中和之美　流轉(zhuǎn)之韻

周夢(mèng)暉　萬安

原 文 閱 讀

荷塘月色

朱自清

這幾天心里頗不寧?kù)o。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

路上只我一個(gè)人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩(shī)歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許；鹢首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹將移而藻掛，船欲?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

于是又記起，《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了?！@樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

1927年7月，北京清華園。

（節(jié)選自部編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)第七單元）

經(jīng) 典 賞 析

《荷塘月色》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)家朱自清先生的一篇文情并茂、膾炙人口的抒情佳作。一直以來，《荷塘月色》都是中學(xué)語(yǔ)文教材中的經(jīng)典篇目。它之所以有如此舉足輕重的地位，除了情感表達(dá)的含蓄雋永，還在于文章高超的語(yǔ)言運(yùn)用技巧，尤其是修辭格的運(yùn)用，可謂獨(dú)具匠心、精妙絕倫。本文擬從修辭學(xué)的角度賞析文章的語(yǔ)言美，進(jìn)一步幫助學(xué)生感受漢語(yǔ)文字的藝術(shù)魅力，提升學(xué)生修辭的運(yùn)用能力和語(yǔ)言的審美情趣。

一、疊字、疊詞——語(yǔ)言的中和美

中和美是美學(xué)的基本原則之一，突出了審美過程中主體與客體、人與自然、感性與理性及各種形式美的因素的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給人以愉悅、輕松的審美感受。從語(yǔ)言形式上來看，語(yǔ)言的中和美主要通過修辭手法中的對(duì)偶、排比、頂真、對(duì)照等體現(xiàn)，其所呈現(xiàn)和衍生出來的特征對(duì)學(xué)生審美情趣的發(fā)展和培養(yǎng)有著重要的推動(dòng)作用。在《荷塘月色》中，語(yǔ)言的中和美主要是通過疊字、疊詞的運(yùn)用來體現(xiàn)的。

在《荷塘月色》中，朱自清運(yùn)用了大量的疊音詞和雙聲疊韻詞來進(jìn)行環(huán)境描寫。先看疊音詞的使用，比如“彌望的是田田的葉子”用疊音詞“田田”來形容荷葉。“田田”用作形容詞最早見于古樂府《江南》中的“蓮葉何田田”，這里主要是用來形容荷葉相連的樣子。作者還選用“蓊蓊郁郁”來形容荷塘四周茂密的樹林；“縷縷”來形容荷花連綿不絕的清香；“脈脈”來形容荷葉下的流水……在描繪物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，也用到了疊音詞，如文章開頭寫道：“月亮漸漸地升高了?！薄皾u漸”一詞形象地描繪出了月亮上升之緩慢。類似的詞還有“淡淡”“亭亭”“層層”“粒?！薄氨”　薄皬潖潯薄斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”“隱隱約約”……這些疊音詞的使用，突出了詞語(yǔ)的意義，加強(qiáng)了對(duì)事物的形象描繪，也使文章具有了音樂的美感，讀起來朗朗上口。朱自清用一系列疊音詞來具體描繪樹、葉、花、影的各種形態(tài)，既準(zhǔn)確反映客觀事物的實(shí)際情況，又增強(qiáng)了文章的節(jié)奏感，給人以字音協(xié)調(diào)、節(jié)奏鮮明、形式勻稱的美感。

除了疊音詞以外，文中還選用了疊韻詞，如：“蒼?！薄傲阈恰钡?，以及雙聲詞，如：“裊娜”“渺茫”“參差”“斑駁”等。疊韻詞和雙聲詞給整篇文章帶來了連綿的韻律感，和疊音詞一同使文章的語(yǔ)言達(dá)到了中和美的效果。

二、通感——語(yǔ)言的靈動(dòng)美

我們除了追求語(yǔ)言的中和之美，還要善于探索語(yǔ)言的靈動(dòng)變化，讓語(yǔ)言不再千篇一律。在《荷塘月色》中，作者運(yùn)用通感的修辭手法，不僅豐富了表情達(dá)意的審美情趣，增強(qiáng)了文章的藝術(shù)效果，還克服了審美對(duì)象知覺感官的單一性，使文章產(chǎn)生的美感更加豐富和強(qiáng)烈。

