茅善玉：“上海女兒”心歸滬劇

■杜竹敏

2022年11月12日，廈門。第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)傳來(lái)喜訊：由滕俊杰導(dǎo)演、茅善玉主演的滬劇電影《敦煌女兒》喜獲金雞獎(jiǎng)“最佳戲曲片”獎(jiǎng)。晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，茅善玉手捧獎(jiǎng)杯，抑制不住激動(dòng)。她說(shuō)得最多的兩個(gè)字是“感謝”——感謝滕俊杰導(dǎo)演，感謝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，感謝這些年陪她一路走來(lái)、一同堅(jiān)持的同仁們，尤其感謝電影的原型“敦煌女兒”樊錦詩(shī)先生的鼓勵(lì)、支持、厚愛?；蛟S，除了對(duì)所有人的感謝外，這一晚的茅善玉也應(yīng)該將一份感謝留給自己——感謝自己十年的堅(jiān)持。如同她在答謝詞中形容樊錦詩(shī)“擇一事，終一生”，茅善玉，這個(gè)外表柔弱的上海女兒又何嘗不是如此——對(duì)《敦煌女兒》，對(duì)滬劇，初心不忘，此生不悔。

敦煌女兒：精誠(chéng)所至 金石為開

驀然回首，感慨萬(wàn)千。那一晚的茅善玉一定會(huì)回想起2011年第一次接觸敦煌女兒樊錦詩(shī)故事時(shí)的激動(dòng)，回想起2012年兩會(huì)期間第一次與樊錦詩(shī)見面的場(chǎng)景。從《敦煌女兒》第一次搬上舞臺(tái)，到幾度修改，再到今年9月獲第十七屆文華表演獎(jiǎng)，電影又接連獲獎(jiǎng)。十年間，茅善玉多次前往敦煌、莫高窟采風(fēng)。“十年前，當(dāng)我第一次來(lái)到敦煌時(shí)，通往莫高窟的道路還是泥路，敦煌數(shù)字展示館的規(guī)劃剛起步，還未見雛形。如今已經(jīng)是平坦的大道。敦煌市比我第一次去熱鬧了不少?！?dāng)?shù)字敦煌’更取得了令人欣喜的成績(jī)，還在全國(guó)掀起了‘敦煌熱’。”茅善玉回憶說(shuō)，這些年敦煌也在不斷發(fā)展、變化很大。而《敦煌女兒》從一稿、二稿、三稿，一次次重起爐灶，走的路也是起起伏伏、頗為艱辛。茅善玉至今清楚記得，《敦煌女兒》首演之后，來(lái)自各方面的聲音褒貶不一，但質(zhì)疑、否定的居多。最集中的反饋是：滬劇并不是這個(gè)氣質(zhì)，這個(gè)題材不適合滬劇?！昂芏嗳硕颊f(shuō)茅善玉‘瘋’了?！睍r(shí)隔多年，如今茅善玉已經(jīng)能夠坦然面對(duì)當(dāng)年的爭(zhēng)議。這些說(shuō)她是“瘋子”的都是關(guān)心、愛護(hù)她的朋友，在他們看來(lái)，滬劇的特色是兒女情長(zhǎng)、家長(zhǎng)里短，何必非要去啃這塊硬骨頭？更何況還是舞臺(tái)劇創(chuàng)作中最難的真人真事改編？茅善玉坦言，自己也曾經(jīng)有過(guò)猶豫，她問(wèn)自己：“是否太過(guò)一意孤行？”但她還是堅(jiān)持了下來(lái)。精誠(chéng)所至金石為開，茅善玉的堅(jiān)定、敦煌人守護(hù)文化瑰寶的精神也吸引了越來(lái)越多人加入到《敦煌女兒》的隊(duì)伍。從2012年到2022年，十年間，無(wú)數(shù)著名編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)藝術(shù)家、文化學(xué)者加入到這個(gè)創(chuàng)作隊(duì)伍中，或全情投入，或出謀劃策?！八麄兊拿郑蛟S最終體現(xiàn)在舞臺(tái)劇、電影的說(shuō)明書、字幕上，或許并沒有，”茅善玉感動(dòng)地說(shuō)，“但他們對(duì)《敦煌女兒》的付出，我都深深銘刻在心，感恩不已?！边@些藝術(shù)家對(duì)茅善玉說(shuō)：“茅善玉，我們是被你的堅(jiān)持所感動(dòng)。我們提出的想法、建議，你看能用則用，如果出于全局的整體性考慮，不采納也完全沒問(wèn)題。我們不求任何回報(bào)?！钡┥朴裾f(shuō)：這些大家、老師們，是被常書鴻先生、段文杰先生、樊錦詩(shī)先生……一代代敦煌人的精神所感動(dòng)，被我們老祖宗的文化瑰寶所感動(dòng)。終于在一次次脫胎換骨中，有了今天我們看到的舞臺(tái)劇和電影《敦煌女兒》?！皬埪龑?dǎo)演采用了一種詩(shī)化的敘事方式，但是所有一切的立足點(diǎn)是尊重歷史、尊重事實(shí)，絕不胡編亂造?！泵┥朴裾f(shuō)，樊錦詩(shī)院長(zhǎng)最初拒絕將自己的經(jīng)歷搬上舞臺(tái)，最充分的一條理由是“自己一輩子搞研究，夫妻也很恩愛，沒有戲劇舞臺(tái)慣常所說(shuō)的‘沖突’”。確實(shí)，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，這是最大的難點(diǎn)，但是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還是堅(jiān)持了不虛構(gòu)情節(jié)，而是著重挖掘精神。對(duì)于樊院長(zhǎng)提出不能突出她個(gè)人的想法，《敦煌女兒》全劇尾聲，張曼君導(dǎo)演的舞臺(tái)處理是讓一代代敦煌人站到舞臺(tái)上。茅善玉說(shuō)，自己每次演到這里，就心潮澎湃，被這種綿長(zhǎng)而厚重的精神打動(dòng)。“樊院長(zhǎng)說(shuō)，她每次看到這里也很激動(dòng)?！泵┥朴裾f(shuō)，“我們創(chuàng)作《敦煌女兒》，也是在謳歌‘敦煌精神’。同時(shí)也是在前輩的光輝精神的映照下前行?！?/p>

