媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的堅(jiān)守與突破
——以《隱秘的角落》為個(gè)案

韓傳喜，范曉琳

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在媒介融合時(shí)代的影視化呈現(xiàn)。從歷史的角度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及以之為根基的改編劇在國內(nèi)均處于發(fā)展階段?！?998年中國第一部網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》誕生，時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有20多年的發(fā)展歷程?！?1)張雨軒,韓傳喜.媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的編碼與解碼[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2021(1):39-43.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展歷程則更短，從《第一次的親密接觸》2004年被改編成影視劇作算起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇至今僅有十幾年的歷史。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展態(tài)勢卻不容小覷?？v觀近幾年國內(nèi)影視劇市場，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇大有占據(jù)影視劇市場主流的趨勢，《瑯琊榜》《步步驚心》《花千骨》《長安十二時(shí)辰》《都挺好》《慶余年》《隱秘的角落》《開端》等優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的出現(xiàn)，不僅為大眾呈現(xiàn)了視覺與精神的雙重盛宴，而且也不斷地引發(fā)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展熱潮。

然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇作為“土生土長”的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)物，在其誕生伊始便具有天然的獨(dú)特性，再加上媒介融合時(shí)代背景下唯流量、唯技術(shù)、唯明星效應(yīng)、唯效率等因素的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇呈現(xiàn)出正向與負(fù)向發(fā)展相交的態(tài)勢。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇順應(yīng)了媒介融合時(shí)代的發(fā)展潮流，擅于將資源與渠道進(jìn)行優(yōu)化整合，并且堅(jiān)守文本內(nèi)容的價(jià)值內(nèi)核，摒棄了時(shí)下普遍存在的流量邏輯，取得了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及改編劇的雙贏；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇還存在背離主流價(jià)值觀、題材與名稱雷同、原創(chuàng)能力下降、制作水平低下等劣勢，面臨文化內(nèi)涵缺失、品牌化發(fā)展體系缺失、高素質(zhì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)缺失等問題(2)吉喆.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的現(xiàn)狀分析[J].電影文學(xué),2021(3):9-17.。作為一種藝術(shù)產(chǎn)品和精神產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇具有審美教化和價(jià)值觀建構(gòu)的作用，尤其在其日益占據(jù)主流影視劇市場的當(dāng)下，對(duì)觀眾尤其是年輕群體的價(jià)值觀形塑作用愈發(fā)強(qiáng)大，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場中卻存在不少粗制濫造、內(nèi)容空洞甚至打擦邊球的劇作，這將會(huì)對(duì)大眾乃至整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣產(chǎn)生不良影響。因此，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇在媒介融合時(shí)代可持續(xù)發(fā)展道路的探尋在當(dāng)下的社會(huì)語境中顯得尤為迫切。本文以《隱秘的角落》為切入點(diǎn)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的現(xiàn)實(shí)發(fā)展方向進(jìn)行分析，從多角度探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的可持續(xù)發(fā)展路徑，進(jìn)而為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的未來發(fā)展進(jìn)路提供可行性建議。

一、內(nèi)外雙重因素制約下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇

《隱秘的角落》是由愛奇藝“迷霧劇場”推出的第二部自制懸疑推理劇作品，于2020年6月上線，這部僅有12集體量的懸疑短劇一開播即收獲了豆瓣9.0的高分評(píng)價(jià)，斬獲上佳的口碑。除此之外，《隱秘的角落》在海外也獲得了認(rèn)可，該劇曾作為唯一一部中國影視劇入圍好萊塢權(quán)威雜志《Variety》2020年度“最佳國際劇集”的榜單，日本也在其上線次年宣布引入并定檔播出。該劇改編自紫金陳的網(wǎng)絡(luò)推理小說《壞小孩》，內(nèi)容以三個(gè)小孩在景區(qū)記錄下少年宮暑期奧數(shù)代課老師張東升蓄意謀殺岳父岳母的事實(shí)為由頭，鋪展開了一系列有關(guān)人物糾葛的事件。該劇通過層層遞進(jìn)的劇情與隱匿于多處的隱喻手法，將人性中的善與惡巧妙地拆解重構(gòu)并呈現(xiàn)給受眾，由此也引發(fā)了公共領(lǐng)域內(nèi)多級(jí)話題的衍生和不同視角討論的發(fā)酵與升級(jí)?？梢哉f，《隱秘的角落》憑借其優(yōu)良的制作與優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容成為一種文化現(xiàn)象，亦成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇在媒介融合時(shí)代實(shí)現(xiàn)突破的實(shí)踐窗口和典型個(gè)案。

