陳世英：在微觀世界和宏觀宇宙暢行無阻

太空金屬

正如作品名稱“鈦坦”所點(diǎn)明的一樣，這件雕塑以鈦金屬與鐵打造而成。工業(yè)屬性極強(qiáng)的鈦金屬乍一看跟當(dāng)代雕塑沒有什么關(guān)系。源于陳世英一次偶然的關(guān)注中，他了解到人們用鈦金屬制作心臟起搏器。這個(gè)可以植入人體最核心部位、并且能與骨骼融為一體的金屬陡然引發(fā)了他的興趣。此后，他投入整整8年的心血去研究這個(gè)新興的材料。

鈦是一種稀有金屬，重量輕、強(qiáng)度高、具有延展性和金屬光澤。因?yàn)闊o毒、無磁性且與人體組織及血液有絕佳的相溶性，常用于醫(yī)療界；因?yàn)橛捕葮O高、承壓極強(qiáng)，常用于制造火箭、導(dǎo)彈和潛艇。目前世界上每年用于宇宙航行的鈦高達(dá)千噸以上，故而鈦又有太空金屬的美譽(yù)。

而在陳世英手里，堅(jiān)硬的最深處是溫柔。在他看來，鈦金屬同時(shí)也很輕盈，他有的是方法可以把最堅(jiān)硬的物質(zhì)化作繞指柔。比如他有一些鈦金屬雕塑作品呈現(xiàn)極度扭曲的形態(tài)，正是他在柔軟和堅(jiān)硬之間的拉扯，是固態(tài)與液態(tài)之間的沖突。他一直都在強(qiáng)調(diào)，物質(zhì)是活的，是有生命的?！垛佁埂分械娜四樖且环N人性化的表達(dá)，可以兼具抽象和具象，扭曲變形之后一樣是人性。

人臉出現(xiàn)在陳世英絕大部分的作品中，通?？床怀鲂詣e，雌雄同體，有著狹長(zhǎng)的眉眼和耳朵?；蛟S源于他年輕時(shí)候雕刻的許多佛像，平靜、祥和、莊嚴(yán)、神圣，是他心中理想的形象。

自我圓足的力量

如今67歲的陳世英早在16歲就涉足雕塑。他沒有受過正規(guī)的藝術(shù)教育，在寶石雕刻工坊從學(xué)徒做起。舊時(shí)的手工師徒關(guān)系延續(xù)著傳統(tǒng)模式，學(xué)本事只是一方面，更主要的是伺候師傅。教會(huì)徒弟，餓死師傅，只能靠有心人自行琢磨。

陳世英待了9個(gè)月就走了，所以說他作為學(xué)徒作坊的教育也不算完整。他難以忍受重復(fù)的工作模式，但重復(fù)的好處是磨煉了他手頭的判斷力和準(zhǔn)頭，為之后的自立門戶打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。離開作坊后，天地萬物都是陳世英的老師。他摸索著直接與物質(zhì)溝通，通過物質(zhì)去跟前人對(duì)話。2000年代初，陳世英放棄所有財(cái)產(chǎn)后出家，誠(chéng)心為僧6個(gè)月后還俗，一貧如洗。某一天，陳世英在路上看見一塊無人問津的水泥，像垃圾一樣被遺棄在路邊，他將水泥搬回家。彼時(shí)他住在天臺(tái)，需要走過長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯。抬著沉重水泥拾級(jí)而上的動(dòng)力源自他內(nèi)心對(duì)于創(chuàng)作的渴望。將水泥雕琢成雕塑之后并沒有改善他困頓的經(jīng)濟(jì)條件，但他的內(nèi)心得到了釋放?！八囆g(shù)創(chuàng)作給了我‘自我圓足的力量?！标愂烙⒒貞浧疬@段往事如此感慨道。

