針織解構(gòu)下的設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用

李純純，徐曉玲

（大連工業(yè)大學(xué) 服裝學(xué)院，遼寧 大連 116038）

引言

在服裝發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，人們對(duì)充滿新意的服裝的追求便從未停止，從而使得一種種潮流繼而出現(xiàn)、反復(fù)更迭。與過(guò)去不同的是，過(guò)去的社會(huì)背景下能自由選擇服裝的往往是少數(shù)高層階級(jí)的人，而如今，生長(zhǎng)于自由平等的社會(huì)環(huán)境之下，人們的思維意識(shí)得到了很大程度的解放，在服裝上的表現(xiàn)就是越來(lái)越多的人掌握了形象管理與穿搭，通過(guò)衣服來(lái)彰顯屬于自身的個(gè)性，服裝某種意義上成為了個(gè)人名片。但是，頻繁發(fā)生的自然災(zāi)害等一系列環(huán)境問(wèn)題同樣讓人意識(shí)到了提升生活品質(zhì)的同時(shí)與生態(tài)共處的重要意義，在服裝上針織毛衫憑其天然環(huán)保且柔軟親膚越來(lái)越得到人們的青睞。由此，解構(gòu)針織服裝因兼具上述特點(diǎn)便得到了人們的關(guān)注。

1 針織毛衫

針織服裝包括用針織面料制作的和用針織方法直接編織成形的服裝[1]。由此看來(lái)，針織作為早期出現(xiàn)的服裝品類之一，相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的跨度使其編織手法與工藝在悠久的歷史長(zhǎng)河中得到了充分的發(fā)展。

1.1 針織毛衫的特點(diǎn)

現(xiàn)如今我們的日常服裝中通?？煞譃樗罂椗c針織兩類，占比更大的為梭織服裝。梭織服裝的最小組成單位是經(jīng)紗和緯紗，而針織服裝是指以線圈為最小組成單元的服裝[1]。如圖1 所示，針織服裝由線圈與線圈之間鉤連套接完成，故此針織毛衫往往具備如下特點(diǎn)。

圖1 梭織物與針織物的區(qū)別①

1.1.1 彈性

由于針織毛衫是通過(guò)線圈之間相互套接最終形成的可服用織物，這樣的織物因其獨(dú)特的組織結(jié)構(gòu)而具有很好的拉伸性，同時(shí)使得針織服裝穿著時(shí)更加舒適合體。又因其具備這樣的拉伸性，所以人們?cè)诖┲樋椃b行動(dòng)時(shí)束縛感往往相對(duì)較弱，織物優(yōu)越的彈性性能使得人們實(shí)現(xiàn)相對(duì)自如的日常運(yùn)動(dòng)，這也是針織服裝受人歡迎的一大特點(diǎn)。

1.1.2 脫散性

以線圈套接的構(gòu)成方式賦予針織服裝彈性的同時(shí)也使針織服裝具備了脫散的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)針織服裝的某一線圈遭到破壞或磨損而產(chǎn)生斷裂時(shí)，周圍與之套接的線圈便有可能按照一定方向脫散，從而服裝的整體形態(tài)也受到破壞。這一點(diǎn)在針織的組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)充分考慮并嘗試解決。

1.1.3 卷邊性

針織服裝由線圈之間相互套接作用形成整件服裝，由于線圈之間拉力、支撐力等受力不勻的因素使得一些針織服裝會(huì)出現(xiàn)卷邊的現(xiàn)象。另外，出現(xiàn)這一現(xiàn)象亦有可能與纖維本身特性有關(guān)，這一點(diǎn)在設(shè)計(jì)時(shí)可以根據(jù)其特性使之成為針織服裝的設(shè)計(jì)點(diǎn)之一。

1.1.4 透氣性和吸濕性

相比梭織服裝，針織服裝的線圈之間保存的空氣量更多，所以通常針織服裝的保暖性能也較好。大量的空氣流通使得針織服裝透氣性與吸濕性良好，人們的著裝舒適感就會(huì)更高，這是針織服裝受人喜愛的另一大特點(diǎn)。

1.2 針織毛衫的發(fā)展趨勢(shì)

