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    論《春江花月夜》的“西洲格調(diào)”

    2022-12-14 21:05:42李紅凈
    青年文學(xué)家 2022年30期
    關(guān)鍵詞:西洲張若虛春江花月夜

    李紅凈

    《西洲曲》是南朝樂(lè)府民歌中難得一見的長(zhǎng)篇佳作,感情細(xì)膩,曼麗搖曳,極寫思念心上男子的小女兒情態(tài)。作為南朝樂(lè)府名篇,《西洲曲》還對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。清代陳祚明最早指出張若虛的《春江花月夜》與李白的《長(zhǎng)干行》皆受《西洲曲》的影響。清代文人沈德潛也在《古詩(shī)源》中評(píng)價(jià)《西洲曲》:“似絕句數(shù)首,攢簇而成,樂(lè)府中又生一體。初唐張若虛、劉希夷七言古,發(fā)源于此?!贝撕螅迦送蹶]運(yùn)在《論唐詩(shī)諸家源流—答陳完夫問(wèn)》中總結(jié)前人觀點(diǎn)曰:“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào),孤篇橫絕,竟為大家?!比欢?,何謂“西洲格調(diào)”,《春江花月夜》的“西洲格調(diào)”究竟體現(xiàn)在何處,前人語(yǔ)焉未詳。比對(duì)《春江花月夜》與《西洲曲》發(fā)現(xiàn),“西洲格調(diào)”指《西洲曲》結(jié)構(gòu)與內(nèi)容的特點(diǎn),結(jié)構(gòu)上通過(guò)前后內(nèi)容的復(fù)沓與頂針達(dá)到環(huán)環(huán)相扣,段段綰合;內(nèi)容上層層遞進(jìn),先開篇點(diǎn)題,然后由所遇之物寫相思之情,最后從對(duì)面落筆,由女子思念男子拓展為男女互相思念彼此。《春江花月夜》在繼承“西洲格調(diào)”的同時(shí)在結(jié)構(gòu)與內(nèi)容上也有所突破。

    一、何謂“西洲格調(diào)”

    (一)結(jié)構(gòu)

    《西洲曲》全詩(shī)三十二句,四句一換韻,猶如八首五言四句詩(shī)。八首之間段段綰合,通過(guò)下首詩(shī)首句中的字詞復(fù)沓上首詩(shī)的字詞來(lái)進(jìn)行銜接?,F(xiàn)用表格說(shuō)明其段段綰合的情況。

    《西洲曲》的復(fù)沓分為四類。一是《西洲曲》下一首詩(shī)中的首字,首詞或首詞中的某一字復(fù)沓上一首詩(shī)的內(nèi)容,如復(fù)沓字“樹”“鴻”是下一首詩(shī)的首字,復(fù)沓詞“西洲”“欄桿”“海水”“采蓮”是下一首詩(shī)的首詞,復(fù)沓字“蓮”為下一首詩(shī)首詞“置蓮”中的一字?!段髦耷吠ㄟ^(guò)下一首五言四句詩(shī)的首字或首詞與上一首五言四句詩(shī)內(nèi)容復(fù)沓來(lái)進(jìn)行銜接,達(dá)到段段綰合。二是下首詩(shī)前兩句與上首詩(shī)末尾兩句存在復(fù)沓,如“憶郎郎不至,仰首望飛鴻”和“鴻飛滿西洲,望郎上青樓”這四句的復(fù)沓較為復(fù)雜,“憶郎郎不至”與“望郎上青樓”復(fù)沓“郎”字,“仰首望飛鴻”與“鴻飛滿西洲”復(fù)沓“飛”“鴻”二字。張伯偉在《宮體詩(shī)的“自贖”與七言體的“自振”—文學(xué)史上的〈春江花月夜〉》一文中稱此種復(fù)沓方式為“以‘一四‘二三的照應(yīng)交錯(cuò)成句”。三是全詩(shī)首句“憶梅下西洲”與全詩(shī)尾句“吹夢(mèng)到西洲”復(fù)沓“西洲”二字,首尾呼應(yīng)的同時(shí)又形成了一個(gè)完美的閉環(huán),全詩(shī)由“西洲”始,又由“西洲”終。四是《西洲曲》在一首五言四句詩(shī)的內(nèi)部也采用復(fù)沓,如第三首“樹下即門前,門中露翠鈿。開門郎不至,出門采紅蓮”。句句皆含“門”字,分別為“門前”“門中”“開門”“出門”,連續(xù)四個(gè)“門”字,不僅寫空間的改變,還借此動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)出女子細(xì)膩的情感,將她從期盼心上人到來(lái)的焦急再到希望幻滅后的失落刻畫得細(xì)致入微。第四首“采蓮南塘秋,蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子,蓮子清如水”,句句皆含“蓮”字,但每次寫“蓮”又有所不同,分別是“采蓮”“弄蓮”“置蓮”,這三個(gè)動(dòng)作極有層次地寫出人物感情的變化,細(xì)致入微,真切感人,渲染出女子纏綿的情思。

