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    用詩歌傳遞正義
    ——讀華清詩集《鏡中記》

    2022-12-21 09:44:48
    星星·散文詩 2022年23期
    關(guān)鍵詞:碎玻璃詩作喜鵲

    符 力

    一個人最終走向何方,如何走,走多遠,由這個人的思想認識和精神追求決定,而不是上天賜予的人人都有的一雙腿腳。這個淺顯道理,移過來觀照我們的詩歌創(chuàng)作也有效。詩人華清,與文學(xué)評論家張清華先生,同為一人。他的詩歌創(chuàng)作始于1980年代中期。覽讀他的詩集《鏡中記》中的100首短詩和1首長詩,再去欣賞詩集后面的幾篇詩論,便能看到他的詩歌創(chuàng)作很扎實地體現(xiàn)了他的“中年寫作”傾向,以及他的詩學(xué)觀點“我們有權(quán)利,也有義務(wù)必須在詩歌中表達正義的思想與情緒,表達對于不良現(xiàn)象的譏刺,對于庸俗與惡的諷喻,對于美善和弱者的守護”。

    在詩人的“中年寫作”領(lǐng)地之上,已幾乎沒有單純歌詠風(fēng)花雪月的位置,也不存在為一己之雞毛蒜皮哭哭啼啼的可能。2007年冬日,詩人第一次來到珠海附近的零丁洋,為白鷺翔于綠林藍海之間的景象所心動,作短詩《一灘白鷺》。談到創(chuàng)作時“心目中的重點,并非眼前這壯觀的自然景物,也不是由‘綠色生態(tài)’所油然生出的愉快心境,我所想的,乃是八百年前零丁洋里的末路英雄,那位敢于說出‘人生自古誰無死,留取丹心照汗青’的文天祥”。詩人寫《閃電》時,筆墨并不用在對閃電這一“自然景象”的視覺、聽覺、嗅覺和感覺等等的記錄上,而是借“彼閃電”之名進入對“此閃電”的觀察、認識和思考,“閃電的悲劇性在于:它只能在黑暗中孕育”“沒有什么比頭腦中的閃電更狂暴”“閃電有沒有立場?/當它亮起,有沒有什么東西會跟著顫栗”。當詩人從旁觀者的視角,發(fā)現(xiàn)“三月盛放大的桃樹下,兩個年輕人/熱烈地擁吻著”,于是寫下《擁吻者》。詩意并不止于對年輕人情愛生活細節(jié)的記敘和歌詠,而且從日常生活現(xiàn)象順延到對社會人文問題的關(guān)注和思考上,詩隱含價值認識和批判態(tài)度,稍不留意就會忽視其中點到即止的用筆,“身體也跟著扭動,彼此投入,似乎/完全不在乎身旁,那一位老邁的路人”。從詩意核心去看,可見詩以“擁吻者”為切入口,揭示當代年輕人的個體修養(yǎng)和公共意識,從而達到引發(fā)讀者思考人際關(guān)系、社會風(fēng)氣和文明建設(shè)等諸多問題的可能性,以便“實現(xiàn)對于公共經(jīng)驗和個體經(jīng)驗的雙重的認知、命名與分析,以及在詩歌形象中的有效還原”。此外,詩集里的《阿爾茨海默氏癥》《卵石陣》《石頭又記》《記夢》《回故鄉(xiāng)》《歌哭》《漸凍癥》《背影》《噩夢》等許多詩作,不乏理解、關(guān)懷、憐憫和撫慰,而沒有陰冷、黑暗、哀怨和戾氣;《撒旦詩篇》《伊甸園》《在蘇黎世遙望阿爾卑斯雪山》《失明——致博爾赫斯》《悼扎加耶夫斯基》等等,反映了詩人把視野投向?qū)拸V的西方人文與自然,去認識、思考和理解多元的人與世界的存在和奧秘,從而完善甚至完美自身的精神構(gòu)建。這些,也都能使詩人“中年寫作”的意義和價值得到體現(xiàn)。正因為如此,筆者在掩卷之余,腦海里可能會浮現(xiàn)這樣的詩人形象——獨立、沉靜、睿智,有慈悲心,且保持著適度的憤怒。

