聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合途徑

常文杰

（山西應(yīng)用科技學(xué)院 山西 太原 030062）

聲樂(lè)演唱是一種傳統(tǒng)表演藝術(shù)，聲樂(lè)的發(fā)聲技巧是基礎(chǔ)內(nèi)容，而情感表達(dá)以及藝術(shù)表現(xiàn)則是具體要求。聲樂(lè)演唱者要能夠在充分表達(dá)自身情感以及表現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的前提下，將自身掌握的發(fā)聲技巧全面發(fā)揮出來(lái)?，F(xiàn)階段，我國(guó)聲樂(lè)表演藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷向前進(jìn)步，新科技的出現(xiàn)已經(jīng)使聲樂(lè)表演的形式、途徑以及內(nèi)容等均發(fā)生了變化，聲樂(lè)演唱者必須具備專(zhuān)業(yè)技巧，有效調(diào)整發(fā)聲部位、音準(zhǔn)和呼吸方式，從而使發(fā)聲技巧能夠與藝術(shù)表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)有效融合，使聲樂(lè)表演效果得到提升[1]。若僅重視聲樂(lè)發(fā)聲技巧會(huì)使觀眾覺(jué)得聲樂(lè)表演千篇一律，毫無(wú)新鮮感；若僅注重聲樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)又會(huì)給觀眾帶來(lái)華而不實(shí)之感，因此，我們更加需要實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)發(fā)聲技巧同藝術(shù)表現(xiàn)之間的有效融合。

一、聲樂(lè)發(fā)聲技巧同藝術(shù)表現(xiàn)之間相互融合的可行性分析

（一）“內(nèi)外互補(bǔ)”使融合具備可行性

聲樂(lè)表演所使用的發(fā)聲技巧屬于外在內(nèi)容，表演者通過(guò)發(fā)聲技巧能夠使觀眾的感官體驗(yàn)得到提升。而藝術(shù)表現(xiàn)則屬于聲樂(lè)表演的內(nèi)涵所在，可以體現(xiàn)出聲樂(lè)表演的藝術(shù)美，這種美不僅需要表演者通過(guò)發(fā)聲技巧表達(dá)出來(lái)，而且還需要表演者將內(nèi)心情感流露出來(lái)。在聲樂(lè)表演過(guò)程中，表演者既要使觀眾在感官方面得到強(qiáng)烈的刺激，又要使聲樂(lè)表演直擊觀眾的內(nèi)心，從而使觀眾能夠在欣賞聲樂(lè)表演時(shí)得到雙重震撼[2]。因此，聲樂(lè)表演采用的發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)之間存在相互補(bǔ)充、相互完善的關(guān)系，是內(nèi)在與外在的結(jié)合，表演者只有將兩者進(jìn)行互補(bǔ)融合，才能夠使聲樂(lè)表演更加精彩。從這一點(diǎn)來(lái)看，兩者融合具有一定的可行性。

（二）“精神交匯”使融合具備可行性

這里的“精”是指“專(zhuān)精”“精通”，“神”是指“傳神”。所謂“精”與“神”的交匯就是通過(guò)聲樂(lè)表演專(zhuān)業(yè)的發(fā)聲技巧使表演藝術(shù)更加傳神。在聲樂(lè)藝術(shù)中，發(fā)聲技巧是一種專(zhuān)業(yè)的技巧，是聲樂(lè)藝術(shù)表演的硬性指標(biāo)，若表演者未能夠掌握發(fā)聲技巧，則會(huì)被觀眾認(rèn)為“不專(zhuān)業(yè)”。因此，表演者必須精確掌握發(fā)聲技巧，做到“專(zhuān)精”，從而使發(fā)音、發(fā)聲到位。同時(shí)，表演者不能夠缺乏情感，要使觀眾既能體會(huì)到聲樂(lè)藝術(shù)美，又能夠感受到聲樂(lè)作品的情感。因此，“精”與“神”的交匯也能夠使發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合具備可行性。

二、聲樂(lè)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的辯證關(guān)系

從上述內(nèi)容可知，聲樂(lè)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)代表著不同的領(lǐng)域和方向，將兩者融合具有一定的可行性。但實(shí)質(zhì)上，兩者之間還存在一定的辯證關(guān)系，并且這種辯證關(guān)系也是要求兩者必須走向融合的原因，接下來(lái)將對(duì)兩者之間的辯證關(guān)系進(jìn)行闡述。

