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    歐陽詢楷書的書法藝術(shù)內(nèi)涵

    2022-11-28 10:23:26龍鶯鑫
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2022年12期
    關(guān)鍵詞:醴泉歐陽詢結(jié)字

    時(shí)至今日,人們一提到書法中的楷書,首先想到的大多依然是歐陽詢,也有很多人是從歐陽詢的楷書臨摹,開啟了自身的書法學(xué)習(xí)道路[1]。之所以歐陽詢的楷書能夠取得這樣的歷史成就,得到所有人的認(rèn)可、喜愛和學(xué)習(xí),少有爭(zhēng)議,原因在于其楷書書法所表現(xiàn)出來的豐富藝術(shù)內(nèi)涵,給人以端雅、質(zhì)樸而又險(xiǎn)絕的審美感受。本文將分別從用筆、結(jié)字和章法三個(gè)層面,對(duì)歐陽詢的楷書書法藝術(shù)進(jìn)行分析,希望能以此加深和拓寬對(duì)歐陽詢楷書書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)認(rèn)知。

    1 歐陽詢楷書的用筆

    1.1 方整勁挺

    縱觀歐陽詢的楷書作品,其在用筆上最大的特點(diǎn)之一,便是方整、勁挺,這完美地符合了人們對(duì)楷書的第一印象、第一要求。特別是在歐陽詢楷書的橫畫中,方整、勁挺的用筆表現(xiàn)得尤為突出,從書法脈絡(luò)的承接,以及歐陽詢楷書橫畫的形態(tài),可以看出其在一定程度上吸收了漢隸的筆法,對(duì)用筆和筆畫的掌控非常勻稱,從橫畫的起筆到收筆整個(gè)過程,提按和粗細(xì)的變化非常有限[2]。當(dāng)然,這里并不是說完全沒有變化,而是對(duì)變化的掌控非常細(xì)微、精密,因此一眼看上去雖然筆畫方整、勁挺而又平直、明朗但是卻并不呆滯、僵硬。特別是從歐陽詢最為成熟的代表作《九成宮醴泉銘》(圖1)來看,其中的大量橫畫都表現(xiàn)出了這樣的藝術(shù)特色,起筆為方,簡(jiǎn)潔明朗,行筆平直勁挺,細(xì)微的控筆提按,筋力內(nèi)裹,收筆也果斷、流暢,宛若“千里之陣云”。這與柳公權(quán)和顏真卿的楷書用筆是完全不同的,顏真卿的起筆、收筆動(dòng)作明顯更多,而柳公權(quán)的行筆提按又非常明顯,三家各具特色,不過其中依然以歐陽詢給人的感受最為端雅、質(zhì)樸。

    1.2 斂勢(shì)挺拔

    除了方整、勁挺之外,斂勢(shì)和挺拔是歐陽詢楷書的另一個(gè)突出用筆特點(diǎn)。如歐陽詢?cè)跁鴮懾Q畫的時(shí)候,就存在著明顯的斂勢(shì),將氣勢(shì)、氣韻內(nèi)收,用筆沉穩(wěn)、有力,斂而不放,為儲(chǔ)勢(shì)之狀態(tài),這一點(diǎn)不論是在其懸針豎還是垂露豎的書寫中,均是如此。正是因?yàn)闅W陽詢對(duì)用筆的斂勢(shì),使得其用筆具有了曲中見直的視覺效果,以及筋骨有力的視覺感受,不會(huì)讓人覺得纖弱無力[3]。歐陽詢楷書的豎畫書寫,還給人一種強(qiáng)烈的挺拔之感,這主要是因?yàn)闅W陽詢?cè)诳瑫惺褂煤蜁鴮懾Q畫的時(shí)候,會(huì)刻意地將豎畫與字心保持為向背之勢(shì),特別是在兩個(gè)豎畫相鄰的情況下,多展現(xiàn)出內(nèi)擫的勢(shì)態(tài),這種勢(shì)態(tài)與豎畫本身的筆畫形態(tài)結(jié)合起來,就給人一種非常強(qiáng)烈的挺拔之感。

