無(wú)人機(jī)航拍鏡頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用研究
——以2020 優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片《激越怒江》為例

曾 濤

（作者單位：云南廣播電視臺(tái)）

航拍鏡頭是隨著無(wú)人機(jī)技術(shù)的應(yīng)用而出現(xiàn)的一種嶄新的鏡頭語(yǔ)言，也是一種重要的創(chuàng)新表達(dá)，在各種影視作品尤其是紀(jì)錄片中被廣泛應(yīng)用。紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)[1]。紀(jì)錄片是當(dāng)下較為流行的一種視頻表達(dá)形式，其豐富的知識(shí)性、逼真的現(xiàn)實(shí)性、多樣的文化性吸引著越來(lái)越多的受眾。而重視全景展現(xiàn)、細(xì)節(jié)描述的航拍鏡頭也是建立在自然和社會(huì)真實(shí)的基礎(chǔ)之上的，這些東西都是客觀存在的，航拍能充分展現(xiàn)出景觀的氣勢(shì)和全貌，也能夠滿足紀(jì)錄片“全景+故事+細(xì)節(jié)敘述”方式中全景陳述的需求。所以，航拍逐漸成為紀(jì)錄片中不可或缺的鏡頭組成部分。

《激越怒江》是以云南省怒江傈僳族自治州決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)工作為主題，通過(guò)兩年的跟蹤記錄、拍攝制作而成。該紀(jì)錄片共5 集，分別為《一步千年》《搬出大山》《不負(fù)青山》《峽谷回響》《大江奔流》，全方位、多層次、立體化地展現(xiàn)了在脫貧攻堅(jiān)這場(chǎng)偉大戰(zhàn)役中，作為全國(guó)曾經(jīng)深度貧困代名詞的“三區(qū)三州”之一的云南省怒江傈僳族自治州的居住環(huán)境之變、人們生活狀態(tài)之變、精神風(fēng)貌之變，深刻地揭示了中國(guó)共產(chǎn)黨的初心和使命，以及中國(guó)特色社會(huì)主義的本質(zhì)特征。該片大量使用了航拍鏡頭，高黎貢山、碧羅雪山的巍峨，怒江、獨(dú)龍江的奔流不息，福貢、瀘水搬遷安置點(diǎn)的雄偉和人文之美等景色都得以展現(xiàn)，一個(gè)個(gè)航拍鏡頭給人以震撼和感動(dòng)，增加了觀眾的可視感和可知感。本文結(jié)合《激越怒江》航拍鏡頭的制作經(jīng)驗(yàn)，分析無(wú)人機(jī)航拍鏡頭在紀(jì)錄片中的應(yīng)用。

1 無(wú)人機(jī)航拍鏡頭概述

無(wú)人機(jī)航拍是指利用無(wú)人機(jī)技術(shù)，通過(guò)操控手柄來(lái)實(shí)現(xiàn)空中拍攝的目的。無(wú)人機(jī)航拍系統(tǒng)主要包括空中飛行器、地面操作手柄、空中與地面之間的信號(hào)傳輸系統(tǒng)3 個(gè)部分。無(wú)人機(jī)航拍是近年來(lái)發(fā)展迅猛的影像創(chuàng)作手段，這種拍攝方式以無(wú)人機(jī)作為拍攝載體，通過(guò)機(jī)載攝錄器材實(shí)時(shí)拍攝和傳輸音視頻信號(hào)，由地面飛行控制人員遙控操作飛行姿態(tài)，地面攝影師通過(guò)圖像監(jiān)視系統(tǒng)取景，無(wú)線遙控拍攝[2]。無(wú)人機(jī)航拍（以下簡(jiǎn)稱“航拍”）所拍攝的畫面具有尺寸大、清晰度高、角度特殊、操控方便等優(yōu)點(diǎn)，特別適合獲取公路、鐵路、河流、水庫(kù)、海岸線等帶狀地區(qū)航拍影像。航拍就是利用獨(dú)特的視角，向人們展現(xiàn)那些就在我們周圍，但我們卻看不到的景色[3]，它無(wú)可比擬的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)為人們提供了一種“上帝視角”，突破了人眼的極限，給人以視覺(jué)沖擊，在各類攝影中獨(dú)樹一幟，甚至出現(xiàn)了以《航拍中國(guó)》為代表的全航拍類紀(jì)錄片。

2 無(wú)人機(jī)航拍鏡頭的特點(diǎn)

