羅旭東 收藏觸覺靠自己培養(yǎng)，必須親自下場體驗

文：余一 圖：受訪者提供

年輕一代藏家，尤其是“80后”“90后”藏家的成長和活躍度，是近年來經(jīng)久不衰的話題。他們不止買買買，還開始創(chuàng)辦自己的美術(shù)館，或者成為畫廊新晉合伙人，或者通過展覽、藝術(shù)沙龍論壇等方式將自己喜歡、感興趣的藝術(shù)家分享、推廣出來，他們的身影遍布美術(shù)館、各大藝博會、畫廊空間、拍賣行。

今天，我們采訪的主角也是新晉藏家群體中的一名佼佼者——羅旭東。剛過而立之年的他，收藏清單里就囊括了目前市場上炙手可熱的“70后”“80后”藝術(shù)家，比如黃宇興、閆冰、劉曉輝、楊福東等。在一個多小時的采訪交流中，我們發(fā)現(xiàn)他對中國當代藝術(shù)生態(tài)有著獨到見解，這讓像筆者這樣的同齡人很好奇：他作為新一代藏家，對于當代藝術(shù)收藏有著怎樣不同的玩法。

（右）藏家羅旭東（左）作品：于吉 《石肉——安賽若普II》（局部）

喜歡永遠是買作品的首要前提

與上一代藏家相比，年輕一代藏家似乎更“任性”，頗有點兒“有錢難買我喜歡”的意思，他們勇于接受新事物，對當下正在發(fā)生的藝術(shù)更感興趣。

為何年輕一代藏家大多鐘情于當代藝術(shù)？羅旭東的收藏經(jīng)歷或許能夠解釋一二。

羅旭東出生于山東東營，這并不是一個所謂的當代藝術(shù)活躍城市，但在他的收藏清單里，中國當代藝術(shù)占比將近90%。他的辦公室一直掛著劉曉輝、閆冰等藝術(shù)家的作品。

“我收藏當代藝術(shù)，是一個順其自然的結(jié)果吧。當代藝術(shù)并不像古代書畫或者近現(xiàn)代作品那樣有年代感，尤其是“70 后”“80 后”藝術(shù)家，大家都是同齡人，彼此之間沒有太多距離感。我們所處相同的社會環(huán)境，在思想上更容易產(chǎn)生共鳴。當然價格是一個壁壘，很多“50后”“60 后”藝術(shù)家的作品價格已經(jīng)非常貴了，許多剛?cè)雸龅哪贻p藏家從價格選擇上也會做一個區(qū)分?！绷_旭東回答。

陳作 《死神和士兵》 140cm×120cm 2019年 羅旭東收藏

于吉 《石肉——安賽若普II》110cm×70cm×55cm 2021年 羅旭東收藏

羅旭東從小就有收藏的癖好，喜歡收藏郵票、石頭等，漸漸就養(yǎng)成了對美好事物信息的敏感捕捉和一種收藏情緒。后來，這位在珠海上大學(xué)的文科生，被廣東人的經(jīng)商氛圍和思維所滋養(yǎng)，逐步鍛煉了自己的金融思維跟理工科思維，在大學(xué)期間便開始自己做生意?！拔矣X得收藏跟經(jīng)營企業(yè)一樣有一些共通的地方，在建立收藏體系和標準時，如果用運營的思維去管理收藏，它會讓你的整個收藏特別有條理性，當然還有一個非常重要的點，就是你會不會看作品?！?/p>

在大學(xué)期間，羅旭東經(jīng)常會去香港看國際藝術(shù)展、佳士得和蘇富比拍賣預(yù)展，那會還沒有形成收藏的概念。“但藝術(shù)這種東西你一旦接觸了，就像在內(nèi)心種下一顆種子，萌芽似的慢慢生長，你就會想去擁有?！?015年左右，他開始系統(tǒng)性地逛內(nèi)地的博覽會及相關(guān)展覽，正式踏入當代藝術(shù)收藏，并在不算長的6年時間里，迅速建立起自己的藝術(shù)審美體系和收藏體系。