近年來(lái)，針織這一服裝品類因其可塑性及舒適感好成為了時(shí)裝設(shè)計(jì)中的新寵，消費(fèi)者的追捧也使大批量的針織品牌應(yīng)運(yùn)而生，進(jìn)而為我們帶來(lái)了眾多兼具設(shè)計(jì)感與美感的針織服裝。同時(shí)，針織服裝也向著多品類、時(shí)裝化、綠色化、智能化四大趨勢(shì)逐步發(fā)展。

1.2.1 多品類

往常我們對(duì)針織服裝的印象通常就是針織毛衫，要不春秋外穿，要不冬季內(nèi)搭。而隨著針織服裝的發(fā)展，針織品類的豐富從小件針織內(nèi)衣到針織長(zhǎng)外套、從居家套裝到通勤休閑服逐步覆蓋到多個(gè)穿著場(chǎng)合。背心、馬甲、開衫、衛(wèi)衣等基本梭織服裝品類針織服裝應(yīng)有盡有，甚至向更加豐富的趨勢(shì)發(fā)展。

1.2.2 時(shí)裝化

在針織服裝設(shè)計(jì)中，服裝設(shè)計(jì)師在款式、色彩、組織等各個(gè)方面充分發(fā)揮自身想象力對(duì)其進(jìn)行新意的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，利用針織服裝的獨(dú)特特性使針織服裝不斷時(shí)尚化，進(jìn)而成為人們穿搭時(shí)經(jīng)?？紤]的服裝品類。

1.2.3 綠色化

近年來(lái)服裝的發(fā)展趨勢(shì)越來(lái)越向綠色化發(fā)展，人們環(huán)保意識(shí)的提高，注重穿著舒適性的同時(shí)也在關(guān)注著所穿服裝是面料原料是否環(huán)保綠色，這也就為服裝品牌與設(shè)計(jì)師提出了綠色生產(chǎn)的要求。

1.2.4 智能化

隨著科技的飛速發(fā)展，智能已經(jīng)滲透到人們生活的方方面面，近年來(lái)智能服裝也得到了快速發(fā)展與進(jìn)步，不斷完善的智能服裝不僅能夠?qū)崿F(xiàn)監(jiān)測(cè)人體健康而且還有根據(jù)所處環(huán)境自動(dòng)調(diào)溫的變溫功能等，相關(guān)系列的智能服裝的研發(fā)無(wú)疑為我們的生活帶來(lái)了更大的便利。針織作為日常服裝品類之一，智能針織的嘗試已是大勢(shì)所趨，目前已經(jīng)有智能針織服裝被生產(chǎn)研發(fā)出來(lái)了。

2 解構(gòu)主義

解構(gòu)主義這一概念是相對(duì)結(jié)構(gòu)主義提出來(lái)的。解構(gòu)主義思想構(gòu)成中受到了馬克思主義思想的影響，現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的解構(gòu)，實(shí)際上是對(duì)于傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)和服裝設(shè)計(jì)的基本理念的解構(gòu)，將穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)與確定形式進(jìn)行分解、重組和再造，形成全新的服裝樣態(tài)[2]?？梢哉f(shuō)，解構(gòu)主義倡導(dǎo)的是不斷創(chuàng)新，而這將為服裝的發(fā)展供給源源不斷的生命。

2.1 解構(gòu)主義服裝的特點(diǎn)

解構(gòu)主義的思想在服裝領(lǐng)域的應(yīng)用主要體現(xiàn)在對(duì)結(jié)構(gòu)理論以及傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)理論的否定[3]。解構(gòu)主義站在結(jié)構(gòu)主義的對(duì)立面被提出，主張打破服裝常規(guī)化的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)以及正式規(guī)整的狀態(tài)，由此使得解構(gòu)主義具備了與結(jié)構(gòu)主義完全不同的一些特點(diǎn)。

2.1.1 散亂

解構(gòu)的第一步就是分解原有的結(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)解構(gòu)后重組的服裝猶如將一堆經(jīng)過(guò)拆解的衣服部件重新散亂地堆疊在一起，如圖2 所示，這些散亂的衣服部件又重新一件衣服的形態(tài)出現(xiàn)，但又不同于常規(guī)服裝，以獨(dú)特的解構(gòu)特點(diǎn)吸引關(guān)注。

圖2 解構(gòu)服裝-散亂②

2.1.2 突變

解構(gòu)主義主張打破原有的結(jié)構(gòu)，常規(guī)化的服裝講究服裝的合體性，因此產(chǎn)生了符合人體形態(tài)的服裝造型。解構(gòu)服裝則改變服裝原有的適應(yīng)人體的起伏，將服裝突變?yōu)橛羞`常理的造型，如圖3 所示，這樣的服裝具有典型的解構(gòu)特點(diǎn)，啟發(fā)人們重新思考服裝與人體之間的關(guān)系。

