墨影拓韻，金石永年

文/白英

圖1 張音濤

“以其所書于竹帛，鏤于金石，琢于盤盂，傳遺后世子孫者知之?！薄赌印ぜ鎼邸分杏羞@樣的記述。金石，指古代鐫刻文字圖案、頌功紀(jì)事的鐘鼎碑碣，是傳承中華文化的重要載體，它博大精深，反映出古代歷史、中國文字、書法藝術(shù)、鐫刻工藝、社會風(fēng)俗等多方面的內(nèi)容，成為我國極其寶貴的歷史檔案和藝術(shù)寶庫。而金石傳拓是一項(xiàng)歷史悠久的非遺技藝，用中國人的傳統(tǒng)手法表現(xiàn)中國古代器物，作為特殊的文化載體，其上凝結(jié)著豐富的歷史文化積淀。而精美的拓片，離不開傳拓藝人的高超技藝，張音濤先生（圖1）就是這樣一位多年研究古青銅器、鉆研金石傳拓技藝的名家，他手中誕生的一幅幅金石拓片，不僅能夠真實(shí)、全面地反映器物的原貌，而且將器形上文字與圖案的細(xì)微特征形象地表現(xiàn)出來，黑白分明，一目了然。

金石世界

張音濤老師的拓印工作室在天津意式風(fēng)情街邊，工作室內(nèi)外、走廊過道都掛滿了他的傳拓作品。從宋時(shí)期的纏枝花紋鏡、故事鏡，唐代的瑞獸葡萄紋銅鏡、菱花形銅鏡，漢代的星云紋鏡、博局紋鏡（圖2）到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的蟠螭紋鏡和山字紋銅鏡，精美的拓片清晰地呈現(xiàn)出不同時(shí)期銅鏡的時(shí)代特征。

圖2 博局紋銅鏡拓片

張音濤少年時(shí)期開始研習(xí)青銅器修復(fù)和全形拓技藝。在多年的實(shí)踐中，他對金石傳拓這門技藝掌控純熟，憑借對器形的把握、紋飾的校準(zhǔn)經(jīng)驗(yàn)以及豐富的青銅器收藏和修復(fù)知識積累，在實(shí)踐的同時(shí)，對傳拓技法和效果呈現(xiàn)進(jìn)行了創(chuàng)新，特別是對于一些造型復(fù)雜的青銅器做到了整紙立體拓，即用一張整紙，可以拓出完整的器物立體圖，而不用常見的分紙傳拓，被傳拓界贊為“絕活兒”。

“別看就這幾下，很需要功夫”

坐在工作臺前，張音濤老師立刻沉浸到他的金石世界中，一塊紋飾華美的漢代銅鏡，燈光照射下閃著青銅特有的幽幽綠光，繁復(fù)的圖案有什么含義？細(xì)節(jié)中蘊(yùn)藏著哪些歷史信息？張音濤老師仔細(xì)地端詳著，看起來氣定神閑胸有成竹：“待拓片出來，一切秘密就都解開了?！?/p>

拓片用的一整套工具整齊地?cái)[在桌邊，有拓包、棕刷、噴壺以及專用的墨和紙，張音濤老師先將紙覆蓋在涂好白及水的銅鏡上，白及水是有黏性的液體，起到黏結(jié)的作用。同時(shí)他用噴水壺均勻地把宣紙噴濕，以便把紙穩(wěn)定地貼在銅鏡表面，在這一過程中，他還不斷用棕刷有序平刷紙面，以便排盡紙與器物間的氣泡?！肮潭ǖ脑嚼喂?，打出來的拓片越漂亮?！贝埜傻桨司欧?，張音濤老師開始用沾了墨的拓包均勻地拍打。因?yàn)殂~鏡的紋飾圖案細(xì)小，不同的部位還有不規(guī)則的凸起，他用的拓包很袖珍，并根據(jù)不同的位置換不同大小的拓包。張音濤老師說，拓本的好壞全視清晰度而定，而清晰度則系于撲墨功夫。墨色的控制特別重要，淡墨輕拍、徐徐加深，以勻稱清晰為理想狀態(tài)。上墨完成后，他輕輕地把拓片從鏡面上揭下，一張黑白分明色調(diào)均勻的漢代銅鏡拓片完成了。（圖3）

