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    藝術(shù)內(nèi)生理論視域下的非遺數(shù)字化保護(hù)與傳承
    ——以江安竹簧為例

    2022-11-27 02:10:58張靜都江昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院
    品牌研究 2022年14期
    關(guān)鍵詞:工藝藝術(shù)文化

    文/張靜 都江(昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院)

    五千多年的歷史,創(chuàng)造了中國燦爛的文明,在廣袤的歷史長河中,中華民族為世界留下了寶貴的財(cái)富——豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。但時(shí)異勢殊,中國開始走上轉(zhuǎn)型之路:一方面,經(jīng)濟(jì)全球化和社會(huì)信息化導(dǎo)致非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存環(huán)境開始惡化,以傳統(tǒng)環(huán)境為基礎(chǔ)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)正面臨著新的危機(jī)。另一方面,數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,通過信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和多媒體技術(shù)等一系列手段,從根本上改變了傳統(tǒng)的民族工藝保護(hù)道路,為非遺的分類、保護(hù)和傳承提供了新的選擇,有力地推進(jìn)了全球化進(jìn)程,也加快了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界范圍內(nèi)的傳播[1]。

    一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)與傳承的意義

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不僅是我國民族文化中不可或缺的內(nèi)容,也是我國各民族文化的精髓,更是我國文化的記憶和文化基因[2]。它不僅是寶貴的文化資源,也是中華民族智慧與文明的凝集,印證了中華民族的歷史發(fā)展。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承可以增強(qiáng)民族凝聚力與民族自信心,并在一定程度上促進(jìn)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。

    通過保護(hù)非遺,能讓我們更好地了解民族歷史,逐本溯源,繼往開來;對自己的歷史有底氣,對未來的發(fā)展有信心。而這正是對國家強(qiáng)調(diào)的四個(gè)自信中的文化自信的一種響應(yīng),正如習(xí)近平總書記所說“沒有高度的文化自信,沒有文化的繁榮興盛,就沒有中華民族偉大復(fù)興”。同時(shí),將非遺文化與旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合,可以打造出馳名當(dāng)世的文旅品牌,既能讓游客在觀光中了解非遺文化,又能推出層出不窮的旅游商品,滿足游客的消費(fèi)欲望。如此,不僅豐富旅游的文化內(nèi)涵,亦能在經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)效益方面有所得益。

    二、藝術(shù)內(nèi)生理論的內(nèi)涵與指導(dǎo)意義

    藝術(shù)內(nèi)生理論,是指欣賞者體驗(yàn)的深淺與欣賞者生活經(jīng)歷的豐富與否、藝術(shù)修養(yǎng)的深厚與否有關(guān)。生活經(jīng)歷豐富、藝術(shù)修養(yǎng)深厚的欣賞者可以從藝術(shù)欣賞的過程中,獲得更加深刻多樣的感受與體驗(yàn);反之,經(jīng)歷與修養(yǎng)單純的欣賞者獲得的將會(huì)較為淺顯。這個(gè)過程同時(shí)也是一個(gè)欣賞者給藝術(shù)作品賦能的過程。

    簡單來說,可以理解為有一千個(gè)觀賞者,就有一千個(gè)哈姆雷特。根據(jù)體驗(yàn)者、欣賞者的個(gè)人意識(shí)的獨(dú)特性,對藝術(shù)作品的解讀也會(huì)自成一格,各具千秋。欣賞者對藝術(shù)作品的解讀過程是一種再創(chuàng)作的過程,在這個(gè)過程中會(huì)產(chǎn)生藝術(shù)理論話語的溢出、沖撞與化合。藝術(shù)的審美理論話語,是指在藝術(shù)審美過程中對藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行品鑒、品議、總結(jié)、反思與指引的理論概念與方法的總和,不僅是一個(gè)通用性的理論系統(tǒng),也是由特定的理論、范疇與命題所建構(gòu)出來的言語藝術(shù)活動(dòng)中的言道方式與工具的總括[3]。不同欣賞者會(huì)產(chǎn)生迥乎不同的藝術(shù)審美理論與感受,這些迥別的話語之間會(huì)碰撞出新的火花。

    基于藝術(shù)內(nèi)生的理論,針對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)傳承問題,可以得到兩點(diǎn)指導(dǎo)意義。