    此外,《西洲曲》還多用頂針,如“風(fēng)吹烏臼樹。樹下即門前……仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲”。徐增的《而庵說(shuō)唐詩(shī)》評(píng)其曰:“此詩(shī)如連環(huán)鎖子骨,節(jié)節(jié)相生,綿綿不斷……詩(shī)真艷詩(shī),才真艷才也?!薄段髦耷窂?fù)沓與頂針的手法不僅使得句子靈活生動(dòng),朗朗上口,還讓全詩(shī)環(huán)環(huán)相扣,形成了一個(gè)嚴(yán)密的整體。

    (二)內(nèi)容

    《西洲曲》的內(nèi)容大致可分為三部分:先開篇點(diǎn)題,首句“憶梅下西洲”便點(diǎn)出“西洲”二字;其次,由女子目光所及之物來(lái)寫思夫之情,“開門郎不至”“憶郎郎不至”將相思與愁苦書寫得淋漓盡致;最后,再?gòu)膶?duì)面落筆,將原本的女子思夫擴(kuò)大到男女相思,“海水夢(mèng)悠悠,君愁我亦愁”,“君”與“我”皆在蕩漾的海水中牽掛著彼此。蕭滌非的《漢魏六朝樂(lè)府文學(xué)史》詳錄陳祚明的評(píng)語(yǔ),其中論及李白的《長(zhǎng)干行》受《西洲曲》的影響?!堕L(zhǎng)干行》的內(nèi)容同樣可以分成開篇點(diǎn)題、女子思夫與男女相思三部分。首句“同居長(zhǎng)干里,兩小無(wú)嫌猜”即開篇點(diǎn)題,從“十六君遠(yuǎn)行”至“坐愁紅顏老”寫女子對(duì)遠(yuǎn)行丈夫的思念。“早晚下三巴,預(yù)將書報(bào)家”通過(guò)丈夫的家書暗寫丈夫?qū)胰说牡肽?,由女子思夫?qū)懙侥信嗨肌?/p>

    二、《春江花月夜》的“西洲格調(diào)”

    (一)結(jié)構(gòu)

    《春江花月夜》與《西洲曲》相同,也是四句一換韻,全詩(shī)三十六句,猶如九首七言四句詩(shī),通過(guò)下一首首字或首詞與上一首復(fù)沓來(lái)進(jìn)行銜接?,F(xiàn)用表格說(shuō)明《春江花月夜》的復(fù)沓情況:

