非遺視閾下高安鑼鼓戲音樂形態(tài)探析

張 娜

（宜春學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院，江西 宜春 336000）

鑼鼓戲發(fā)源于高安，流行于瑞河一帶，是高安古老的地方戲劇種之一，迄今已有三百多年的歷史，于2013 年被列入“江西省第四批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。鑼鼓戲因在演唱時(shí)不用管弦樂器伴奏，僅用鑼鼓擊節(jié)而得名。

一、高安鑼鼓戲的歷史發(fā)展沿革

據(jù)《高安戲曲志》記載，明朝中期，瑞河戲業(yè)余演唱者把木偶戲的劇目、弋陽高腔與本地儺歌土調(diào)及道教高腔相結(jié)合，形成擁有自身特色的地方劇種——瑞河戲。清康熙年間（1622 年——1722 年）是鑼鼓戲形成的初期，鑼鼓戲在萌芽階段從玩燈和采茶時(shí)演唱，發(fā)展到歌舞演唱，并逐步形成由一人表演的“單臺(tái)戲”；到了清乾隆年間（1736 年——1795 年），由“單臺(tái)戲”發(fā)展成由一旦一丑演唱的“對(duì)子戲”，然后又發(fā)展出生、旦、丑三個(gè)角色的演唱形式，俗稱“三角班”，這一時(shí)期專演小戲，且戲班均為業(yè)余班社；到了清嘉慶年間（1796年——1820 年），鑼鼓戲由“三角班”發(fā)展為“半班”；從清光緒年間到民國初年，鑼鼓戲進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，班社數(shù)目和演出劇目增多。長期以來，因?yàn)殍尮膽蛑挥需尮陌樽?，沒有管弦樂器，漸漸地滿足不了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕妼?duì)音樂的審美需求，后來就興起了一個(gè)新的劇種——絲弦戲，從此，鑼鼓戲日漸衰退。新中國成立后，人民政府將所剩不多的鑼鼓戲藝人進(jìn)行登記并編成演出組進(jìn)行下鄉(xiāng)巡回演出。1953 年，高安曾派出演出一組即高安鑼鼓戲班到奉新發(fā)展，但該戲班于1985 年解散。高安鑼鼓戲長期處于自生自滅的狀況，只有幾個(gè)業(yè)余鑼鼓戲班在高安民間頑強(qiáng)地生存。2013 年8 月，經(jīng)江西省人民政府批準(zhǔn)，高安鑼鼓戲被列入“第四批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。

二、高安鑼鼓戲音樂形態(tài)的研究現(xiàn)狀及價(jià)值

（一）高安鑼鼓戲音樂形態(tài)的研究現(xiàn)狀

筆者在中國知網(wǎng)進(jìn)行查閱，在“全文”檢索到關(guān)于“高安鑼鼓戲”的篇目數(shù)為40 篇，其內(nèi)容均是在對(duì)高安采茶戲等其他劇種的研究中提到高安鑼鼓戲，但對(duì)于該劇種的音樂形態(tài)、唱腔、鑼鼓經(jīng)等音樂方面均未過多闡述。筆者在百度上檢索“高安鑼鼓戲”后頁面上跳出4 篇有關(guān)高安鑼鼓戲的文章：一篇是高安鑼鼓戲被江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館收錄的相關(guān)介紹，對(duì)其音樂方面的內(nèi)容并未展開論述，還有兩篇是高安政府網(wǎng)對(duì)高安鑼鼓戲的簡(jiǎn)介，最后一篇題為《香消玉損鑼鼓戲》，原載于《宜春日?qǐng)?bào)》，由高安市文化館丁國云執(zhí)筆，該文章是作者對(duì)于發(fā)掘和保護(hù)高安鑼鼓戲的倡議。經(jīng)查閱，有關(guān)“高安鑼鼓戲音樂概述”的文獻(xiàn)僅存于以下史志類的書目中，如《高安戲曲志》《中國地方戲曲集成·江西卷》《江西文藝史料》《中國戲曲音樂集成》《贛劇音樂》《高安縣志》《宜春地方志》等，這些史志并未對(duì)高安鑼鼓戲的音樂形態(tài)進(jìn)行研究分析。

（二）高安鑼鼓戲音樂形態(tài)的研究價(jià)值

綜上所述，對(duì)高安鑼鼓戲音樂形態(tài)的研究具有引領(lǐng)性作用和指導(dǎo)性意義，尤其是對(duì)于該劇種的保護(hù)與傳承具有十分重大的影響。高安采茶戲經(jīng)歷了由瑞和戲、鑼鼓戲、絲弦戲再到采茶戲這么一段歷史發(fā)展沿革。因此，無論是對(duì)高安鑼鼓戲這一古老戲曲藝術(shù)本身的研究，還是對(duì)高安采茶戲音樂歷史發(fā)展沿革的研究，二者都具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。高安鑼鼓戲是一種客觀事物，人們的精神文化生活在一定程度上受其影響，該劇種存在于相應(yīng)的區(qū)域環(huán)境中，有利于增強(qiáng)城市的精神感召力，可以促使城市傳統(tǒng)文化的審美價(jià)值得到充分發(fā)揮。