    (一)正視“人”與非遺的關(guān)系

    在非遺的傳承與保護(hù)過程中要重視“人”的因素。藝術(shù)的創(chuàng)作離不開人的因素,藝術(shù)的解讀離不開人的因素,藝術(shù)的升華也離不開人的因素。推此即彼,在非遺的護(hù)持中,人同樣是不可或缺的重要一環(huán)。追根溯源,非遺是由人創(chuàng)造出來的,它的發(fā)展也同樣離不開人的作為。傳統(tǒng)的非遺保護(hù)與傳承主要以口授心傳為主,在這種代代相傳的過程中,或多或少都會(huì)加入每代傳承人自己的思考與創(chuàng)新,形成一種藝術(shù)內(nèi)生現(xiàn)象,讓非遺愈加豐富而立體。

    作為人類活動(dòng)的產(chǎn)物,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的生存和傳播與人類的生產(chǎn)和生存環(huán)境休戚與共,自然也與傳統(tǒng)文化和大眾活動(dòng)息息相關(guān),與特定文化區(qū)域的特定歷史發(fā)展和生活、生產(chǎn)方式甚至信仰緊密相連??墒?,受現(xiàn)代化、全球化所帶來的社會(huì)轉(zhuǎn)型影響,這種以口授心傳為基礎(chǔ)的、自發(fā)式的非遺傳承方式難以應(yīng)對生產(chǎn)生活劇變所帶來的沖蕩,它的生存與流傳在當(dāng)下堪稱險(xiǎn)象環(huán)生[4]。作為人類生活方式表征的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),要想在數(shù)字化時(shí)代得到更好的傳承,必須重新與人類的生產(chǎn)生活締結(jié)新的連接,并充分發(fā)揮其在現(xiàn)代社會(huì)中的作用,而不是一味地用新興的科學(xué)技術(shù)“武裝”自己,抑或是被束之高閣,鮮有人問津。

    (二)注重體驗(yàn)與交互

    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承要注意欣賞者與體驗(yàn)者的切身感受與交互。這個(gè)欣賞者與非遺交互的過程,也是一個(gè)賦能的過程,既能讓欣賞者更為直觀地感受非遺的內(nèi)涵與韻味,達(dá)到傳播非遺的目的;又能將欣賞者的感受更簡潔明了地反饋給非遺本身,以促進(jìn)其進(jìn)步與發(fā)展。

    數(shù)字化時(shí)代下,當(dāng)今社會(huì)迎來了翻天覆地的變化,計(jì)算機(jī)技術(shù)帶動(dòng)了數(shù)字媒體藝術(shù)與高科技的有機(jī)結(jié)合,也給大眾審美活動(dòng)帶來了新的變革。數(shù)字媒體藝術(shù)是在數(shù)字技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上,衍生出來的一種新興藝術(shù)形式,它主要涉及視覺藝術(shù)、人機(jī)界面、信息傳播、多媒體、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)、動(dòng)畫、廣告、游戲、虛擬環(huán)境和虛擬產(chǎn)品設(shè)計(jì)等方面[5]。這樣的環(huán)境,在某種程度上來說,對藝術(shù)內(nèi)生下的非遺數(shù)字化保護(hù)與傳承大有裨益。數(shù)字媒體讓非遺項(xiàng)目與欣賞者之間能跨越時(shí)間與空間的界限,彼此之間產(chǎn)生交互,達(dá)到藝術(shù)內(nèi)生的目的,這未嘗不是一種應(yīng)對全球文化趨同下的一種文化多樣性創(chuàng)造策略。

    三、江安竹簧工藝概述

    竹簧,在申遺之前民間也叫竹黃、翻簧,其主要原材料是禾本科竹亞科剛竹屬之楠竹,經(jīng)過各種加工方法將楠竹制成竹雕、竹簧、竹筷、竹裝修等各式各樣的雛形,再利用多種制作技藝,如鑲嵌、雕刻、烙印等在雛形上加以裝飾。竹簧的裝飾紋樣多取自于自然,譬如雕梁畫棟、湖光山色、奇珍異獸、人物形象等,將這些生動(dòng)自然景象化用在竹簧的構(gòu)圖之上,再輔以繪畫、書法、詩歌等文化珍品,就成為一件“集百家之長”的工藝美術(shù)品[6]。