圖3 傳拓

剛做好的拓片上清晰可見主紋布局方欄上飾“T”形紋，四角對應(yīng)鏡內(nèi)緣飾“V”形紋，與“T”形紋對應(yīng)的鏡內(nèi)緣上飾“L”形紋，張音濤老師說，從這些特征可分析出這是一款漢代流行的“博局紋鏡”，因主紋造型像工具中的規(guī)、矩，故以前學(xué)者也稱其為“規(guī)矩紋鏡”，此種紋飾表現(xiàn)的是漢代六博棋，是戰(zhàn)國以來直至王莽新朝時(shí)期非常流行的一種擲采行棋的博戲類游戲?！皠e看就這幾下，很需要功夫，得把拓片拓勻了，拓出層次感，哪個(gè)有銹點(diǎn)，哪個(gè)有銹斑，都要完美表現(xiàn)出來，給人看見。拿著拓片和看見實(shí)物是一樣的，那才是好拓片?！?/p>

“全形拓的制作不能守舊”

張音濤老師的桌上，擺著一本厚厚的《殷墟青銅器全形拓精粹》，翻開的頁面上是一件形象逼真、紋飾細(xì)膩、立體感強(qiáng)的國寶級文物亞址鼎拓片，書間還夾著當(dāng)年制作拓片時(shí)留下的資料線稿以及試拓時(shí)的局部拓片，他一邊用筆勾畫著一邊總結(jié)著傳拓的方法?！兑笮媲嚆~器全形拓精粹》是一部殷墟學(xué)術(shù)著作，2018 年10 月13 日，該書在“殷墟科學(xué)發(fā)掘90 周年紀(jì)念大會暨殷墟發(fā)展與考古論壇”上首發(fā)，其中收錄了94 件殷墟出土的青銅器全形拓圖樣。翻看《殷墟青銅器全形拓精粹》，仿佛一件件國寶級青銅器真實(shí)地?cái)[在面前，亞址卣（yǒu，古代盛酒的器具，口小腹大）（圖4）、亞長牛尊（圖5）、婦好爵等不同器物雖形態(tài)各異，卻都立體成形，顯出古樸、莊嚴(yán)的“金石味兒”與“廟堂氣息”，讓人感覺非常新奇。張音濤老師說，這就是用“全形拓”的方法制作出來的拓片，全形拓是金石傳拓中最難的技藝，是一門集金石學(xué)、考古學(xué)、美學(xué)三位于一體的高層次藝術(shù)門類，是中國拓片技藝發(fā)展的頂峰。全形拓將器物的立體形狀復(fù)制于紙面上，比平面拓更有美感，更能反映器物本身的立體形態(tài)。提及全形拓，入行已近30 年的張音濤老師表示，日復(fù)一日生活在器物的傳拓中從不厭煩，“這是我最鐘愛的手藝，我覺得全形拓是藝術(shù)品器物的替身，是最逼真的一種復(fù)制術(shù)?！北M管今天攝影技術(shù)、3D 成像技術(shù)等現(xiàn)代手段已經(jīng)相當(dāng)先進(jìn)，但用全形拓制作出的青銅器拓片仍有它不可取代的魅力，因?yàn)橹挥型仄拍馨言锉旧淼木駳赓|(zhì)和文化內(nèi)涵，最原始、最本質(zhì)，也最樸素地傳達(dá)表現(xiàn)出來。

張音濤老師的傳拓作品，除了收藏在國家和部分省市博物館、研究機(jī)構(gòu)外，還被收錄在《集古傳薪——中國金石全形拓作品擷粹》《殷墟青銅器全形拓精粹》《金石研究》等書刊中。而最讓他難忘的是《殷墟青銅器全形拓精粹》項(xiàng)目的完成過程。這一項(xiàng)目是中華人民共和國成立后最大規(guī)模最高等級的青銅器全形拓制作項(xiàng)目之一，其中一件件國寶青銅器的拓片凝結(jié)著張音濤老師與專家們的心血，他為自己技藝的發(fā)揚(yáng)傳承與國家重大文化項(xiàng)目融合感到驕傲與自豪。

