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    梁永安:當(dāng)我談?wù)搻?ài)情時(shí)我在談?wù)撌裁?/h1>
    2022-12-20 11:58:40項(xiàng)斯微
    小說(shuō)界 2022年6期
    關(guān)鍵詞:愛(ài)情

    項(xiàng)斯微

    即便是在上海,想約到梁永安也不是件容易的事。

    自2017年成為“一席”第494位講者,談?wù)摿恕霸趩紊淼狞S金年代我們?nèi)绾蚊鎸?duì)愛(ài)情”這一議題后,梁永安這位復(fù)旦大學(xué)中文系的教授,便持續(xù)發(fā)光,成為大眾尤其是青年人眼中的“明星學(xué)者”“寶藏老師”。他談?wù)搻?ài)情、婚姻的視頻截圖在互聯(lián)網(wǎng)上隨處可見(jiàn),若是有了人生困惑,青年人會(huì)想要找他問(wèn)上一問(wèn)。

    也因此,除了教學(xué)工作,梁永安還要面對(duì)來(lái)自出版社、書(shū)店、視頻網(wǎng)站等等各處的頻繁邀約合作,一會(huì)兒去北京,一會(huì)兒飛長(zhǎng)沙,穿梭于各個(gè)書(shū)店,日程滿滿。

    就在今年,他在理想國(guó)出版了《梁永安的愛(ài)情課》一書(shū),并成為了第五屆寶珀理想國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)五位評(píng)委之一,要在幾個(gè)月里集中閱讀幾十部新小說(shuō)。

    秋日午后,梁永安輕車(chē)熟路地來(lái)到朵云書(shū)院·戲劇店的二樓露臺(tái)與我們會(huì)面。衣著樸素的他,戴著鴨舌帽,背著碩大的相機(jī)包,一坐下來(lái),無(wú)需過(guò)多發(fā)問(wèn),便可侃侃而談,令人有上文學(xué)課的幻覺(jué)。

    “談?wù)搻?ài)情”或許成為了梁永安的重要標(biāo)簽,但他習(xí)慣于介紹自己是一位“平時(shí)主要教小說(shuō)和電影”的老師,我們,便從這里開(kāi)始了。

    愛(ài)情其實(shí)是你最有可能實(shí)現(xiàn)的自由

    梁永安今年68歲,上過(guò)許多課,帶過(guò)許多學(xué)生,“現(xiàn)在還在帶學(xué)生,但明年不帶了,就上課。”

    日常,他一般至少上兩門(mén)課,“有一門(mén)課,叫作‘從小說(shuō)到電影’,已經(jīng)開(kāi)了十幾年了。這個(gè)課是講從書(shū)寫(xiě)文本到視覺(jué)文化之間的變化,其實(shí)這里面潛藏著一個(gè)概念:小說(shuō),從一種經(jīng)典意義上說(shuō),它是比較精英的,比較專(zhuān)業(yè)的,而電影產(chǎn)業(yè)的背后是大眾文化的底子,兩者之間不但有媒介的變化,創(chuàng)作形態(tài)的變化,意識(shí)形態(tài)的變化,同時(shí)也是一個(gè)文化的變化。”

    在B站上,如今可以看到這門(mén)課的部分視頻,梁永安從小說(shuō)講到電影,閱讀量和閱片量都相當(dāng)大,從博爾赫斯、薩特到伯格曼、伍迪·艾倫,都是他的教材。除了在復(fù)旦上課,每年秋季,他還要在每個(gè)周五趕到合肥,去中科大教西方文學(xué)和“從小說(shuō)到電影”,“科大人文課少,很需要。我希望以后把復(fù)旦的課也調(diào)整到秋季,等于以后我在秋季就多投入上課,騰出春季和夏季,這樣我有大半年可以去寫(xiě)自己的東西?!?/p>

    關(guān)于“自己的東西”,梁永安的想法有很多,正在進(jìn)行中的項(xiàng)目也不少,其中有一個(gè)大型訪談系列,一聽(tīng)就覺(jué)得必將耗費(fèi)很多精力。“我注意到一個(gè)問(wèn)題,就是我們中國(guó)社會(huì)目前的發(fā)展,是一個(gè)文明的疊層,是世界上沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的一個(gè)大的文化共同體的新生存——爺爺奶奶那一代屬于農(nóng)業(yè)文明,爸爸媽媽這一代屬于工業(yè)文明,而年輕的90后則帶有很強(qiáng)的后工業(yè)文明的色彩,包含網(wǎng)絡(luò)世界大數(shù)據(jù)人工智能方方面面,它鋪設(shè)到我們中國(guó)的一切生活里去了,這里面有斷裂,也有相互之間的依存,這樣的中國(guó)故事,很特別?,F(xiàn)在的文學(xué)完全應(yīng)該寫(xiě)出在整個(gè)人類(lèi)世界里面特別不一樣的中國(guó)狀態(tài)。”

