上市20 天即加印，學(xué)術(shù)大部頭也能變成暢銷書

文｜謝朗寧

在敦煌熱度持續(xù)上漲的今天，常先生的故事值得被一講再講，他的文字值得被一讀再讀。

“敦煌三書”

《常書鴻全集》是“十三五”國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，作為“敦煌守護(hù)神”常書鴻畢生研究成果、譯作及畫作的首次系統(tǒng)結(jié)集，清晰再現(xiàn)了常先生發(fā)現(xiàn)敦煌、保護(hù)敦煌、研究敦煌、推廣敦煌的人生與藝術(shù)經(jīng)歷，是敦煌學(xué)領(lǐng)域的權(quán)威著作與重要文獻(xiàn)。

介紹到這里，如果按照以往學(xué)術(shù)大部頭的命運(yùn)，接下來(lái)它將會(huì)以精美的裝幀形式出版，館配到各大圖書館，擺放在書架高處，少量被熱愛(ài)敦煌的讀者或者常書鴻先生的忠實(shí)粉絲購(gòu)買收藏，隨后結(jié)束生命旅程。

這種情況的出現(xiàn)，是因?yàn)榇祟悤x題專業(yè)度高，定價(jià)高，往往叫好不叫座。恰恰也是出于這些原因，在它們身上所花費(fèi)的時(shí)間，投入的人力、物力是普通書籍的幾倍，甚至幾十倍。就以《常書鴻全集》為例，全集共10 卷，常先生之女常沙娜老師前后耗時(shí)20 多年，才將散落各地的研究論文、散文隨筆、藝術(shù)評(píng)論、傳記畫作匯集成冊(cè)。我社又用了5 年時(shí)間加工、打磨，才使其最終得以呈現(xiàn)。相信很多同樣從事大部頭編輯工作的小伙伴們會(huì)有同感，一套凝聚如此多心血的書明明值得擁有更好的結(jié)局。

如何才能打破死循環(huán)，讓這些大部頭出圈，有機(jī)會(huì)與更多讀者相見(jiàn)？是我們一直在思考的問(wèn)題。

在社領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)下，團(tuán)隊(duì)開始拿《常書鴻全集》試水，推翻了快付印的方案，一切從頭再來(lái)。也正是這次嘗試，讓這套原本在銷售上不被看好的大部頭，上市20 天后就實(shí)現(xiàn)加印，截至目前，光是其中的“敦煌三書”就賣出了近5 萬(wàn)冊(cè)的好成績(jī)。

局部帶動(dòng)整體

學(xué)術(shù)書不等于不好讀。因此改造《常書鴻全集》的第一步是篩選書目，找出有暢銷潛力的品種，用局部帶動(dòng)整體。近幾年，市場(chǎng)上掀起了一股“敦煌熱”，敦煌主題的圖書、文創(chuàng)、游戲?qū)映霾桓F，敦煌已然成為大家喜愛(ài)的大IP。常先生作為敦煌研究院創(chuàng)始人，對(duì)敦煌石窟研究頗深，著述頗豐。最終，我們?cè)谌羞x擇了三本敦煌相關(guān)的書籍來(lái)打頭陣，分別是《敦煌莫高窟藝術(shù)》《敦煌壁畫漫談》《敦煌彩塑縱論》。

今天再提起敦煌，恐怕無(wú)人不知，無(wú)人不曉，它早已成為中國(guó)的文化符號(hào)，可在常先生守護(hù)敦煌期間，莫高窟的關(guān)注度遠(yuǎn)不如今天，其保護(hù)也是舉步維艱，書中所收錄的文章就是在這樣的背景下寫就，先生孜孜不倦寫作的出發(fā)點(diǎn)并非為了學(xué)術(shù)研究，而是希望讓更多人知道敦煌，愛(ài)上敦煌，進(jìn)一步保護(hù)敦煌。這也決定這些文章在保持權(quán)威性的同時(shí)，通俗易懂。且常先生兼具藝術(shù)家和敦煌學(xué)者的雙重身份，對(duì)敦煌文化見(jiàn)解獨(dú)到，即便時(shí)過(guò)境遷，內(nèi)容仍沒(méi)有過(guò)時(shí)，是市面上不可多得的敦煌文化入門讀物。

與此同時(shí)，為了減輕書名帶來(lái)的學(xué)術(shù)感，避免大家因書名而錯(cuò)過(guò)，我們將三本組套，賦予它們一個(gè)新的概念——“敦煌三書”，和原書名相比，更好記，為后期讀者自發(fā)地傳播奠定了基礎(chǔ)。

顏值即“正義”