（一）聲樂(lè)技巧能夠更好地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)

在開(kāi)展聲樂(lè)表演過(guò)程中，表演者可以利用聲樂(lè)技巧使藝術(shù)表現(xiàn)得到提升。聲樂(lè)技巧是增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的一種手段，表演者利用音調(diào)和音色等元素的變化能夠?qū)⒉煌楦杏枰杂行П磉_(dá)，從而將豐富的情感傳遞給觀眾[3]。同時(shí)，不同觀眾對(duì)聲樂(lè)表演的需求、感知以及體會(huì)并不相同，而通過(guò)不同的聲樂(lè)技巧，表演者能夠使藝術(shù)表現(xiàn)形成不同的特色，使觀眾的個(gè)體差異化需求得到滿足，并且還能夠不斷深化藝術(shù)表現(xiàn)，使聲樂(lè)表演能夠獲得更多觀眾的贊賞，并使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)可以促進(jìn)發(fā)聲技巧的提升

一方面，聲樂(lè)表演者必須掌握必要的發(fā)聲技巧和其他專(zhuān)業(yè)技能，另一方面，演奏者要能夠?qū)?nèi)心情感與作品需要表達(dá)的情感合二為一。聲樂(lè)表演者可以利用音樂(lè)的韻律、節(jié)奏、速度、音色等，將聲樂(lè)作品中的情感以及表演者自身的情感充分表達(dá)出來(lái)。因此，在聲樂(lè)表演過(guò)程中，情感表達(dá)以及藝術(shù)表現(xiàn)均能夠成為提升發(fā)聲技巧的目標(biāo)，表演者通過(guò)日常練習(xí)，不斷提升發(fā)聲技巧并增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)。

三、聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合途徑

基于聲樂(lè)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)之間融合的可行性，以及兩者之間密切的辯證關(guān)系，表演者需要將技術(shù)與藝術(shù)相互融合，使聲樂(lè)表演藝術(shù)能夠徹底發(fā)揮出魅力。

（一）重視發(fā)聲部位與藝術(shù)表現(xiàn)之間的相互融合

在聲樂(lè)表演過(guò)程中，發(fā)聲部位是發(fā)聲技巧的關(guān)鍵構(gòu)成，在演繹時(shí)是否能夠合理選擇發(fā)聲部位會(huì)對(duì)發(fā)聲音質(zhì)和音色產(chǎn)生重要影響。因此，表演者必須合理選擇發(fā)聲部位，重視發(fā)聲部位與藝術(shù)表現(xiàn)之間的相互融合。一般來(lái)講，發(fā)聲部位所包含的發(fā)聲方式有以下三種：第一種是單純通過(guò)嗓音發(fā)聲。該發(fā)聲方式比較普遍，在發(fā)聲技巧以及發(fā)聲方法方面較為簡(jiǎn)單，通常在演繹通俗、常規(guī)唱法時(shí)使用；第二種是在腹腔作用下實(shí)現(xiàn)發(fā)聲，要求表演者合理利用腹腔擠壓的力量實(shí)現(xiàn)發(fā)聲，這種發(fā)聲方式一般應(yīng)用于美聲、民族等唱法中，不適用于高音唱法[4]；第三種是在顱腔作用下實(shí)現(xiàn)發(fā)聲，通過(guò)發(fā)聲形成共鳴。這種發(fā)聲方式與腹腔發(fā)聲相反，雖然在民族、美聲等唱法中有所應(yīng)用，但比較適用于高音部分。采用何種發(fā)聲部位需要表演者根據(jù)實(shí)際情況做出選擇，具體可根據(jù)如下方法進(jìn)行選擇：

