淺析大型晚會主持樣態(tài)
——以《春節(jié)聯(lián)歡晚會》為例

楊海東

（作者單位：福建省廣播影視集團(tuán)）

1 央視春晚主持樣態(tài)轉(zhuǎn)變的階段劃分與特點(diǎn)

1.1 開啟與摸索：多元和不確定

伴隨改革開放的浪潮，人們漸漸不滿足于以“八個(gè)樣板戲”為代表的文藝作品呈現(xiàn)方式，歌曲、詩歌、戲劇、電影等文藝作品如雨后春筍般涌出，并融入大眾生活之中。隨著中國媒體行業(yè)的飛速發(fā)展，人們逐漸有了更多的渠道收看電視節(jié)目，這為春晚的產(chǎn)生提供了硬件基礎(chǔ)。1983年，中央電視臺《春節(jié)聯(lián)歡晚會》（以下簡稱“春晚”）的橫空出世無疑給全國觀眾上了一份“文化大餐“，并受用至今。雖然當(dāng)時(shí)的制作手段和節(jié)目內(nèi)容還相對簡單，但那一年的春晚給國內(nèi)廣大觀眾留下了深刻的、難以忘卻的記憶。在這初始階段，春晚主持大體呈現(xiàn)出了3個(gè)特征。一是主持人構(gòu)成的多元化。當(dāng)時(shí)每屆春晚的主持并不是一定由科班出身的著名主持擔(dān)當(dāng)，無論是相聲藝人、電影演員，還是國內(nèi)的著名主持，每個(gè)人都風(fēng)格迥異，給整場晚會注入了活力。二是主持表現(xiàn)形式的多樣性，主持人可以自由發(fā)揮那些獨(dú)屬于其行業(yè)的特點(diǎn)，利用豐富的語言形式串聯(lián)節(jié)目內(nèi)容。可以說，主持人的主持環(huán)節(jié)也可以看作是一種節(jié)目表現(xiàn)形式。三是主持風(fēng)格具有隨意性，貼近大眾生活。主持人不僅言語樸實(shí)、“接地氣”，還經(jīng)常性地出現(xiàn)在現(xiàn)場觀眾之間，縮短了舞臺與觀眾席之間的距離，就連其著裝也貼近大眾生活，盡顯質(zhì)樸之色。

1.2 穩(wěn)定與成熟：專業(yè)和標(biāo)志化

20世紀(jì)90年代，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，中國廣大人民群眾的審美水準(zhǔn)也在迅速提升。為了適應(yīng)人民日益增長的精神文化需要，春晚也在不斷求變，迫切尋找一條將自身發(fā)展與大眾需要相結(jié)合的道路。這個(gè)階段的春晚主持的主要特征體現(xiàn)為3點(diǎn)。第一，主持節(jié)目的專業(yè)性。從1991年起，春晚的領(lǐng)導(dǎo)不是由播音員或電影演員兼職，而是選擇了長期擔(dān)任著綜藝節(jié)目領(lǐng)導(dǎo)的播音員。第二，主持風(fēng)格也更加成熟穩(wěn)健。突出的“朗誦式”主持風(fēng)格，可以明顯地讓人感覺到主持人的形象、語態(tài)和表達(dá)技巧都成熟了很多，可以說是當(dāng)今春晚主持人形象的“雛形”。第三，主持人逐漸成為春晚的熱點(diǎn)人物與標(biāo)志。和20世紀(jì)80年代主持人頻繁更替的情況有所不同，從這個(gè)時(shí)候開始，春晚開始啟用專職主持的長期班底，并培養(yǎng)出了如趙忠祥、倪萍這樣的“黃金搭檔”，而二者組合的完美形象也是那個(gè)年代春晚中不可或缺的標(biāo)志。同時(shí)，主持團(tuán)隊(duì)“以老帶新”的形式也從這時(shí)開始。

1.3 發(fā)展與鞏固：得體和嚴(yán)格化

21世紀(jì)的春晚以嶄新形象出現(xiàn)在人們眼前，隨之而來的是對主持人更高的標(biāo)準(zhǔn)和更加嚴(yán)苛的要求。在這個(gè)階段，春晚的主持陣容已初具雛形，相互間的默契配合使得他們的角色感受和受眾的環(huán)境感受都有了明顯的提升。同時(shí)，隨著受眾規(guī)模的不斷擴(kuò)大和審美品位的提高，其對主持人的備稿能力、控場能力和應(yīng)變能力提出了更高層次的要求。