    文學(xué)鑒賞,無非著眼于寫什么,怎么寫。詩歌亦是如此。也就是說,一首詩的好壞,或者一本詩集的品質(zhì)高下,不單單看作品的題材和立意,更要考察其語言方式、方法及詩意表達效果,即詩作的語言藝術(shù)水平。當下詩歌圈,不少評論者有意無意地忽略詩歌的語言表達,而死抓作品的題材和立意,洋洋灑灑大評特論,以致把平庸甚至低劣之作吹到天上去。這樣的做法,無益于詩歌創(chuàng)作,也不利于詩歌批評和傳播。詩集《鏡中記》無疑是很優(yōu)秀的作品之一。下面,筆者側(cè)重于詩作“怎么寫”,也結(jié)合“寫什么”來詳細評讀華清先生的詩,以便更多一點地了解這位持續(xù)了近四十年的詩歌勞作者越來越純粹而博大的收獲。

    整本詩集讀下來,可見詩人視野寬闊,詩作題材豐富,語言風(fēng)格多樣;表達詩意的語言方式,有鋪陳、敘述、描繪、議論、抒情等等。值得注意的是,詩人相當重視“隱喻”這種修辭手法的使用。短詩《雞鳴》《喜鵲之死》《鏡中記》《飛》《玻璃》《沉船》《蚊子》《猛虎》等等,都讓讀者看到詩作因“隱喻”的精彩使用而豐富并加深了詩意的內(nèi)涵和外延,使詩作更為動人、耐讀。例如《雞鳴》中,詩人為讀者敘述和描繪“暴風(fēng)雨就要來了”“一只雞,站在它一生中的/最高處”“發(fā)出不安的叫聲”,而“它的同類仰頭看看/一臉懵懂和茫然,之后又自顧自/尋找起地上的蟲子”,當“暴風(fēng)雨來到頭頂”“所有的雞都躲入了檐下/盯著這雨中的異類”“瞬間變成了//一只難看的落湯雞!”很明顯,從語言表層來看,詩寫“一只雞”的作為和遭遇,以及一群雞的反應(yīng),從而凸顯“雞鳴”的無意義,也見“雞”類世界“異類”的可悲、可嘆之處。讀者細想一下,很容易就意識到這首詩內(nèi)在的“由此及彼”的轉(zhuǎn)換力,想到日常生活中也存在這樣的“異類”——有憂患意識,有警覺之心,有為家國安危挺身而出的英雄氣概,卻不被大眾所理解,甚至屢遭敵視、疏離和傷害。因此,可以把這首詩理解為詩人含淚唱給悲情英雄的一曲辛酸挽歌。在《喜鵲之死》里,詩人簡約而冷靜地敘述“流感中的一只花喜鵲,死于報喜的路上”,不但沒有獲得一定的哀榮,反而被“報憂的螞蟻們等在尸首邊/先是列隊哀悼,稍后是等待分食”,而“這一幕”,被“一個黑衣人在歸家路上”“迎面看到”了,也只是“表情凝重。不禁駐足了一分鐘”。比起《雞鳴》,這首《喜鵲之死》的寫作使用了較為復(fù)雜的技法,意味隱晦而深長,情感凝重而悲涼,“隱喻”和“諷刺”效果突出,令人震動。畢竟,順著這首詩的詩意去探尋,能夠在我們的生活中找到相對應(yīng)的題材,也能觸摸到詩意生發(fā)的現(xiàn)實背景。由此可見,詩人對這個題材有著非常敏銳的觀察和發(fā)現(xiàn),在語言的最深處,可能跳動著一顆充滿憂慮的、無力的心靈。

    在《鏡中記》里,詩人還是充當旁觀者的角色,以小說的敘述方式和隱喻的修辭手法來表現(xiàn)“一只猴子”對幻境中的自我和世界的認識,難辨真假,因而深陷困惑與迷亂。在“細細打量它那多毛而且丑陋的手勢”之后,“終于明白,他,就是那個有生以來/不曾認識自己的怪物”。試想,這樣的“一只猴子”,又何嘗不是“一個人”呢?在俗世,清醒往往是痛苦的。讀這首與詩集同名的詩作,我們應(yīng)該領(lǐng)悟到這一點:幻境之外別有幻境,幻境中有意的表演和無心的作為,皆為可笑。對此,我們有理由相信,在詩人隱晦的表達里,閃亮著一雙世事洞明的、冷峻的眼睛。正因為詩人擁有這樣的一雙眼睛,才善于從細微之處進入世事人心的觀察、體察與省察之中。

