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    從徐州梆子看非遺項目的傳承與傳播

    2022-12-14 05:34:06李春俠
    名家名作 2022年19期
    關(guān)鍵詞:梆子徐州戲曲

    李春俠 王 悅

    一、徐州梆子簡介

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個國家或民族古老的生命記憶和活態(tài)傳承的文化基因,凝聚著民族的集體智慧和情感精神。在蘇北地區(qū)傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲類非遺項目共有14項,其中國家級非遺產(chǎn)項目8項,徐州柳琴戲、徐州梆子等入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    徐州梆子在江蘇北部已流行三四百年,以棗木梆子為打擊樂器,因為指揮曲調(diào)快慢的是梆子和鼓板,所以得名梆子戲。最早由于人員流轉(zhuǎn)、災(zāi)民流動等因素,將陜西、山西梆子與蘇北地區(qū)的曲藝、小調(diào)、說唱等藝術(shù)形式及當(dāng)?shù)氐姆窖岳碚Z、風(fēng)俗習(xí)性相融合,又經(jīng)過幾代藝人的潛心鉆研,隨著時間推移,慢慢形成以徐州為中心的蘇北地區(qū)最具地方特色的劇種。

    2008年,徐州梆子戲入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。徐州梆子戲的功能性較強,能反映人民的現(xiàn)實生活,其內(nèi)容多為歷史事件、戰(zhàn)爭英雄類的劇目;贊揚社會公理和人民愛情的劇目;講述民間人民生活中家長里短的小戲。

    為了解當(dāng)前非遺項目在大學(xué)生中的普及情況,分析非遺項目傳承過程中的困境與原因,并進一步探索非遺項目傳承與傳播的方法與途徑,本團隊開展了此次專項調(diào)研。

    二、徐州梆子面臨發(fā)展困境的原因

    (一)缺乏固定團隊

    徐州梆子戲團隊目前有豐縣小鳳凰梆子劇團、江蘇省梆子劇院、沛縣梆子劇團,業(yè)余的梆子劇團等十幾個。通過實地走訪了解到,無論是項目研究團隊、演出團隊,還是運營管理團隊,都是傳承人在“單兵作戰(zhàn)”,僅靠一人之力,想要實現(xiàn)一個國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承與保護,再加上現(xiàn)在國家級非遺傳承人的年齡越來越大,是難上加難的。

    (二)現(xiàn)代化媒體技術(shù)的沖擊

    現(xiàn)代化媒體技術(shù)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播產(chǎn)生了巨大沖擊與威脅。如廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等給予人們更多地接觸外部世界的機會,能夠極大地豐富人們的文化娛樂生活,這使得傳統(tǒng)音樂、舞蹈、美術(shù)等的傳播受到?jīng)_擊,導(dǎo)致越來越少的人們熟知和了解,嚴重影響非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承及傳播。

    (三)傳承教育力度不夠

    在現(xiàn)代社會,城市生活的多樣性和城市待遇的豐厚,使得部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人選擇轉(zhuǎn)行,在其他行業(yè)獲取更多的資源,只剩下年事已高的傳承人,這些傳承人都是掌握某種表演藝術(shù)的藝術(shù)家,但是他們在變老,人數(shù)在減少,從而使得我們所知甚少的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也在不斷減少,這種現(xiàn)象非常不利于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承與發(fā)展。

    (四)對非遺的關(guān)注度不高

    當(dāng)今,在教育上,很多人把重點放在文化課程上,而忽略了對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的關(guān)注,使年輕人對傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不感興趣。此外,大多數(shù)非遺項目所屬地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展相對落后,經(jīng)濟收入較少,對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的保護和傳承缺乏資金投入。

    三、非遺項目的傳承與傳播路徑——以徐州梆子為例

    (一)出臺相關(guān)政策,圍好保障“護欄”