滬劇電影《敦煌女兒》中飾演樊錦詩(shī)

滬劇電影：抓住每個(gè)時(shí)代的“新媒體”

金雞獎(jiǎng)組委會(huì)給予電影《敦煌女兒》的評(píng)語(yǔ)中有一句：“影片運(yùn)用電影語(yǔ)言彰顯戲曲的審美優(yōu)勢(shì)，努力實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展?！敝餮菝┥朴裨谟捌凶匀涣鲿?、真情質(zhì)樸的表演，更讓許多電影界專家驚嘆于滬劇演員對(duì)于鏡頭的把控能力。而這一切，不得不歸功于茅善玉本人的“觸電”經(jīng)歷。20世紀(jì)80年代的一部滬劇電視連續(xù)劇《璇子》，一曲“金絲鳥在哪里”讓年輕的茅善玉紅遍全國(guó)。她至今記得國(guó)慶35周年時(shí)，《璇子》劇組參加天安門廣場(chǎng)的花車游行。花車駛離天安門觀禮臺(tái)后，一群推花車的北京中學(xué)生瞬間沖了上來(lái)，一邊喊著“茅善玉”“璇子”，一邊跟著花車奔跑?！澳菆?chǎng)面就和今天粉絲追劉德華一樣，”茅善玉開玩笑說(shuō)，“我就是當(dāng)年的劉德華呀?！币徊俊惰印烽_啟了戲曲拍攝電視連續(xù)劇的先河，也讓茅善玉深切感受到了現(xiàn)代傳媒的影響力。《璇子》之后，滬劇電視連續(xù)劇《姊妹倆》《牛仔女》相繼拍攝，讓滬劇這個(gè)上海土生土長(zhǎng)的小劇種突破方言的限制，打開了全國(guó)市場(chǎng)，也讓茅善玉的知名度不斷提升。很多人因?yàn)槊┥朴穸?、愛上了滬劇。茅善玉感慨：“我很幸運(yùn)，趕上了好時(shí)機(jī)，是時(shí)代推動(dòng)了我的成長(zhǎng)。”