    《春江花月夜》的復(fù)沓與《西洲曲》相較,同中有異?!段髦耷啡?shī)下一首的首字或首詞必然復(fù)沓上一首的內(nèi)容,然而《春江花月夜》僅前四首遵從這一規(guī)律,從寫思夫內(nèi)容,即“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?”開始便不再?gòu)?fù)沓。但《春江花月夜》前四首中的“春江潮水連海平,海上明月共潮生”“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰”“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪”“人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似”皆復(fù)沓“江”“月”二字。這樣使得前四首聯(lián)系緊密?!洞航ㄔ乱埂防^承了《西洲曲》一首七言四句詩(shī)內(nèi)部的復(fù)沓,如“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明?”中“春江”“海”“月”皆出現(xiàn)兩次;“江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人?”中“江”“月”分別出現(xiàn)三次;“人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似。不知江月待何人,但見長(zhǎng)江送流水”中“人”與“江月”分別出現(xiàn)兩次。這種復(fù)沓方式與《西洲曲》如出一轍。

    此外,《春江花月夜》中也運(yùn)用頂針,如“江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已……江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧”。

    (二)內(nèi)容

    《春江花月夜》繼承了《西洲曲》的內(nèi)容特點(diǎn),同樣是先開篇點(diǎn)題,“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明?江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰”,將題目中“春江”“花”“月”都點(diǎn)了出來(lái),唯有“夜”字未出現(xiàn),然而既有“明月”,“夜”便不言自明了。開篇點(diǎn)題之后《春江花月夜》便也似《西洲曲》寫了女子思夫,從“白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁”到“鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚龍潛躍水成文”,通過(guò)“青楓浦”“鴻雁”“魚”等傳統(tǒng)意象極寫思念之情。結(jié)尾同樣通過(guò)從對(duì)面落筆,由女子思念丈夫?qū)懙侥信嗨迹白蛞归e潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家”,在遠(yuǎn)方的游子也做起了思念家鄉(xiāng)的夢(mèng)。

    《春江花月夜》對(duì)《西洲曲》的繼承還體現(xiàn)在兩者寫相思的部分極其相似。現(xiàn)將兩首詩(shī)相似之處加以對(duì)比。

    《春江花月夜》在寫女子思夫時(shí)用到了《西洲曲》中的“鴻雁”“高樓”“卷簾”意象,這三個(gè)意象并不罕見,在寫女子思夫時(shí)更是常常出現(xiàn),尤其是“鴻雁”,早在《詩(shī)經(jīng)》中便有“鴻雁于飛,肅肅其羽。之子于征,劬勞與野”,用“鴻雁”來(lái)比興,寫女子對(duì)征夫的思念之情。后世李清照的“雁字回時(shí),月滿西樓”也是用“鴻雁”意象表達(dá)對(duì)丈夫的思念?!案邩恰币庀髮懰寄畹淖髌吠瑯硬簧?,如“昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望盡天涯路”“明月樓高休獨(dú)倚,酒入愁腸,化作相思淚”等,這些作品都是用“高樓”意象襯托主人公的孤獨(dú),抒發(fā)思念之情?!熬砗煛币庀笠渤3霈F(xiàn)在詩(shī)中以表達(dá)思念,如《長(zhǎng)相思》其一“孤燈不明思欲絕,卷帷望月空長(zhǎng)嘆”。雖然“鴻雁”“高樓”“卷簾”這三個(gè)意象常出現(xiàn)在詩(shī)歌中表達(dá)女子對(duì)丈夫的思念之情,但《西洲曲》與《春江花月夜》將這三個(gè)意象同時(shí)寫入詩(shī)歌,實(shí)屬罕見,兩者之間的淵源顯而易見。