    非遺項目不同于一般的商業(yè)項目,具有獨特性,所以政府支持是保護的首要保障,也是從政策層面為非遺保護與傳承人加上一道“護欄”。政府相關(guān)政策的出臺,能切實保障非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及傳承人的相關(guān)權(quán)益,同時也能提高公眾的關(guān)注度,主要應(yīng)從以下幾個方面著手:

    1.建立地方戲曲發(fā)展基金。對傳統(tǒng)戲曲的搶救、新戲曲的制作、演員演出、人才培養(yǎng)、地方戲曲優(yōu)秀戲曲獎評選給予適當(dāng)補貼;加大對重點劇目和公益演出的投入,對重點藝術(shù)產(chǎn)品實行政府采購和項目招標(biāo)的方式,實行績效補貼。確定劇團的演出數(shù)量后,政府對每一場演出給予適當(dāng)?shù)难a貼,激活演出市場,鼓勵劇團面向農(nóng)村和基層。

    2.盡快落實排練及演出場所。現(xiàn)階段,對于部分沒有固定排練場地的項目,可先行協(xié)調(diào)有關(guān)場地進行租賃,改善基礎(chǔ)設(shè)施,短期內(nèi)滿足劇團安心創(chuàng)作與排練演出的需要。

    3.改變升級人才培養(yǎng)機制?;謴?fù)藝校對梆子戲等地方曲藝專業(yè)的藝術(shù)招生,探索與徐州地方高校、職業(yè)院校聯(lián)合開設(shè)梆子戲等地方戲曲研修班,開設(shè)有關(guān)課程和專題講座,學(xué)費給予減免,定向培養(yǎng)演員、編劇、導(dǎo)演、作曲等專業(yè)人才。

    4.對于年齡較大的傳承人和瀕臨失傳的傳統(tǒng)技藝,進行“搶救性保護”,錄制音頻資料、影像資料,保留文字資料等。

    (二)找準(zhǔn)問題,提高培訓(xùn)針對性,推進活態(tài)傳承

    1.摸清需求,提高培訓(xùn)針對性。各級管理部門應(yīng)進一步完善培訓(xùn)規(guī)劃,加大對各級非遺傳承人的培訓(xùn)力度和針對性,重點加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的政策法規(guī)、保護方式、知識產(chǎn)權(quán)保護、傳授技巧等相關(guān)知識的培訓(xùn),組織同一項目類別的傳承人開展橫向交流活動,切磋技藝,交流傳承經(jīng)驗,增強互動性和體驗性,不斷增強和提高傳承人的責(zé)任意識和傳承能力。

    2.增強傳承人的傳承意識和創(chuàng)新意識。多數(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人都是自幼學(xué)藝、口傳心授,缺乏現(xiàn)代化教學(xué)思維和現(xiàn)代教育手段,這就需要傳承人本身轉(zhuǎn)變思路,將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代元素,與時俱進,不斷創(chuàng)新,用年輕人喜歡的方式進行傳播與傳承。因此,在傳統(tǒng)文化的保護與傳承過程中,也應(yīng)增強傳承人的現(xiàn)代化思維和意識,使其進行創(chuàng)新性傳播與傳承。

    3.非遺的特點是活態(tài)性,要推進活態(tài)傳承?!胺沁z”不同于“文物”,國家制定的保護方針只有最后四個字有差異——對文物“加強管理”,而非遺是“傳承發(fā)展”。因為非遺是活態(tài)的,文物是相對靜態(tài)的,所以非遺傳承人的代際傳承特別重要。因此,不能把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)看成一成不變的,非遺要活在我們的社會生活里、社區(qū)群體和民眾中間,這樣才能永葆活態(tài)的生命力。

    (三)推進非遺項目在大學(xué)校園中的傳播與傳承

    推進“傳統(tǒng)文化進校園”工程的真正實施,不僅僅是中小學(xué)校園,大學(xué)校園也急需普及。為了更好地在大學(xué)校園傳承非遺項目,對大學(xué)生調(diào)研必不可少,以下對相關(guān)調(diào)研情況進行闡述,并提出了相關(guān)的傳播和傳承策略。