圖3 解構(gòu)服裝-突變③

2.1.3 殘缺

殘缺也是解構(gòu)服裝的一大特點(diǎn)。最早的一批解構(gòu)主義設(shè)計(jì)大師中來(lái)自日本的川久保玲憑借“破爛裝”“乞丐裝”影響巴黎時(shí)裝界，打破傳統(tǒng)服裝的完整性，將這種帶有殘缺美的服裝展示于眾。圖4 中通過(guò)服裝看似殘缺的特點(diǎn)便能知曉這件服裝屬于解構(gòu)主義設(shè)計(jì)下產(chǎn)生的。

圖4 解構(gòu)服裝-殘缺②

2.2 解構(gòu)主義服裝設(shè)計(jì)的手法

2.2.1 從結(jié)構(gòu)入手

對(duì)服裝結(jié)構(gòu)的解構(gòu)分為對(duì)服裝的外部結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)和對(duì)服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)兩部分。對(duì)服裝外部結(jié)構(gòu)的解構(gòu)即對(duì)服裝的外輪廓進(jìn)行解構(gòu)，改變其常規(guī)狀態(tài)下應(yīng)有的輪廓造型，上文中提到的日本設(shè)計(jì)師川久保玲設(shè)計(jì)的作品中有很多就是以獨(dú)特的外輪廓為人熟知的。對(duì)服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu)又分為對(duì)服裝各部件進(jìn)行解構(gòu)重組和對(duì)服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線進(jìn)行解構(gòu)。解構(gòu)服裝的常用手法之一就是更改服裝各部件之間的位置，袖子可能出現(xiàn)在胸前或下擺，而領(lǐng)口可能出現(xiàn)與肩部或背部，這些打破常規(guī)的設(shè)計(jì)手法便是解構(gòu)服裝的常見獨(dú)特之處。對(duì)服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)線進(jìn)行解構(gòu)即對(duì)服裝通常的分割線、接縫線、省道等分解重構(gòu)后以新的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。

2.2.2 從材料入手

服裝所選用的材料在很大程度上影響著服裝的設(shè)計(jì)效果，而從材料入手進(jìn)行解構(gòu)包括分解原定材料后再將其組合處理成為新的面料或者將原材料與其他材料組合加工成為新的面料。除了對(duì)常規(guī)紡織面料進(jìn)行解構(gòu)外，解構(gòu)主義還倡導(dǎo)將非服用材料進(jìn)行解構(gòu)后應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)之中，從材料入手進(jìn)行創(chuàng)新也是解構(gòu)主義服裝設(shè)計(jì)時(shí)采用的一貫手法。在解構(gòu)主義服裝設(shè)計(jì)中，非服用材料的解構(gòu)與再創(chuàng)造為服裝設(shè)計(jì)提供了全新的創(chuàng)作空間[4]。

2.2.3 從色彩圖案入手

色彩與圖案都是附著于服裝面料上的設(shè)計(jì)元素，對(duì)它們的解構(gòu)同樣是將其拆解為最小色彩塊或圖形元素，然后再將其重新排列、整合、變形等形成新的色彩構(gòu)成或圖案，展示出一種新的面貌應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)之中。

3 針織解構(gòu)

解構(gòu)服裝因獨(dú)具設(shè)計(jì)感而備受人們追捧，而過(guò)去的針織服裝款式普遍單一，設(shè)計(jì)感較弱，將解構(gòu)主義應(yīng)用于針織服裝的設(shè)計(jì)將使人們重新以一種新的視角審視針織服裝，使得針織這一服裝品類煥發(fā)了新的面貌，將解構(gòu)這一概念引入針織設(shè)計(jì)，從而帶給針織服裝更加無(wú)限的可能性，這一點(diǎn)在近年來(lái)的針織服裝中已有體現(xiàn)。

3.1 針織解構(gòu)的設(shè)計(jì)案例

3.1.1 夸張

這種案例通常在設(shè)計(jì)時(shí)采用將服裝的某一部位夸張?zhí)幚?，使其完全不同于原有的尺寸或造型。圖5 中將針織上衣的領(lǐng)部進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)，超出以往領(lǐng)子的大小甚至低于胸部的設(shè)計(jì)使其具有了解構(gòu)的意味。除此之外，還可以通過(guò)增加袖子的長(zhǎng)度或?qū)挾鹊冗M(jìn)行設(shè)計(jì)。

