《暴風驟雨》藝術風格解析

胡善恩

導引

藝術來源于生活，而高于生活。小說創(chuàng)作的過程中需要持續(xù)不斷的靈感，將生活與藝術有機結合，才能夠陶冶人的情操、凈化人的靈魂、撥動人的心弦。因而，探究小說的藝術形式，了解作品的民族特色和表達風格，是閱讀小說的重要體驗。現(xiàn)在，我們就一起來探討周立波的長篇小說《暴風驟雨》的藝術風格。

一、尖銳的矛盾沖突

長篇小說《暴風驟雨》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，緊緊圍繞著農民和地主階級的矛盾這條主線展開，藝術地再現(xiàn)了土地改革運動中尖銳復雜的階級斗爭，具有強烈的時代氣息和深刻的思想內涵。

20世紀40年代后期開始的土地改革，是一場波及整個中國鄉(xiāng)村的社會運動，對中國的政治、經(jīng)濟產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。在這場波瀾壯闊的社會運動中，充斥著政治觀念、道德倫理、社會心理等各個方面的矛盾和斗爭?！侗╋L驟雨》的上部，農民趙玉林、郭全海、白玉山、李常有等人積極投入到土改當中，其中對趙玉林的著墨最多。地主階級層面，則集中描寫了韓老六對抗土改運動的種種罪惡，展現(xiàn)了貧苦農民和惡霸地主的尖銳矛盾。趙玉林的英勇獻身，突出了矛盾的尖銳性，也告訴我們，土改運動是一場你死我活的階級斗爭，與前方的戰(zhàn)斗一樣，后方的一切勝利也都是用革命烈士的鮮血和生命換來的?！侗╋L驟雨》的下部，著力展現(xiàn)郭全海以及他帶領的廣大農民與杜善人、唐抓子等人的斗爭，最后以郭全海帶頭參軍作為全書的結束。

為了展現(xiàn)土地改革運動的復雜性，小說通過描寫地主韓老六的一系列陰謀活動和張富英一伙的篡權復辟，進一步突出了這場斗爭的尖銳、復雜，在推動故事情節(jié)發(fā)展的同時，產(chǎn)生了波瀾起伏、引人入勝的藝術效果。

二、鮮明的人物形象

一部優(yōu)秀的小說，既要有尖銳的矛盾沖突，還要有鮮明的人物形象?！侗╋L驟雨》注意在廣闊的生活畫面上，把人物放在尖銳的矛盾沖突和斗爭中，通過人物的語言和行動，借助典型事件來展現(xiàn)人物性格。譬如趙玉林的性格特征，就是放在他與地主韓老六和杜善人的矛盾沖突斗爭中進行刻畫的。趙玉林的英勇犧牲，揭示了這場斗爭的尖銳性。而對郭全海的刻畫，除了將人物置身在斗爭中，小說還注重通過人物自己的行動和語言來突出表現(xiàn)。如上期我們介紹的“分馬”一章，作者通過對比手法的運用，突出了郭全海這個人物大公無私的性格特點。

人是復雜的，每個人物的性格各有不同。《暴風驟雨》這部小說很少靜態(tài)地刻畫人物，大都是通過人物的動作言行，或者是心理描寫，去展現(xiàn)人物的性格特點。比如，為刻畫老孫頭這一典型的舊式農民形象，作者在“分馬”這一章中，描寫了老孫頭的欲擒故縱，通過他的動作言行，展現(xiàn)了他性格的兩面性，而這種兩面性，又從側面反映出農民階級的狹隘和自私，以及對牲畜的愛惜。

此外，小說中還描寫了從普通農村婦女成長為革命骨干力量的趙大嫂子、劉桂蘭等人，以及經(jīng)過曲折的思想斗爭最終勇于站出來與地主階級進行斗爭的田萬順、白玉山等人，他們都給讀者留下了深刻的印象。

三、清晰的敘事結構

周立波的小說創(chuàng)作，借鑒了中國古典長篇小說的寫法，注重故事性，在結構上采用單線線索串聯(lián)故事情節(jié)，把人物編織在一條故事線上；在寫法上以敘述為主，選取重點場面和事件，加以精細描寫，從而推動故事發(fā)展，展現(xiàn)人物形象。

《暴風驟雨》從以蕭祥為隊長的土改工作隊開進松花江畔的元茂屯，發(fā)動和組織廣大貧苦農民開展對惡霸地主韓老六的斗爭開始；在處決了韓老六后，韓老六的弟弟帶領土匪武裝進屯，進行反攻倒算，企圖扼殺新生政權；在共產(chǎn)黨員趙玉林和青年農民郭全海的先后領導下，斗垮了陰險狡猾的地主杜善人；最后以郭全海帶頭參加人民解放軍，南下作戰(zhàn)，踏上了解放全中國的新征程結束。能夠看出，小說的線索單純清楚、簡潔明快。