    1.3 呼應(yīng)相承

    一成不變是楷書書法最大的忌諱,不少人在學(xué)習(xí)楷書書法的早期,很容易落入這樣的一個(gè)陷阱,認(rèn)為一筆一畫必須保持一樣,才能稱得上是楷書,其實(shí)并不是如此??瑫鴱?qiáng)調(diào)的是對(duì)法度的遵循,而且必須要求變,這樣才能保證楷書的生機(jī)與活力。如歐陽詢的楷書用筆,呼應(yīng)相承明顯,但是卻又富于變化。以“四點(diǎn)底”的書寫用筆為例,歐陽詢?yōu)槲覀冋宫F(xiàn)出了用筆的向背、顧盼、疏離,其相互之間彼此呼應(yīng)、彼此承接,但又各不相同,非常活潑與生動(dòng)。在書寫“三點(diǎn)水”的時(shí)候,歐陽詢的處理方法同樣是如此,呼應(yīng)相承,變化多樣。

    1.4 斜正曲直

    除了方整勁挺、斂勢(shì)挺拔,歐陽詢楷書的用筆,還兼具了形態(tài)各異、動(dòng)態(tài)分呈的斜正曲直的特點(diǎn),除《九成宮醴泉銘》之外,《化度寺碑》(圖2)《皇甫君碑》(圖3)也均有這樣的特點(diǎn)。特別是在撇畫的書寫當(dāng)中,歐陽詢對(duì)用筆斜正曲直的把握非常得當(dāng),從整體上來看字形穩(wěn)、牢,但細(xì)看卻又富有變化和動(dòng)態(tài),翩翩而自在。如《九成宮醴泉銘》和《化度寺碑》中的“人”“方”“妙”“銖”等一系列含有撇畫的字,都無一不表現(xiàn)出斜正有度、曲直得當(dāng)?shù)男螒B(tài)之美,在求中正、穩(wěn)固的楷書中,實(shí)乃瀟灑。尤其是在書寫長撇畫的時(shí)候,如《皇甫君碑》和《九成宮醴泉銘》中的“烈”與“辟”字,都有較長的撇畫,歐陽詢?cè)谟霉P的時(shí)候,除了做到了斜正曲直有度和得當(dāng)之外,還在做到了斂鋒疾行、遒媚勁健,足以可見歐陽詢的技法和藝術(shù)造詣[4]。

    1.5 厚實(shí)勁挺

    在楷書中,說到用筆厚實(shí)勁挺,很多人會(huì)想到顏真卿,這確實(shí)是顏真卿楷書的一大用筆特點(diǎn)。雖然將歐陽詢與顏真卿放在一起比較,歐陽詢的用筆確實(shí)算不上“厚實(shí)”,但是單就歐陽詢?cè)谧陨淼目瑫鴷▌?chuàng)作中的表現(xiàn)來看,其部分筆畫與其他筆畫相比較起來,卻也顯示出了厚實(shí)勁挺的用筆特點(diǎn)。如歐陽詢?cè)跁鴮戅喈嫷臅r(shí)候,其上部邊緣的用筆大多勁挺,捺腳基本厚實(shí)飽滿。如在《九成宮醴泉銘》中“奉”“泉”以及“文”等字的捺畫均是如此。由于捺畫基本都處在字體結(jié)構(gòu)的中下部,所以歐陽詢厚實(shí)勁挺的用筆,在很大程度上增強(qiáng)了整個(gè)字的中正、穩(wěn)固之感。

    2 歐陽詢楷書的結(jié)字

    2.1 以奇為正

    楷書講究用筆,但更講究結(jié)字,用筆規(guī)范之后,合理的結(jié)字才能真正展現(xiàn)出楷書中正、平正的基本要求[5]。不過在實(shí)際的楷書書法創(chuàng)作過程當(dāng)中,單一的追求中正、平正并不能取得理想的書法藝術(shù)效果,只會(huì)顯得呆滯、沉悶。如在《畫禪室隨筆》中,董其昌說道:“字須奇宕瀟灑,時(shí)出新致,以奇為正,不主故?!?,也就是說在書法中不能按部就班,而是要在統(tǒng)一的規(guī)范下,有所變化。歐陽詢?cè)谄淇瑫膭?chuàng)作中,便做到了這一點(diǎn),以奇為正成了其楷書書法藝術(shù)的一大主要特點(diǎn)。如在《九成宮醴泉銘》中,一些結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單的字,注入“大”“千”“元”等,歐陽詢的結(jié)字處理方式,都表現(xiàn)出了以奇為正的特點(diǎn)。普通人在書寫這些字的時(shí)候,由于這些字本身結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、筆畫較少,所以容易將結(jié)字固定,書寫出來沒有自身的特點(diǎn)。歐陽詢的處理卻不同,如在他之前的楷書作品中,“千”的橫畫通常為左長右短,而他的處理方式則是左短右長,并且整體略微向右上抬起,最后再以懸針豎將整個(gè)結(jié)字固定,顯得中正、平正,從而做到了以奇為正。

