例優(yōu)美的羅馬柱改造成了又矮又胖的柱墩,這似乎是斯特林對傳統(tǒng)的嘲弄。美術(shù)館的室內(nèi)部分是以綠色為主色調(diào)的門廳,內(nèi)部設(shè)計十分人性化,比如在門廳旁邊放置弧形的條形座椅供游客休閑、聊天使用。與紀念性空間一慣使用的傳統(tǒng)光滑石材不同的是,斯特林在室內(nèi)空間使用了清新的綠色橡膠地面。因此伴隨明快活潑的色彩為主導(dǎo)的新藝術(shù)畫廊,走在其中的人絲毫不會感到嚴肅,反而使人換上如在商場購物般的輕松心情。建筑師斯特林也曾說,這座新美術(shù)館是想告訴大眾藝術(shù)和展覽不光是為了供人欣賞,它們還有其商業(yè)性的一面。

    五、后現(xiàn)代主義建筑

    對未來建筑設(shè)計的影響

    在美學(xué)和藝術(shù)發(fā)展的歷史上,人類從早期單一的“美”的領(lǐng)域逐漸擴展到崇高、簡單、優(yōu)雅,再進一步擴展到悲劇、喜劇、怪異、有趣,每一次審美范疇的擴展都對“美”有了更深層次的理解。

    當代建筑美學(xué)的“反叛”,從本質(zhì)上說,是建筑設(shè)計理念在當?shù)氐目茖W(xué)和技術(shù)、經(jīng)濟、文化等因素刺激下,又進入一個新的發(fā)展階段,它表明美學(xué)和藝術(shù)已經(jīng)從神圣的殿堂,更廣泛地進到人們的日常生活。為了打破舊的美學(xué)體系,設(shè)置新的審美并發(fā)揮其應(yīng)有的促進作用,表明人們在擺脫了純物質(zhì)羈絆后,更充分發(fā)揮可能性來滿足精神需求和情感需求。

    誠然,西方后現(xiàn)代主義建筑也或多或少給我們帶來了一些負面影響,如復(fù)古風的出現(xiàn)、濫用歷史符號、玩弄形式、追求怪異等不正之風,不可否認這一趨勢的影響一直在西方流行著。

    參考文獻:

    [1]沈磊,葉穎博.后現(xiàn)代主義的建筑裝飾[J].廣西輕工業(yè),2008,(12).

    [2]楊超.對后現(xiàn)代主義建筑發(fā)展趨勢的探討[J].城市建設(shè)理論研究(電子版),2012,(26).

    [3]胡望社,史冬妮,張靜.建筑造型元素設(shè)計初探——建筑窗戶視覺造型設(shè)計[J].建筑知識,2006,(02).

    [4]廖秋林.后現(xiàn)代主義符號學(xué)景觀設(shè)計理論研究[D].中南林業(yè)科技大學(xué),2005.

    [5]李菲.對后現(xiàn)代主義思潮及其現(xiàn)實意義的研究[D].黑龍江科技大學(xué),2013.

    作者單位:

    北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院

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