圖5 針織解構(gòu)之夸張①

3.1.2 拼接

這類案例應(yīng)用較多，通常將不同組織的針織塊面拼接組成，如圖6 所示，一件服裝上不同針織肌理的碰撞，凸顯解構(gòu)理念的同時(shí)使得整件服裝頗具設(shè)計(jì)感。

圖6 針織解構(gòu)之拼接④

3.1.3 失衡

顧名思義，失衡即打破平衡，對(duì)針織毛衫進(jìn)行不對(duì)稱設(shè)計(jì)，使其有一種不穩(wěn)定從而使觀者產(chǎn)生視覺傾斜的效果。如圖7 所示，右側(cè)無(wú)袖設(shè)計(jì)與左側(cè)垂感明顯的袖部形成鮮明對(duì)比，從而達(dá)到服裝整體的重量感向左側(cè)傾斜的設(shè)計(jì)效果。

圖7 針織解構(gòu)之失衡④

3.1.4 剪切

這類案例通常采用剪切的手法以達(dá)到解構(gòu)服裝中殘缺的特點(diǎn)，使得整件服裝像是不完整或未完成的狀態(tài)，從而達(dá)到不同于常規(guī)服裝保持完整性的特殊效果。如圖8 所示，在針織服裝設(shè)計(jì)時(shí)通過(guò)大面積的剪切使得整件服裝如同僅有結(jié)構(gòu)線構(gòu)成而缺少面料一般。

圖8 針織解構(gòu)之剪切④

3.1.5 堆疊

這類案例通常將針織服裝分解為一些針織塊面再重新堆疊形成新的服裝，通常以此手法進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)因?yàn)獒樋椕媪献陨淼拇箟嫺卸询B在一起使之垂感增加從而增加了服裝的慵懶感和隨意性。圖9 中條狀針織表現(xiàn)破損感的同時(shí)自然垂落產(chǎn)生堆疊效果，增加了服裝慵懶隨性的感覺。

圖9 織解構(gòu)之堆疊④

3.1.6 纏繞

通過(guò)對(duì)針織塊面進(jìn)行來(lái)回纏繞使得服裝各部件之間的穿插關(guān)系更為復(fù)雜，顛覆了人們對(duì)傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)的印象。圖10 中針織布條采用類似編織的方式使服裝體量感增加的同時(shí)豐富了服裝的層次關(guān)系。

圖10 針織解構(gòu)之纏繞④

3.1.7 折疊

通過(guò)對(duì)服裝進(jìn)行折疊形成一個(gè)或多個(gè)造型元素，再將這些造型元素排列組合最終形成如同建筑般的立體造型，這些折疊出來(lái)的立體造型有可能進(jìn)一步影響到服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)或外部廓形。圖11 中將針織進(jìn)行折紙式的折疊組合后使得整件服裝達(dá)到了一種近似雕塑的立體效果。

4 針織解構(gòu)設(shè)計(jì)

4.1 設(shè)計(jì)主題

本次設(shè)計(jì)主題為“送給你的時(shí)尚是這樣的。”主題名稱為“太陽(yáng)與花”。主題的選材為針織面料。主題的設(shè)計(jì)元素為太陽(yáng)的色彩和花朵的造型。主題的基本概念為將設(shè)計(jì)賦予溫暖與快樂帶給人們。

4.2 設(shè)計(jì)思路

首先是色彩的提取部分。這一部分主要搜集日出日落時(shí)的景色圖片及自然界花草景物圖片后進(jìn)行色彩提取，來(lái)自自然景象的色彩往往能夠讓人間接聯(lián)想到自然物象從而使人產(chǎn)生溫暖舒適、心情愉悅的感官體驗(yàn)。同時(shí)提取一些花朵造型運(yùn)用于設(shè)計(jì)之中，將人收到花時(shí)的愉悅心情寓于設(shè)計(jì)。素材版如圖12 所示。其次是了解針織性能，了解針織可以達(dá)成的造型以及肌理效果，在設(shè)計(jì)時(shí)充分考慮這些因素。最后是設(shè)計(jì)草稿，在考慮服裝造型時(shí)同時(shí)運(yùn)用到解構(gòu)手法，綜合思量后完成設(shè)計(jì)草稿，如圖13所示。