    為此,他計(jì)劃從浙江舟山一路走訪到西藏拉薩,采訪、拍攝各式各樣有聯(lián)結(jié)的“三代”,將其呈現(xiàn)出來(lái)。不離身的相機(jī),正好說(shuō)明了他在影像方面的興趣與野心。從這個(gè)計(jì)劃也可以看出,梁永安最關(guān)心的問(wèn)題,始終都是“社會(huì)與人”。

    其實(shí),這個(gè)課題,他在讀研的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始思考,“但當(dāng)時(shí)還沒(méi)有那么焦慮。90年代以后,個(gè)體承擔(dān)了太多的壓力,焦慮越來(lái)越深,這時(shí),個(gè)體為自身的那種向心性就越來(lái)越強(qiáng)。以往我們講理想主義講為國(guó)家奉獻(xiàn)一切,當(dāng)時(shí)叫一心為公,看上去是那個(gè)時(shí)代的需要,因?yàn)閲?guó)家搞工業(yè)化要靠積累,我們當(dāng)時(shí)很弱,需要集合性的力量來(lái)推動(dòng),需要個(gè)體做出巨大的奉獻(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)?;仡^看那個(gè)時(shí)代的艱苦,缺衣少食,什么東西都限定,對(duì)老百姓來(lái)說(shuō),它有價(jià)值,但這個(gè)價(jià)值是不是就是幸福,還是很有疑問(wèn)的。今天,改革開(kāi)放能更尊重人,更加維護(hù)人的價(jià)值,以人為本……一個(gè)好的社會(huì),一定是既有國(guó)家的繁榮富強(qiáng),又有個(gè)人的自由幸福,兩者一定要統(tǒng)一起來(lái),但統(tǒng)一起來(lái)不是簡(jiǎn)單的事情?!倍@,就是梁永安內(nèi)心最大的愿望。

    通俗地說(shuō),就是看見(jiàn)我們過(guò)得不幸福,梁老師要難過(guò),但如果我們心中只有自己,梁老師也是要傷心的。

    “我后來(lái)理解了一件事,就是你如果只是個(gè)人熱愛(ài)一件事,做的時(shí)候很有激情,實(shí)際上要放棄也是很容易的,因?yàn)樗缓湍阕约河嘘P(guān)系。但如果它是在一個(gè)更大的價(jià)值里面,你有一種使命感,那是不一樣的。我們今天的個(gè)體價(jià)值和社會(huì)價(jià)值之間,應(yīng)該要建立起一種有機(jī)的、統(tǒng)一的、齊心協(xié)力的關(guān)系。”

    身為公共知識(shí)分子,懸在梁永安頭上的這個(gè)課題,是用幾本書(shū)、一系列講座無(wú)法就地解決的,道阻且長(zhǎng)??梢哉f(shuō),以文學(xué)和電影的方式去談?wù)摤F(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情實(shí)際上只是他的一個(gè)很小的切口,不算誤打誤撞,而是從日常的教學(xué)、觀察中信手拈來(lái),“從愛(ài)情開(kāi)始,大家接受度更高。里面確實(shí)有極大的張力。愛(ài)情其實(shí)是你最有可能實(shí)現(xiàn)的自由,你為什么會(huì)放棄,你為什么會(huì)用其他的東西來(lái)替代,這里面就牽扯了大量的問(wèn)題……”那些牽扯出來(lái)的問(wèn)題,才是梁永安真正的心念所在。

    “那你想要糾正你身上的這個(gè)愛(ài)情標(biāo)簽嗎?”

    “也不用。實(shí)際上糾正也是很難的。我內(nèi)心真正的愿望就是給社會(huì)上的青年一代,給20%的人一種共鳴感,給出一種推動(dòng)。社會(huì)學(xué)有個(gè)原理,整個(gè)社會(huì)是二八定律,就是整個(gè)社會(huì)包括一代人,是被20%人帶動(dòng)的,很多人覺(jué)得孤獨(dú),他自己很有想法,但是很難獲得環(huán)境的支持。如果通過(guò)你講的話,大家聚集在一起,大家有自己的一個(gè)空間,不管是數(shù)字空間還是現(xiàn)實(shí)空間,感覺(jué)到自己不是一個(gè)人,這個(gè)建設(shè)性就出來(lái)了。”

    實(shí)際上,確實(shí)有很多人被梁永安談?wù)搻?ài)情的姿態(tài)擊中,從而對(duì)他提及的文學(xué)和電影也產(chǎn)生了興趣,引發(fā)諸多思考。這或許也從側(cè)面反映出,學(xué)者走出校園走到更廣闊的天地中去的意義。