1.4 創(chuàng)新與開拓：豐富和創(chuàng)新化

基于十年相對穩(wěn)定的主持班底，春晚團(tuán)隊(duì)也加入了新鮮血液，尼格買提、李思思、撒貝寧等年輕一代主持人進(jìn)入受眾的視野，并在近年逐漸“扛起了大梁”。2015年的春晚上，虛擬主持人——吉祥物羊羊正式出現(xiàn)，其人物形象、話語和動(dòng)畫均由專家設(shè)定，由中央電視臺知名少兒欄目主持劉純燕擔(dān)綱配音，人物形象生動(dòng)活潑，話語表現(xiàn)力豐富。這是春晚首次引入虛擬主持人，并使其擔(dān)任主要角色，參與了“互動(dòng)搖一搖”“發(fā)紅包”以及“零點(diǎn)拜年”等環(huán)節(jié)，運(yùn)用了當(dāng)時(shí)的最新技術(shù)，呈現(xiàn)出了春晚互動(dòng)環(huán)節(jié)的全新樣態(tài)。

2 當(dāng)前春晚主持樣態(tài)的顯著特征

2.1 主持團(tuán)隊(duì)角色分工明確

以2022年的春晚為例，主持團(tuán)隊(duì)共有5人，分別是老一輩綜藝主持人任魯豫、李思思、撒貝寧、尼格買提和新人馬凡舒。任魯豫、李思思兩個(gè)人的主持風(fēng)格都比較沉穩(wěn)、大氣，在開始、零點(diǎn)、結(jié)尾等關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，這兩位主持人起到了主要作用。而撒貝寧、尼格買提等作為綜藝界的“老人”，則在年輕一代受眾當(dāng)中有很高的知名度與影響力，個(gè)人語言特點(diǎn)也更加明顯，并且在主持過程中重點(diǎn)突顯了風(fēng)趣、輕松、活躍、語言表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，作為主持人隊(duì)伍中活躍舞臺的角色，其給相對嚴(yán)肅的春晚帶來了一抹亮色。第一次主持春晚的新人馬凡舒其實(shí)也是一名從業(yè)多年的“老將”，她以扎實(shí)的主持功底與亮麗的形象在春晚進(jìn)行過程中搶占微博“熱搜”，掀起一波對于春晚討論的高潮?？梢哉f，2022年春晚主持團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成既保留了大氣穩(wěn)重的傳統(tǒng)，在新人選擇上也得到了受眾好評。主持團(tuán)隊(duì)成員各司其職，將個(gè)人特點(diǎn)很好地融入晚會之中，讓受眾感受到了晚會的多樣性和豐富性，這也是近年來春晚呈現(xiàn)的一大特點(diǎn)。

2.2 語言方式發(fā)生改變

2.2.1 互動(dòng)性增強(qiáng)

近年來，春晚主持人一直是大型晚會“對象感”的標(biāo)桿，與之前“自說自話”的主持方式和純娛樂性綜藝節(jié)目有所不同，近幾年的春晚注重在有稿主持的情況下增加主持人之間的交流，并選擇以 “情景化”的方式，使主持人之間形成內(nèi)部互動(dòng)，帶動(dòng)受眾參與到晚會中來。

隨著春晚在有限時(shí)間內(nèi)體量的不斷增大，40年前那種與臺下觀眾“拉家常”的形式已經(jīng)不太適合，但在拉近與受眾距離方面，春晚團(tuán)隊(duì)一直在努力。比如，在2022年虎年春晚上，撒貝寧頭戴老虎帽出現(xiàn)在觀眾席中并登臺的場景給人留下了深刻的印象，也借此機(jī)會回應(yīng)之前的“嘴瓢”，“祝觀眾朋友虎年和我一樣虎頭虎腦，虎虎生威，不會嘴瓢”。不僅拉近了與受眾之間的關(guān)系，也化解了“嘴瓢”的尷尬。

另外，隨著網(wǎng)絡(luò)的廣泛發(fā)展和使用，主持人和觀眾之間的聯(lián)系已經(jīng)不只局限在面對面的直播觀眾和電視機(jī)前的觀眾這兩個(gè)范圍，而是逐漸呈現(xiàn)出一種泛化的態(tài)勢，使用手機(jī)、平板等移動(dòng)媒介產(chǎn)品觀看視頻并進(jìn)行即時(shí)交流成為主流。而正是這些自由傳播方式所賦能的巨大變化，在全新語境下產(chǎn)生了一種相對于以往來說更“蔚為可觀”且參與度也更高的龐大受眾群。因此，近年來春晚也特別關(guān)注到了新興媒介環(huán)境下的信息傳播情況，并添加了“互動(dòng)搖一搖”“分紅包”等環(huán)節(jié)，而主持人也把互動(dòng)性視為語言傳遞的重要特征，主持人和觀眾之間形成了有效的信息鏈接。