    《玻璃》是詩集中最講究語言技藝的一首精華之作,呈現(xiàn)一個經(jīng)受童年刺痛的少年被碎玻璃刺傷,獨自止血,以及消化傷痛的一刻?!安AУ膫陔[在歲月的泥土中/當你在黑暗中觸到它/便會流血,且有尖銳如童年的刺痛/一片插入了泥土的碎玻璃/用記憶的尖銳,重新掘出了/那個陰郁而沉默的下午//一只樹枝間的花喜鵲歪著頭/定定地看著,這血淋淋的一刻/看著吮舔傷口的少年/將那片碎玻璃,從記憶里拔出/將一半咽下,另一半擊碎/成為了無數(shù)粒晶瑩剔透的鉆石”。刺人的碎玻璃記憶刺人事件的發(fā)生,傷口一旦被傷痛者觸碰就會流血并且刺痛,也會喚醒尖銳的童年;花喜鵲不報喜反而旁觀血淋淋的傷害,受傷少年舔血止痛消化碎玻璃之傷……疊了幾層,繞了幾繞,換了幾個視角,詩人從碎玻璃傷人的日常細節(jié)入手,明晰地表現(xiàn)了核心詩意。讀這首詩,猶見血淋淋的碎玻璃迎面刺來,不禁心膽震顫,詩意有著落、有指向,有寬廣的覆蓋面,能比較輕易地引起普遍的共鳴。從詩的整體構(gòu)思和表達上來看,可見詩人匠心獨運、巧勁潛藏,顯示了詩人在新詩語言藝術(shù)表現(xiàn)力上的認知和抵達的高度。從一個人對所受傷害的態(tài)度和處理上看,這首詩雖關(guān)乎血的事實,卻蘊含勇于直面現(xiàn)實、善于從經(jīng)驗中吸收營養(yǎng)的生存哲學(xué),有積極性,對曾經(jīng)遭遇傷害和正在經(jīng)歷磨難的讀者有醒悟意義。在現(xiàn)實生活中,處處都有“碎玻璃”,時時都見“碎玻璃”傷人。這樣的“碎玻璃”自帶“隱喻”性。以上提到的幾首詩,都是因“隱喻”而豐深了詩的意味,也強化了詩的表達,提純了詩的質(zhì)地。

    詩集《鏡中記》的“諷刺”,是詩人華清通過詩歌與世界對話的又一種方式,也是一種語言風(fēng)格,為他所“偏愛”。華清認為“有權(quán)利,也有義務(wù)必須在詩歌中表達正義的思想與情緒,表達對于不良現(xiàn)象的譏刺,對于庸俗與惡的諷喻,對于美善和弱者的守護”。翻開詩集,很容易就找到滿是“諷刺”意味的句子:“這夜色中光大無邊的歡喜和平庸/鋪天蓋地的舞步,有誰能將她們撼動”(《廣場舞》);“她為參加隊伍已花了血本/十萬元換了膝蓋,二十萬元換了假牙/還準備三十萬元換一顆腎/……/此刻已/融進她這鏗鏘的鼓點……啊,她后面的/我已完全看不清/……/她們每日的功課,除了健康的吃法/就是扯開嗓門,贊美她們曾經(jīng)的青春/并刷屏這時代的一切奇聞,剩下的/就是扭在鼓點上,展示活一百年的快樂……”(《秧歌隊》);“你身體的一半留在了現(xiàn)場/變成了被饑民分食的肉餅//另一半穿越一個世紀的噩夢/來到了時間未來的博物館中”(《噩夢》);“那時他的頭發(fā)多么茂盛,喜歡談錢/詩與女人,尤其是酒后。/……/后來世界變得庸俗,他開始了作注水文字/并喜歡在微博中罵人,凡不順眼者/統(tǒng)統(tǒng)在被罵之列……/訃告上寫著:他的一生/熱愛生活,熱愛本職,善良而正直/且為學(xué)術(shù)和真理不懈斗爭了一生”(《悼故友》)……詩集中體現(xiàn)詩人“諷刺”詩學(xué)觀點的作品不少,這里不一一列舉,也沒必要多說每首詩“怎么寫”和“寫什么”。