羅旭東與很多年輕藏家一樣，不會盲目跟風(fēng)，喜歡永遠是他買作品的首要前提?！澳壳笆盏拿恳患髌返那疤?，都是因為喜歡?！?/p>

邱瑞祥 《大谷倉-2》 250cm×190cm 2014－2016年 羅旭東收藏

“買藝術(shù)品是一回事，買的藝術(shù)品是否具有收藏性，這是另外一回事，現(xiàn)在絕大部分人把這兩個方面都混為一談了。我一直堅持的是藏家要收藏值得收藏的好作品，也一直在努力建立起自己一套相對科學(xué)的收藏標準和體系，按照這個邏輯進行收藏的作品自然就具備了可收藏性和保值性，這是一個順其自然的結(jié)果，并不是一個本來就要考慮的前提。首先，我要確定我喜不喜歡這個作品，如果不喜歡，別人怎么跟我講都沒有用，比如他們會跟我講某某藝術(shù)家的作品馬上要漲價了，或者哪個畫廊要代理了，又或者誰在大量地買入……這些完全刺激不到我，我不會受這些信息的干擾。從實踐來看，我早期買的很多藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家后來也都順理成章地進入到了大畫廊，或者說被更多更重要的機構(gòu)收藏?！绷_旭東分享道。

如今，一些像羅旭東一樣“為賞而藏”的年輕藏家正漸漸浮出水面。在他們的世界里，收藏需要具有一定的鑒別與欣賞能力，不為了附庸風(fēng)雅，不盲目追從，才能從收藏之中得到快樂。

獨立思考，藝術(shù)鑒賞和審美靠自己培養(yǎng)

多看、多交流，是羅旭東日積月累的收藏秘訣。他覺得自己一直有一個不錯的習(xí)慣，但這個習(xí)慣多少有點悖于慣例。

“其他學(xué)科都是不懂就要問，但我認為藝術(shù)收藏更多是要遵從內(nèi)心。我更愿意去建立一套自己的學(xué)習(xí)機制，而不是一味地聽別人講。對藝術(shù)收藏而言，每個人的思考角度不一樣，你今天聽這個人一點，明天聽那個人一點，不獨立思考而只聽他人的藝術(shù)見解，永遠不可能養(yǎng)成自己的藝術(shù)鑒賞能力。所以我覺得在藝術(shù)收藏這個領(lǐng)域，還是要親自去看、親自去學(xué)、親自去體驗，即使是有碰壁，即使是沒有收藏到得意的作品。如果說你已經(jīng)做了很多努力，最終還是不行的話，那可能說明你在藝術(shù)收藏方面確實沒有天賦，不適合做收藏。但適不適合，跟你買不買，這又是兩碼事兒了?！?/p>

羅旭東購藏作品前會下很多功夫?！爱斘覍δ臣髌犯信d趣或者想收藏時，我會縱向地去看他過往所有作品的整體面貌，比如出版的圖錄、自傳或者訪談，除了做這些工作，我有時還會選擇去跟藝術(shù)家溝通，這也是最直接的方式。學(xué)會系統(tǒng)性梳理，是藝術(shù)收藏應(yīng)該做的最基本功課?！比缃?，羅旭東所收藏作品的藝術(shù)家，大多已經(jīng)成為他無話不說的朋友。

羅旭東的辦公室一直掛著劉曉輝、閆冰、黃宇興等藝術(shù)家的作品

當然，羅旭東也會去請教別人，但僅限于專業(yè)知識層面，“鑒賞和審美還是得靠自己慢慢地培養(yǎng)。大家都有自己的品位和興趣，我跟朋友分享我喜歡的藝術(shù)家，他們可能都不喜歡，但我還是會堅持買。反過來，別人覺得好的，我可能并不感冒。我購藏作品80%都是靠自己的判斷，很少存在征求別人的意見?！?/p>

“取之于藝術(shù) 用之于藝術(shù)”，每個藏家都應(yīng)有責(zé)任感

2015年，羅旭東第一次收藏了黃宇興的作品；2021年佳士得香港秋拍，黃宇興七聯(lián)作《七寶松樹》以6483萬港元成交，在二級市場的個人拍賣紀錄一夜之間提升了近6 倍，并成為中國最貴“70 后”藝術(shù)家。自己所篤定的藝術(shù)家5年內(nèi)就有這樣的漲幅，市場也檢驗了他的收藏眼光。