比如“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”這句話便運(yùn)用了通感的修辭手法，用聽覺來寫嗅覺，把花香比作歌聲。當(dāng)我們聞到清風(fēng)送來的縷縷清香會(huì)聯(lián)想到遠(yuǎn)處若有若無的歌聲，好像一不留神就消失在風(fēng)中了。“縷縷清香”，時(shí)有時(shí)無；“渺茫的歌聲”，時(shí)起時(shí)落。這里將嗅覺和聽覺兩種感官聯(lián)通起來，突出了荷花淡雅的香氣時(shí)有時(shí)無的特點(diǎn)。

再如“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，用聽覺來寫視覺，將聽覺和視覺兩種感官聯(lián)系溝通起來，用樂曲的旋律來形容月的光華與陰影，體現(xiàn)出光與影的和諧美，就好像由小提琴演奏出來的樂曲一樣悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，和諧動(dòng)聽。這段描寫使月光既具有色彩美，同時(shí)又有靈動(dòng)美。《荷塘月色》中的通感使荷花香和月光這兩個(gè)意象更加生動(dòng)活潑，富有靈動(dòng)美，同時(shí)也表達(dá)了作者欣賞月下荷塘自然之美的意趣及閑適的心情。

三、比喻、擬人——語(yǔ)言的具象美

具象美亦稱“形象美”，與“抽象美”相對(duì)，基本特征是形象性、具體可感性、表現(xiàn)性、豐富多樣性和能喚起人的審美感受、進(jìn)行審美再創(chuàng)造。在修辭學(xué)中，最常見的且能體現(xiàn)具象美的修辭手法是比喻。比喻其實(shí)就是打比方，是用本質(zhì)不同但又具有相似點(diǎn)的另一事物來說明或描繪事物的修辭格?！逗商猎律分羞\(yùn)用了大量的比喻，喻體豐富多樣，這些喻體的使用令作者所描寫的荷塘景色美輪美奐、多姿多彩，合理、恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了語(yǔ)言的具象美。

比如“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”中將“荷葉”比作“舞女的裙”，刻畫出了荷葉自然舒卷的狀貌，賦予荷葉靈動(dòng)的美。這樣的比喻既顯現(xiàn)出了荷葉靈動(dòng)婉約的一面，又讓人將荷葉與舞女聯(lián)想在一起，使語(yǔ)言有了具象美。

再如“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”此句連用三個(gè)比喻，“一粒粒明珠”給人“光芒四射”的美感；“碧天里的星星”把一塘的墨綠的荷葉比做深綠色的天，把在葉子中間零星地點(diǎn)綴著的白花比做掛在天上的星星，“剛出浴的美人”把水面的白荷描繪成清新秀麗的姑娘，極富具象美。

此外，《荷塘月色》中還大量運(yùn)用了擬人的手法，賦予物以人的言行或思想感情，增強(qiáng)了語(yǔ)言的具象美。比如作者在寫荷花的美麗姿態(tài)時(shí)用到了“裊娜”和“羞澀”兩個(gè)詞，賦予荷花人格化特點(diǎn)，使它們具有人的思想感情、動(dòng)作情態(tài)，借以表現(xiàn)荷花之美。還如作者把葉子緊挨在一起說成是“肩并肩”，把楊柳的影子說成是“倩影”，把路燈的昏黃說成是“沒精打采”……這些擬人修辭的運(yùn)用增添了語(yǔ)言的生動(dòng)性和形象性，增強(qiáng)了文章的具象美。

《荷塘月色》中修辭手法的運(yùn)用還使文章具有建筑美、動(dòng)感美、音樂美等特點(diǎn)。正是這些美的營(yíng)造和烘托，朱自清的散文才呈現(xiàn)出一種如詩(shī)如畫的意境，展現(xiàn)了一代語(yǔ)言大師的風(fēng)采。