產(chǎn)業(yè)化角度下中國(guó)內(nèi)地電影創(chuàng)投平臺(tái)發(fā)展策略分析

吳兵 韓盈盈

（北京電影學(xué)院管理學(xué)院,北京 100000）

21世紀(jì)初，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，中國(guó)電影開啟了全面的市場(chǎng)化改革。政府針對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的扶持力度也不斷加強(qiáng)，為了挖掘具有潛力的年輕電影人和優(yōu)秀的電影項(xiàng)目，中國(guó)內(nèi)地的電影創(chuàng)投會(huì)也隨之增多。

一、中國(guó)內(nèi)地電影創(chuàng)投平臺(tái)的發(fā)展

經(jīng)歷了近二十年的發(fā)展，中國(guó)內(nèi)地電影創(chuàng)投平臺(tái)呈現(xiàn)出了幾種類型分類，其一是以電影節(jié)為依托的電影創(chuàng)投平臺(tái)，如上海國(guó)際電影節(jié)，上影節(jié)很早之前就把視野拓寬到了創(chuàng)投平臺(tái)，在2007年設(shè)立了“創(chuàng)投單元”，至今已舉辦了14屆，見證75個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入制作。另外，西寧FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)于2010年開始舉辦，F(xiàn)IRST電影創(chuàng)投會(huì)現(xiàn)已成為了處女作電影項(xiàng)目的集散地。2012年，北京國(guó)際電影節(jié)秉持著“帶一個(gè)故事來(lái)，換一部電影走”的理念開展了創(chuàng)投環(huán)節(jié)。另2019年，金雞百花電影節(jié)、平遙和海南島國(guó)際電影節(jié)等都相繼開設(shè)了創(chuàng)投會(huì)單元。其二是由各行業(yè)協(xié)會(huì)舉辦的創(chuàng)投平臺(tái)，如2015年中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)主辦的青蔥計(jì)劃、2019年中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦的華語(yǔ)青年電影周“獵鷹計(jì)劃”，皆旨在挖掘青年導(dǎo)演才俊和優(yōu)秀的電影劇本，是國(guó)內(nèi)主要以拍攝樣片為特色的電影項(xiàng)目創(chuàng)投平臺(tái)。其三，由影視企業(yè)主導(dǎo)開設(shè)的創(chuàng)投平臺(tái)，如騰訊影業(yè)在2015推出了NEXT IDEA計(jì)劃，旨在培養(yǎng)影視人才，在“互聯(lián)網(wǎng)+”的戰(zhàn)略下積極致力于促進(jìn)影視行業(yè)的快速發(fā)展。2016年，壞猴子影業(yè)推出了72變電影計(jì)劃，采用新生電影人搭檔資深影人的創(chuàng)作模式。2021年，金鑰匙創(chuàng)投以“定義未來(lái)十年精品內(nèi)容新方向”為目標(biāo)，將創(chuàng)作者與市場(chǎng)緊密結(jié)合，并將目光放在了短劇這一新方向。另外，還有一些具有特定屬性和風(fēng)格的創(chuàng)投平臺(tái)也相繼出現(xiàn)，如山一國(guó)際女性電影展創(chuàng)投會(huì)，旨在為優(yōu)秀的女性議題電影項(xiàng)目提供孵化、融資、推介的服務(wù)。另外，藍(lán)星球科幻電影周創(chuàng)投會(huì)、中國(guó)科幻大會(huì)科幻影視創(chuàng)投會(huì)皆專注科幻、奇幻以及類型片的創(chuàng)作。