    江安竹簧工藝是四川省宜賓市江安縣傳統(tǒng)竹雕工藝的重要組成部分。它不僅是江安竹工藝的總稱,更是宜賓市乃至四川省的竹文化重要標(biāo)志。江安竹簧由來已久,興盛于明代正德時(shí)期。1915 年,在巴拿馬萬國博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)后,開始在國內(nèi)外聲名鵲起。從中華人民共和國成立到20 世紀(jì)80年代,江安竹簧工藝迎來了一個(gè)轉(zhuǎn)捩點(diǎn),獲得國家、省、部級(jí)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    在2008 年,江安竹簧工藝被批準(zhǔn)為“第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”擴(kuò)展項(xiàng)目[7]。

    (一)工藝形態(tài)

    江安竹簧的表現(xiàn)形態(tài)有竹簧、竹筷、竹筒、竹根雕、竹編、竹裝修等六大類,包括數(shù)以千計(jì)的工藝品種,具有極高的工藝美術(shù)價(jià)值,一方面展現(xiàn)了民族手工藝的奇技淫巧,另一方面透露出中國傳統(tǒng)書法與繪畫的筆意氣韻。

    竹簧,是將楠竹去青皮后,留下最里面的中空、外緣淡黃色的那一層。再經(jīng)蒸煮壓平,通過鑲嵌、粘貼等方式將其附著于木胎上,再制作成麻將、鎮(zhèn)紙板、竹簡、珠寶首飾盒等多種器皿造型。

    竹筷,大致可以分為雕刻和印花兩個(gè)品種。雕刻竹筷,是以楠竹為原料雕刻而成,在筷?duì)畹呐卟纳?,精雕?xì)刻出龍鳳、獅頭等淺浮雕的圖樣;印花竹筷,則是在竹筷胚上印出各種文字、標(biāo)志及花卉圖案用于裝飾。

    竹筒,以筆筒、帽筒、花瓶為主。以楠竹、龜甲竹、變形竹為原料,采用多種雕刻技藝,在竹材上雕刻人物、山水、花鳥、龍鳳圖案,背面圖案光影分明,層次分明,從而實(shí)現(xiàn)圖像中場景的多層次視覺效果。此外,還有煙熏皮雕,以刀代筆,在煙熏竹筒上編織出各式各樣的圖像與紋飾,通過刮、磨等手法,呈現(xiàn)出古色古香的色彩和魅力。

    竹根雕,利用天然楠竹的竹頭為原料,根據(jù)竹根自身所具備的渾然天成的奇異姿態(tài),不破壞其原有的風(fēng)格和韻致,并通過竹藝家的慧心巧思,雕刻夸張而怪異的鳥獸、植物等造型,具有返璞歸真的獨(dú)特藝術(shù)效果。

    竹編,以慈竹為原材料,將竹材劈成薄絲或竹塊,通過編織技巧,制作出花籃、茶盤、籃筐等廣泛運(yùn)用于日常生活的編織藝術(shù)品。

    竹裝修,指在風(fēng)景名勝區(qū)、賓館、酒店、餐廳的內(nèi)外部,根據(jù)美學(xué)原理,將竹根、竹莖、竹枝、竹葉等材料,運(yùn)用竹簧、竹雕、竹鑲嵌等技法裝嵌在一起點(diǎn)綴建筑物,此外還包括竹材制作的竹家具等,具有高雅自然的藝術(shù)氣息。

    (二)工藝特征與價(jià)值

    江安竹簧力求達(dá)到繪聲繪影、惟妙惟肖,展示了中國民間藝術(shù)文化特質(zhì)的范式,體現(xiàn)了民間的美感與情致。同時(shí),它的產(chǎn)生發(fā)展又與民眾的日常生活息息相通,彰顯了時(shí)運(yùn)與世情。其工藝制品,內(nèi)容豐富多彩,且具有突出的藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。它不僅具有典型的吉祥意識(shí),而且具有鮮明的民間色彩,具有較高的實(shí)用價(jià)值和歷史價(jià)值;在研究當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、文化、民俗和交流方面發(fā)揮著重要作用[8]。

