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    美人紅妝色正鮮,側(cè)垂高髻插金鈿
    ——中國(guó)古代詩(shī)、畫(huà)里的傳統(tǒng)發(fā)飾

    2022-12-14 08:46:52楊葉帆
    文物鑒定與鑒賞 2022年21期

    楊葉帆

    (東莞展覽館,廣東 東莞 073000)

    0 引言

    愛(ài)美之心,人皆有之;尚美之道,千古之風(fēng)。傳統(tǒng)發(fā)飾是中國(guó)古代最重要的裝飾之一,不僅體現(xiàn)了我國(guó)古代人民的審美追求,很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)還是身份品級(jí)的象征。隨著發(fā)飾在民間的盛行,其還發(fā)展為婦孺皆知的男女戀愛(ài)定情信物,成為歷代文人墨客在詩(shī)歌中吟誦的重要對(duì)象。

    上古時(shí)期,人們常用笄作為束發(fā)工具。《說(shuō)文》中記載:“笄,簪也?!惫湃酥谱黧堑牟牧现饕兄?、木、石、蚌、骨、玉、金、銀、銅等,新石器時(shí)代的河北磁山遺址已發(fā)現(xiàn)形制樸素的骨笄,仰韶時(shí)期的半坡遺址更是出土了石、陶、骨笄700多件。1976年河南安陽(yáng)小屯婦好墓的發(fā)掘,為我們呈現(xiàn)了中國(guó)歷史上第一位有歷史記錄的女政治家、軍事家的日常。墓中出土了420多件裝飾品,其中精美的玉質(zhì)笄有20余件,由此揭開(kāi)了商代貴族女子發(fā)飾的神秘面紗。秦漢以后,笄改稱為“簪”,此后簪作為人們的主要發(fā)飾,無(wú)論材質(zhì)、鑄造工藝還是形制都日趨考究和多變,并逐漸演變?yōu)閱喂婶?、雙股釵、笄首帶珠串的步搖、多股梳篦及花冠、抹額等。

    1 有關(guān)發(fā)飾的傳統(tǒng)禮制

    《禮記·內(nèi)則第十二》記載:女子十五而笄,男子二十而冠。女子滿十五結(jié)發(fā)及笄,行笄禮以示成年宜婚嫁;男子年滿二十則行冠禮,加冠視為成年可婚娶。古代男子戴冠多用笄橫貫錐髻,或用發(fā)冠將發(fā)髻套住,再用笄穿過(guò)冠下的孔固定(圖1)。女子及笄后若已許嫁,則將頭發(fā)盤(pán)成發(fā)髻,用雙笄貫連固定(圖2)。

    圖1 宋代伍宗元《朝元仙杖圖卷》東華天帝君線描圖

    圖2 根據(jù)河南光山寶相寺春秋孟姬墓出土實(shí)況繪制的盤(pán)髻上笄圖(圖片來(lái)源:杭?!秺y匣遺珍——明清至民國(guó)時(shí)期女性傳統(tǒng)銀飾》)

    先秦時(shí)期,貴族的服裝配飾需遵循嚴(yán)格的禮制,民間不允許流通玉器、彩帛、華服、珠寶等精美飾物。女子盛裝頭飾通常為六笄六珈、副笄十二珈的樣式。秦漢時(shí)期,中國(guó)古代服飾乘輿空前統(tǒng)一,形成了十分完備的禮儀服飾制度。峨冠博帶成為男子身份品級(jí)的基本標(biāo)志,男子有身份的士人頭上加冠,無(wú)身份的庶人則以布巾裹頭;女子則盛行高髻,頭飾數(shù)笄,常用雙股素釵或花釵固定發(fā)髻和裝飾(圖3)。

    圖3 漢墓壁畫(huà)(圖片來(lái)源:沈從文《中國(guó)古代服飾研究》)

    《詩(shī)·鄘風(fēng)·君子偕老》描述了一名發(fā)誓要與夫君白頭到老的華服美人:“君子偕老,副笄六珈。委委佗佗,如山如河,象服是宜……鬒發(fā)如云,不屑髢也;玉之瑱也,象之揥也,揚(yáng)且之皙也。”詩(shī)中提到的“副笄六珈”“鬒發(fā)如云,不屑髢也”“象之揥也”應(yīng)為當(dāng)時(shí)貴族女子流行的發(fā)飾。