國(guó)內(nèi)多數(shù)創(chuàng)投平臺(tái)旨在為資本和年輕創(chuàng)作者搭建一座橋梁，青年創(chuàng)作者可以通過(guò)創(chuàng)投平臺(tái)推動(dòng)自己的電影項(xiàng)目，而作為資本方的影視公司也希望通過(guò)此平臺(tái)找到具有潛力的青年導(dǎo)演或合適的項(xiàng)目進(jìn)行投資開發(fā)。與歷史悠久的歐洲創(chuàng)投不同的是，中國(guó)內(nèi)地創(chuàng)投平臺(tái)既存在著與生俱來(lái)的藝術(shù)性，又存在著一定的商業(yè)屬性，走出了一條鮮明的與自身電影產(chǎn)業(yè)相連的具有中國(guó)特色的道路。[1]但近年來(lái)，國(guó)內(nèi)創(chuàng)投平臺(tái)作為青年創(chuàng)作者的培養(yǎng)平臺(tái)和基地，雖數(shù)量上有所增加，也在一定程度上迎來(lái)了年輕創(chuàng)作者和電影行業(yè)的關(guān)注，但國(guó)內(nèi)創(chuàng)投平臺(tái)一直面臨著評(píng)審機(jī)制單一、項(xiàng)目成活率低、項(xiàng)目宣傳力度低、票房成績(jī)低等問題，并且各大創(chuàng)投平臺(tái)也沒有形成一定的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)模。

二、國(guó)內(nèi)創(chuàng)投平臺(tái)面臨的發(fā)展瓶頸

（一）與市場(chǎng)的割裂

電影創(chuàng)投平臺(tái)存在著明顯的與市場(chǎng)割裂的現(xiàn)象。截止到2020年，近十年來(lái)，內(nèi)地電影節(jié)展創(chuàng)投平臺(tái)孵化的139個(gè)項(xiàng)目中，僅有5個(gè)項(xiàng)目票房過(guò)億，[2]再加2021年12月24日上映的電影《愛情神話》，票房成績(jī)2.6億(人民幣)之外，國(guó)內(nèi)創(chuàng)投平臺(tái)孵化的其他項(xiàng)目票房均沒有過(guò)億。

創(chuàng)投平臺(tái)孵化的票房過(guò)億項(xiàng)目如下圖：

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每各大創(chuàng)投平臺(tái)每年有近15個(gè)項(xiàng)目入圍最終評(píng)審環(huán)節(jié)，其中能進(jìn)入到拍攝階段的約3-4部，最后每年能在院線發(fā)行的影片約1-2部，有著良好票房成績(jī)的項(xiàng)目更是少之又少。例如，北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投部分，從2010年-2020年，其入圍創(chuàng)投單元共134個(gè)項(xiàng)目，截止2020年，其孵化項(xiàng)目?jī)H26個(gè)，孵化率僅為19.4%[2]，孵化成功的影片中，也僅有三部票房過(guò)億。其代表作品有《我的特工爺爺》《南極之戀》《平原上的夏洛克》《春江水暖》等，這些作品都具有一定的知名度，但《平原上的夏洛克》內(nèi)地票房?jī)H944萬(wàn)，《春江水暖》則選擇了在愛奇藝超級(jí)影院上映。另外，上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投單元孵化率為18.5%,2010-2020年間入圍項(xiàng)目共374個(gè)，孵化成功項(xiàng)目69個(gè)[2]，票房過(guò)億影片僅兩部。此現(xiàn)象也反映了，創(chuàng)投平臺(tái)并沒有把握住市場(chǎng)主流觀眾的觀影喜好，一定程度上表明了創(chuàng)投項(xiàng)目在商業(yè)性或者主流市場(chǎng)影響力上的弱勢(shì)。

造成這一現(xiàn)象的主要原因如下：首先，青年創(chuàng)作者缺乏主流商業(yè)電影的創(chuàng)作能力，在創(chuàng)作處女作時(shí)通常選擇跟自己生活體驗(yàn)較為相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作和表達(dá)。而在類型化難度更高的犯罪、懸疑、喜劇等類型項(xiàng)目上，對(duì)于創(chuàng)作者的專業(yè)要求會(huì)更高，這也是青年創(chuàng)作者急缺的能力。[2]雖然青年創(chuàng)作者更偏向自我情緒表達(dá)的文藝片，但文藝片畢竟受眾人群有限，經(jīng)得起市場(chǎng)和大眾檢驗(yàn)的電影往往還是主流商業(yè)電影。其次，大部分創(chuàng)投平臺(tái)短時(shí)間內(nèi)僅能考察到路演中創(chuàng)作者的演講能力，評(píng)委們也并不了解導(dǎo)演們的專業(yè)能力、抗壓能力、自我激勵(lì)能力、團(tuán)隊(duì)合作等自身特質(zhì)。所以即使在創(chuàng)投會(huì)期間選出了優(yōu)秀的符合大眾審美的電影項(xiàng)目，但最終項(xiàng)目也并不一定會(huì)有良好的票房成績(jī)或者成功被孵化。另外，當(dāng)下的電影創(chuàng)投大多只注重為資方和創(chuàng)作者搭建平臺(tái)，卻很難持續(xù)關(guān)注項(xiàng)目的后續(xù)發(fā)展，電影項(xiàng)目想要有好的票房成績(jī)，營(yíng)銷和宣傳也是必要的步驟。有些項(xiàng)目最高光的時(shí)刻就是在創(chuàng)投平臺(tái)獲獎(jiǎng)的那一刻，之后就銷聲匿跡，因沒有持續(xù)宣傳的而得不到資方的關(guān)注從而“流產(chǎn)”。