    三、《春江花月夜》對(duì)“西洲格調(diào)”的突破

    《春江花月夜》對(duì)“西洲格調(diào)”的突破主要體現(xiàn)在內(nèi)容上,由于《春江花月夜》為七言詩(shī),《西洲曲》為五言詩(shī),故而《春江花月夜》的容量更大,也正因如此,《春江花月夜》內(nèi)容更加豐富?!段髦耷钒г钩钔?,內(nèi)容不脫兒女情長(zhǎng),而《春江花月夜》內(nèi)涵豐富,除寫“此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君”的思婦,詩(shī)中還流露出生命意識(shí)與宇宙意識(shí),其中名句“江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似”便是最好的例證。望著天邊那一輪皎潔的月光,詩(shī)人不禁神思飛躍,思索人生的哲理和宇宙的奧秘。早在張若虛之前,便有詩(shī)人將天地宇宙與人生聯(lián)系起來(lái)思考,其中最突出的便是建安詩(shī)人。建安時(shí),由于瘟疫盛行,戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā),常年饑荒等諸多因素導(dǎo)致人口銳減,因此面對(duì)永恒的天地,詩(shī)人不免發(fā)出人生短暫的哀嘆,如曹植的《送應(yīng)氏》“天地?zé)o終極,人命若朝霜”,阮籍的《詠懷》“人生若塵露,天道邈悠悠”等。但張若虛別開生面,他的思想沒有落入前人窠臼,而是翻出新意。個(gè)體的生命雖說(shuō)是短暫易逝,但人類的存在是綿延久長(zhǎng),個(gè)體生命短暫易逝的悲傷便在人類的永存之中消解了,“代代無(wú)窮已”的個(gè)體便可與“年年望相似”的明月共存,詩(shī)人的傷感在宇宙意識(shí)中得到解脫與寬慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,這是緣于張若虛對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)哀而不傷,使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響?!洞航ㄔ乱埂冯m然寫了對(duì)宇宙、人生的思考,也寫了女子思夫,但這兩者的銜接并不突兀,通過(guò)“不知江月待何人,但見長(zhǎng)江送流水”來(lái)巧妙轉(zhuǎn)折。在詩(shī)人的筆下,人生代代相繼,江月年年如此,一輪孤月徘徊中天,像是等待著什么人似的,卻又永遠(yuǎn)不能如愿。詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖像,引出下半篇男女相思的離愁別恨。聞一多先生對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)極高,他曾在《宮體詩(shī)的自贖》中稱其為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”,先生之所以對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)如此之高,在于這首詩(shī)不同于以往的宮體詩(shī),僅局限于書寫男女情愛或是女子的容貌體態(tài),而是將詩(shī)歌的意境擴(kuò)大,在詩(shī)中融入了詩(shī)人對(duì)人生的思考。值得指出的是,《春江花月夜》沿用樂(lè)府舊題,南北朝的王錫、隋煬帝楊廣等人都曾寫過(guò)《春江花月夜》,但他們的詩(shī)歌并未超出傳統(tǒng)宮體詩(shī)的范圍。由此可見,張若虛的《春江花月夜》是一首具有突破性的作品。它沖破了以往《春江花月夜》的寫法,賦予這一樂(lè)府舊題新的生命。正如聞一多先生所言:“梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那份最黑暗的罪孽,有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩(shī),不也就洗凈了嗎?”

    此外,由于《春江花月夜》作為七言詩(shī),體量比《西洲曲》更大,故《春江花月夜》在繼承《西洲曲》結(jié)構(gòu)的同時(shí)也有所變通,如在復(fù)沓方面,《西洲曲》全詩(shī)復(fù)沓,環(huán)環(huán)相扣,而《春江花月夜》從寫女子思夫時(shí)便不再?gòu)?fù)沓,看似不如《西洲曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,但《春江花月夜》通過(guò)擺脫全詩(shī)復(fù)沓從而使詩(shī)歌的內(nèi)涵更加豐富。

    《春江花月夜》對(duì)《西洲曲》格調(diào)的繼承與突破是文學(xué)傳承與發(fā)展的體現(xiàn)。處在新舊詩(shī)風(fēng)的交匯點(diǎn)上的張若虛,具有強(qiáng)烈的革新意識(shí),他對(duì)《西洲曲》的繼承是靈活多變的,而不是亦步亦趨的。《春江花月夜》繼承“西洲格調(diào)”的同時(shí)又有所突破,這便使得它的思想性和藝術(shù)性皆超出了《西洲曲》。

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