孫文佳 時(shí)間之物

陳思蒙

孫文佳創(chuàng)作的藝術(shù)茶幾衍（2022）細(xì)節(jié)，材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻、金屬箔。

孫文佳，1986年生于福建省周寧縣，獲得福建師范大學(xué)漆藝碩士學(xué)位，當(dāng)代漆裝置藝術(shù)家，曾在上海、北京、廣州、廈門、福州等地舉辦個(gè)展，代表作品為《物演M》系列。他長期致力于漆的多元化形態(tài)研究，不斷拓展漆藝術(shù)的邊界。圖為他在自己的工作室中，左前方為他創(chuàng)作的藝術(shù)邊幾（2022），材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻；右前方為他尚未完成的新作；后方墻上懸掛的是他的代表作品系列《物演M次方03》（2022），材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻、金屬箔。孫文佳身著的氧化效果棕色羊毛提花兩件套、棕色防水緊密棉嗶嘰直筒褶裥褲、黑色皮鞋、均來自 Hermès。

十月的福州天氣多變，昨日還是寒潮降溫的陰郁，今天就清亮明媚得又暖又甜。大學(xué)城別墅區(qū)里的工作室，就頂頭這幢最獨(dú)具格調(diào)，敞亮的空間配上幾何感的點(diǎn)線面，讓這大小相套的白盒子也如流瀉滿室的大提琴旋律一般耐人尋味。音樂是他特意準(zhǔn)備的，光線卻屬不期而遇，孫文佳就定在這里打磨他的時(shí)間之物：“大漆，是客觀存在的可視時(shí)間?！?/p>

不論是畫面上北方枯焦蒼茫的林地，還是散落各處的動(dòng)物骨架，以及展示在一層空間的那幅經(jīng)3D修復(fù)，再用大漆金繕的冰河時(shí)期的巨鬣狗頭骨，都能點(diǎn)明他創(chuàng)作作品的某種隱性特征——骨骼感。我們通常樂于承認(rèn)漆的流動(dòng)性與粘連性，但關(guān)于漆的骨骼感，直到親見了孫文佳這些裝置作品才有了一點(diǎn)知覺。

本科學(xué)習(xí)油畫的孫文佳是從2018年研究生學(xué)業(yè)才開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)大漆。此前一年就以“玩”的形式在自發(fā)接觸這種材料，他把這個(gè)過程形容為一種尋找實(shí)驗(yàn)，“就像在找尋自己的某種在地身份”。來自寧德的他，家鄉(xiāng)擁山近海，打小生活里就自然存在著各種漆作物?！暗鼈兌际侨粘＿\(yùn)用的成品，從沒見過在生活中活態(tài)存在的大漆。”他第一次親身接觸大漆全身過敏，但在癢痛難耐的同時(shí)竟也促成一種啟發(fā)：“這種反應(yīng)就像生物的應(yīng)激反應(yīng)，讓我實(shí)實(shí)在在感受到漆的生動(dòng)性，它的確是一種能視覺化的活性材料。”這種活性可以表現(xiàn)為生動(dòng)的情態(tài)，也可以是生命本身。人類作為強(qiáng)大的生命體在與這種同樣執(zhí)拗的生命材料相遇時(shí)，注定就會(huì)產(chǎn)生情節(jié)、發(fā)生故事。

研究生的學(xué)業(yè)更多磨練了孫文佳在處理和掌握大漆時(shí)的“技藝”。用大漆創(chuàng)作的作品如此安靜地存在于空間中，十足呈現(xiàn)出它溫潤包容的物性：“你可以用大漆進(jìn)行鑲嵌、髹涂、灑粉、貼金銀箔……”這種時(shí)候它總是脾氣溫好，無所不包容，尤其是在拋光之后呈現(xiàn)出的那種幽妙的光澤之美，更讓人不得不為其如玉的質(zhì)感而沉醉。但在學(xué)習(xí)了各種技術(shù)手段后，他最終發(fā)現(xiàn)原本以為是“馴化”大漆的過程，卻得出了它“不可能被完全馴化“的結(jié)論。大漆的魅力和吸引力也正在于此。“它帶著天生的不確定性，在實(shí)踐的過程中總會(huì)偏離我預(yù)先的設(shè)定，譬如不可預(yù)設(shè)的形變，調(diào)色在經(jīng)過時(shí)間后的改變，甚至透明程度在不同天氣條件下的隨機(jī)性。”作為創(chuàng)作者，他竭力控制這種不確定，但大漆本身又拼命逃脫任何想對(duì)它進(jìn)行控制的企圖?！斑@種拉鋸也是可視的，譬如我們看大漆在它所附著的材料上與周邊材質(zhì)拉扯所形成的張力，你會(huì)感覺到它是一種很生猛的材料?！彼Z調(diào)輕柔，言中之意卻教人驚覺，就像我們看到閩中風(fēng)土那些對(duì)祖先、神仙的祭祀，五光十色的奇幻中暗藏著力道。

穿越八千余年的塵煙，新石器時(shí)代的華夏先民就已經(jīng)開始割取大漆這種天然樹脂并將它涂于生活用器的表面，以求延長其使用壽命。也就是說，從那時(shí)候起，大漆就帶著它的使命在時(shí)間的洪流里穿行。它保留了時(shí)間的可視形狀。