（二）同質(zhì)化嚴(yán)重

雖然大部分創(chuàng)投平臺(tái)有著自己的評(píng)審機(jī)制和資助體系，并且已經(jīng)形成較為穩(wěn)定的模式，但通過(guò)每年入圍的電影項(xiàng)目可以看出，大部分平臺(tái)并沒有形成自己獨(dú)特的創(chuàng)投風(fēng)格。如海南島國(guó)際電影節(jié)·H!Action創(chuàng)投會(huì)在創(chuàng)立之初，就強(qiáng)調(diào)帶領(lǐng)電影技術(shù)向?qū)崿F(xiàn)以豐富的視聽享受抵達(dá)觀眾的類型電影前進(jìn)，但入圍片單卻并未體現(xiàn)H!Action創(chuàng)投會(huì)的初衷。2019年入圍項(xiàng)目洽談的22個(gè)項(xiàng)目中，不管是已經(jīng)上映的《又見奈良》，還是獲得“海南選擇”大獎(jiǎng)的《羊命》、“三亞關(guān)注”獎(jiǎng)的《溫柔殼》都更加關(guān)注的是社會(huì)少數(shù)的群體而并非主流大眾。這和作為處女作藝術(shù)片集散地的西寧FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)所關(guān)注的項(xiàng)目并未真正的區(qū)別開來(lái)。

另外，國(guó)內(nèi)的創(chuàng)投平臺(tái)在項(xiàng)目征集階段的要求都沒有太大的差異，基本要求都為報(bào)名的電影計(jì)劃需是導(dǎo)演的前三部電影計(jì)劃，并且報(bào)名者有一部正在開發(fā)階段、無(wú)投資或未完成融資的長(zhǎng)片項(xiàng)目，需要有完整劇本。而像擁有創(chuàng)投平臺(tái)歷史最悠久的鹿特丹國(guó)際電影節(jié)Cinemart單元?jiǎng)t要求的更加具體，針對(duì)的是已開發(fā)到比較成熟階段的項(xiàng)目，其遴選標(biāo)準(zhǔn)包括“必須已經(jīng)完成劇本、已經(jīng)獲得部分資金、必須要是適合合拍的項(xiàng)目、預(yù)算不能超過(guò) 600萬(wàn)歐元”等。[3]這樣具體的要求就可以跟其他電影節(jié)創(chuàng)投單元區(qū)分開來(lái)。

這些現(xiàn)象則導(dǎo)致青年創(chuàng)作者大量重復(fù)投遞各大創(chuàng)投平臺(tái)，最終導(dǎo)致創(chuàng)投平臺(tái)無(wú)法形成分眾效果，平臺(tái)能收到各種類型的電影劇本，其中既有偏文藝又有偏商業(yè)的項(xiàng)目，平臺(tái)即使更加傾向于鼓勵(lì)類型化創(chuàng)作也無(wú)法為了設(shè)立的標(biāo)準(zhǔn)而拋棄一個(gè)優(yōu)秀的偏個(gè)人表達(dá)的電影項(xiàng)目，最終導(dǎo)致項(xiàng)目嚴(yán)重的同質(zhì)化。

（三）忽略項(xiàng)目宣發(fā)