    2.2 險(xiǎn)絕飛動(dòng)

    在楷書書法創(chuàng)作中,如何在不破壞法度的情況下,追求結(jié)字的險(xiǎn)絕,是考驗(yàn)一個(gè)人楷書功力和藝術(shù)思想的巨大難題,不過歐陽詢卻最擅長這一點(diǎn)。如一提到《九成宮醴泉銘》很多人都會(huì)用飛動(dòng)峭勁、險(xiǎn)絕叢生來評(píng)價(jià)。其中的“慶”字、“德”字、“終”字等,都表現(xiàn)出歐陽詢結(jié)字善于險(xiǎn)中求勝、以勁求穩(wěn)的特點(diǎn)。他的造險(xiǎn)取勢(shì),時(shí)出新致的匠心獨(dú)運(yùn),和清代梁巘在《評(píng)書帖》中所評(píng)“歐書凡險(xiǎn)筆必力破余地,而又通體嚴(yán)重,安頓照應(yīng),不偏不支,故其險(xiǎn)也,勁而穩(wěn)”如出一轍[6]。另外,在《書學(xué)捷要》中朱履貞提到,“書貴圓活,圓活者,書之態(tài)度流麗也?!眻A活則可以理解為在平整中寓飛動(dòng),《九成宮醴泉銘》中之“九”字,歐陽詢采用突出橫折彎鉤的藝術(shù)處理手段,將橫折彎鉤的舒展開張和豎撇的內(nèi)斂加以對(duì)比,極見飛動(dòng)之勢(shì),顯得活躍而又富于生機(jī)。

    2.3 中緊外伸

    與顏真卿的楷書相比較,歐陽詢的楷書確實(shí)算不上“飽滿”“厚重”“雄渾”,不過這并不影響歐陽詢楷書給人帶來的充實(shí)感,其主要原因在于歐陽詢開始結(jié)字中緊外伸的特點(diǎn)。與顏真卿《顏勤禮碑》“觀”字相較,歐體中宮緊而外伸展,顏體則外緊而內(nèi)松。歐體中這一特點(diǎn)有著顯著表現(xiàn),如《九成宮醴泉銘》“南”“群”“鏡”“我”“及”,《皇甫君碑》“壤”“華”“史”“聲”,《化度寺碑》“麥”“猷”等,皆是體現(xiàn)中宮收緊而外伸展的字。矛盾雙方相互依存,互為條件,共處于一個(gè)統(tǒng)一體中。同理,越要體現(xiàn)字的中宮緊縮,越要求一些筆畫或子結(jié)構(gòu)舒展、放逸。這就要求當(dāng)書寫橫豎撇捺等筆畫以及或正或側(cè)的點(diǎn)畫、各子結(jié)構(gòu)時(shí),須注意向字之中宮收攏。事物都是相對(duì)發(fā)展的,有對(duì)比才有表現(xiàn),只有有緊有縮,才能體現(xiàn)有放有伸。

    2.4 疏密得當(dāng)

    密不通風(fēng)、疏可走馬是書法結(jié)字的一種境界,其所強(qiáng)調(diào)的是對(duì)結(jié)字疏密的合理控制。而歐陽詢的楷書,其結(jié)字處理得則非常之得當(dāng)。如《九成宮醴泉銘》中“佳”“郁”,《化度寺碑》“鷙”“盡”,皆為落筆勁凈、疏密停勻之處理。明代董其昌《畫禪室隨筆》指出“作書最忌者位置等勻,且如一字中,須有收有放,有精神相挽處。”還說“布置不當(dāng)平勻,當(dāng)長短錯(cuò)綜,疏密相間也。”如《九成宮醴泉銘》“之”“曩”諸例字的結(jié)字分布來看,真正是不僅長短疏密、錯(cuò)綜相間,而且收放自如、自在優(yōu)游,真正達(dá)到了密不通風(fēng)、疏可走馬的境界。