    人應(yīng)該貼近地表生活

    身為中文系教授,梁永安日常就浸泡在文學(xué)中,想弄清楚他自身的閱讀興趣,很難,仿佛非要在大海里踏出一條路來(lái)。他總是隨口就能將一本書(shū)的主要情節(jié)復(fù)述出來(lái),佐以觀點(diǎn),博學(xué)之外,記憶力也十分驚人。

    60年代,梁永安在西安上小學(xué),語(yǔ)文課本一發(fā)下來(lái),他就會(huì)一口氣從頭讀到尾,“我那時(shí)就有個(gè)特點(diǎn),喜歡在課本上批注,寫(xiě)下自己的想法?!北热缬袀€(gè)講工人去隔壁縣學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)的故事,他想的是:“也太沒(méi)有志氣了吧,為什么不自己研究呢?”讀完《曹沖稱(chēng)象》,他就想,有沒(méi)有別的方法可以稱(chēng)象呢,于是乎自己暢想了好多種方法。

    “我那時(shí)就很不喜歡接受現(xiàn)成的東西,不能只有一種好。課本有時(shí)候好像是教給你世界上最好的方法,我很不服氣的一點(diǎn)就是,為什么它是最好的?”和同齡人一起去看《寶葫蘆的秘密》,走出露天電影院,大家都想要一個(gè)寶葫蘆,“我真的是一點(diǎn)都沒(méi)這么想,要啥有啥對(duì)我來(lái)說(shuō)就等于沒(méi)有。樣樣都有而且還不費(fèi)吹灰之力,那有什么意思?”

    這種反思精神大約與生俱來(lái),導(dǎo)致他在讀書(shū)時(shí),總保留著自己的困惑。來(lái)自這本書(shū)的困惑,靠其他的書(shū)解決,書(shū)與書(shū)之間經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的互文。比如,小學(xué)時(shí)讀到高爾基的《二十六個(gè)男人與一個(gè)少女》,梁永安不理解為什么面包工人心中圣潔的少女塔尼婭會(huì)與那么不堪的大兵約會(huì),導(dǎo)致像囚犯一樣生存的面包工人心中最美好的幻影就此破滅。“我真的不明白,所以我那時(shí)候就留下了對(duì)女性深深的懷疑(笑),就是這種復(fù)雜性,我無(wú)法理解。后來(lái)在看其他的書(shū)時(shí),就一直帶著這個(gè)疑問(wèn)?!?/p>

    這一疑惑就疑惑了十多年,直到讀大學(xué)時(shí)看了莫泊桑的《羊脂球》,“看到里面對(duì)底層?jì)D女那種把她視作欲望發(fā)泄對(duì)象,又污名化她的情節(jié),我又回想起高爾基的那個(gè)故事。里面的少女靠給大兵洗衣服維持生活,如果她不和他約會(huì),那么對(duì)方就會(huì)給她設(shè)置巨大的障礙,我一下子就懂得了那種不得已,那種女性的艱難的處境。我覺(jué)得在書(shū)和書(shū)之間,建立了人對(duì)感情的一種理解。那時(shí)我就深深體會(huì)到,女性有一種傳統(tǒng)賦予她的角色,里面有一種要素就是犧牲,而這些東西是貫通的。”

    當(dāng)然,從在西安讀小學(xué),到在上海讀大學(xué),梁永安個(gè)人也經(jīng)歷了許多變化,包括跟隨父母去云南讀中學(xué),高中畢業(yè)后又去云南高黎貢山下的芒合插隊(duì)勞動(dòng)了兩年,體味到了人與土地的關(guān)聯(lián),用眼睛看到了勞動(dòng)人民最真實(shí)的生活,“慢慢體會(huì)到人應(yīng)該貼近地表生活,就像那時(shí)候讀梵高的傳記一樣,他在農(nóng)民的靴子上看到了永恒?!?/p>

    書(shū)本中所寫(xiě),與實(shí)際經(jīng)歷的生活,逐漸在梁永安身上“知行合一”。

    “在云南讀中學(xué)時(shí),老師對(duì)教育抓得很緊,也有很多書(shū)可以看。我那時(shí)就體會(huì)到,少年時(shí)在閱讀方面的興趣是會(huì)有許多變化的。比如一開(kāi)始喜歡看理想的、浪漫的、充滿了青春激情的那種故事,后來(lái)逐漸感覺(jué)到生活本身和書(shū)本之間存在著很大的距離。我一開(kāi)始喜歡高爾基,后來(lái)有段時(shí)間就不喜歡了,覺(jué)得他寫(xiě)得太土了,認(rèn)為雨果有詩(shī)意,開(kāi)始喜歡那種有力量感的書(shū),能讓我感覺(jué)到生活始終有擋不住的光。再后來(lái)又對(duì)歷史書(shū)很感興趣,對(duì)哲學(xué)也很感興趣,甚至對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)也感興趣……”