    發(fā)飾發(fā)展到唐代品類豐富,形制多樣,唐開(kāi)元天寶年間推行的花釵禮衣制更是將發(fā)飾的運(yùn)用推向極致。據(jù)《新唐書(shū)·卷十四·車服》記載,婦女婚嫁或重要典禮時(shí)需穿戴花釵禮衣,不同等級(jí)的婦女花釵禮衣的制式不同。花釵使用有嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定,外命婦朝參、辭見(jiàn)等重要時(shí)候著“鈿釵禮衣”,其中一品命婦用花釵九樹(shù),二品花釵八樹(shù),三品花釵七樹(shù),四品花釵六樹(shù),五品花釵五樹(shù),所搭配寶鈿與花釵同數(shù);六品以下妻及女、庶人婚嫁等重要時(shí)候著“花釵禮衣”?;ㄢO禮衣制一直沿襲至宋、明,雖形制有所不同,但變化不大。

    唐代元稹在其詩(shī)歌《恨妝成》中描寫(xiě)了一名女子晨起梳妝的情景:“曉日穿隙明,開(kāi)帷理妝點(diǎn)。傅粉貴重重,施朱憐冉冉。柔鬟背額垂,叢鬢隨釵斂。凝翠暈蛾眉,輕紅拂花臉。滿頭行小梳,當(dāng)面施圓靨。最恨落花時(shí),妝成獨(dú)披掩?!贝嗽?shī)十分詳細(xì)地描寫(xiě)了唐代女子梳妝過(guò)程及采用的發(fā)飾,先擦香粉,再抹胭脂,然后梳頭。梳好垂髫后用金釵固定,再畫(huà)好峨眉,在額頭上貼花鈿,頭上戴上精美的小玉梳,最后點(diǎn)上圓魘(圖4)。

    圖4 榆林窟壁畫(huà)五代女供養(yǎng)人(圖片來(lái)源:沈從文《中國(guó)古代服飾研究》)

    2 中國(guó)傳統(tǒng)發(fā)飾的基本形制

    2.1 簪

    簪原本為古人束發(fā)用的工具,《釋名》上解釋:“簪,建也,所以建冠于發(fā)也?!睎|漢鄭玄撰《毛詩(shī)傳箋》曾解釋周代副笄六珈:“副者,后夫人之首飾,編發(fā)為之。笄,衡笄也。珈,笄飾之最盛者,所以別尊卑。”可見(jiàn),貴夫人們會(huì)以簪首的華麗程度區(qū)分身份高低。簪分簪首、簪股兩部分,簪首造型多變,多采用鏨刻、累絲、嵌寶、點(diǎn)翠、燒藍(lán)等傳統(tǒng)工藝。

    藏于上海博物館的明代崔子忠《云中玉女圖》(圖5),畫(huà)中云氣之上有一位赤足玉女,佇立凝視下界。發(fā)髻上戴素冠,橫插發(fā)簪固定,此外無(wú)一飾物,顯得超凡脫俗。

    圖5 明代崔子忠《云中玉女圖》(局部,上海博物館藏)

    漢樂(lè)府詩(shī)《有所思》中描述了一名女子思念遠(yuǎn)方的戀人,想要送他一支裝飾了珍珠和玉環(huán)的玳瑁簪:“有所思,乃在大海南。何用問(wèn)遺君,雙珠玳瑁簪。用玉紹繚之?!笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)簪子已開(kāi)始作為男女之間定情的信物。

    玉制的發(fā)簪又稱玉搔頭,唐代王建《宮詞一百首四十二》便描述了女子佩戴玉搔頭的情景:“蜂須蟬翅薄松松,浮動(dòng)搔頭似有風(fēng)。一度出時(shí)拋一遍,金條零落滿函中?!睋?jù)《西京雜記》卷二記載,漢武帝有一次去愛(ài)妃李夫人宮中,突感頭癢,便撥下她頭上的玉簪搔癢,故此得別名——玉搔頭,此后玉搔頭便成為美玉簪的別稱。

    漢代開(kāi)始流行簪花,后一直沿襲。古代稱用金銀制作的花簪為“金鈿”,在金鈿上鑲嵌玉石珠寶稱“寶鈿”,用翠鳥(niǎo)羽毛制成的花簪則稱“翠鈿”或“翠羽簪”。工匠在金銀華勝或發(fā)簪底托上粘貼翠鳥(niǎo)羽毛,使發(fā)簪顯得流光溢彩,清代時(shí)稱之為“點(diǎn)翠”。由于翠鳥(niǎo)羽毛不易保存,清中晚期出現(xiàn)琺瑯工藝后,逐漸被琺瑯替代,俗稱“燒藍(lán)”(圖6)。