滬劇電影《雷雨》中飾演繁漪

幸運(yùn)的茅善玉也始終不忘將這份“幸運(yùn)”傳播開來(lái)、傳承下去。近幾年，上海滬劇院先后拍攝了電影《雷雨》《敦煌女兒》，將傳統(tǒng)經(jīng)典和優(yōu)秀新創(chuàng)劇目通過(guò)大銀幕永久保留了下來(lái)?！拔覍?duì)于滬劇電影的關(guān)注來(lái)自《星星之火》?！泵┥朴窕貞浾f(shuō)。如果沒有電影《星星之火》《羅漢錢》，今天的我們對(duì)于丁是娥、邵濱孫、筱愛琴等老一輩藝術(shù)家鼎盛時(shí)期的風(fēng)采只能停留在想象中。邵濱孫先生晚年曾搶救性地錄制了一批代表作，其中《秋海棠》中的一段，他邀請(qǐng)茅善玉共同演出。拍攝現(xiàn)場(chǎng)，老先生十分遺憾地對(duì)茅善玉說(shuō)：“小茅啊，我今年已經(jīng)八十多了，明顯感到處處力不從心?！边@次拍攝對(duì)茅善玉觸動(dòng)很大，也讓她更堅(jiān)定了用電影保留下不同時(shí)期滬劇舞臺(tái)和演員最佳狀態(tài)的想法。在她看來(lái)，滬劇拍攝電影有三重意義：首先從劇種保護(hù)角度。通過(guò)電影的拍攝，對(duì)于經(jīng)典劇目進(jìn)行加工提高，得到永久保存。觀眾可以從電影中看到滬劇發(fā)展歷程和老先生們的精湛藝術(shù)。其次，從傳播角度，相比現(xiàn)場(chǎng)演出，電影放映的速度、傳播面要快得多、廣得多。尤其是可以將滬劇帶到更多偏遠(yuǎn)地區(qū)。最后，對(duì)于藝術(shù)家個(gè)體而言，也能將他們最好的年華凝固下來(lái)。最重要的是，電影的傳播也有力推動(dòng)了滬劇從小劇種向大劇種的發(fā)展。

“《璇子》紅遍大江南北的時(shí)候，電視就是那個(gè)時(shí)代的‘新媒體’。今天我們把一部又一部滬劇搬上大銀幕，也是借力電影這一老百姓最喜聞樂(lè)見的文化娛樂(lè)方式?！泵┥朴襁€透露：在市委宣傳部的支持下，上海滬劇院正在和電視臺(tái)合作，有計(jì)劃地將《蘆蕩火種》《回望》《江姐》等一批劇目拍攝成舞臺(tái)藝術(shù)片。無(wú)論是電視、電影，還是今天的網(wǎng)絡(luò)，作為傳統(tǒng)戲曲的滬劇只有抓住不同時(shí)代的“新媒體”，才能永葆青春和活力，始終與時(shí)代同行。

青年培養(yǎng)：有青年才有未來(lái)

2002年，茅善玉擔(dān)任上海滬劇院院長(zhǎng)。身份的轉(zhuǎn)變讓她在個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作之外，將更多精力傾注于整個(gè)劇種的未來(lái)發(fā)展上。肩擔(dān)重任的茅善玉深感壓力。當(dāng)時(shí)的上海滬劇院自嘲是“三無(wú)”劇團(tuán)——無(wú)劇目、無(wú)資金、無(wú)市場(chǎng)。然而，這三“無(wú)”背后，還有一個(gè)更致命的“短板”——演員隊(duì)伍的青黃不接。曾經(jīng)有一段時(shí)間，滬劇院連最經(jīng)典的《蘆蕩火種》都演不起來(lái)。茅善玉說(shuō)，這聽起來(lái)就像是一個(gè)笑話，然而，就是她上任之初的現(xiàn)實(shí)——因?yàn)榕_(tái)上湊不齊“十八個(gè)傷病員”。上任伊始，茅善玉作出的第一個(gè)重大決定就是——招生。