全形拓制作技藝非常繁復(fù)，細(xì)分起來有近百個(gè)步驟，創(chuàng)作前制作者首先要按照器物的形狀、大小、確定比例，審其向背，選取確定最能代表器物特性的角度，運(yùn)用透視原理，繪制有透視效果的線稿，并標(biāo)記出拓制時(shí)的各個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這個(gè)過程中，根據(jù)器形選擇角度非常重要?！斑@件方彝（子豕方彝）（圖6）采用側(cè)視效果，顯得活潑靈動，而這件大鼎（司母辛鼎）（圖7）則采用正視，顯得莊嚴(yán)肅穆?！本€稿完成的同時(shí)還要試拓，對器物各個(gè)部位進(jìn)行拓制，以確認(rèn)器物上紋飾的層次、深淺和銅器銹蝕程度對拓制時(shí)所造成的影響，為全形拓制作做準(zhǔn)備?！叭瓮氐闹谱鞑荒苁嘏f，一定要有所創(chuàng)新。因?yàn)榍嚆~器的造型品種繁多，優(yōu)雅古樸，所以我花很多的時(shí)間去琢磨，和素描對比，和黑白照片對比，研究透視角度。”

既可“傳久”，又可“流遠(yuǎn)”

圖4 亞址卣拓片

圖5 亞長牛尊拓片

圖6 子豕方彝拓片

圖7 司母辛鼎拓片

依據(jù)線稿和試拓進(jìn)行全形拓是化零為整的過程。線稿定了后，依據(jù)線稿和標(biāo)記進(jìn)行拓制和拼接，拓制過程要求更加嚴(yán)格，要用平面的方式展現(xiàn)器物立體的狀態(tài)，這就要求對原器物的陰陽向背全面掌握，其比例、明暗、層次等必須非常真實(shí)，且每個(gè)局部都要在原器物上捶打。宣紙雖然經(jīng)過上水固定在器物上，但是比較容易起鼓，如果起鼓，墨色就不均勻，紋飾就產(chǎn)生模糊。張音濤老師指著旁邊的一個(gè)酒爵說，像這個(gè)器形，造型很復(fù)雜，轉(zhuǎn)接的位置很不容易上紙，也不容易觸手捶打，因此難度很高?！懊看紊霞埐豢韶澏?，移動部位不宜過大，每移動一次都要銜接好花紋線條，始終要在提前繪出的線內(nèi)進(jìn)行。”這就要求在捶拓的過程中不斷地挪動紙張，有的青銅器，需要挪動數(shù)十次甚至數(shù)百次位置，而每個(gè)位置又需要捶打成百上千次，這樣才能最終形成完美的作品。（圖8）

“一幅上好的全形拓作品，必須結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，立體感強(qiáng)，細(xì)部清晰明確，黑白灰墨色層次清楚，協(xié)調(diào)合理，才能達(dá)到傳神寫照的整體效果?！苯鹗瘋魍剡@項(xiàng)歷史悠久的非遺技藝，可以說綜合運(yùn)用了素描、剪紙、刻紙、裱拓等技術(shù)，是捶拓者在原器物之外的二度創(chuàng)作，融會了捶拓者的藝術(shù)領(lǐng)悟和思想，“卷器咸陳”形象具體地將金石器物的立體形象完整地傳拓在紙上，呈現(xiàn)出古器物的逼真狀態(tài)，可謂一項(xiàng)古老的“黑科技”，為中華文化的活態(tài)傳承做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

張音濤經(jīng)過數(shù)十年不懈的努力，青銅器傳統(tǒng)傳拓技藝在業(yè)內(nèi)享有很高的聲譽(yù)。張音濤老師說：“今天的我們雖然與古人有幾千年時(shí)空間隔，但從這些拓片上，能循著他們在青銅器上留下的痕跡，穿越歷史對話古今，觸摸中華文明燦爛悠久的歷史?！痹诋?dāng)前中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化復(fù)興的大背景下，他將致力于傳統(tǒng)傳拓技法的傳承和普及，推動這項(xiàng)技藝的繼續(xù)發(fā)展。

著名古文字學(xué)家、收藏家容庚教授曾說過國寶青銅器“雖可以傳久，但不能流遠(yuǎn)”，而張音濤老師及其同行通過手中精湛的金石傳拓技藝，使中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化真正實(shí)現(xiàn)了既可“傳久”，又可“流遠(yuǎn)”。

圖8 繪制線稿