萬物靜觀皆自得 四時佳興與人同
——趙文火水墨山水之境

撰文=胡煜杭

對頁趙文火《夏木蔭蔭伴飛泉》局部

趙文火在《夏木蔭蔭伴飛泉》里通過由近及遠、由低至高的遞進關(guān)系表現(xiàn)出夏日的自然情態(tài)。仔細觀察能發(fā)現(xiàn)畫家極注重細節(jié)，受蔭蔽處的樹葉飽滿平整、向上伸張；而暴露在驕陽下的樹葉已脫水卷曲、向下低垂。

趙文火簡介：

國家一級美術(shù)師，浙江當代中國畫研究院特聘研究員，嘉興畫院特聘畫師。

此批 2021-2022 年的新作中，可以看出趙文火先生對四季美好風光相同的興致。他排除了對不同季節(jié)與景色的刻板印象，以平靜的心情去觀察萬物自有的存在方式與規(guī)律，達到內(nèi)在統(tǒng)一。在表現(xiàn)技法上他自然而然地做出了選擇，作品呈現(xiàn)出嶄新的氣質(zhì)。

《林泉高致》云：“山春夏看如此，秋冬看又如此，所謂四時之景不同也?！庇衷疲骸吧匠慈绱?，暮看又如此，陰睛看又如此，所謂朝暮之變態(tài)不同也。”

趙文火在《夏木蔭蔭伴飛泉》里通過由近及遠、由低至高的遞進關(guān)系表現(xiàn)出夏日的自然情態(tài)。仔細觀察能發(fā)現(xiàn)畫家極注重細節(jié)，受蔭蔽處的樹葉飽滿平整、向上伸張；而暴露在驕陽下的樹葉已脫水卷曲、向下低垂。整體的構(gòu)圖采用了“三段式”章法來表達山水的靜謐和清幽。前景掩映著中景，山體左右錯落布置，在取舍中將無限的景色表現(xiàn)在有限的空間里，嚴謹?shù)膶憣嵥枷胫杏滞嘎冻鲭S性。山體與霧靄在畫面中收放自如，營造出張力和動勢。在透視上遵循近大遠小的規(guī)律，清晰刻畫近處茂密的叢樹，拉近了畫面與觀者的距離。這幅作品的構(gòu)圖形式與筆墨語言相合，給予了觀者視覺與心靈的凈化。

本頁趙文火《夏木蔭蔭伴飛泉》

對頁左圖：趙文火 《秋來嘉樹著紅裝》

右圖：趙文火 《秋色嶺頭樹》

本頁上圖：趙文火 《秋色嶺頭樹》局部

下圖：趙文火 《秋來嘉樹著紅裝》局部

秋天的景致強調(diào)平實自然，不以山高水險、水豐草茂取勝，不需要大的虛實對比，獨一無二的暖色調(diào)即是人間盛境?！肚锷珟X頭樹》與《秋來嘉樹著紅裝》兩幅作品遵循了中國畫傳統(tǒng)“隨類賦彩”的色彩理論，認為物象的固有之色在繪畫表現(xiàn)中不受光和環(huán)境色的影響，萬山紅遍、層林盡染，是自然的生化之妙。趙文火根據(jù)自身對真山真水的感受，在掌握對象特點的基礎(chǔ)上墨色兼重，增強了畫面的視覺效果。

《秋色嶺頭樹》的筆法細密繁重，筆墨濕潤，色彩艷麗但又澄澈。山形在大面積顏色的鋪陳下顯得愈發(fā)厚重，樹的深淺墨色綴于其中，使得山水之境野逸又華貴，閑散又崇高。設(shè)色之間不是平涂，干濕之間的疊加、點染造就了墨與色的雙重痕跡，形成了通路。云霧的留白與山的色塊同樣是明確的對比，所以色彩雖然單一，但不覺其單調(diào)。色彩與水墨間的此消彼長的關(guān)系并不意味著彼此侵占空間，只是各有主要側(cè)重的精神寄托?！肚飦砑螛渲t裝》在筆意上與《秋色嶺頭書》類同，但山石采用了淺絳，在長構(gòu)圖中更能顯現(xiàn)秩序。筆墨簡明地表現(xiàn)了物象，略施淡色不掩墨骨。色與墨的暈染疊加效果十分明顯，做到了“以色助墨光，以墨顯色彩”。所以盡管中國水墨畫的傳統(tǒng)是重墨輕色的，東方色彩審美觀仍有其自身的源流，顯現(xiàn)出畫家面對客觀物象時深刻的體會和獨到的見解。

本頁左圖：趙文火《冬日山高皆素裹》

在冬日，一切都被覆蓋在了皚皚白雪之下，更適合用流暢的弧形線條來運筆勾勒，突出風雪的流動感?！抖丈礁呓运毓分羞B綿起伏、盤旋而上的山川巍峨聳立，天空是一片陰霾的底色。樹石位于前景，各色樹木密集地處于下部，樹干的直線條與弧形線條配合，充滿了韻律感和節(jié)奏感。畫中線條山形線條粗細均勻，山石樹木圓滑。以淡墨與枯筆營造山的暗面陰影，山勢皴擦干濕有度，凸顯起伏感和厚重感，筆墨形式變化豐富。此中之境與“溪身難受雪，山凍不流云”哀傷的情感色彩不同，生動刻畫了雪后山巒銀裝素裹的純樸與莊重。

萬物復(fù)蘇的春天作為新的開始，自然磅礴的生命力以筆墨線條的“勁”與“勢”最能表達。荊浩在《筆法記》中有言：“煙林平遠之妙， 始自營丘，畫松葉謂之攢針，筆不染淡，自有榮茂之色；關(guān)畫木葉，間用墨揾，時出枯梢，筆蹤勁利，學者難到；范畫林木，畫屋即質(zhì)，以墨籠染，后輩目為鐵屋?！壁w文火在《春山新綠更舊顏》即采用了更概括的“形”，不再著重于具體的質(zhì)感，更注重所描繪物象的形態(tài)予人的感受。山形輪廓與皴法渾融相接，邊廓邊皴，筆觸疊錯交搭、陰陽向背，具有渾然天成、水墨淋漓之美。在前景樹葉細節(jié)的刻畫上，先鋪底色，再繪輪廓，遠觀就更像一種肌理，具有裝飾感；近觀才覺線條的密布，形態(tài)粗獷又各不同，樹枝與樹葉好似都充滿內(nèi)在力量。

右圖：趙文火《冬日山高皆素裹》局部

對頁左圖：趙文火《春山新綠更舊顏》局部

右圖：趙文火《春山新綠更舊顏》

趙文火深厚的傳統(tǒng)理論基礎(chǔ)在筆墨意境中得見，而畫面的塊面感與細節(jié)營造是他在布置上的心得。這一系列四時風景主題的作品更突出寫生過程中的客觀，墨與色相輔相成，呈現(xiàn)出中國山水美學元素的多元。無論是個中滋味還是整體思維，一切的聯(lián)結(jié)都顯得更為緊密，期待他未來更多的作品！