2002年正式上任，2003年全面開展工作，基礎(chǔ)工作理順后，在茅善玉牽頭下，滬劇院立即啟動(dòng)招生計(jì)劃。原計(jì)劃2005年正式開班，但因?yàn)榈谝荒陮W(xué)員人數(shù)不足而延遲。當(dāng)時(shí)，傳統(tǒng)戲曲的式微令招生工作舉步維艱，前來(lái)面試者只有寥寥無(wú)幾的幾十人。茅善玉感慨：“和我們當(dāng)年74屆滬劇學(xué)館招生時(shí)千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋的盛況天差地別。”而滬劇偏生活化的表演和妝容又對(duì)演員的外形、身材要求特別高。本著寧缺毋濫，對(duì)劇種也是對(duì)報(bào)考孩子負(fù)責(zé)的原則，這一年滬劇班并沒有如期開班，而是第二年又一次選拔后才正式啟動(dòng)。

對(duì)于青年培養(yǎng)的重視，也是滬劇院的優(yōu)秀傳統(tǒng)。茅善玉回憶說(shuō)，他們這批74屆滬劇學(xué)館學(xué)員都是在老師毫不保留地言傳身教下成長(zhǎng)起來(lái)的。畢業(yè)時(shí)，丁是娥等老師不遺余力地為他們宣傳、鼓吹，盡一切可能創(chuàng)造展示的平臺(tái)。青年演員排演《野馬》時(shí)，丁老師還甘當(dāng)綠葉，飾演戲份并不多的“媽媽”一角?！拔覀兌际窃诶蠋煹暮亲o(hù)下成長(zhǎng)起來(lái)的，”茅善玉說(shuō)，“當(dāng)我到了老師當(dāng)年的年齡時(shí)，我應(yīng)當(dāng)義不容辭地接過(guò)老師的責(zé)任?！痹诿┥朴竦脑洪L(zhǎng)任期中，2006屆、2013屆滬劇班學(xué)員先后入學(xué)、登上舞臺(tái)。兩批學(xué)員行當(dāng)齊全，青春靚麗。滬劇院也為這些年輕人盡可能提供演出實(shí)踐機(jī)會(huì)，先后復(fù)排了《陸雅臣賣娘子》《庵堂相會(huì)》《借黃糠》等傳統(tǒng)戲，也創(chuàng)排了《江姐》《回望》等新劇目。經(jīng)過(guò)舞臺(tái)磨礪，這些青年演員已成為當(dāng)下滬劇院的主力軍。

滬劇《鄧世昌》中飾演何如真

上海聲音：大滬劇才能反映大上海

正像《敦煌女兒》創(chuàng)排之初，人們對(duì)于茅善玉“瘋”了的評(píng)價(jià)，近年來(lái)，茅善玉主持下的上海滬劇院創(chuàng)排了一系列突破傳統(tǒng)形式的滬劇——《鄧世昌》《敦煌女兒》《一號(hào)機(jī)密》，還在老領(lǐng)導(dǎo)的支持和幫助下排演了《陳毅在上?！贰Ｃ恳淮蔚膭?chuàng)作歷程都是對(duì)自我的全新挑戰(zhàn)，都充滿了曲折和艱辛。但是，隨著一部部作品在爭(zhēng)議聲中誕生，茅善玉的堅(jiān)持也愈加堅(jiān)定。“抒情、鄉(xiāng)土都是滬劇的優(yōu)良傳統(tǒng)，我們應(yīng)該繼承。”茅善玉認(rèn)為，“但是，今天我們所處的是一個(gè)波瀾壯闊的大時(shí)代，如果還陶醉于表現(xiàn)小兒小女小情調(diào)，家長(zhǎng)里短、飛短流長(zhǎng)，故步自封，我們?nèi)绾巫叱錾虾?？又如何體現(xiàn)當(dāng)下上海的形象，上海人的精氣神，如何擔(dān)得起‘上海聲音’這一稱號(hào)？”“黨的二十大報(bào)告中也提到文藝工作者要講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象?！泵┥朴袷冀K在思考，“那我們滬劇人，又該怎樣用滬劇講好上海故事、傳播好上海聲音呢？”

在新劇目的創(chuàng)作上，茅善玉想的是如何發(fā)掘思想深度，如何跟上時(shí)代的審美。在一個(gè)新媒體、融媒體方興未艾的時(shí)代，如果滬劇不能找到新的高度，打開新的局面，競(jìng)爭(zhēng)力又在哪里？滬劇區(qū)別于其他劇種的特色又在哪里呢？