    圖6 清代《雍親王題書(shū)堂深居圖屏·立持如意軸》(故宮博物院藏)

    翠鈿成為詩(shī)歌中描摹美麗女子的重要飾物。南朝樂(lè)府詩(shī)《西洲曲》描寫(xiě)了一名頭戴翠鈿的美麗少女思念遠(yuǎn)方的戀人:“樹(shù)下即門(mén)前,門(mén)中露翠鈿。開(kāi)門(mén)郎不至,出門(mén)采紅蓮?!碧拼虾迫弧锻ラ佟分忻鑼?xiě)了一群頭戴翠玉簪的美麗女子摘橘時(shí)的曼妙身姿:“凝霜漸漸水,庭橘似懸金。女伴爭(zhēng)攀摘,摘窺礙葉深。并生憐共蒂,相示感同心。骨刺紅羅被,香黏翠羽簪?!?/p>

    2.2 釵

    釵是發(fā)簪的一種變體。漢代劉熙《釋名·釋首飾》中言:“釵,叉也,象叉之形而名之也?!彪p股是釵的基本形制。釵分素釵和花釵,花釵在清代以前主要作為命婦禮冠的重要配飾,而民間富裕人家婦女一般插戴金、銀釵并飾珠翠,普通婦女則以銀、銅素釵居多(圖7)。在中國(guó)流傳的古代愛(ài)情故事中,發(fā)釵并無(wú)品級(jí)的區(qū)別,而是男女定情的信物。

    圖7 唐代周眆(傳)《簪花仕女圖》(局部,遼寧省博物館藏)

    發(fā)釵作為定情信物頻繁出現(xiàn)在文人騷客的詩(shī)歌中,最有名的當(dāng)數(shù)白居易的《長(zhǎng)恨歌》:“惟將舊物表深情,鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇,釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅(jiān),天上人間會(huì)相見(jiàn)?!碧泼骰屎蜅钯F妃的愛(ài)情悲劇使金釵成為愛(ài)情的象征,頻繁出現(xiàn)在各類詩(shī)詞和傳奇話本中。

    宋代著名詞人柳永在《二郎神·炎光謝》中描述了戀人們?cè)谠孪禄乩壬弦越疴O為定情物互訴衷腸的情景:“鈿合金釵私語(yǔ)處,算誰(shuí)在、回廊影下。愿天上人間,占得歡娛,年年今夜。”

    金釵既作為定情物用于互訴衷腸,自然也是恩斷情絕時(shí)的重要物證。宋代鮑照《行路難十首》:“今日見(jiàn)我顏色衰,意中索寞與先異。還君金釵玳瑁簪,不忍見(jiàn)之益愁思?!痹?shī)中描寫(xiě)了女子面對(duì)昔日戀人變心,決意歸還男子送的定情物金釵玳瑁簪,以免徒添憂傷。

    發(fā)釵作為定情物的寓意甚至還被詩(shī)人進(jìn)行延伸,成為以詩(shī)明志時(shí)的物證。唐代李白《白頭吟兩二首·其二》:“頭上玉燕釵,是妾嫁時(shí)物。贈(zèng)君表相思,羅袖幸時(shí)拂。莫卷龍須席,從他生網(wǎng)絲。且留琥珀枕,還有夢(mèng)來(lái)時(shí)?!痹?shī)中借描寫(xiě)女子被棄時(shí)留下玉燕釵以示留戀和挽回,以此委婉地表達(dá)自己對(duì)皇帝和朝廷的忠貞之情。宋代辛棄疾《祝英臺(tái)近·晚春》:“寶釵分,桃葉渡,煙柳暗南浦。怕上層樓,十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅,都無(wú)人管,更誰(shuí)勸啼鶯聲???”詩(shī)歌借描述戀人分離時(shí)將頭上的寶釵一分為二,表達(dá)國(guó)家分裂但忠貞不離的決心。