但是，作為長篇小說，作品反映的土改運動本身又是極為復雜的，不僅涉及人物眾多，而且斗爭過程也是曲折的，再加上復雜的社會關系、幾千年的封建倫理道德觀念，使得人物之間的關系盤根錯節(jié)，眾多的生活場面需要不斷變換，僅僅依靠單線發(fā)展情節(jié)是不可能的。因此作者又將廣闊的生活畫面、風俗習慣、人物形象，以及復雜的倫理道德觀念等內容，一一巧妙地編織在階級斗爭的主線上，這樣就使作品既有結構和情節(jié)上的單純美，又有不斷交織的豐富內容，如此一來，單純的情節(jié)便搖曳多姿起來，適應了廣大讀者的閱讀欣賞習慣。

四、景物描寫深化主旨

《暴風驟雨》以自然環(huán)境描寫作為小說的開端，一方面自然而然、不露聲色地交代了工作隊下鄉(xiāng)開展土改的季節(jié)和地理環(huán)境，引出了主要人物蕭祥和線索人物老孫頭的出場；另一方面又能迅速有效地激發(fā)讀者的審美想象，使讀者一下就被吸引并主動融入小說所營造的典型環(huán)境中來。例如，作品的開頭是這樣寫的：

七月里的一個清早，太陽剛出來。地里，苞米和高粱的確青的葉子上，抹上了金子的顏色。豆葉和西蔓谷上的露水，好像無數(shù)銀珠似的晃眼睛。道旁屯落里，做早飯的淡青色的柴煙，正從土黃屋頂上高高地飄起。一群群牛馬，從屯子里出來，往草甸子走去。一個戴尖頂草帽的牛倌，騎在一匹兒馬的光背上，用鞭子吆喝牲口，不讓它們走近莊稼地。這時候，從縣城那面，來了一掛四轱轆大車。轱轆滾動的聲音，雜著趕車人的吆喝，驚動了牛倌。他望著車上的人們，忘了自己的牲口。前邊一頭大牤子趁著這個空，在地邊上吃起苞米棵來了。

“牛吃莊稼啦。”車上的人叫嚷。牛倌慌忙從馬背上跳下，氣呼呼地把那鉆空子的貪吃的牤子，狠狠地抽了一鞭。

這里，作者抓住了景物的特色，不僅展現(xiàn)出東北農村特有的風景，還對色彩的細節(jié)加以描繪，如“確青的葉子上”被陽光抹上了“金子的顏色”，“淡青色的柴煙”自“土黃屋頂”高高飄起。同時兼顧到了視覺的感受，如豆葉和西蔓谷上的露水，“好象無數(shù)銀珠似的晃眼睛”，表現(xiàn)了一位觀察者的認真與細致。不僅如此，作者還借助環(huán)境描寫推動了故事情節(jié)的發(fā)展。從牛倌被縣城方向來的四轱轆大車所驚動，“他望著車上的人們，忘了自己的牲口”，以致牲口趁機偷吃莊稼?？梢钥闯?，牛倌對外來的“人們”抱有驚異和好奇的心理，表現(xiàn)出農民對于土改工作隊的陌生感，正是這種陌生感，預示著土改將面臨的困難和不確定性。

小說中類似的景物描寫有三十多處，每一處描寫作者都認認真真地觀察，一絲不茍地描繪，將自己觀察到的自然風光及其帶給自己的感受娓娓道來，充滿寫實主義的縝密與細致，有力地烘托了氣氛，深化了作品的主旨。

五、語言具有地方特色

《暴風驟雨》這部作品在語言上較好地運用了東北農村群眾的語言，為作品增添了濃郁的生活氣息和鮮明的地方色彩。

這表現(xiàn)在：一是巧妙使用方言土語，讓作品具有強烈的地域特色和民族色彩。如開篇的環(huán)境描寫，文字中就有“苞米”“確青的”“西蔓谷”“柴煙”“屯子”“草甸子”“牛倌”“掛”等方言，類似的還有“兒馬”“大牤子”等。二是使用形象的俚語俗語。如形容窮人的窮，是“窮得鍋蓋直往鍋上粘”“餓得肚皮貼著脊梁骨”；形容富人的富，是“可院子的豬肉香，雞肉味，幾把刀在菜墩上剁餃子餡子，剁得可街都聽著”。這樣的語言運用，沾泥土、帶露珠、冒熱氣，為這部嚴肅題材作品增添了活潑的生命力。另外，作品還將當時鮮活的詞語，不著痕跡地融入作品當中，也增強了作品語言的表現(xiàn)力。如小說中的“土地還家”就是一個例子。農民干部白玉山與妻子聊天，白大嫂子不懂“剝削”一詞，在她看來，“土地是地主家的財產(chǎn)”。白玉山解釋說“土地也是窮人開荒斬草，開辟出來的”“房子，糧食，衣裳都是勞力造出來的”“咱們分地，是土地還家，就是這道理”，經(jīng)過這樣一番解釋，白大嫂子終于認清了封建土地制度的剝削本質。

《暴風驟雨》中大量的群眾性語言的運用，不僅使人物個性鮮明突出，也形成了作品的特色，大大增強了藝術感染力。