2.1 角度特殊：一機(jī)可實(shí)現(xiàn)全方位拍攝

從發(fā)明第一架飛機(jī)到發(fā)明無(wú)人機(jī)，人類對(duì)天空的探索從未停止。人們總是樂(lè)于接受罕見(jiàn)的、稀奇的、新穎的信息[4]。換句話講，大多數(shù)人對(duì)空中視角懷有強(qiáng)烈的好奇心，像鳥兒一樣飛上藍(lán)天是許多人兒時(shí)的夢(mèng)想，而現(xiàn)在流行的無(wú)人機(jī)航拍正好能夠提供這樣一種特殊的視角，突破了人眼認(rèn)知的范圍，實(shí)現(xiàn)了空間上的上帝視角，極大地滿足受眾對(duì)高空俯瞰的視角需求。

與傳統(tǒng)地面拍攝相比，航拍的角度最特別，它可以在空中實(shí)現(xiàn)高、中、低3 個(gè)不同角度的拍攝。具體而言，就是水平、仰視和俯瞰。這3 個(gè)角度實(shí)現(xiàn)了在空中不同高度及角度的拍攝，不僅豐富了航拍的空間角度，還給人一種移動(dòng)的視角，突破人們認(rèn)知范圍的局限性，讓觀眾坐在屏幕前就有坐在飛機(jī)窗邊俯視景觀的感覺(jué)。豐富的空中視角、移動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言，這樣的組合不僅突破了傳統(tǒng)地面拍攝現(xiàn)場(chǎng)的局限性，還豐富了鏡頭語(yǔ)言，給觀眾帶來(lái)了移動(dòng)新穎的感覺(jué)，一機(jī)可以實(shí)現(xiàn)空中全方位拍攝。

2.2 景別全面：一機(jī)可以實(shí)現(xiàn)多機(jī)位剪輯

與傳統(tǒng)的航拍相比，無(wú)人機(jī)航拍有著更高的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，與現(xiàn)代化的攝像技術(shù)相結(jié)合，在空中可以實(shí)現(xiàn)全方位、立體化、多層次的拍攝，是目前綜合效果較好的一種拍攝方式。與普通的地面拍攝相比，常見(jiàn)的航拍技巧更豐富，主要有前景拍攝、移動(dòng)拍攝、對(duì)沖拍攝、快慢拍攝、穿越拍攝等，一臺(tái)無(wú)人機(jī)一個(gè)人，就可以實(shí)現(xiàn)空中俯拍、平行跟拍、低角度仰拍、空中固定機(jī)位等不同景別和角度的拍攝。這在后期剪輯中既可以作為交代環(huán)境的全景來(lái)使用，也可以作為獨(dú)特視角的小景來(lái)使用，讓同一場(chǎng)景、同一機(jī)器的拍攝鏡頭更豐富。在后期剪輯中，航拍往往可以實(shí)現(xiàn)一機(jī)多景別剪輯，提高了鏡頭的使用效率，豐富了觀眾的可視感，也節(jié)約了成本。

2.3 小巧方便：一機(jī)可以實(shí)現(xiàn)小團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)

無(wú)人機(jī)體型小巧、攜帶方便、操控簡(jiǎn)單，除了惡劣天氣和禁飛區(qū)域限制外，在大多數(shù)場(chǎng)景下，能夠突破傳統(tǒng)地面拍攝的場(chǎng)地限制、高度限制、人員設(shè)備限制，通過(guò)調(diào)整飛行高度、距離和角度，完整展現(xiàn)特定場(chǎng)景下的人物活動(dòng)、自然景觀等。而且在一個(gè)大場(chǎng)景下，無(wú)人機(jī)可以在限定的高度范圍內(nèi)采取平移、升降、遠(yuǎn)近等超常規(guī)飛行拍攝，實(shí)現(xiàn)地面團(tuán)隊(duì)無(wú)法完成的拍攝?？梢哉f(shuō)，一個(gè)人、一臺(tái)無(wú)人機(jī)就可以完成傳統(tǒng)3 人左右的一個(gè)小團(tuán)隊(duì)拍攝任務(wù)，這也極大地豐富和方便了整個(gè)視頻制作。隨著無(wú)人機(jī)的普及，以無(wú)人機(jī)鏡頭為主的紀(jì)錄片也在不斷增多，如《航拍中國(guó)》《森林之歌》等，都是這類紀(jì)錄片中的佼佼者。

航拍有著諸多的優(yōu)點(diǎn)，怒江又是一個(gè)地理特征比較明顯、自然景觀豐富的地方，所以在《激越怒江》這部紀(jì)錄片中制作團(tuán)隊(duì)大量使用了航拍鏡頭。在這些鏡頭的拍攝和使用中，制作團(tuán)隊(duì)始終把握一個(gè)原則：在拍攝過(guò)程中盡可能地有針對(duì)性地多拍此類大氣而震撼的鏡頭，而在后期制作中，如果表意不需要，無(wú)論航拍鏡頭再美、再好，一個(gè)也不能出現(xiàn)。正是在這一原則下，《激越怒江》有效地避免了目前紀(jì)錄片中航拍鏡頭濫用的問(wèn)題。