1.根據(jù)聲樂(lè)作品傳達(dá)的內(nèi)涵及感情基調(diào)來(lái)選擇

不同的聲樂(lè)作品所傳遞的感情色彩必然不同，有些聲樂(lè)作品的感情基調(diào)充滿著悲觀色彩，也有些作品的感情基調(diào)是陽(yáng)光的、積極的，還有一些作品的感情基調(diào)偏重慷慨激昂。不同聲樂(lè)作品需要通過(guò)不同的情感表達(dá)方式，需要表演者采用不同音色對(duì)作品的情感和內(nèi)涵進(jìn)行演繹，而對(duì)不同基調(diào)和音色起決定性作用的便是發(fā)聲部位。若選擇上述三種發(fā)聲部位，則演繹出的音色也會(huì)截然不同[5]。因此，表演者必須先對(duì)聲樂(lè)作品的素材進(jìn)行充分了解，全面掌握聲樂(lè)作品反映的感情基調(diào)和基本內(nèi)涵，然后采用相應(yīng)的發(fā)聲部位對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行演繹。例如，著名聲樂(lè)藝術(shù)家閻肅先生的代表作《紅梅贊》便采用了激昂的旋律和節(jié)奏，根據(jù)上述發(fā)聲部位的三種發(fā)聲方式，第一種單純的嗓音發(fā)聲肯定無(wú)法將這部作品的情感演繹出來(lái)，第二種通過(guò)腹腔發(fā)聲并不適用于高音，因此只有通過(guò)第三種顱腔發(fā)聲才能將激昂的音調(diào)和情感生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)，并且這種發(fā)聲方式也與這部作品表達(dá)的內(nèi)涵相符，從而可以實(shí)現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)、情感表達(dá)的有效融合。

2.發(fā)聲部位的選擇要將作品的藝術(shù)表現(xiàn)全面升華

在進(jìn)行聲樂(lè)表演時(shí)，表演者采取綜合性質(zhì)的表現(xiàn)方式往往會(huì)對(duì)發(fā)聲方式造成一定影響，這便需要表演者能夠?qū)ζ溥M(jìn)行平衡，使表演時(shí)的表情和動(dòng)作等元素能夠與發(fā)聲部位實(shí)現(xiàn)有效融合，實(shí)現(xiàn)各發(fā)聲部位之間的有效銜接和轉(zhuǎn)化，避免銜接時(shí)出現(xiàn)不自然的情況，只有將外部形態(tài)與內(nèi)部發(fā)聲技巧相互融合，才能夠完整地將作品的藝術(shù)感表現(xiàn)出來(lái)。例如，劉德華與那英合唱的歌曲《東方之珠》就需要表演者采用多種發(fā)聲部位進(jìn)行銜接，其中包含低音和高音，要求由腹腔發(fā)聲向顱腔發(fā)聲轉(zhuǎn)化，同時(shí)在轉(zhuǎn)化過(guò)程中還需要結(jié)合動(dòng)作與表情，從而將該作品的情感和藝術(shù)感全面展現(xiàn)出來(lái)。因此，對(duì)于此類(lèi)聲樂(lè)作品，表演者必須做好日常訓(xùn)練，使發(fā)聲部位的轉(zhuǎn)換順暢自然，從而使作品的藝術(shù)美感得以體現(xiàn)。

3.重視發(fā)聲部位轉(zhuǎn)變與作品情感基調(diào)及音色之間的協(xié)調(diào)

選擇發(fā)聲部位會(huì)對(duì)表演者的音色產(chǎn)生影響，而音色又會(huì)對(duì)演唱者的情感表達(dá)產(chǎn)生影響，因此，將發(fā)聲部位與作品的藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行融合時(shí)，表演者應(yīng)該結(jié)合作品的情感基調(diào)，運(yùn)用相應(yīng)的發(fā)聲部位并選擇適當(dāng)位置進(jìn)行轉(zhuǎn)化，從而通過(guò)有效的轉(zhuǎn)化使發(fā)聲部位的轉(zhuǎn)變能夠與作品情感基調(diào)相互協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)自然銜接，使作品的藝術(shù)特點(diǎn)和情感全面展現(xiàn)出來(lái)。這就要求表演者必須通過(guò)大量訓(xùn)練找到發(fā)聲規(guī)律，從而實(shí)現(xiàn)發(fā)聲部位、情感基調(diào)、音色三者的融合。