“很多事情是天時地利人和的，一切的成功都來自于藝術(shù)家自身的努力與命運，我只是在一個相對早的時間買入了相對多的他的作品，后來二級市場的爆發(fā)，媒體就把這一系列的事情給放大了，其實并沒有那么玄幻，這是一個很自然而然的過程。至于市場推動，我只是在某些特定的時刻做了一個普通藏家理應(yīng)做的事情，換成其他藝術(shù)家，我也那么的喜歡，我也會去做這些事情的。有時候我在刻意回避這樣一些問題，因為我并不覺得這些事情有多么的重要，我也不認為我有多么的重要?！?/p>

劉聰 《紙——No.5》 153cm×256cm 2019－2021年 羅旭東收藏

譚永勍《飛躍》，200cm×200cm×2 2021年 羅旭東收藏

其實在采訪羅旭東之前，我們也接觸過不少藏家，年齡層涵蓋老中青，他們當中很多人有諸多顧忌并不愿意露面。但在羅旭東看來：“我沒有什么顧忌，可以把自己的觀點和想法跟大家交流分享，這是一件蠻有意思的事情?！被蛟S這正是年輕一代藏家觀念的不同。

什么是“藏家”？羅旭東認為，藏家這個詞，它并不是某種身份的象征?！安丶也]有什么了不起的，無須過度粉飾，同為藝術(shù)愛好者，只是藏家的藝術(shù)見解更獨到些。藏家群體是整個藝術(shù)生態(tài)當中的一個環(huán)節(jié)，有著自己的那部分責(zé)任?，F(xiàn)在藝術(shù)生態(tài)中，有兩個角色越來越重要，一個是藝術(shù)家，一個是藏家，這相當于是行業(yè)的兩個端口，初始端和終端。藏家這個角色在幫畫廊分擔(dān)著原本畫廊該做的很多事情，比如對藝術(shù)家項目的支持和推廣，對藝術(shù)市場的推動等。但藏家有責(zé)任感的同時，并不是說藏家就不應(yīng)該通過自己的收藏獲取投資回報，這點我是不認可的。因為所有的回報都是藏家自己投入金錢、時間、研究精力去換取的。這也能從另一個角度印證這個藏家所選中的藝術(shù)家是一個值得被關(guān)注的好藝術(shù)家。取之于藝術(shù)，用之于藝術(shù)，如果每個藏家都能有責(zé)任感，整個中國藝術(shù)生態(tài)就會越來越好。”

據(jù)悉，目前羅旭東著手于將自己所熱衷的當代藝術(shù)與自己家鄉(xiāng)的在地文化作結(jié)合，后續(xù)還將有作品捐贈計劃、藝術(shù)家駐留計劃、文化審美輸出等項目要落地?！皩τ谖覀€人而言，我特別希望通過自己的收藏，能夠影響周圍的人或者說讓周圍的人更多地關(guān)注到中國當代藝術(shù)，用自己微薄的力量，多做一些有利于中國當代藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的事情。當然，這種推動肯定不會是立竿見影的。但隨著時間的推移，多年以后再往回看，這些事情一定是有意義的?！?/p>

隨著年輕藏家收藏取向的個性化、多樣化，也逐步促成了當代藝術(shù)市場的包容性。但相較于老一輩藏家的力量，其實新一代藏家的實力還沒有完全顯現(xiàn)出來?！澳贻p收藏家人數(shù)已經(jīng)比以前多了很多，但大家對于整個當代藝術(shù)的收藏還處于一種觀望態(tài)度，還沒有形成一種共識，只有當這種共識形成的時候，爆發(fā)力才會真正地凸顯出來。”

那么，年輕的藝術(shù)愛好者可以怎樣入手藝術(shù)收藏？

羅旭東結(jié)合自己的經(jīng)驗提了幾點建議：第一，多去看博覽會，了解整個藝術(shù)生態(tài)，藝術(shù)生態(tài)不只是買作品掛在家里那么簡單，只有了解整個藝術(shù)生態(tài)和一些市場規(guī)則，才能慢慢建立起一個藝術(shù)收藏的邏輯判斷；第二，要清楚自己喜歡什么品類，比如抽象、具象，或者“90 后”藝術(shù)家、老油畫，這些都是個人的審美趣味；第三，確定自己喜歡的方向，比如說想買抽象藝術(shù)家，那抽象藝術(shù)家可以關(guān)注誰，系統(tǒng)化的梳理、親自下場體驗，藝術(shù)收藏水到渠成。

展望 《坐著的女孩兒》 125cm×50cm×119cm 1990年 羅旭東收藏