    下面,選其中的《廉頗老》來簡單解讀,領(lǐng)略詩作的表達方式和語言功力,理解詩人的用心。這首短詩刻畫了一個躺在功勞簿上貪圖物欲、肆意享受感官刺激的“廉頗”,“他吃下了一根生豬腿后,已有些氣喘吁吁/……/他又喝下兩扎鮮啤,就著扒完了/一例大盤雞,之后尚有胃口,他又點了/一大份沙拉,干掉了四個冰激凌/之后再叫了一壺上好的巖茶……”在詩人非常準確的描繪下,活靈活現(xiàn)的“廉頗”顯露了他明確的當代特征,可笑,可悲,可恨,當然,更多的是可嘆與可憐?!澳菚r他感到江山初定/臉上有了點笑意,可這時困倦來襲/腦門上油光可鑒的他,想吹半小時牛/也已興致全無。就在他爛泥委地般倒下/忽然鈴聲大作,傳來了敵軍逼近的消息”。詩人寫作此詩,不帶一絲主觀情緒,只管不動聲色地敘述,簡捷起筆,利落收束,整體流暢自然,具有一氣到底之勢??雌饋?,詩人并沒有多說什么,而讀者一覽便知其意蘊之所在。由此可見,詩人用筆之放松,略見詼諧,卻又冷峻,甚至“兇狠”,絕非溫和斯文。整體看來,這首《廉頗老》有其獨特性和魔幻色彩,不可模仿,詩成,經(jīng)典性立見。

    綜上,詩集《鏡中記》是詩人“中年寫作”路上的豐碩收獲之一。詩人善用“隱喻”的修辭手法,“諷刺”詩風(fēng)鮮明,給人留下很深的印象。詩人通過簡約鋪陳、流暢敘述、精準描繪、犀利議論、冷靜抒情等多種語言表達方式,高質(zhì)量地完成了這本詩集,實現(xiàn)了切實、莊重、嚴謹?shù)摹爸心陮懽鳌钡碾A段性成果,展現(xiàn)了一個學(xué)者型詩人對當代社會現(xiàn)實的觀察,對文化歷史的思考,對人與世界關(guān)系的發(fā)現(xiàn),充分且有力地體現(xiàn)了詩人頗為寬廣、深沉的人文關(guān)懷之心,以及真摯感人的批判精神和憂患意識。詩集里的絕大部分作品,都能結(jié)實地印證他的詩論觀點,“我不相信詩歌只表現(xiàn)個體經(jīng)驗而不傳遞正義”。同時,詩集也清晰地反映作者的詩歌創(chuàng)作追求——要抵達,抵達一種可以辯證和對話的,可以自省和自我批判的,可以實現(xiàn)上帝與梅菲斯特的精彩對話的寫作。

    [附]華清的詩兩首

    玻 璃

    玻璃的傷口隱在歲月的泥土中

    當你在黑暗中觸到它

    便會流血,且有尖銳如童年的刺痛

    一片插入了泥土的碎玻璃

    用記憶的尖銳,重新掘出了

    那個陰郁而沉默的下午

    一只樹枝間的花喜鵲歪著頭

    定定地看著,這血淋淋的一刻

    看著吮舔傷口的少年

    將那片碎玻璃,從記憶里拔出

    將一半咽下,另一半擊碎

    成為了無數(shù)粒晶瑩剔透的鉆石

    背 影

    哪一個兒子的記憶中沒有一個

    背影中的父親。他們有著天底下一切父親

    都有的滄桑,與寡言的愛

    不便表達的溫暖,以及令人憐憫的

    衰老,那岌岌可危的威嚴

    只是,與他的父親相比

    我的父親不算是一個胖子

    他的脊背有點微駝,且梳著屬于

    八十年代的那種奇怪的發(fā)型,白發(fā)只像初雪

    他的和風(fēng)細雨里有不能放下的陰云

    他也是送行他的兒子,一個剛剛

    不滿十七歲的候補青年

    一個未來的父親,他冰涼的心靈中

    正散發(fā)著對世界的一切好奇

    以及第一次,對父親的憐憫

    當他揮手離去,轉(zhuǎn)向一條人群

    熙攘的大街,就要消失在人流之中時

    他看見了他那微駝的脊背

    正在秋風(fēng)中彎下去,似乎在檢查他自己

    那雙簡易且開裂了一角的塑料涼鞋

    ——選自華清詩集《鏡中記》(西苑出版社,2022年3月出版)

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