為福建戲曲創(chuàng)作群體造像
——序《新時(shí)期以來(lái)福建戲曲創(chuàng)作研究》

◎ 陸 軍

為韓嫻即將出版的新書(shū)寫(xiě)幾個(gè)字，居然拖了好幾個(gè)月。不，確切地說(shuō)，應(yīng)該是拖了大半年。如果要問(wèn)原因，除了塵事鞅掌，還有一條說(shuō)出來(lái)也許會(huì)被你笑掉大牙的理由是，我不知道這篇短文的第一句話應(yīng)該寫(xiě)什么！有個(gè)不為人知的習(xí)慣也只好在此透露了：寫(xiě)戲也好，寫(xiě)文章也好，如果找不到第一句話，我就沒(méi)有勇氣坐到書(shū)桌前。這樣一說(shuō)，好像今天是找到了這句要命的話了，其實(shí)還是沒(méi)有，但實(shí)在是不能再拖了！否則，小朋友會(huì)懷疑爺爺?shù)闹巧?、情商、健商都出了?wèn)題。

言歸正傳吧。韓嫻是我的博士生。有一次與著名學(xué)者朱恒夫教授共進(jìn)晚餐，言及“高足”一詞，夫子曰：所謂高足，即是能以自己厚實(shí)的學(xué)識(shí)來(lái)墊高老師地位的學(xué)生。此語(yǔ)一出，恰如醍醐灌頂，令我茅塞頓開(kāi)。我與韓嫻，當(dāng)然還有好多學(xué)生，不都是這樣一種師生關(guān)系嗎！

韓嫻的優(yōu)秀是不言而喻的。她本科就讀于上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，碩士就讀于香港理工大學(xué)中國(guó)文化學(xué)系，后來(lái)又回到母校繼續(xù)攻讀博士學(xué)位，期間還獲得了博士研究生國(guó)家獎(jiǎng)學(xué)金。畢業(yè)以后，她回老家一所知名大學(xué)擔(dān)任專(zhuān)業(yè)教師，恪守教書(shū)育人的準(zhǔn)則，做出了成績(jī)，受到學(xué)生與同事們的好評(píng)。她曾嘗試把我的“百·千·萬(wàn)字劇”編劇工作坊融入到她的專(zhuān)業(yè)教學(xué)中去，還與我的另一個(gè)學(xué)生李世濤博士一起，把編劇工作坊推廣到蒙古國(guó)國(guó)立藝術(shù)大學(xué)，受到異國(guó)同行的歡迎。

多年來(lái)，韓嫻虛心向?qū)W，促己求真，不僅參與了多項(xiàng)省部級(jí)、國(guó)家級(jí)科研項(xiàng)目，還先后在《中國(guó)文藝評(píng)論》《戲劇文學(xué)》和《解放日?qǐng)?bào)》等期刊、報(bào)紙發(fā)表論文與評(píng)論20余篇，曾獲“田漢戲劇獎(jiǎng)”論文一等獎(jiǎng)、上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)新聞獎(jiǎng)報(bào)刊評(píng)論類(lèi)優(yōu)秀獎(jiǎng)等；并在《上海戲劇》開(kāi)設(shè)戲劇評(píng)論專(zhuān)欄。不論是在博士生在讀期間，去閩南的高校工作期間，還是回母校上戲執(zhí)教以后，她在我組織的一系列學(xué)術(shù)活動(dòng)中都發(fā)揮了重要作用，包括參與我主持的2016年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《戲曲劇本創(chuàng)作現(xiàn)狀、問(wèn)題及對(duì)策研究》并發(fā)表階段性成果，參與我主編的《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代編劇學(xué)史料長(zhǎng)編》《中華傳世戲曲劇作20種新讀》等圖書(shū)的編纂。可以說(shuō)，她做一事，能精一事；她接一事，能成一事。

尤其令我欣慰的是，韓嫻不僅如期完成了博士學(xué)位論文《新時(shí)期以來(lái)福建戲曲創(chuàng)作研究》的撰寫(xiě)，還獲得了2019年度國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目暨優(yōu)秀博士論文出版項(xiàng)目的立項(xiàng)。她以結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的科研實(shí)力，再一次為我一直以來(lái)自慚形穢的“身長(zhǎng)”實(shí)實(shí)在在地“墊高”了幾寸。

忽然發(fā)現(xiàn)，說(shuō)是言歸正傳，也許是沒(méi)有找到第一句話就動(dòng)筆寫(xiě)的緣故，還是稍稍有些跑題了吧？哈哈哈！接下來(lái)，當(dāng)然不能不說(shuō)說(shuō)這部書(shū)稿了。

一句話，本書(shū)是韓嫻在其博士論文基礎(chǔ)上修訂、增補(bǔ)而成的一部研究新時(shí)期以來(lái)福建戲曲創(chuàng)作的理論專(zhuān)著。