    古代男子常謙稱自己的夫人為拙荊。荊為一種灌木,在古代用來(lái)制作婦女的發(fā)釵,稱為“荊釵”。據(jù)傳東漢隱士梁鴻的妻子孟光知書(shū)達(dá)禮,德行高尚,平日以荊枝作釵,粗布為裙,生活十分儉樸,與梁鴻舉案齊眉,被傳為佳話?!短接粲[·卷七一八·釵》引《列女傳》記錄:“梁鴻妻孟光,荊釵布裙?!焙笞厩G發(fā)展為丈夫?qū)ζ拮拥闹t稱,又稱“荊妻”“荊婦”“荊人”“山荊”等。

    清代徐文心在其詩(shī)文《貧女怨》中描寫(xiě):“不羨明珠佩,偏來(lái)一片愁。可憐閨里月,圓缺幾春秋。命豈荊釵薄,容窺玉鏡羞。寒衣空自攜,相憶浣溪頭。”表達(dá)了一位頭戴荊釵的貧困女子對(duì)命運(yùn)悲戚不平之情。

    2.3 步搖

    簪釵下裝飾串珠等垂飾稱步搖,因走動(dòng)時(shí)垂飾搖擺故名?!夺屆份d:“步搖,上有垂珠,步則搖動(dòng)也?!薄逗鬂h書(shū)·輿服制》注:“漢之步搖以金為鳳,下有邸,前有笄,綴五彩玉以垂下,行則動(dòng)搖?!碧拼牟綋u大多以金玉制成鳳鳥(niǎo)形狀,口銜串珠,十分華麗,且成對(duì)佩戴。四川博物院藏張大千臨摹榆林19窟壁畫(huà)(圖8),畫(huà)中涼國(guó)夫人頭戴桃形冠,冠上飾以鳳紋,兩側(cè)插步搖,雙鬢作抱臉髻。

    圖8 張大千《臨摹涼國(guó)夫人圖軸》(四川博物院藏)

    南朝才女沈滿愿的《詠步搖花》將當(dāng)時(shí)佩戴步搖等珠寶首飾的美麗女子走路時(shí)的風(fēng)姿描述得淋漓盡致:“珠華縈翡翠,寶葉間金瓊。剪荷不似制,為花如自生。低枝拂繡領(lǐng),微步動(dòng)搖瑛。但令云鬢插,峨眉本易成?!?/p>

    步搖以動(dòng)感的形態(tài)出現(xiàn)在婦女發(fā)髻上,更能顯現(xiàn)女性的柔美,因此也成為詩(shī)人們熱衷描繪的對(duì)象。唐代溫庭筠《菩薩蠻》:“蕊黃無(wú)限當(dāng)山額,宿妝隱笑紗窗隔。相見(jiàn)牡丹時(shí),暫來(lái)還別離。翠釵金作股,釵上蝶雙舞。心事竟誰(shuí)知?月明花滿枝?!卑l(fā)飾的靈動(dòng)、輕盈映襯著女子的春心萌動(dòng),呼之欲出。

    2.4 梳

    我國(guó)梳篦歷史悠久,在6000年前的大汶口遺址已發(fā)現(xiàn)用動(dòng)物肢、牙齒制作的梳子。史前的梳子很可能源于笄,用于固定頭發(fā),后慢慢發(fā)展為梳理用具和具有裝飾功能的重要發(fā)飾。商代玉梳主要作為冠飾,殷墟婦好墓出土玉梳兩件,紋飾精美,保存完好。唐宋時(shí)期梳篦十分流行,張萱《搗練圖》(圖9)中貴婦前額上方正中發(fā)髻上插戴黃金貼面玉梳,有些左右各插一把作為裝飾,有些則貼上寶鈿,侍女發(fā)梳側(cè)插在發(fā)髻上。

    圖9 唐代張萱《搗練圖》(局部,美國(guó)波士頓美術(shù)館藏)

    宋代司馬槱《黃金縷·妾本錢塘江上住》描寫(xiě)一名頭戴犀牛發(fā)梳的女子思念家鄉(xiāng):“妾本錢塘江上住?;浠ㄩ_(kāi),不管流年度。燕子銜將春色去,紗窗幾陣黃梅雨。斜插犀梳云半吐,檀板輕敲,唱徹黃金縷。望斷行云無(wú)覓處,夢(mèng)回明月生南浦?!?/p>