這也啟發(fā)了孫文佳2020年那場(chǎng)極具實(shí)驗(yàn)性的大漆行為：讓自己的大漆裝置《物演M02》從福建三明建寧縣均口鎮(zhèn)臺(tái)田村的閩江源頭順流而下，最終到達(dá)閩江在福州馬尾的入?？?。這場(chǎng)閩江漂流記總共持續(xù)了45天，行程577公里，其間孫文佳在不少段落里都雇船跟蹤作品一起漂，同時(shí)他也在作品內(nèi)部安裝了一個(gè)實(shí)時(shí)定位器，可以在手機(jī)上查看它的漂流軌跡。與其說這是讓大漆作品沿閩江自上而下進(jìn)行漂流的行為，不如說是這件藝術(shù)品和它在這場(chǎng)閩江漂流中的全過程構(gòu)成了作品本身。整個(gè)漂流過程中的許多不期然深深擊中這位年輕藝術(shù)家的心，“譬如當(dāng)作品漂到延平時(shí)，我到菜市場(chǎng)一個(gè)魚販攤位處打聽有沒有可以雇的漁船可以載我繼續(xù)追蹤，沒想到魚販夫婦毛遂自薦——他們正是在閩江上逐水而居的人群”。在福建，早年間木材多靠漂流水運(yùn)，這對(duì)漁民夫妻便是那紅火的漂流木生意中的一分子。后來因?yàn)榻ㄔO(shè)水電站，他們的水路被隔斷，再加上運(yùn)輸方式的改變，他們改變營生成了漁民。孩子們都在城里買房扎根，但這對(duì)夫婦卻一直把家安在船上。仿佛一直漂流下去才是他們的命運(yùn)?！巴ㄟ^時(shí)空的切換，我們的視覺見證了極大的對(duì)比。譬如我堅(jiān)持去到了閩江源，很難想象只是那樣一汪水，可是待它在下游入海時(shí)，已是這般壯闊波瀾。”而他，用大漆載著現(xiàn)代的科技來經(jīng)歷和見證了這一切。后來，他把這一系列作品比喻為“時(shí)間膠囊”，展覽也以此為名，其中包含的正是他對(duì)大漆的探尋。

從油畫專業(yè)轉(zhuǎn)到大漆創(chuàng)作，孫文佳也經(jīng)歷過很大的挑戰(zhàn)。繪畫時(shí)的那種即興與即時(shí)反饋到了大漆這里變成了不得不接受的延遲滿足?！袄L畫時(shí)，我們是很在乎那種當(dāng)下的感受的，但大漆永遠(yuǎn)讓你沒脾氣，它是一個(gè)逐漸清晰的過程?！边@個(gè)過程他永遠(yuǎn)得等。“它有自己的節(jié)奏，你沒法跟它執(zhí)拗，只能等著它”。他把這個(gè)等待的過程形容為一種相互觀望，或者也是一種彼此凝望，心里必然有期待，但又不敢讓期待成形，害怕會(huì)失望。“它給的驚喜卻可能會(huì)讓你豁然開朗！”他在說這一句時(shí)，之前語氣里所有的無奈、惱火甚至氣急都變成了怦然心動(dòng)，讓人相信這里面是有熱愛的。

但孫文佳卻對(duì)這種感性絕口不提。他強(qiáng)調(diào)希望自己的大漆作品能表達(dá)出一種冷靜和理性?！白鳛楣に嚸佬g(shù)的大漆，早已經(jīng)典在前，不容造次。而作為材料的大漆，我相信它在每個(gè)時(shí)代都應(yīng)該有更多可能性?！庇谑牵谧约旱恼褂[中不斷嘗試用更多手段、在更多維度上去拓展大漆表現(xiàn)與表達(dá)的時(shí)空邊界：沉浸式場(chǎng)景裝置、虛擬空間、身體行為……“從生活實(shí)用的角度來看，大漆是一種非常形而下的可以進(jìn)行純粹物性表達(dá)的材料，大漆作品也可以成為空間場(chǎng)域中功能性的存在物?！钡瑫r(shí)，大漆對(duì)他而言也是一種十分形而上的材料，它能夠在時(shí)空中自由穿梭，并賦予其實(shí)在的形體。

墻面懸掛的是孫文佳創(chuàng)作并完成的“閩江漂流記”的作品《物演M02》（2019），材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻、金屬箔、3D件、定位追蹤器。地面上擺放著他創(chuàng)作的藝術(shù)茶幾衍（2022）細(xì)節(jié)，材質(zhì)：大漆、聚苯乙烯、苧麻、金屬箔。

孫文佳說自己的大漆器物創(chuàng)作基本都源于自我需求，譬如他工作室里這張大漆工作臺(tái)。其材質(zhì)為：生漆、苧麻、木胎、鋁板。

1.位于公區(qū)內(nèi)的藝術(shù)茶幾，是用金屬熱鍛造與大漆工藝相結(jié)合而完成的。

2.陰房內(nèi)放置的大漆作品細(xì)節(jié)。

3.方案墻上釘滿了孫文佳的作品構(gòu)思圖和創(chuàng)想筆記。

4.花器材質(zhì)：紙?zhí)?、大漆、苧麻、瓦灰；茶器材質(zhì)：木胎、大漆、苧麻、瓦灰。