“題材的開掘，可以帶來(lái)藝術(shù)手段、表現(xiàn)能力的提升。”茅善玉堅(jiān)信，新時(shí)代的滬劇應(yīng)該發(fā)掘一些“大主題”——這是時(shí)代賦予劇種的使命。帶著反映新上海風(fēng)采的新滬劇走出上海，是茅善玉的初心和堅(jiān)持。她帶著《雷雨》《家·瑞玨》參加曹禺先生、巴金先生的紀(jì)念活動(dòng)；2012年，她帶著《董梅卿》參加“海上風(fēng)韻——上海文化全國(guó)行”來(lái)到北京；2016年，她帶著《回望》參加“東方之韻——上海戲曲藝術(shù)中心新劇目北京展演”——上海的聲音一次次唱響京城；《敦煌女兒》《雷雨》獻(xiàn)演國(guó)家大劇院，收獲北方觀眾的熱烈掌聲；《鄧世昌》在北京大學(xué)成功演出，來(lái)自學(xué)生真誠(chéng)而熱烈的反饋更讓她對(duì)滬劇走出江南、走向更廣闊的天地充滿了信心。茅善玉回憶當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景：“演出結(jié)束后，學(xué)生們?cè)陂T口等著索要簽名，夾道歡送。”以此為契機(jī)，2016年，上海滬劇院與北京大學(xué)簽訂了三年計(jì)劃，也和清華大學(xué)等更多全國(guó)各地高校建立了長(zhǎng)期互動(dòng)關(guān)系。此后，《敦煌女兒》《雷雨》一次次赴京、進(jìn)高校，都受到了熱烈歡迎?！皩W(xué)生們未必能聽懂上海話，但是他們可以看字幕，這并不影響他們看懂劇情，并且被打動(dòng)，引起共鳴?！庇凶叱鋈ィ灿姓?qǐng)進(jìn)來(lái)，這兩年，汾陽(yáng)路上的滬劇院“小白樓”里時(shí)常會(huì)傳出優(yōu)美的滬曲鄉(xiāng)音，和青年人之間熱烈坦誠(chéng)地交流。

把“上海的聲音”傳到更廣闊天地的同時(shí)，茅善玉也致力于在上海這座城市中，把人們對(duì)滬劇、對(duì)城市的熱愛激發(fā)出來(lái)。已連續(xù)成功舉辦多屆的上海（浦東）滬劇節(jié)吸引了專業(yè)、民營(yíng)院團(tuán)和業(yè)余愛好者的參與?；貞浧鸬谌龑脺麆」?jié)上數(shù)千人同唱滬劇的盛況，茅善玉仍然激動(dòng)不已。她說(shuō)，這是來(lái)自老百姓最質(zhì)樸的聲音，也是滬劇最堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。

“我感恩這座城市，感恩這個(gè)時(shí)代，更感恩滬劇。是這一切讓我一個(gè)再平凡不過(guò)的上海小囡有了展示的舞臺(tái)，有了今天些微的成就?！泵┥朴裰t虛地說(shuō)。

光陰荏苒，初心依舊。茅善玉說(shuō)，她趕上了最好的時(shí)代，也經(jīng)歷了最艱難的日子。一路走來(lái)，有晴空萬(wàn)里，也有風(fēng)雨陰霾，而始終不變的是她心中的這份對(duì)滬劇純粹而執(zhí)著的愛。今年，茅善玉從上海滬劇院院長(zhǎng)任上卸任。但未來(lái)，她還會(huì)一如既往地為滬劇、為上海文化的傳播、發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

回憶起《敦煌女兒》的創(chuàng)作歷程，茅善玉有太多值得珍藏的記憶。她至今記得，當(dāng)她在2012年的全國(guó)兩會(huì)上第一次見到樊錦詩(shī)院長(zhǎng)，向她提及創(chuàng)作《敦煌女兒》的意圖時(shí)，樊院長(zhǎng)一口回絕了她。十年后，這兩位在各自領(lǐng)域取得矚目成就的女性已成了無(wú)話不談的忘年之交。樊錦詩(shī)院長(zhǎng)的自傳書名為《我心歸處是敦煌》。而十年磨一劍，成功塑造了“敦煌女兒”的茅善玉，又何嘗不是一位“我心歸處是滬劇”的“上海女兒”？

是熱愛讓心靈相通，也讓堅(jiān)持變得如此美好。