現(xiàn)階段從創(chuàng)投走出來(lái)的電影項(xiàng)目，幾乎都面臨艱難的宣發(fā)處境。進(jìn)入孵化的項(xiàng)目創(chuàng)作者拿到一部分制作費(fèi)用或找到出品方后，幸運(yùn)地完成了影片的制作，但接著會(huì)面臨后期宣發(fā)費(fèi)用嚴(yán)重不足的問題。發(fā)行是產(chǎn)業(yè)鏈極其關(guān)鍵的一環(huán)，如果資金上沒有對(duì)此環(huán)節(jié)的支持，那么會(huì)直接影響影片在院線的排片率，進(jìn)而在一定程度上影響影片票房。如參加2018年“青蔥計(jì)劃”的電影項(xiàng)目《日光之下》在2020年11月27日在院線上映，上映首日影片排片僅有0.3%，除了專業(yè)電影人會(huì)關(guān)注影片外，主流觀眾很難在影院看到影片。

從現(xiàn)實(shí)角度分析，創(chuàng)投平臺(tái)孵化影片更像是影視行業(yè)的“自?shī)首詷贰保茈y引起大眾的關(guān)注。首先，創(chuàng)投平臺(tái)自身的社會(huì)影響力不足，在項(xiàng)目進(jìn)入創(chuàng)投環(huán)節(jié)進(jìn)行路演和展示時(shí)，這些優(yōu)秀的項(xiàng)目很難被大眾關(guān)注和熟知。其次，從創(chuàng)投平臺(tái)走出來(lái)的電影項(xiàng)目確實(shí)具有一定的宣發(fā)難度。作為青年導(dǎo)演的長(zhǎng)片作品，基本更傾向于他們個(gè)人生活體驗(yàn)的藝術(shù)表達(dá)，缺乏一定的商業(yè)屬性和社會(huì)認(rèn)知度。另外，影片陣容沒有知名演員或明星，無(wú)法快速打開影片在市場(chǎng)的知名度。但創(chuàng)投平臺(tái)如果僅僅為創(chuàng)作者搭建項(xiàng)目展示的平臺(tái)，而不支持后期宣發(fā)，結(jié)果會(huì)導(dǎo)致影片拍出來(lái)后，無(wú)法進(jìn)入院線或者進(jìn)入院線后主流大眾無(wú)法看到，長(zhǎng)此以往，創(chuàng)投也很難形成一個(gè)正向的循環(huán)。

中國(guó)電影已開啟了全面的市場(chǎng)化改革，電影作為市場(chǎng)化商品的觀念開始凸顯。當(dāng)下的青年創(chuàng)作者需要站在電影工業(yè)強(qiáng)國(guó)建設(shè)和探索藝術(shù)多樣性的雙重立場(chǎng)上進(jìn)行創(chuàng)作，中國(guó)內(nèi)地創(chuàng)投平臺(tái)要為年輕人鋪設(shè)一條通向電影工業(yè)的成長(zhǎng)之路，在產(chǎn)業(yè)化視角下認(rèn)真分析創(chuàng)投平臺(tái)所遇到的困難并提出建議，希望早日解決與市場(chǎng)割裂、同質(zhì)化嚴(yán)重等問題。這樣我們才能更好地從“電影大國(guó)”向“電影強(qiáng)國(guó)”的目標(biāo)邁近，作為培養(yǎng)青年創(chuàng)作人才的基地，電影創(chuàng)投需要擔(dān)負(fù)起更多的責(zé)任和使命，應(yīng)朝著標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)業(yè)化和規(guī)?；姆较蜻M(jìn)行發(fā)展與改革。

三、創(chuàng)投平臺(tái)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與改革策略

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革是經(jīng)濟(jì)改革的一部分，為了更加符合市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展環(huán)境，中國(guó)電影也需要審時(shí)度勢(shì)地改變創(chuàng)作模式，創(chuàng)作出更為符合觀眾審美和市場(chǎng)需求的高質(zhì)量作品。[4]所以，身為人才聚集地的創(chuàng)投平臺(tái)更應(yīng)該站在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化視角下去謀求發(fā)展，要為年輕的電影人鋪墊一條通向電影工業(yè)的成長(zhǎng)之路。針對(duì)市場(chǎng)需求，筆者對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)投平臺(tái)的發(fā)展和改革提出以下建議：