很清晰地記得，當(dāng)年博士生論文開(kāi)題前，韓嫻與我談選題設(shè)想，決定要做“新時(shí)期以來(lái)福建戲曲創(chuàng)作研究”。當(dāng)時(shí)，我是贊賞的。但內(nèi)心其實(shí)也為韓嫻捏著一把汗。理由很簡(jiǎn)單。福建省的戲曲創(chuàng)作和戲曲批評(píng)擁有深厚的傳統(tǒng)和輝煌的成果。新時(shí)期以來(lái)，劇作家群的成就自不待說(shuō)，王順鎮(zhèn)、鄭懷興、周長(zhǎng)賦、王仁杰等諸多名家的作品占據(jù)了當(dāng)年全國(guó)新編戲曲創(chuàng)作的半壁江山，專(zhuān)攻創(chuàng)作輔導(dǎo)、戲曲批評(píng)的陳貽亮和王評(píng)章也享有盛名。王評(píng)章陪伴新時(shí)期福建戲曲創(chuàng)作一路走來(lái)，40多年的評(píng)論幾乎囊括了福建劇壇所有的“創(chuàng)作議題”，早已具備“當(dāng)代福建地方戲創(chuàng)作史”的意義和價(jià)值。學(xué)界同仁提起他的名字和作品，總是充滿了欣賞和欽佩。而國(guó)內(nèi)諸多重量級(jí)學(xué)者的視野也一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這個(gè)豪華而又獨(dú)特的戲劇碼頭，且研究成果令人目不暇接。因此，在前輩學(xué)者的創(chuàng)作成果和研究成就面前，韓嫻要從這個(gè)話題入手，寫(xiě)什么，怎么寫(xiě)，新意在哪里，角度怎么選，結(jié)構(gòu)怎么搭，綱目怎么定，都有難度，都是挑戰(zhàn)。

當(dāng)然，有利條件也是不少的。細(xì)細(xì)想來(lái)，有一些“便宜”還可以占占，比如：雖然此前的相關(guān)研究已經(jīng)相對(duì)成熟，發(fā)現(xiàn)新議題、提出新觀點(diǎn)都不太容易，但是學(xué)界多年來(lái)積累的成果已經(jīng)變成豐富的資源，能夠幫助年輕人站得更高、看得更遠(yuǎn)；雖然研究者沒(méi)能親歷新時(shí)期福建戲曲創(chuàng)作最風(fēng)起云涌、最生氣蓬勃的“黃金時(shí)代”，但是也因?yàn)槔_(kāi)了時(shí)空的距離而能做出更冷靜的觀察；雖然沒(méi)有條件在基層劇團(tuán)摸爬滾打，接受傳統(tǒng)技藝的熏陶，但是也掌握了一些“新”的研究方法和藝術(shù)理論；更重要的是，隨著時(shí)間的推移和創(chuàng)作的發(fā)展，福建劇壇上出現(xiàn)了不少亮眼的新人、新作，老一輩劇作家們也都老驥伏櫪，開(kāi)始了創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)向和嘗試，只要耐心地進(jìn)行跟蹤、研磨和討論，也許會(huì)有新的收獲。

正是基于這樣的判斷，韓嫻在充分學(xué)習(xí)和吸收此前研究成果的基礎(chǔ)上，在紛繁的研究頭緒中拈出了一條比較恰當(dāng)?shù)木€索——“民間立場(chǎng)”“文人取向”和“國(guó)家力量”在戲曲創(chuàng)作活動(dòng)中的勾連和互動(dòng)。這組充滿張力的關(guān)系也曾多次為福建戲曲界的同仁們所提起，但是在一篇體量較大的學(xué)位論文中貫穿始終，可能還是第一次。這一發(fā)現(xiàn)打開(kāi)了她研究的視野和論述的范圍，面對(duì)不少已成“新經(jīng)典”、為劇壇和學(xué)界所“爛熟”的劇作，可以放開(kāi)手腳展開(kāi)一些新的解讀和評(píng)價(jià)。當(dāng)然，新的問(wèn)題也隨之而來(lái)，論文應(yīng)該采用哪一種結(jié)構(gòu)，才能打破按照時(shí)間順序或作家作品分章論述的傳統(tǒng)辦法，盡可能多地覆蓋新時(shí)期以來(lái)的福建戲曲作品，做到“宏觀把握”與“個(gè)體分析”的平衡？經(jīng)過(guò)反復(fù)思考和討論，韓嫻最終選擇了“情愛(ài)書(shū)寫(xiě)”“道德內(nèi)涵”“歷史敘說(shuō)”和“游戲精神”四個(gè)關(guān)鍵詞結(jié)構(gòu)全文。從論文完成的情況看來(lái)，韓嫻較好地完成了平衡“宏觀把握”和“個(gè)體分析”的任務(wù)。而在此基礎(chǔ)上修訂、增補(bǔ)后的書(shū)稿，致力于為福建戲曲創(chuàng)作群體造像，視野更開(kāi)闊，論據(jù)更充實(shí)，剖析更精準(zhǔn)，文字更優(yōu)美，全書(shū)的謀篇布局也更臻于完善，更具說(shuō)服力。

特別難能可貴的是，這本專(zhuān)著不像眼下一些標(biāo)榜“深刻”與“前沿”的“鴻篇巨制”，在研究戲曲創(chuàng)作的過(guò)程中生硬地套用西方理論，做一些大而無(wú)當(dāng)?shù)淖h論，而是踏踏實(shí)實(shí)地進(jìn)行文本細(xì)讀和舞臺(tái)觀察，字里行間透出了作者對(duì)福建戲曲藝術(shù)和創(chuàng)作群體的深厚感情。取得這樣的成績(jī)，除了韓嫻作為一位年輕學(xué)者已具有良好的學(xué)術(shù)素養(yǎng)、學(xué)術(shù)儲(chǔ)備以外，是否還因?yàn)槭撬c福建有血緣親情上的關(guān)聯(lián)所致呢？我瞎想。

行文至此，有這樣一句話跳將出來(lái)：韓嫻是九龍江的女兒，也是上戲的女兒，更是戲劇的女兒；對(duì)她，我們是有理由抱以更多的期待的！

我不確定，這是不是我一直要尋找的那第一句話！不管怎樣，就作為這篇拉家常式的短文的結(jié)束語(yǔ)吧。