    3 歐陽詢楷書的章法

    書法中的章法,可以直觀地理解為對(duì)字的排列,行書最強(qiáng)調(diào)和講究章法,不過楷書也同樣注重章法的應(yīng)用。以書法的觀點(diǎn)來看,在楷書中對(duì)字的排列、組合并非機(jī)械化和程式化的,這只會(huì)損害書法的韻味,使得書法完全喪失生機(jī)、活力,給人沉悶之感。事實(shí)上,書法可以被理解為一種線條藝術(shù),我們?cè)谛蕾p一幅書法的時(shí)候,首先是從整體著眼,觀看到的是書法作品在整體上,由黑色線條,劃分的“白色”空間——書法的章法、布局,它會(huì)帶給人欣賞書法的第一感受。這里說提到的黑色線條,必然指的是漢字、筆畫,“白色”空間則指的是漢字、筆畫之外的留白[7]。黑色線條構(gòu)成的漢字、筆畫,“白色”空間的留白,分別對(duì)應(yīng)了“實(shí)”和“虛”,正所謂虛實(shí)相生,它們兩者之間的共生,由相對(duì)對(duì)立的矛盾,經(jīng)過章法、布局的協(xié)調(diào),最終組成和諧的整體,便能給人帶來深刻的審美感受。

    歐陽詢?cè)谒目瑫鴦?chuàng)作中,表現(xiàn)出了對(duì)章法的成熟掌控能力,他手中的“計(jì)白當(dāng)黑”既端雅、質(zhì)樸、中正,又活潑、靈動(dòng)、多變,完全沒有落入機(jī)械化排列的形式化、程式化弊端,這一點(diǎn)在楷書的創(chuàng)作中實(shí)際上是非常難得的。如我們仔細(xì)的研讀《九成宮醴泉銘》便可以發(fā)現(xiàn),其書法的整體章法布局中,字與字、行與行、篇與篇之間都有“黑白”關(guān)系的對(duì)比存在,不同的留白,會(huì)有不同的“實(shí)”感,從而帶來審美視覺上的差異,或空靈或茂密或緊實(shí),藝術(shù)感覺迥然有異。而將《九成宮醴泉銘》與柳公權(quán)的代表作《神策軍碑》、顏真卿的代表作《顏勤禮碑》相比較,更可以發(fā)現(xiàn)歐陽詢楷書章法中正、活潑、靈動(dòng)等特點(diǎn)。不過需要注意,在這里并不是在評(píng)論各家楷書章法的優(yōu)劣,而只是在總結(jié)歐陽詢楷書章法的特點(diǎn),以便于我們更好的欣賞歐陽詢的楷書作品。

    4 結(jié)語

    歐陽詢?cè)谖覈臅v史上,之所以能夠取得高度的成就,至今依然被廣泛地喜愛、認(rèn)可與學(xué)習(xí),主要原因在于歐陽詢?cè)诳瑫现粮叩脑煸?。不論是在用筆、結(jié)字還是在章法布局上,歐陽詢的楷書都表現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)內(nèi)涵,我們?cè)趯W(xué)習(xí)當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)注意加強(qiáng)研究、總結(jié)和體會(huì),并在自身的創(chuàng)作實(shí)踐之時(shí),對(duì)其加以內(nèi)化和應(yīng)用。

    引用

    [1] 蔣淑松.探析碑刻書法中“行處皆留,留處皆行”——以歐陽詢《九成宮醴泉銘》為例[J].大觀(論壇),2019 (11):24-25.

    [2] 歐陽詢.楷書九成宮醴泉銘(部分)宋拓本 現(xiàn)藏日本東京三井紀(jì)念美術(shù)館[J].中國書法,2022(1):37-39.

    [3] 宋以濤.歐陽詢楷書作品《九成宮醴泉銘》字體結(jié)構(gòu)中隱射的藝術(shù)精神[J].藝術(shù)品鑒,2021(26):6-8.

    [4] 李祥俊.歐陽詢與唐代初年楷書典范形態(tài)的確立[J].衡水學(xué)院學(xué)報(bào),2016(1):123-128.

    [5] 劉暢.平正中見險(xiǎn)絕——?dú)W陽詢書法《九成宮醴泉銘》的臨習(xí)[J].美與時(shí)代(中),2020(12):132-133.

    [6] 劉亞東.淺析歐陽詢楷書風(fēng)格形成的軌跡[J].文藝生活(藝術(shù)中國),2017(10):132-133.

    [7] 劉登品.歐陽詢書法藝術(shù)成就探微[J].中國文藝家,2017(7): 14-15.

    作者簡(jiǎn)介:龍鶯鑫(1971—),女,四川南充人,本科,副研究館員,就職于高坪區(qū)文化館。

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