    去芒合時(shí),一切都是未知的,于是他帶了兩大箱書(shū)到寨子里,里面裝著周一良編的《世界通史》系列等等等等,來(lái)接他的牛都馱不動(dòng)。

    “那時(shí)候還給我們每人發(fā)了一套《紅樓夢(mèng)》?!绷河腊脖緛?lái)對(duì)《紅樓夢(mèng)》興趣不大,覺(jué)得不過(guò)是“一起吃吃喝喝,互相哭哭鬧鬧”,直到在寨子里重讀,“看著看著就喜歡了晴雯,覺(jué)得她和寶玉才是真正的一對(duì)兒?!薄都t樓夢(mèng)》里的判詞預(yù)示著一切皆為注定,這本讓他覺(jué)得沒(méi)勁兒,但,“石頭上本沒(méi)有字,你選擇安靜地做塊石頭,還是去紅塵里滾一遭在石頭上寫(xiě)滿了字?后來(lái)我覺(jué)得是很有意思的?!?/p>

    總的來(lái)說(shuō),梁永安喜歡帶有復(fù)雜性的作品,“可能是小時(shí)候看書(shū)留下的一些疑問(wèn),就像為什么曹沖稱(chēng)象只有一種結(jié)局。我從來(lái)不喜歡看瓊瑤之類(lèi)的,覺(jué)得就是靠誤會(huì)巧合構(gòu)置出來(lái)的故事,社會(huì)生存的滲透感是很薄弱的。我還是比較喜歡看一些內(nèi)心深處有很大的沖突、社會(huì)生活也有非常多難題的作品。《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中,娜塔莎私奔,奔錯(cuò)了,我就特別喜歡看人走錯(cuò)了,沒(méi)錯(cuò)的人都是沒(méi)活出真實(shí)來(lái)。我覺(jué)得處處對(duì)的人很可怕,他每一步都對(duì),那一輩子就是個(gè)大錯(cuò),而那種錯(cuò)的人一步一步錯(cuò),生命總結(jié)下來(lái)就是個(gè)大大的對(duì),就很真切?!?/p>

    去閱讀,去觀察,去疑惑,去反思,這大約能算作是梁永安帶給我們所有人的禮物。就像他說(shuō)的,“人生,主要是一個(gè)你自己逐漸認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)生命也認(rèn)識(shí)自我的過(guò)程,我很欣賞一種生命,里面有探索有體會(huì)。如果你總是有很強(qiáng)的目的性,那你就不自由了。”

    ( 感謝朵云書(shū)院·戲劇店對(duì)本文的支持)

    梁永安×他的書(shū)單

    認(rèn)真閱讀《梁永安的愛(ài)情課》,實(shí)際上就能收獲一份梁老師開(kāi)出的龐大書(shū)單,從杜拉斯、喬伊斯到麥爾維爾,都值得一讀?!栋ɡ蛉恕樊?dāng)然也不容錯(cuò)過(guò),提及有部分青年對(duì)包法利夫人道德上的不理解,梁永安說(shuō):“讀文學(xué)的時(shí)候,你不能把它當(dāng)作跟真實(shí)的世界完全一樣。小說(shuō)中的這種虛構(gòu),是現(xiàn)實(shí)中的爆發(fā)力……要看清文學(xué)的功能?!?/p>

    他近期還著手翻譯瑪格麗特·阿特伍德的短篇小說(shuō)集,“因?yàn)槲液竺嫦雽?xiě)些小說(shuō)……你在翻譯的時(shí)候,會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言的活躍……比如說(shuō)喬伊斯的《都柏林人》,就有好幾個(gè)譯本,但我還是比較喜歡譯林出版社的雙語(yǔ)版,徐曉雯翻譯的,我覺(jué)得很有靈氣,和喬伊斯的那種語(yǔ)感十分相通?!碑?dāng)然,曾經(jīng)交往過(guò)的外文系的女朋友也很重要,“當(dāng)時(shí)商量將來(lái)要一起好好做翻譯,分手以后也有留下一些影響?!?/p>

    除了談及的這些作品,有幾本書(shū),梁永安會(huì)反復(fù)翻看。

    《印度之行》(E·M·福斯特)

    “一個(gè)跨文明的故事?!?/p>

    《苔絲》(托馬斯·哈代)

    “歸根到底,《苔絲》告訴我們這個(gè)世界是什么,我是什么,這兩者之間是世界要改變還是我要改變。里面苔絲和她的弟弟走夜路,討論這個(gè)世界是一個(gè)好蘋(píng)果還是壞蘋(píng)果,這些細(xì)節(jié)特別好?!?/p>

    《革命之路》(理查德·耶茨)

    “愛(ài)情的失敗,常常來(lái)自于對(duì)伴侶的虛擬想象?!?/p>

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