第一，加強(qiáng)對(duì)青年制片人的培養(yǎng)。優(yōu)秀的制片人既熟諳電影藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，又善于揣摩市場(chǎng)受眾的趣味喜好。[5]在影片的創(chuàng)作過(guò)程中，青年導(dǎo)演與優(yōu)秀的制片人的合作可以讓影片在藝術(shù)性和商業(yè)性上達(dá)到協(xié)調(diào)與平衡，讓影片更加貼近大眾及主流市場(chǎng)。所以盡快在創(chuàng)投平臺(tái)建立起一條制片人才的上升通道，培養(yǎng)日后電影市場(chǎng)的主力軍是至關(guān)重要的事。

例如吳天明青年電影專項(xiàng)基金，自2016年起，設(shè)置“戛納制片人工作坊”。每年有五位青年制片人赴法參與工作坊，此項(xiàng)目可以幫助中國(guó)青年電影制片人開拓眼界，了解國(guó)際電影市場(chǎng)的最新動(dòng)態(tài)，為開拓其電影項(xiàng)目提供機(jī)會(huì)。另外，上海國(guó)際電影節(jié)也有針對(duì)于培養(yǎng)制片人才的訓(xùn)練營(yíng)，訓(xùn)練營(yíng)注重培養(yǎng)青年制片人的項(xiàng)目開發(fā)能力，以及融資能力、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的架構(gòu)能力等。

本文建議，創(chuàng)投平臺(tái)不僅要為導(dǎo)演和編劇提供機(jī)會(huì)，也要加強(qiáng)對(duì)青年制片人的培養(yǎng)，為日后電影產(chǎn)業(yè)和類型電影的騰飛積累優(yōu)秀的電影制片人才。不管是制片人工作坊還是制片人訓(xùn)練營(yíng)，都有助于加強(qiáng)青年電影制片人對(duì)于整個(gè)電影行業(yè)以及全產(chǎn)業(yè)鏈的認(rèn)知，加強(qiáng)他們對(duì)長(zhǎng)片電影的開發(fā)以及融資能力，并且通過(guò)訓(xùn)練營(yíng)可以結(jié)實(shí)更多行業(yè)內(nèi)優(yōu)秀的電影人才，為其電影項(xiàng)目的制作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第二，確立自身風(fēng)格化的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范電影創(chuàng)投平臺(tái)，并使其形成完整的新人培養(yǎng)體系。

目前因電影創(chuàng)投平臺(tái)同質(zhì)化嚴(yán)重，造成創(chuàng)作者的重復(fù)投遞，極大的浪費(fèi)了影視行業(yè)資源。若各大電影創(chuàng)投平臺(tái)逐漸確立好自身的審美體系，會(huì)更利于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)。例如成龍電影A計(jì)劃電影扶持專項(xiàng)基金，其邀請(qǐng)的評(píng)委和嘉賓都深諳動(dòng)作片和類型電影的創(chuàng)作，該平臺(tái)可以很好的指導(dǎo)年輕創(chuàng)作者對(duì)于類型片的創(chuàng)作。另外，2021年發(fā)起的金鑰匙創(chuàng)投，其充分認(rèn)識(shí)到了短視頻已經(jīng)成為了人們的日常生活，觀眾對(duì)劇情內(nèi)容的要求越來(lái)越高，所以金鑰匙創(chuàng)投旨在追求更商業(yè)化、更具當(dāng)下性的表達(dá)的作品，征集屬于新時(shí)代的中等長(zhǎng)度劇集和類型電影。成龍電影A計(jì)劃電影扶持專項(xiàng)基金和金鑰匙創(chuàng)投針對(duì)自身的優(yōu)勢(shì)和喜好，形成了自身的風(fēng)格，從而和其他創(chuàng)投平臺(tái)區(qū)分開來(lái)。