第二步是封面的改造，想要出圈，封面是至關(guān)重要的一環(huán)。

考慮到常先生的大家身份，第一版封面使用的是黑色底色，燙金常先生的手寫簽名，整體恢宏大氣。但是這一版封面太過(guò)素雅，線上展示時(shí)，很難從書海中脫穎而出。從銷售的角度來(lái)說(shuō)，在封面使用敦煌元素，比起使用常先生的簽名，觸達(dá)的讀者群會(huì)更廣泛?？扇绻皇浅Ｒ?guī)地將大家熟悉的壁畫、彩塑用于封面，又缺乏新意，很難與其他敦煌主題的書籍區(qū)分開，最終我們的寶藏設(shè)計(jì)師肖睿子老師將壁畫、彩塑截取局部放大，不僅展示了敦煌藝術(shù)的細(xì)節(jié)之美，又給大家提供了一個(gè)新的角度來(lái)審視這些早已熟知的壁畫及彩塑，原來(lái)敦煌藝術(shù)中的每一點(diǎn)墨、每一條線、每一片顏色都是那樣意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，耐人尋味。

在贈(zèng)品的設(shè)計(jì)上，也花了不少心思，根據(jù)不同渠道、不同品種定制符合其氣質(zhì)的贈(zèng)品，其中“敦煌三書”當(dāng)當(dāng)限定贈(zèng)品筆記本的封面使用的是石窟意象，每一個(gè)洞窟對(duì)應(yīng)著全集中一本書的封面局部，銷售三書的同時(shí)也在為后期《常書鴻全集》的上市蓄力。《常書鴻畫集》的贈(zèng)品則是隨書附贈(zèng)一幅常先生的臨摹作品——莫高窟第66 窟《菩薩像》，線條剛?cè)嵯酀?jì)，用色典雅古樸，斑駁的壁畫通過(guò)常先生之手，穿越千年，再次復(fù)活?？紤]到畫集上市時(shí)間接近新年，2023 年是兔年，我們提取了莫高窟第407 窟窟頂藻井中極具特色的“三兔共耳”元素做成帆布袋，三只兔子耳朵連在一起，朝同一個(gè)方向奔跑著，寓意著生生不息。這些“附加值”都為書籍的銷售助力不少。

《常書鴻全集》新版封面

調(diào)整出版節(jié)奏

考慮到全集中每一本各有特色，我們對(duì)出版節(jié)奏做了新的調(diào)整，不再10 本一起上市，而是選擇分步出版。再根據(jù)上市時(shí)間，制定精準(zhǔn)的營(yíng)銷策略。

6 月趁著暑假敦煌旅游高峰期的到來(lái)，先推出“敦煌三書”，在營(yíng)銷上側(cè)重這是一套敦煌文化入門書，同時(shí)利用敦煌的熱度帶動(dòng)常先生的知名度。

待更多讀者認(rèn)識(shí)常先生后，8 月推出《敦煌，敦煌——常書鴻自傳》《敦煌的光彩——常書鴻、池田大作對(duì)談錄》，通過(guò)梳理以往各種新聞、公眾號(hào)，發(fā)現(xiàn)過(guò)往對(duì)常先生的描述多局限在他家庭不幸一事上，于是我們將他守護(hù)敦煌的艱辛具體成一個(gè)個(gè)場(chǎng)景：他第一眼見(jiàn)到的莫高窟是什么樣？他在莫高窟第一餐吃的是什么？他的居住條件如何？……又將他不為人知的趣事和與日本友人井上靖、平山郁夫等人的交往，分別寫成推文分發(fā)至各個(gè)公眾號(hào)，致力于讓讀者更全面地了解他。

10 月常先生的市場(chǎng)認(rèn)知度起來(lái)，推出具有稀缺性的品種、也是全集中的“顏值天花板”——《新疆石窟藝術(shù)》《從希臘到中國(guó)》《真與美散記》，11 月針對(duì)高碼洋的《常書鴻畫集》，聯(lián)合公眾號(hào)進(jìn)行眾籌。

現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，一切好似有條不紊，其實(shí)在整個(gè)改造過(guò)程中，會(huì)有很多迷茫時(shí)刻。作為編輯，由于五年時(shí)間都在與某個(gè)大部頭打交道，真應(yīng)了那句“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，尤記得當(dāng)時(shí)有一位資深電商平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)老師說(shuō)道：知道敦煌的讀者遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于知道常先生的讀者，建議所有推廣動(dòng)作盡量圍繞敦煌來(lái)進(jìn)行。一語(yǔ)點(diǎn)醒了我們這一群沉浸在常先生文字中無(wú)法自拔的人，更多從熱度角度衡量，反復(fù)強(qiáng)化這套書與敦煌的各種關(guān)聯(lián)，而不再執(zhí)著于硬推常先生的相關(guān)話題，反而取得了意想不到的效果。或許通過(guò)一個(gè)熱門的人物、話題帶動(dòng)偏學(xué)術(shù)的作者、話題，是大部頭一條不錯(cuò)的出路。

在按部就班一本本上架《常書鴻全集》時(shí)，還發(fā)生了一個(gè)小插曲。2022年敦煌研究院考古編制崗位招聘時(shí)，報(bào)名者全員棄考的新聞上了熱搜，這也讓我們更加確信這套書的價(jià)值和讓這套書破圈的嘗試是對(duì)的，在敦煌熱度持續(xù)上漲的今天，常先生的故事值得被一講再講，他的文字值得被一讀再讀，從而感染更多人來(lái)守護(hù)敦煌，傳承敦煌文化?！?/p>