三、高安鑼鼓戲的音樂形態(tài)特征

（一）音階

高安鑼鼓戲中使用的音階不是單一的音階。從曲調(diào)來看，有五聲音階、七聲音階和六聲音階，其中以五聲徴調(diào)式音階居多，其音階排列為5 6 1 2 3，如譜例《老本調(diào)》（《絲帶記》選段）。在高安鑼鼓戲音樂唱腔中使用七聲音階的曲調(diào)一般有兩種情形：一種是彩調(diào)中的七聲調(diào)式音階的排列，另一種則是高腔中的七聲音階的排列。這種音級(jí)之間的音程關(guān)系與西方體系不同，鑼鼓戲高腔音樂的音級(jí)關(guān)系不是十二平均律，在下行時(shí)四音到三音之間不是半音關(guān)系，而是介于三音與四音之間的音。高安鑼鼓戲音樂中六聲音階的曲調(diào)較少，其音階排列是5 6 7 1 2 3 5。

（二）音域

高安鑼鼓戲的音域總體來說不是很寬，其音域位置一般都處于真聲區(qū)內(nèi)，音域一般在十度以內(nèi)，音域范圍為b 至小字二組a（小字二組e），這也賦予了鑼鼓戲唱腔醇厚樸實(shí)的演唱特點(diǎn)。

（三）調(diào)式

在我國傳統(tǒng)五聲音樂中，調(diào)式是以宮音的音高確定的。鑼鼓戲的聲腔十分豐富，因此它的曲調(diào)也有各種不同的調(diào)式（包括曲牌和唱腔）。高安鑼鼓戲音樂的調(diào)式主要以徴調(diào)式為主，其中五聲、六聲、七聲徴調(diào)式都有。例如，譜例《思懷胎》屬于五聲徵調(diào)式聲腔，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，上句落音A，下句落音G，節(jié)奏、板式為頂板分尾兩腔式，沒有過門，外加從下句改編而來的結(jié)束句。

（四）唱腔

鑼鼓戲的唱腔非常豐富，歌腔、彩調(diào)、高腔是鑼鼓戲的三大聲腔，其聲腔特點(diǎn)各有千秋，在鑼鼓戲唱腔中分別起著獨(dú)特的作用。歌腔長于抒情，是民歌小調(diào)的升華，它與戲劇相融合，因此具有一定的戲劇性。如《小賣花調(diào)》就形象地刻畫了少女對(duì)賣花者的愛慕之情，曲調(diào)清新明朗，極富抒情性。彩調(diào)又被稱為采茶調(diào)，是鑼鼓戲最基本、最常用、最主要的聲腔。彩調(diào)在歌調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，它不僅僅是曲調(diào)的連接，而且有“單韻”和“雙韻”的曲式?！皢雾崱奔瓷舷戮渎漤崳半p韻”即四句唱詞，其中第一、第三句不落韻，第二、第四句落韻。鑼鼓戲中的高腔又被稱為“小高腔”，沒有嚴(yán)格、固定的詞牌，一般由七字句或十字句的唱腔所構(gòu)成，幫腔一般用一個(gè)字或一個(gè)詞來幫，拖腔較短。鑼鼓戲唱腔的表現(xiàn)力很強(qiáng)，這為該劇種的進(jìn)一步發(fā)展打下了基礎(chǔ)，但也存有不足之處，比如唱腔在板式變化上較為單一。

鑼鼓戲中的曲調(diào)在旋律線和節(jié)奏上都有自身獨(dú)特的風(fēng)格。高安鑼鼓戲旋律進(jìn)行的一大特點(diǎn)是以級(jí)進(jìn)為主，終止式以二度或者小三度為常見。鑼鼓戲的旋律進(jìn)行中有著極為豐富的裝飾音，裝飾音使得鑼鼓戲音樂飽含地方特色元素，起著美化曲調(diào)的作用，還突出了地方語勢(shì)，豐富了音樂的表現(xiàn)力。鑼鼓戲音樂的曲調(diào)與語言緊密結(jié)合，其旋律常隨著語言特征做向上或者向下的倚音進(jìn)行。鑼鼓戲音樂的旋律和節(jié)奏較為粗獷，節(jié)奏變化不大。