另外大多數(shù)內(nèi)地電影創(chuàng)投平臺(tái)只為年輕創(chuàng)作者搭建了“電影市場(chǎng)”“創(chuàng)投路演”等環(huán)節(jié)，整個(gè)新人培養(yǎng)體系并不完善。參照上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)，其打造了一套幾乎完整的新人培養(yǎng)體系，即“短片創(chuàng)作-訓(xùn)練營(yíng)-創(chuàng)投平臺(tái)-新人獎(jiǎng)”體系，能更加有效地選出有潛力的青年創(chuàng)作者。這些單元之間，不僅是單方向成長(zhǎng)路線，更讓人期待的是人才的回流。[6]從短片或短視頻作品中發(fā)現(xiàn)的優(yōu)秀創(chuàng)作者，他們可以投身到上海國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)，在經(jīng)歷第一階段培訓(xùn)后，進(jìn)入到第二階段長(zhǎng)片項(xiàng)目的孵化中，最后會(huì)有兩個(gè)項(xiàng)目直接入圍次年的電影項(xiàng)目創(chuàng)投環(huán)節(jié)。此環(huán)節(jié)針對(duì)長(zhǎng)片項(xiàng)目，為項(xiàng)目提供融資、制作、發(fā)行等前中后期各類產(chǎn)業(yè)資源的對(duì)接。新導(dǎo)演前兩部電影作品經(jīng)過(guò)篩選，可在華語(yǔ)新人獎(jiǎng)單元進(jìn)行展映甚至提名“亞洲新人獎(jiǎng)”。之后，新人導(dǎo)演在成為成熟導(dǎo)演后，帶著自己優(yōu)秀的導(dǎo)演作品可角逐上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元“金爵獎(jiǎng)”。未來(lái)，得益于上海國(guó)際電影節(jié)新人培養(yǎng)體系的導(dǎo)演可回到電影節(jié)中的“短視頻”“金爵短片”“創(chuàng)投訓(xùn)練營(yíng)”等單元擔(dān)任評(píng)委或嘉賓，電影人才具有了流動(dòng)性，從而更好地鞏固上海國(guó)際電影節(jié)的新人培養(yǎng)體系。

本文建議，電影創(chuàng)投平臺(tái)急需逐步確立自身的美學(xué)風(fēng)格以及社會(huì)訴求,尋求差異化，并使之形成品牌戰(zhàn)略,從而樹立鮮明的形象和風(fēng)格。另外，建立完整的閉環(huán)新人培育體系，引導(dǎo)人才回流到各自的電影節(jié)展平臺(tái)中，提升自身的品牌形象，讓電影創(chuàng)投朝著規(guī)范化和可持續(xù)發(fā)展化的方向邁進(jìn)。

第三，各大電影創(chuàng)投平臺(tái)增強(qiáng)合作，整合影視資源，避免資源浪費(fèi)。

從電影創(chuàng)投平臺(tái)舉辦的時(shí)間來(lái)看，普遍存在時(shí)間上的扎堆問題。2021年，上海國(guó)際電影節(jié)電影項(xiàng)目創(chuàng)投和青蔥計(jì)劃集中在六月舉辦，西寧FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)在七月舉辦，平遙國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)、華語(yǔ)青年電影周“獵鷹計(jì)劃”在十月舉辦。各大創(chuàng)投平臺(tái)舉辦的時(shí)間點(diǎn)過(guò)于集中，這導(dǎo)致了許多項(xiàng)目接連在各個(gè)平臺(tái)出現(xiàn)。如2021年FIRST青年電影展創(chuàng)投會(huì)初審路演的項(xiàng)目《再見，我們的白石洲》《晚春七日》等，又在幾天后出現(xiàn)在了上海國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投會(huì)中。一方面，足以證明這些項(xiàng)目是非常具有開發(fā)潛質(zhì)的電影項(xiàng)目，另一方面，易造成影視資源分配不均的情況，其它項(xiàng)目獲獎(jiǎng)的空間被擠壓。

本文建議，各大電影節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)之間加強(qiáng)溝通，舉辦的時(shí)間點(diǎn)錯(cuò)開或者兩年舉辦一次，亦或是將各大創(chuàng)投平臺(tái)征集劇本的主題進(jìn)行輪換，根據(jù)每年創(chuàng)投會(huì)的主題精準(zhǔn)化地引入行業(yè)資源，這樣就可以最大化的運(yùn)用現(xiàn)有的影視資源，深耕現(xiàn)有的電影項(xiàng)目。