    1.徐州梆子在大學(xué)生中的調(diào)研分析

    (1)調(diào)研樣本情況

    團隊成員實地走訪了徐州梆子國家級非遺傳承人蔣云霞老師,與蔣老師圍繞該項目的發(fā)展與傳承情況進行訪談;同時設(shè)計調(diào)查問卷,對大學(xué)生群體進行線上問卷調(diào)查。

    (2)調(diào)查方法及內(nèi)容

    結(jié)合實際,采用實地走訪、問卷調(diào)查、文獻檢索、電話和微信調(diào)查相結(jié)合的方法。收集大量有關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目、非遺項目傳承與保護、非遺傳承人等方面的期刊文獻資料和珍貴的音視頻影像資料;實地走訪非遺項目國家級傳承人;面向在校大學(xué)生開展線上問卷調(diào)查,主要了解其對徐州梆子戲的了解、建議和看法,了解徐州梆子戲的現(xiàn)狀。

    (3)調(diào)研結(jié)果分析

    ①對徐州梆子的了解情況。從對戲曲的了解情況來看,11.76%的人經(jīng)常看戲曲,31.37%的人從來不會看,56.68%的人偶爾了解。而問到有關(guān)徐州梆子戲的了解,17.65%的人表示了解,45.1%的人表示從沒聽過,37.25%的人表示聽說過但不了解。將近一半的人表示從沒聽說過徐州梆子戲,少部分人表示很了解徐州梆子戲,其他人表示只是聽說過。這說明徐州梆子的知名度還有待提高,宣傳需要加強。

    ②有關(guān)了解徐州梆子戲的途徑。通過調(diào)查發(fā)現(xiàn),大學(xué)生群體了解徐州梆子戲的最主要途徑是網(wǎng)絡(luò)和同學(xué)交流(均為45.1%),排名后面的是電視(39.22%)和講座(29.41%),可以發(fā)現(xiàn),這些都是大學(xué)生群體日常交流最常用的手段和方式,新型的傳播媒介還是必要的(如圖1)。

    圖1 了解徐州梆子戲的途徑對比

    ③有關(guān)徐州梆子戲的發(fā)展過程。關(guān)于徐州梆子戲的發(fā)展過程,11.76%的人清楚了解,29.47%的人完全不知道,58.82%的人不太清楚??梢园l(fā)現(xiàn)關(guān)于徐州梆子戲的發(fā)展過程,絕大部分人不太清楚,極少數(shù)人清楚徐州梆子戲的發(fā)展過程,這極少數(shù)人也是來自徐州梆子的發(fā)源地。當(dāng)被追問到徐州梆子存在的意義時,9.8%的人直接表示沒有意義,41.18%的人表示不太清楚,49.02%的人表示意義重大。一半的人認為徐州梆子存在的意義重大,說明還有相當(dāng)一部分大學(xué)生能夠理解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的寶貴之處。

    ④有關(guān)保護戲曲的途徑。有關(guān)戲曲保護的方法,被調(diào)查者認為應(yīng)由國家出面并采取相應(yīng)措施的占52.94%,促使其在社會上廣泛傳播的占62.75%,80.39%的被調(diào)查者認為應(yīng)該成立民間組織對其進行保護,在學(xué)校等教育機構(gòu)中進行教育的占64.71%(如圖2)。說明成立民間組織對其進行保護是多數(shù)人的意愿,在學(xué)校等教育機構(gòu)中進行教育也是可取之策。