    竹簧制作工藝的基本流程主要分為:選料、下料、防腐處理、熱處理、制胚、構(gòu)思、雕刻、涂飾和造型。整個(gè)制作流程藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合,既有中國傳統(tǒng)書畫的藝術(shù)之美,又極具實(shí)用性,可以作為日常的生活用品。作為一項(xiàng)別出心裁的民間工藝,其創(chuàng)新性也是不可或缺的,但與此同時(shí),為了保持自身的獨(dú)特性,江安竹簧的傳承具有一定的局限性,主要以口授心傳為主,或是家族世襲,或是師徒相傳,甚至于某些“殺手锏”不輕易示人。

    在美學(xué)上,江安竹簧在材料、造型、裝飾上均有著過人之處。首先,以竹子內(nèi)壁為載體材質(zhì),所制成的竹簧工藝品,不僅豐富了竹藝乃至工藝美術(shù)的載體材質(zhì),而且這種材質(zhì)呈現(xiàn)出精美的鵝黃色,清淡幽雅,色澤光潤、細(xì)密,類似象牙,又似黃楊木,可以說是以其突出的載體材質(zhì)以及由此所帶來的別具的審美感受盡展竹簧之材質(zhì)之美[9]。其次,竹簧工藝品的各式造型充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)美學(xué)中造型藝術(shù)的形式美,或是對稱均衡,或是節(jié)奏韻律,或是多樣統(tǒng)一。在裝飾上,竹簧裝飾題材和表現(xiàn)內(nèi)容兼?zhèn)湄S富性與多樣性,其裝飾紋樣所反映的題材、內(nèi)容具有深厚的文化藝術(shù)內(nèi)涵。

    四、江安竹簧傳承發(fā)展現(xiàn)狀與問題

    (一)傳承發(fā)展現(xiàn)狀

    江安竹簧工藝的傳承方式主要是家庭傳承和師徒傳承。他們要么自立,要么集體工作。他們各擅勝場,展示他們的技能,也會(huì)互相競爭,以形成百花齊放、百家爭鳴的趨勢。根據(jù)各派系的特色優(yōu)勢,可分為四大流派。

    第一類是致和派,該派系的代表人物有竹簧的創(chuàng)始人許昆山、蔣云成,其傳人劉子卿為該派之首,在竹簧、竹雕方面自成一家。第二類是玉竹派,以周氏家族的周少清為首,創(chuàng)造性地發(fā)展了竹簧堆雕之法。第三類是王氏派,以祖?zhèn)髦窆に囀兰业耐踅B清為首,該派系主要特色為竹簧工藝制品中的“明筋鑲嵌”造型藝術(shù)。第四類是綜合派,是除前三類派系以外的江安竹簧工藝若干流派的總和,多以小作坊為主,代表人物何華一——江安竹簧的國家級(jí)非遺傳承人。

    鑒于經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,追求批量生產(chǎn)的工業(yè)時(shí)代對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)類文化遺產(chǎn)的震蕩有目共睹。由于自身產(chǎn)品設(shè)計(jì)缺乏現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn),以及塑料、金屬等多種日新月異的新興材料產(chǎn)品的激烈競爭,竹簧的市場占有度在急劇下降,直接影響到相關(guān)行業(yè)的生存和發(fā)展,導(dǎo)致大量工人失業(yè),生活得不到基本保障,整個(gè)竹簧工藝行業(yè)發(fā)展難以為繼。

    (二)面臨問題與困境

    江安竹簧的實(shí)用價(jià)值與技術(shù)優(yōu)勢,隨著時(shí)代的發(fā)展在日漸弱化,材料的原生缺點(diǎn)如不耐用開始凸顯,天然竹材料的非標(biāo)準(zhǔn)化特性讓批量化加工生產(chǎn)也成為難題;環(huán)境的變遷,消費(fèi)市場的日趨理性,時(shí)間成本過高,技術(shù)要求高,使其難以形成較高的市場覆蓋率,發(fā)揮不了支撐產(chǎn)業(yè)的作用[10]。傳承人的觀念陳舊,設(shè)計(jì)方案、圖式因循守舊,難以刺激大眾的消費(fèi)需求,特別是現(xiàn)代人都追求瞬息萬變的“潮流”;從業(yè)人員也存在固化問題,人才萎縮凋零,實(shí)用新產(chǎn)品研發(fā)薄弱;此外,隨著融媒體時(shí)代的到來,已經(jīng)習(xí)慣于傳統(tǒng)思維、花費(fèi)大量時(shí)間打造精湛技藝的工匠對全新的營銷方式力不從心,使得產(chǎn)品營銷嚴(yán)重滯后。