圖12 針織解構(gòu)設(shè)計(jì)靈感版⑤

圖13 針織解構(gòu)服裝設(shè)計(jì)草圖⑤

4.3 設(shè)計(jì)說(shuō)明

在圖14 第一套設(shè)計(jì)中，整體廓形以X 形展示，但兩條線所達(dá)成的重量感完全不同，從左下裙角到右上肩頭的這條線上采用了大塊面的網(wǎng)狀編織，大網(wǎng)格大量裸露肌膚的同時(shí)又用一些較細(xì)的線將一些網(wǎng)格進(jìn)行纏繞填充，從而達(dá)到既不完全裸露又不完全覆蓋的設(shè)計(jì)效果。除網(wǎng)格之外的另一條線上的裙身部分充分利用了針織的起伏與疏密，搭配明亮的陽(yáng)光的色彩形成了特殊的肌理效果，左肩部采用較粗的毛線編織形成花瓣造型對(duì)肩部進(jìn)行包裹，花蕊部分則為色彩明亮的編織小花，花莖與綠葉采用橙色與黃綠色相間編織的手法進(jìn)行體現(xiàn)。網(wǎng)格上散落的三片綠葉既像單獨(dú)的部件又像與花莖綠色呼應(yīng)的點(diǎn)綴。

在圖14 第二套設(shè)計(jì)中，裙身的覆蓋部位基本只有一半，與另一半形成一種虛實(shí)對(duì)比，這一半主要通過(guò)豐富的編織手法和自然色彩結(jié)合展現(xiàn)獨(dú)特的針織肌理效果。這一套設(shè)計(jì)中的花朵造型主要通過(guò)腰部的百合花瓣及腰部向上延展至肩部的康乃馨褶皺式花瓣來(lái)表現(xiàn)。左側(cè)從腰部向下由編織形成從窄到寬的框架結(jié)構(gòu)，宛若倒置的胸骨一般，結(jié)構(gòu)感又與大塊針織面料的柔軟感形成軟硬對(duì)比。整體基本選用鮮亮的色彩，體現(xiàn)出來(lái)自自然的生機(jī)感與生命力。

在圖14 第三套設(shè)計(jì)中，上衣部分用兩塊針織裁片組成，康乃馨式的褶皺花瓣在肩部起到連接前后片作用的同時(shí)在下擺部做點(diǎn)綴裝飾。裙子左半邊以開口朝下的喇叭花為造型元素進(jìn)行堆疊同時(shí)豐富服裝的層次感，右半邊以植物色彩編織形成紛雜的植物肌理效果，裙子下擺部參差不齊的流蘇也是整件服裝的不規(guī)則設(shè)計(jì)點(diǎn)之一。正面上下連接處采用編織打結(jié)手法來(lái)體現(xiàn)一種殘破的視覺效果。左肩部柔軟的針織面料打造郁金香的花朵造型，搭配球狀的植物狀流蘇，為整件服裝增添了一絲浪漫的效果。

圖14 針織解構(gòu)服裝設(shè)計(jì)效果圖⑤

5 結(jié)語(yǔ)

服裝作為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?，已?jīng)在潛移默化之中成為人們獲取幸福感的源泉之一。針織衣物柔軟舒適的天然優(yōu)勢(shì)受到人們偏愛的同時(shí)，針織服裝設(shè)計(jì)師理應(yīng)在設(shè)計(jì)時(shí)貫徹解構(gòu)主義思想對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新性設(shè)計(jì)的不斷探索。同時(shí)，在設(shè)計(jì)時(shí)順應(yīng)時(shí)代的潮流，響應(yīng)時(shí)代的呼聲，綠色化智能化的針織服裝將使針織服裝不斷優(yōu)化升級(jí)，從而更好地服務(wù)于人民大眾。

注釋：

①圖片摘自《針織服裝設(shè)計(jì)》（沈雷，2014，化學(xué)工業(yè)出版社）第2 頁(yè)，第105 頁(yè)。

②圖片摘自廣州市秀麗服裝職業(yè)培訓(xùn)學(xué)校微信公眾號(hào)。

③圖片摘自川久保玲2017 年春季時(shí)裝秀。

④圖片摘自TOPKNITTING 公眾號(hào)。

⑤圖片為筆者自制。