（五）樂器

高安鑼鼓戲伴奏音樂沒有固定統(tǒng)一的樂譜，在表演時(shí)伴奏者都是根據(jù)表演的具體情況進(jìn)行演奏的，樂隊(duì)編制也沒有正式形成，樂器主要分為打擊樂器和吹管樂器。

鑼鼓戲的主要伴奏樂器是鑼鼓，較少使用嗩吶、小吹、笛子等管樂器。鼓類樂器主要有板鼓、大堂鼓、小堂鼓、書鼓。其中，書鼓常被用于樂隊(duì)指揮，其音色清脆、有彈性。在實(shí)際演奏中，常與板鼓混合使用，有時(shí)也會(huì)代替小堂鼓。

小堂鼓的音高要高于書鼓，音色富有金屬質(zhì)感，常與板鼓混合，為鑼鼓戲樂隊(duì)演奏增添獨(dú)特的韻味。鑼類樂器主要有大鑼、小鑼、鐺鑼、中鑼、特號(hào)鑼、蘇鑼、盤鑼、京鑼等。其中，特號(hào)鑼多用于莊重威嚴(yán)的場(chǎng)合，一般不做點(diǎn)子常用鑼；中號(hào)鑼常用于聲效，比如水聲、下雨場(chǎng)景、風(fēng)的聲效等，有時(shí)與蘇鑼一起演奏；盤鑼是鑼鼓戲樂器伴奏中使用最多的鑼，外形像大盤子，有兩種演奏方式，一種是懸掛式的，在鑼邊穿上繩子掛著演奏，另一種是平放在鑼網(wǎng)上進(jìn)行演奏。盤鑼的音色富有特色，音量較弱，多配合小單、小丑、青衣表演的點(diǎn)子；鐺鑼也是一種必不可少的色彩性樂器，主要與小鈸配合演奏，有時(shí)用于為點(diǎn)子挑花，在實(shí)際演奏中，常奏四一拍或四二拍的弱拍。

在高安鑼鼓戲中，鑼鼓的演奏方法與其他劇種的演奏方法存在較大的差異。演奏者常使用板鼓、書鼓、堂鼓、小堂鼓、大鼓和皮革類樂器，在同一點(diǎn)子中變換著使用各種不同的鼓，同時(shí)還伴有小夾板、梆子、木魚等木質(zhì)類樂器演奏。在鑼鼓戲樂器伴奏中，銅制類樂器最常見的是小水鈸、鐺鑼、盤鑼、小鑼四件樂器。其中，鐺鑼、小鑼分別各由一位專人負(fù)責(zé)演奏，小水鈸和盤鑼則由一位演奏者兼顧，有時(shí)這位演奏者還得同時(shí)進(jìn)行蘇鑼演奏。此外，鑼鼓的演奏手法多樣，表現(xiàn)力豐富，使人生發(fā)出身臨其境之感。

在高安鑼鼓戲中，表演者除了使用鑼鼓樂器伴奏外，還會(huì)使用盧管、嗩吶、竹笛、小吹等管樂器。竹笛主要用來表現(xiàn)活潑、歡快、愉悅的場(chǎng)面，演奏效果緩和圓潤，表演者能在一支竹笛上運(yùn)用指法變化來實(shí)現(xiàn)任意轉(zhuǎn)調(diào)。嗩吶在鑼鼓戲中較多被使用，鑼鼓中的小曲牌和高腔中的幫腔都用嗩吶進(jìn)行襯托，嗩吶演奏者也可以隨時(shí)轉(zhuǎn)換宮調(diào)演奏各種曲牌。小吹又稱為海笛，在鑼鼓戲中常與竹笛、嗩吶同時(shí)演奏，并且小吹、竹笛、嗩吶在配奏上要遵循一定的演奏規(guī)則。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)戲劇的藝術(shù)底蘊(yùn)十分深厚，鑼鼓戲是其中不可或缺的重要組成部分。高安鑼鼓戲具有顯著的鄉(xiāng)土特色和濃郁的地域風(fēng)情，該劇種的文化展示形式多樣，可以展現(xiàn)出豐富的民俗藝術(shù)魅力，促使民俗價(jià)值得到充分體現(xiàn)。此外，高安鑼鼓戲也可以在表演過程中陶冶人們的情操，從而提升民眾對(duì)曲藝民俗價(jià)值的認(rèn)識(shí)。

作為非物質(zhì)音樂文化遺產(chǎn)，該劇種的形成、傳承和發(fā)展都有獨(dú)特的區(qū)域歷史文化特征。因此，相關(guān)人員也要在保留和繼承原有風(fēng)味的基礎(chǔ)上，結(jié)合其音樂文化特征，探尋如何去創(chuàng)新與傳承這份祖先遺留下來的文化藝術(shù)瑰寶。