    五、江安竹簧的數(shù)字化保護(hù)與傳承對策

    基于前文的分析與論述,針對江安竹簧的數(shù)字化保護(hù)與傳承,主要有以下兩點(diǎn)建議。

    (一)以人為本,打造品牌

    作為人類生活方式表征的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),在數(shù)字時(shí)代要想繼續(xù)世代相傳,必須恢復(fù)與當(dāng)前生活的聯(lián)系,并充分發(fā)揮自己在現(xiàn)代社會(huì)中的作用,而不是一味地用走俏的科學(xué)技術(shù)“武裝”自己,抑或是被束之高閣,鮮有人問津。

    正如前文所述,諸如江安竹簧這樣的民間技藝,與人們的日常生活是分割不開的。那么,它的數(shù)字化保護(hù)與傳承,也不應(yīng)與人本身強(qiáng)行割裂,反而還需注重“以人為本”,在這個(gè)基礎(chǔ)上,打造品牌的概念。

    在竹簧的創(chuàng)作方面,側(cè)重與當(dāng)代人生活相結(jié)合。創(chuàng)作作品可以圍繞時(shí)下流行的主題,更新圖式,吸引大眾的興趣,譬如以“非遺抗疫”為主題的創(chuàng)作活動(dòng),若是一味照舊,固守成規(guī),將會(huì)被社會(huì)摒棄,逐漸銷聲匿跡。在這個(gè)文旅結(jié)合的熱門時(shí)期,人們熱衷于對一些文化現(xiàn)象淺嘗輒止,竹簧可以抓住這一特性,推出一些旅游紀(jì)念品,打造自己的竹文化品牌,利用契機(jī)與數(shù)字時(shí)代的便利性將自己廣泛傳播。在這點(diǎn)上,可以與周圍諸如長寧竹海這樣的著名景區(qū)進(jìn)行合作,一舉兩得。此外,站在傳承的角度來說,還需要建立多元復(fù)合的傳承人培養(yǎng)制度,不拘泥于傳統(tǒng)的傳承模式,對竹簧的宣傳也不能局限在工藝本身,還需聚焦傳承人。

    (二)善用數(shù)媒,交互體驗(yàn)

    信息時(shí)代下,先進(jìn)的數(shù)字信息采集和處理技術(shù)不僅為江安竹簧的全面保護(hù)提供了強(qiáng)勁的技術(shù)后盾,而且展寬了保護(hù)竹簧的可行性。竹簧的傳承不再囿于具體時(shí)間與空間內(nèi)的手口相傳,通過數(shù)字媒體技術(shù),其方式得到了延伸。

    竹簧工藝的意蘊(yùn)主要由傳統(tǒng)文化活動(dòng)及其文化空間構(gòu)成:一者,作為非遺的竹簧,其傳統(tǒng)文化活動(dòng)只有在合宜的文化語境下才能重獲新生,達(dá)到保泰持盈;再者, 竹簧的文化空間,尤其是在發(fā)展過程中構(gòu)建的心理空間和抽象文化內(nèi)涵所形成的意識(shí)空間,需要匡助研發(fā)和默化潛移的躬行實(shí)踐來達(dá)成,而這都必將依賴于一定文化活動(dòng)或表達(dá)形式[11]。

    巧妙地使用數(shù)字媒體,能有效地完成竹簧的新文化空間與文化活動(dòng)的構(gòu)建,跟上時(shí)代的步伐。諸如游戲、動(dòng)畫、影視特效、虛擬現(xiàn)實(shí)等手段,可以使竹簧與他者之間產(chǎn)生更多的交互,豐裕體驗(yàn)感,讓他者對竹簧的印象不僅限制在具體的竹筒、竹雕等,讓竹簧這一民族工藝活起來,也讓江安竹簧這一藝術(shù)更加充裕、生動(dòng),這對江安竹簧的保護(hù)傳承來說可謂是大有裨益。

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