    2.5 花冠

    “陽(yáng)春百花生,摘插環(huán)髻前”,古代立春日有剪彩花迎春的習(xí)俗,常用色絹、彩紙剪成燕或花朵插于頭發(fā),并互相贈(zèng)送,又稱“彩勝”。婦女花冠則起源于唐代,盛行于宋代。唐代花冠大多用羅帛制作,滿罩在頭上。唐周眆《簪花仕女圖》(圖10)中幾位貴婦梳高髻,戴花朵,裝飾發(fā)簪和步搖釵。

    圖10 唐代周眆《簪花仕女圖》(遼寧省博物館藏)

    至宋代花冠式樣已經(jīng)相當(dāng)豐富,不僅婦女喜歡戴花,男子也戴真花以示風(fēng)雅或吉祥。藏于上海博物館的南宋佚名《歌樂(lè)圖卷》(圖11)中女子梳高髻并簪有三朵花狀飾物的發(fā)式,另兩個(gè)孩童裝扮成年官員樣,頭戴直腳幞頭,幞頭上簪花。

    圖11 南宋佚名《歌樂(lè)圖卷》(上海博物館藏)

    漢代《樂(lè)府·讀曲歌八十九首》描述女子:“花釵芙蓉髻,雙須如浮云。春風(fēng)不知著,好來(lái)動(dòng)羅裙?!备吒叩陌l(fā)髻上裝飾著花釵和芙蓉,就如同發(fā)絲上飄動(dòng)的浮云。

    唐代李白《宮中行樂(lè)詞·其一》:“小小生金屋,盈盈在紫微。山花插寶髻,石竹繡羅衣。每出深宮里,常隨步輦歸。只愁歌舞散,化作彩云飛?!泵枋隽藢m中舞女頭上佩戴鮮艷的山花翩翩起舞的身姿。

    宋代李清照《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘?jiān)票獭分刑岬搅祟^插人勝首飾“燭底鳳釵明,釵頭人勝輕”,表達(dá)了盼春、惜春的愁緒和幽怨。

    宋代歐陽(yáng)修《浣溪沙·堤上游人逐畫(huà)船》:“堤上游人逐畫(huà)船,拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑,六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前!”詞中滿頭白發(fā)的老翁也頭插鮮花,表達(dá)了詩(shī)人閑雅而灑脫不羈的文人情懷。

    有別于歐陽(yáng)修的灑脫不羈,宋代黃庭堅(jiān)《鷓鴣天·黃菊枝頭生小寒》:“黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風(fēng)前橫笛斜吹雨,醉里簪花倒著冠。身健在,且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發(fā)相牽挽,付與時(shí)人冷眼看?!泵鑼?xiě)作者白發(fā)簪花在佳人歌舞下盡情歡暢,表達(dá)的是今朝有酒今朝醉、任爾冷眼看的孤傲和疏狂。

    2.6 抹額

    抹額是中國(guó)傳統(tǒng)婦女重要的發(fā)飾,也稱額帶、頭箍、發(fā)箍、眉勒,將布帛織錦等物折疊或裁制成條狀圍勒于額前,多飾以刺繡或珠玉。抹額可以遠(yuǎn)溯到商周時(shí)期,但“抹額”一詞始于唐代,明清時(shí)代最流行,其形制多種多樣,工藝手法、顏色圖案豐富多彩,除了繡花,考究的還綴上珠翠寶玉,兩端裝上金屬搭扣。清代貴族女子穿戴朝服,要在朝冠下檐佩戴一只“金約”,形似圓形發(fā)卡,起束發(fā)作用,其上鏤雕金云紋、鑲嵌珠寶,是最高級(jí)別的抹額(圖12、圖13)。

    圖12 清代《慧賢皇貴妃像》(故宮博物院藏)

    圖13 清代《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》(局部,故宮博物院藏)

    3 小結(jié)

    內(nèi)修品性,外正言行,歷來(lái)是中華文明的傳統(tǒng)美德,詩(shī)人屈原在《離騷》中將內(nèi)在修養(yǎng)和外在裝飾的高潔視同一體,發(fā)出了“佩繽紛其繁飾兮,芳菲菲其彌章。民生各有所樂(lè)兮,余獨(dú)好修以為?!钡那Ч乓髋?。時(shí)至今日,各式精美珠寶首飾早已是“舊時(shí)黃謝堂前燕,飛入尋常百姓家”,發(fā)飾已失去古代作為身份品級(jí)或愛(ài)情信物的象征性作用,但依然是深受女子喜愛(ài)的飾品之一,反映著新時(shí)代人們的審美觀以及對(duì)美的追求。

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