2.2.2 時(shí)代性強(qiáng)，緊隨網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)

近年來，春晚主持人的語言具有鮮明的時(shí)代性，主持詞中時(shí)常出現(xiàn)與當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行熱點(diǎn)、流行語態(tài)相結(jié)合的內(nèi)容，主持詞中反映網(wǎng)絡(luò)流行熱點(diǎn)的現(xiàn)象也比比皆是。比如，在介紹音樂短劇《萬象回春》的時(shí)候，任魯豫與李思思在對話中就引用了2021年云南大象一路向北，人們一路護(hù)送的新聞。在節(jié)目中編排、在主持詞中融入相關(guān)內(nèi)容，這種緊隨網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的做法能夠讓觀眾產(chǎn)生一種“熟悉感”，從心理上拉近與晚會的距離。

2.3 政治性與文化色彩突顯

政治性與文化色彩濃厚也是近年來春晚主持人語言表達(dá)中所展現(xiàn)出來的重要特點(diǎn)。在2022虎年春晩中，主持人的語言表達(dá)涉及“鄉(xiāng)村振興”“全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家”“冬奧會”等諸多內(nèi)容，其中與“冬奧會”相關(guān)的內(nèi)容屢次被提及，既為即將召開的2022北京冬奧會營造了良好的輿論宣傳氛圍，也體現(xiàn)出了中國人民對于承辦此次冬季奧運(yùn)會的期盼與熱忱。同時(shí)，通過使用成語、古詩詞等傳統(tǒng)語言，注重在語言表達(dá)中追求韻律韻腳、對仗工整，展現(xiàn)出濃厚的文化底蘊(yùn)也逐漸成為春晚主持人話語表現(xiàn)的又一特點(diǎn)?！斑@里是快樂吉祥喜氣洋洋的大團(tuán)圓夜；這里是播種夢想豐收盼望的豐收年；這里是張燈結(jié)彩迎春納福的新北京城；這就是堅(jiān)韌不拔欣欣向榮的大中國”，這個(gè)開場詞對仗工整、清晰，意味濃厚。“昨夜斗回北，今朝歲起東”“陽春召我以煙景，大塊假我以文章”等大量成語、詩句的引用，體現(xiàn)出了中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。由此可見，春晚在追求時(shí)代性與傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之間實(shí)現(xiàn)了良好的平衡，避免了庸俗氣，其“文化盛會”的屬性更上一層樓。

總體而言，僅僅憑借語言文本分析便可以看出春晚主持中鮮明的政治性與深厚的文化性。作為中央電視臺具有較強(qiáng)傳播力的電視盛會，春晚對當(dāng)下國家大政方針的宣貫，以及對受眾潛移默化的文化影響不可忽視。

3 晚會主持人應(yīng)具備的能力與素質(zhì)要求

3.1 語言表達(dá)能力與鮮明個(gè)性的錘煉

出色的語言表達(dá)力不僅是晚會主持人，更是所有主持人都應(yīng)當(dāng)掌握的基本功。晚會主持通常需要背誦大量的主持詞，這要求主持人自身具有良好的素養(yǎng)，能在備稿階段完整地理解稿件內(nèi)容，并根據(jù)稿件邏輯設(shè)計(jì)表達(dá)技巧。因此，晚會主持人一定要通過勤加練習(xí)不斷提高基本功。此外，晚會主持在盡量做到語言平實(shí)自然的同時(shí)，還需要通過掌握語言表達(dá)的分寸、言語表現(xiàn)的節(jié)奏和語調(diào)等，構(gòu)成自身獨(dú)特的格調(diào)，或者詼諧、或者深沉、或者輕松。主持人的獨(dú)特風(fēng)采是其個(gè)人的思想、知識、才能及智力等各個(gè)方面的集中體現(xiàn)，而這種風(fēng)格的形成與展現(xiàn)絕不僅僅是在一年一度的春晚上形成的，而是“工夫在詩外”，要求主持人不斷地進(jìn)行探索、學(xué)習(xí)與積累，逐步形成屬于自己的主持風(fēng)格。