幾年后，陳世英開始涉足珠寶藝術(shù)創(chuàng)作。方寸之間有著無限的世界。他把多年雕刻、冶金、佛塔制作等經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用其中。不僅如此，兩者相輔相成，在珠寶創(chuàng)作中習(xí)得的包括鑲嵌、色彩學(xué)、光學(xué)、力學(xué)等各種知識(shí)，同樣也能在他的雕塑創(chuàng)作上應(yīng)用自如。一切都是時(shí)間的精華，一切都是思想的養(yǎng)分。陳世英在不同的學(xué)科領(lǐng)域自由穿梭，在微觀世界和宏觀宇宙暢行無阻，讓靈感肆意馳騁，讓創(chuàng)意天馬行空。

而最早奠定陳世英大師地位的正是大名鼎鼎的幻象雕刻法“世英切割”。1980年代，某次去攝影展參觀，陳世英在一幅多重曝光的攝影作品前停下腳步，駐足良久。他想在寶石的方寸間呈現(xiàn)類似多重曝光一樣的夢(mèng)幻光影。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間地對(duì)雕刻工具的改良，加之陳世英的精密計(jì)算，他終于成功地在寶石背面用360度陰雕的方式刻成想要的圖像，再經(jīng)過寶石不同剖面的光線折射，視覺上的多重幻影水落石出。

荷萊女神

荷萊女神是他第一件“世英切割”。通透的海藍(lán)寶石上透出這個(gè)掌管四季交替的希臘女神的五面——一張正臉和四個(gè)不同側(cè)影?！督饎偨?jīng)》有言：“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀?！痹谶@塊荷萊女神上，側(cè)影皆是幻影，只有正臉是實(shí)際的雕刻。“世英切割”的效果夢(mèng)幻絕倫，纖毫畢現(xiàn)，形塑虛空。但如此絕妙的發(fā)明并未讓陳世英瞬時(shí)就名利雙收，他依然過著清貧的生活。直到被一直購(gòu)得材料的德國(guó)寶石商發(fā)現(xiàn)，對(duì)方贊嘆不已，并盛情邀請(qǐng)他參展瑞士巴塞爾國(guó)際鐘表珠寶展。這才有了后來“世英切割”獲得國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的順理成章，開啟了他名滿天下的人生逆襲。這也讓他更加明白，永遠(yuǎn)要立足于創(chuàng)作本身，酒香不怕巷子深。

“世英切割”之后，陳世英又孜孜不倦地繼續(xù)鉆研，持續(xù)創(chuàng)新，不斷推出世英陶瓷、翡翠切割潤(rùn)光專利技術(shù)、石鑲石工藝、真空妙有等發(fā)明專利。每項(xiàng)發(fā)明都是全情投入的饋贈(zèng)，而更多的發(fā)明也極大地拓展了他的創(chuàng)作空間，他愈發(fā)地自由。

今年陳世英在威尼斯個(gè)展《圖騰》中的作品本是一件高達(dá)10米的大型鈦金屬雕塑，雕塑的組件被拆解后分散放置在場(chǎng)地中。觀眾可以近距離進(jìn)入雕塑內(nèi)部獲得更為直觀的感受。如果說雕塑的組件是骨骼和肌肉，走在場(chǎng)內(nèi)的觀眾就是流動(dòng)的血。陳世英一直相信藝術(shù)本身就應(yīng)該是自由的，他要打破不同藝術(shù)形式之間的條條框框。

陳世英曾說過：“材料改變，工匠的概念就得改變，工具也得改變，乃至創(chuàng)作者的個(gè)性都要隨之改變?！彼恢痹谧冎星笞?，從微觀走向宏觀。

選擇鈦金屬作為創(chuàng)作載體，是因?yàn)檫@是陳世英眼中最接近永恒的物質(zhì)。他有著“創(chuàng)作是為了向歷史交代”的宏愿，“歷史可能會(huì)記得我，也可能不會(huì)，但至少我的作品可以為生命做見證，在幾百年后，留下生命的證據(jù)?！?/p>