第四，鼓勵(lì)集群化發(fā)展，電影節(jié)展和電影創(chuàng)投平臺(tái)應(yīng)與當(dāng)?shù)氐挠耙暺髽I(yè)、旅游業(yè)、服務(wù)業(yè)等產(chǎn)業(yè)積極協(xié)同發(fā)展，增強(qiáng)創(chuàng)投平臺(tái)的社會(huì)認(rèn)知度。

電影作為一個(gè)知識(shí)密集型和技術(shù)密集型的產(chǎn)業(yè)，其創(chuàng)作需要整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈上下游的共同努力，若電影企業(yè)不能打通產(chǎn)業(yè)鏈的上下游，那么電影就很難形成產(chǎn)業(yè)氛圍。[7]目前，內(nèi)地電影創(chuàng)投平臺(tái)的創(chuàng)投后配套機(jī)制缺失，導(dǎo)致項(xiàng)目孵化率低，若創(chuàng)投平臺(tái)與當(dāng)?shù)氐挠耙暺髽I(yè)、影視基地資源聯(lián)動(dòng)，電影項(xiàng)目也會(huì)盡快進(jìn)入拍攝制作階段。另外電影節(jié)展和電影創(chuàng)投平臺(tái)的舉辦會(huì)大大提升當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)與服務(wù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，從而帶動(dòng)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)水平提升后可反哺到對(duì)影視行業(yè)的發(fā)展，對(duì)于電影節(jié)展中的創(chuàng)投平臺(tái)和城市發(fā)展產(chǎn)生雙贏的局面。例如北京國(guó)際電影節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)，地處文化中心北京，聚集著大量的實(shí)力雄厚的電影企業(yè)，北京市懷柔區(qū)建立的中影電影數(shù)字制作基地逐漸發(fā)展成為亞洲地區(qū)規(guī)模最大、技術(shù)最優(yōu)先、設(shè)備最完善的影視制作基地之一。[7]北京電影節(jié)創(chuàng)投平臺(tái)依托著北京地區(qū)強(qiáng)大的影視資源，近年來(lái)孵化出了《南極之戀》《七十七天》等優(yōu)秀的電影作品。

本文建議可以鼓勵(lì)各地電影節(jié)平臺(tái)集群化發(fā)展，通過(guò)電影節(jié)展帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐挠耙暺髽I(yè)、旅游業(yè)等行業(yè)的發(fā)展，打通電影產(chǎn)業(yè)上下游，使電影創(chuàng)投平臺(tái)實(shí)現(xiàn)其真正的作用，提高其孵化率和社會(huì)認(rèn)知度，為制作更多優(yōu)秀的電影作品，增強(qiáng)電影項(xiàng)目的宣傳力度，培養(yǎng)優(yōu)秀的電影人才帶來(lái)積極的影響。

結(jié)語(yǔ)

“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃指出中國(guó)要堅(jiān)定不移走高質(zhì)量發(fā)展道路,為了打下建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，電影創(chuàng)作者要以創(chuàng)作優(yōu)秀的電影作品為目標(biāo),加快完善電影產(chǎn)業(yè)和體系。因此，電影創(chuàng)投作為培養(yǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作者的重要平臺(tái)，應(yīng)承擔(dān)起更過(guò)的文化和社會(huì)責(zé)任，用產(chǎn)業(yè)化的眼光發(fā)展自己，要增強(qiáng)與市場(chǎng)的鏈接，關(guān)注年輕制片人的成長(zhǎng)，讓孵化的影片更加貼近主流市場(chǎng)。要確立創(chuàng)投平臺(tái)自身特色，形成獨(dú)特的品牌風(fēng)格，避免同質(zhì)化發(fā)展。另外，要發(fā)展為優(yōu)秀人才流動(dòng)的平臺(tái)，還要帶動(dòng)當(dāng)?shù)赜耙晿I(yè)、旅游業(yè)、服務(wù)業(yè)等產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)當(dāng)?shù)赜耙曅袠I(yè)的集群化、規(guī)?；目沙掷m(xù)發(fā)展，從而完善電影產(chǎn)業(yè)的建設(shè)，為創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的電影作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。