3.2 提高即興應(yīng)變能力

除了春晚，一般的大型晚會為了保證將主旨鮮明精準(zhǔn)地傳達(dá)給受眾，主持詞大都是由專業(yè)寫作人提前撰寫好，以預(yù)設(shè)語言（發(fā)言者在說話前經(jīng)過準(zhǔn)備的語言表達(dá)形式）居多，隨即語言（在事先沒有準(zhǔn)備的情況下即興表達(dá)）為輔。預(yù)設(shè)語言在很大程度上影響著春晚主持風(fēng)格的變化，可以確保春晚的播出質(zhì)量，但較少會給主持人自由發(fā)揮語言的空間，但這并不代表主持人“高枕無憂”地完成背稿任務(wù)即可。董卿的“金色三分鐘”就是一個(gè)成功案例，2007年元旦專場電視節(jié)目中，在臨近零點(diǎn)時(shí)，場景時(shí)間忽然出現(xiàn)了二分半鐘的空檔，編導(dǎo)立即要求董卿緊急救場。對于這一突發(fā)狀況，董卿毫不慌張，沉穩(wěn)應(yīng)對，就在這時(shí)，耳麥里又忽然傳來了導(dǎo)播的聲音：“沒有二分半，只是一分半了。”此時(shí)董卿還是保持鎮(zhèn)定，并連忙調(diào)整詞序，準(zhǔn)備好結(jié)尾語。但是讓人最始料未及的是耳麥里突然又傳過來聲音：“不，兩分半!”面對這樣的情況，無論是導(dǎo)演、導(dǎo)播還是攝像，都捏了一把汗，因?yàn)樵诹泓c(diǎn)鐘敲響之前的兩三分鐘是整個(gè)聯(lián)歡會的氛圍最高點(diǎn)，觀眾的視線都聚焦到了舞臺之上，而董卿更是焦點(diǎn)中的焦點(diǎn)。觀眾只看到她不慌不忙地走上舞臺，向觀眾深深地鞠了兩躬，這樣一系列動(dòng)作有利于其在急迫的環(huán)境下掌控住節(jié)奏，而后救場成功，不僅體現(xiàn)出了自身強(qiáng)大的心理與專業(yè)素質(zhì)，同時(shí)也成為廣大主持人學(xué)習(xí)的好榜樣。

3.3 豐富知識底蘊(yùn)與政治理論素養(yǎng)積累

“腹有詩書氣自華。”縱看歷屆春晚主持人，每一個(gè)人都是有著深厚知識底蘊(yùn)的博學(xué)多才之人。由此可以看出，晚會主持人不僅要博覽群書，還要緊扣時(shí)尚潮流的脈動(dòng)，與這個(gè)時(shí)代“同頻共振”，進(jìn)一步拓寬自己的思路，解放思想，活躍思路。唯有如此，才能在主持節(jié)目的時(shí)候更好地抓住時(shí)代主題，更為密切地貼近普通人的生活和社會發(fā)展現(xiàn)狀。當(dāng)然，能夠在關(guān)鍵時(shí)刻進(jìn)行合適的語言表達(dá)絕非一日之功。讀書的重要性已經(jīng)是老生常談，但堅(jiān)持并非易事，想要成為一名優(yōu)秀的主持人，必須要求自己做一個(gè)“雜家”，廣泛學(xué)習(xí)不同專業(yè)的理論知識，以豐富自己的知識底蘊(yùn)。這不僅對主持工作大有裨益，同時(shí)也對塑造良好的外在形象具有積極意義。作為主持人，特別是春晚主持人要意識到自身工作的特點(diǎn)，要認(rèn)識到自己擔(dān)負(fù)的是國家意志“傳聲筒”的責(zé)任，要意識到自身的言行舉止在較大程度上代表著黨和國家的形象，如果不具備深厚的政治理論基礎(chǔ)、沒有正確理解政策方針，就無法用正確的方式把黨的理論精髓傳遞給人民群眾。另外，對主持人而言，要想進(jìn)一步提高自身的政治理論素養(yǎng)，必須要以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，全面掌握黨的方針、政策和各種理論知識，緊跟“第一議題”，及時(shí)更新、完善自己的“理論儲備庫”。并且，還要養(yǎng)成深入性學(xué)習(xí)、長久性學(xué)習(xí)和終生學(xué)習(xí)的習(xí)慣，唯有如此才能有機(jī)會成為一名優(yōu)秀的晚會主持人，擔(dān)起“黨的喉舌”的重任。

4 結(jié)語

時(shí)代在變，流行在變，但情懷不改。春晚的主持在經(jīng)過了20世紀(jì)80年代的火爆開啟、90年代的健康成長，以及新時(shí)期平穩(wěn)發(fā)展3個(gè)階段之后，現(xiàn)在正處于創(chuàng)新與探索階段。隨著觀眾審美需求的不斷提高，主持人必須在語言表達(dá)上下更多的工夫，以適應(yīng)新的傳播語境。但不管傳播方式與大眾審美如何變化，深厚的政治與文化素養(yǎng)、獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格及快速的應(yīng)變能力，都應(yīng)該是主持人不變的追求。而在追求創(chuàng)新與恪守莊重的過程之中，在兼顧時(shí)代性、文化性與政治性的情形之下，春晚的主持樣態(tài)也逐漸摸索出一條守正創(chuàng)新之路。