    圖2 保護戲曲的途徑

    ⑤有關(guān)戲曲對當(dāng)下社會的作用。有關(guān)戲曲對當(dāng)下社會的作用,7.84%的人認為戲曲與現(xiàn)代精神格格不入,21.57%的人認為可有可無,70.59%的人認為戲曲對當(dāng)下社會很重要。絕大多數(shù)人認為戲曲對當(dāng)下社會的作用很重要,戲曲不應(yīng)該消失,而應(yīng)該順應(yīng)時代潮流與時俱進,為弘揚非遺文化事業(yè)增添動力,為非遺文化傳承貢獻力量。

    當(dāng)被問到如何看待在高校添加戲曲課程,68.63%的人認為可行,15.69%的人認為不可行。對大學(xué)生進行素質(zhì)教育、提高大學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)的重要方式就是在高等院校中開展公共藝術(shù)教育,不僅能夠增強大學(xué)生的民族自豪感,也能在傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時提高大學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)。

    2.徐州梆子如何在大學(xué)校園傳承和傳播

    (1)推進“傳統(tǒng)文化進校園”工程的真正實施,不僅僅是在中小學(xué)校園中應(yīng)普及,大學(xué)校園也急需普及。鼓勵校園內(nèi)以選修課的形式融入第一課堂,以社團或協(xié)會的形式融入第二課堂,讓更多的年輕人或孩子接觸傳統(tǒng)文化,并逐漸喜歡上傳統(tǒng)文化。

    (2)學(xué)校可以邀請校外傳承人和非遺項目的相關(guān)組織或團體進入大學(xué)做演講或舉辦展演活動,或以選修課的形式融入第一課堂,以社團或協(xié)會的形式融入第二課堂,組織非遺保護的相關(guān)活動,讓更多的大學(xué)生接觸傳統(tǒng)文化,并逐漸喜歡上傳統(tǒng)文化。通過大力宣傳,使傳統(tǒng)文化成為日常生活中必不可少的組成部分。

    (3)通過線上線下相結(jié)合的方法,通過線上媒體和網(wǎng)絡(luò)平臺進行宣傳,使得在校大學(xué)生對非遺文化有全新的認知,還可以通過印發(fā)書籍、宣傳冊的方式,開設(shè)“徐州梆子戲一路走來”等主題活動,普及在校大學(xué)生中。大型節(jié)日活動也可以多多進入大學(xué),吸引更多對非遺感興趣的學(xué)生,使他們感受到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力和色彩。

    (四)運用現(xiàn)代化全媒體手段,全方位展示傳統(tǒng)文化

    現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)的迅捷發(fā)展,影響了人們認知世界的方式,也改變了傳統(tǒng)媒體的線性傳播形式,數(shù)字化信息產(chǎn)品的開發(fā)也呈現(xiàn)出從單向展示向多元化交互性方向發(fā)展的趨勢。傳播好非遺,首先要構(gòu)建數(shù)字化公共信息平臺,要將所采集到的非遺資源存儲于網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器之中,然后才可以運用各種手段來傳播非遺。利用數(shù)字化信息技術(shù)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行保護、開發(fā)、傳承與傳播是一項重要且艱巨的深遠工程,可以運用移動新媒體終端進行傳播,借用動漫技術(shù)進行互動傳播,還可以運用VR技術(shù)傳播非遺,這些都是很好的方法。

    四、結(jié)論和建議

    探索非遺的傳承及傳播途徑是為了延續(xù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生命力,使后人能夠感受到歷史文化遺產(chǎn)的魅力。徐州梆子作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目,社會大眾有義務(wù)保護和傳承,面對新媒體的沖擊,徐州梆子戲與新媒體的融合迫在眉睫??梢岳镁W(wǎng)絡(luò),積極探索利用各種媒體,提高人們對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認識,加大人們的參與力度,增強非遺保護的意識。同時,要建立科學(xué)的社會資源運作渠道,更加貼近非遺傳承的現(xiàn)實情況,尋找到適合時代發(fā)展的保護方法,尋求年輕人更容易接受的創(chuàng)意化傳承方式,使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以強大的經(jīng)濟力量為支撐,以極具吸引力的狀態(tài)健康地傳承下去。

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