3 紀(jì)錄片中使用無(wú)人機(jī)航拍鏡頭存在的問(wèn)題

航拍對(duì)于一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的作用不言而喻。在紀(jì)錄片中對(duì)航拍的應(yīng)用越來(lái)越多，也在較大程度上促進(jìn)了航拍技術(shù)不斷更新?lián)Q代，向著小巧化、低成本、高質(zhì)量化的方向發(fā)展。但是，部分紀(jì)錄片中航拍鏡頭泛濫，大有“無(wú)航拍不記錄”之勢(shì)，甚至把航拍當(dāng)成了一種炫技和填白的手段。

3.1 無(wú)航拍不記錄，盲目追求數(shù)量，同質(zhì)化嚴(yán)重

無(wú)人機(jī)航拍對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。航拍的廣泛應(yīng)用，不僅形成了紀(jì)錄片獨(dú)有的視聽表達(dá)，彰顯了社會(huì)和自然的真實(shí)美，更是打破了紀(jì)錄片傳統(tǒng)拍攝手法的固有理念，對(duì)以真實(shí)為第一要義的紀(jì)錄片進(jìn)行了有益的探索研究，衍生出了全新的敘事表達(dá)。正是在這一點(diǎn)的吸引下，航拍成了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的首選項(xiàng)和必選項(xiàng)，無(wú)論什么形式的紀(jì)錄片，航拍都是必須要有的，而且能多盡量多，這就造成了部分紀(jì)錄片中航拍鏡頭泛濫，好像沒(méi)有航拍就不是紀(jì)錄片一樣。很多毫無(wú)意義的鏡頭都是以別樣的視角呈現(xiàn)大場(chǎng)景，既不表意，也不表情，更不表勢(shì)，只是一種數(shù)量的堆積。而對(duì)于紀(jì)錄片作品而言，這些毫無(wú)意義的鏡頭只是停留在表層上，沒(méi)有對(duì)思想價(jià)值進(jìn)行深入的挖掘展現(xiàn)，這就不可避免地讓作品顯得十分淺薄，同質(zhì)化嚴(yán)重，反而影響了紀(jì)錄片的表達(dá)。

3.2 無(wú)航拍不高級(jí)，盲目追求角度，弱化人物情感

紀(jì)錄片的敘事性、故事性、真實(shí)性這些特質(zhì)無(wú)一不在吸引著觀眾，但數(shù)量的劇增在一定程度上導(dǎo)致了品質(zhì)的下降，貌似人人都可以拍紀(jì)錄片一樣。表現(xiàn)最明顯的一個(gè)方面就是航拍鏡頭的濫用，無(wú)節(jié)制地使用航拍鏡頭，嚴(yán)重破壞了紀(jì)錄片的真實(shí)性、故事性和敘事性。

航拍鏡頭在紀(jì)錄片中最大的特點(diǎn)就是為觀眾提供了從高空俯瞰的視角，這一角度可以滿足觀眾的審美需求和故事需求，但這樣的鏡頭也不是多多益善。伴隨著低成本航拍的普及，航拍鏡頭在紀(jì)錄片中廣泛濫用，總是讓觀眾的視覺(jué)停留在空中，給人一種時(shí)刻飄在空中的感覺(jué)，這樣就弱化了紀(jì)錄片的故事性和人物性，導(dǎo)致人物情感表達(dá)不到位。

3.3 盲目追求高度，忽視敘事性和人文性

人文紀(jì)錄片是紀(jì)錄片的重要類型之一，是當(dāng)下最受大眾歡迎、創(chuàng)作數(shù)量最多的一種紀(jì)錄片。這類紀(jì)錄片中最大的看點(diǎn)就是整個(gè)片子的故事性和人文性，但隨著低成本航拍的不斷普及，航拍鏡頭遭到濫用，導(dǎo)致了很多人文類紀(jì)錄片在鏡頭上盲目追求高度和角度，忽視本身的敘事性和人文性。要想進(jìn)行無(wú)人機(jī)拍攝，拍攝者不但要有操控?zé)o人機(jī)的技巧和動(dòng)作，更要有良好的空間感和鏡頭意識(shí)。但就目前來(lái)看，雖然無(wú)人機(jī)航拍市場(chǎng)快速發(fā)展，但是無(wú)人機(jī)的視覺(jué)效果和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)處于視覺(jué)感知的初級(jí)階段，無(wú)人機(jī)操機(jī)人員往往缺乏對(duì)鏡頭語(yǔ)言深層次的全面理解，拍出來(lái)的鏡頭也往往只具備了表形功能，沒(méi)有表意功能。將這類鏡頭大量堆積在紀(jì)錄片中，往往會(huì)適得其反，嚴(yán)重影響觀看效果。這也使得當(dāng)前部分航拍類紀(jì)錄片中缺乏人文性，甚至在某些特定的場(chǎng)景中，不恰當(dāng)?shù)暮脚溺R頭語(yǔ)言會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果，這種情況下，不使用航拍鏡頭比使用更強(qiáng)。