（二）重視呼吸方法與藝術(shù)表現(xiàn)之間的相互融合

在聲樂(lè)表演中，呼吸能夠?qū)Ρ硌菪Чa(chǎn)生重要影響。心理素質(zhì)、外部環(huán)境以及發(fā)聲技巧等多方面因素容易使表演者的呼吸受到影響。呼吸方式一般可被分為短呼吸、長(zhǎng)呼吸以及閉氣呼吸，呼吸的輕重、頻率等因素會(huì)直接影響發(fā)聲效果，同時(shí)也會(huì)影響作品的情感表達(dá)，甚至影響表演藝術(shù)效果，因此表演者要重視呼吸方法，并將其與藝術(shù)表現(xiàn)相互融合。

1.呼吸方法與整體藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合

聲樂(lè)作品的音色、音律、音質(zhì)以及情感等方面均與藝術(shù)表現(xiàn)相互映襯，在表演中，呼吸方法若能得到合理運(yùn)用，將會(huì)在整體上增強(qiáng)藝術(shù)感染力。例如，短呼吸比較適合激情悲憤的聲樂(lè)作品的情感表達(dá)，長(zhǎng)呼吸則更適合柔情舒緩的聲樂(lè)作品的情感表達(dá)，閉氣呼吸則可以被用于高雅的聲樂(lè)作品中。表演者只有選擇合適的呼吸方法，才能夠?qū)⒄w藝術(shù)效果表現(xiàn)出來(lái)。

2.呼吸方法與各階段藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合

聲樂(lè)作品并非從頭到尾均采用單一的表現(xiàn)形式，在作品的各階段往往存在多種情感基調(diào)，要求表演者在表現(xiàn)不同情感基調(diào)時(shí)必須采取相應(yīng)的呼吸方法，結(jié)合具體情境來(lái)統(tǒng)一規(guī)劃呼吸方法。例如，一些聲樂(lè)作品的前半部分比較舒緩，而后半部分比較激昂，那么在作品表演過(guò)程中，表演者就需要在前半部分和后半部分分別采取不同的呼吸方法，并且要保證前后能夠有效銜接，使情感基調(diào)過(guò)渡順暢，從而將作品的藝術(shù)感全面體現(xiàn)出來(lái)。

3.呼吸方法與形體表現(xiàn)的有機(jī)融合

表演者的呼吸方法會(huì)對(duì)表演的形體姿態(tài)產(chǎn)生影響，同時(shí)表演者的形體姿態(tài)也會(huì)影響其呼吸。表演者的形態(tài)是展現(xiàn)作品藝術(shù)的重要元素，是不可缺少的內(nèi)容。因此，在實(shí)際表演中，表演者應(yīng)該結(jié)合各種形態(tài)表現(xiàn)選擇適宜的呼吸方法，從而使呼吸與形態(tài)表現(xiàn)能夠完美融合，實(shí)現(xiàn)無(wú)縫銜接，最終增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

（三）重視音準(zhǔn)與藝術(shù)表現(xiàn)之間的相互融合

音準(zhǔn)一般可被劃分為咬字、音調(diào)兩個(gè)主要方面。表演者必須嚴(yán)格依照作品樂(lè)章要求對(duì)音準(zhǔn)進(jìn)行選擇，不要出現(xiàn)跑音和丟音問(wèn)題。與此同時(shí)，表演者還需要對(duì)滑音進(jìn)行適當(dāng)處理，依照作品內(nèi)容合理設(shè)計(jì)滑音內(nèi)容，使滑音能夠自然流露出來(lái)。此外，表演者還需要依據(jù)作品要求開(kāi)展咬字訓(xùn)練。一些作品可能需要表演者使用響聲詞或是模仿音來(lái)取代咬字，因此，表演者還要根據(jù)不同情況進(jìn)行規(guī)劃，使作品內(nèi)涵借助表演者的發(fā)聲技巧展現(xiàn)出來(lái)，從而增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在聲樂(lè)作品表演中，發(fā)聲技巧是基礎(chǔ)，藝術(shù)表現(xiàn)是目的，表演者需要借助發(fā)聲技巧將作品的藝術(shù)效果和情感基調(diào)完整表現(xiàn)出來(lái)。因此，表演者必須結(jié)合自身的發(fā)聲技巧，從發(fā)音部位、音準(zhǔn)以及呼吸方法三個(gè)主要方面著手，通過(guò)有效的方式將作品的情感基調(diào)和藝術(shù)效果全面展現(xiàn)出來(lái)，將聲樂(lè)作品的藝術(shù)感染力淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。