4 紀(jì)錄片中無(wú)人機(jī)航拍鏡頭使用注意事項(xiàng)

空間敘事指的是運(yùn)用或借助空間來(lái)進(jìn)行敘事，將空間作為一種敘事手段[5]。航拍就是拓展空間敘事的重要手段之一，對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)有增光添彩的作用。在航拍流行的當(dāng)下，好的紀(jì)錄片切記不能盲目追求航拍數(shù)量和角度，在前期拍攝中，可以拍攝一些有美景、有意境的航拍鏡頭，在后期使用中一定要堅(jiān)持“非必要不使用”的原則，避免用航拍鏡頭炫技、填白。

4.1 飛越大山、大江，展現(xiàn)綠色生態(tài)自然之美

紀(jì)錄片中航拍一定要注重視覺(jué)感受和鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，要以精美的畫面、獨(dú)特的航拍視角以及影像創(chuàng)意來(lái)展示大自然的原生態(tài)、毫無(wú)修飾的美。例如，怒江落差大，水急灘高，十分壯觀，用無(wú)人機(jī)航拍鏡頭一定要體現(xiàn)它的特色。在《激越怒江》第1集《一步千年》中，通過(guò)無(wú)人機(jī)航拍充分展現(xiàn)了這一生態(tài)美，開篇就讓觀眾被怒江令人窒息的美所吸引。所以在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，如果有這樣的自然景觀，就要讓無(wú)人機(jī)飛越大山、大江，盡情展現(xiàn)綠色生態(tài)自然之美，讓自然美吸引觀眾。

4.2 俯瞰大地、大河，展現(xiàn)鬼斧神工意境之美

紀(jì)錄片中的航拍鏡頭不僅是一種空中視角的鏡頭，還具有畫面空間寬闊、視野寬廣、穿透力強(qiáng)的魅力。無(wú)人機(jī)不只是簡(jiǎn)單機(jī)械地記錄，更能通過(guò)靈活調(diào)整高度和角度的特性，在天地之間尋找最好的位置進(jìn)行拍攝，將美景充分地展現(xiàn)出來(lái)。在《激越怒江》的第2集《搬出大山》中，從山上到山下，從云端到江邊，一個(gè)個(gè)奇跡正在上演，在地面人文故事豐富的情況下，通過(guò)航拍鏡頭更能激發(fā)觀眾保護(hù)自然的愿望，展現(xiàn)人們與山水和諧相處的和諧之美。

4.3 穿越城市、建筑，展現(xiàn)歷史文化人文之美

紀(jì)錄片具有明顯的時(shí)代性，好的紀(jì)錄片往往是時(shí)代的產(chǎn)物。所以在紀(jì)錄片中，不管是人物、故事還是事件，都在記錄人類的生活與社會(huì)的變遷，以及文化的傳承和交流等，這無(wú)一不是在反映有著深刻內(nèi)涵的人文之美。紀(jì)錄片中航拍鏡頭從空中視角展現(xiàn)這種人文之美是應(yīng)有之義。打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)是中國(guó)共產(chǎn)黨向中國(guó)人民作出的莊嚴(yán)承諾，《激越怒江》不但通過(guò)一個(gè)個(gè)小人物的故事來(lái)反映全面決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)的奮斗歷程，而且通過(guò)航拍鏡頭從空中視角增加了人文情懷，在高樓林立的異地搬遷安置點(diǎn)里，豎起的不僅是新家，更是各族群眾對(duì)于黨的信心和感激。

5 結(jié)語(yǔ)

無(wú)人機(jī)航拍鏡頭對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，既是必選項(xiàng)又是可選項(xiàng)。高質(zhì)量的航拍鏡頭可以豐富紀(jì)錄片的鏡頭語(yǔ)言，增加紀(jì)錄片的敘事深度和厚度，讓紀(jì)錄片更加生動(dòng)、更加吸引人、更具人文情懷。但是如果把航拍鏡頭作為炫技和填白的手段，為了航拍而航拍，就會(huì)讓紀(jì)錄片“粘天不落地”，傷害了紀(jì)錄片的敘事性和人文情懷，這樣的航拍對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)是累贅，不用反而更好。所以紀(jì)錄片中的航拍一定要體現(xiàn)大自然、大意境、大人文，要用得恰到好處，只有這樣，航拍鏡頭和紀(jì)錄片才會(huì)相互成就、相得益彰。