“媒介融合”(Media Convergence)一詞最早被應(yīng)用于解釋計(jì)算機(jī)與通訊系統(tǒng)的聚合(3)蔡雯,王學(xué)文.角度·視野·軌跡——試析有關(guān)“媒介融合”的研究[J].國際新聞界,2009(11):87-91.，后來美國麻省理工學(xué)院教授尼古拉斯·尼葛洛龐帝以此開創(chuàng)性地總結(jié)了不同工業(yè)正在走向融合的現(xiàn)實(shí)趨勢，同為麻省理工學(xué)院教授的伊契爾·索勒·浦爾提出了“形態(tài)融合”的理論視點(diǎn)，這也是“媒介融合”真正成為學(xué)理概念的起點(diǎn)(4)陳映.媒介融合概念的解析與層次[J].北京郵電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2014(1):1-7.。概括來說，“媒介融合”是指新舊媒介在不同層面上互相融合發(fā)展，呈現(xiàn)出多元功能一體化的趨勢，同時(shí)，“媒介融合”并不是一個(gè)靜止的概念，它會(huì)伴隨著技術(shù)發(fā)展與媒介環(huán)境的變化而產(chǎn)生新的價(jià)值意涵，尤其是受當(dāng)前智能媒體發(fā)展的影響，“媒介融合”的廣度與深度均達(dá)到新的層面，信息傳播與接收的雙方浸潤在新的傳播環(huán)境中產(chǎn)生了更為深刻的變化。從這個(gè)層面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇可以說是“媒介融合”意義延展下的一個(gè)時(shí)代產(chǎn)物?！懊恳环N媒介都有超越其原生語境，并向未知語境不斷延伸的能力”(5)張雨軒,韓傳喜.媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的編碼與解碼[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2021(1):39-43.，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視劇兩種不同性質(zhì)的媒介相結(jié)合，當(dāng)兩者產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)時(shí)，固有的受眾圈層便被打破，傳播視域逐漸擴(kuò)充。同時(shí)，“媒介融合”的概念邏輯也被廣泛運(yùn)用到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的制作與傳播過程中，成為提升劇作本身傳播力與影響力的重要方式。在此過程中，市場環(huán)境、創(chuàng)作環(huán)境、受眾偏好等受媒介變遷的影響均對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場的形成與發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

從所關(guān)聯(lián)的要素方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展受內(nèi)外兩方面因素的制約。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇依托于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，依賴制作團(tuán)隊(duì)包括導(dǎo)演、編劇、演員等在內(nèi)的諸多方面的齊心協(xié)作；另一方面，作為“媒介融合”意義延展下的時(shí)代產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇還受媒介環(huán)境變遷所帶來的社會(huì)環(huán)境、創(chuàng)作環(huán)境以及受眾偏好等多方面因素的影響。并且，上述兩方面因素之間相互影響、彼此交融、相倚為強(qiáng)，共同作用于劇作的品質(zhì)與影響力。從這個(gè)角度來說，《隱秘的角落》一經(jīng)播出廣受好評(píng)，并且產(chǎn)生一定程度的文化影響力，不僅在于影視制作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本以及改編、演員的表演等方面的成功，還在于其在當(dāng)下的傳播語境中順應(yīng)了發(fā)展的潮流，且摒棄了裹挾于時(shí)代潮流中的消極因素，堅(jiān)守了內(nèi)容至上的準(zhǔn)則。媒介融合時(shí)代，個(gè)性化推薦技術(shù)的發(fā)展、短視頻的風(fēng)靡、信息的海量化增長等等，均促使受眾不斷縮短信息接受的時(shí)間以便于提高接受效率。在此背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場產(chǎn)生了大量的“速成品”，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品到改編劇作的制作時(shí)間都大大縮短，此類劇作極具本雅明所言機(jī)械復(fù)制技術(shù)的“韻味”，實(shí)為根據(jù)工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的制作程序，快速生產(chǎn)出可供消費(fèi)觀看進(jìn)而變現(xiàn)的劇作?！峨[秘的角落》摒棄了流量主義、明星效應(yīng)等的挾持，以精良的制作與優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容獲得了受眾的認(rèn)可。由此來看，媒介融合時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展必須專注于調(diào)整內(nèi)外因素的雙重影響，在內(nèi)容、形式等方面實(shí)現(xiàn)突破性發(fā)展。

二、堅(jiān)守品質(zhì)：善惡哲思的內(nèi)容立意協(xié)同匠心制作

媒介融合時(shí)代，許多影視作品通過新媒體傳播方式“打通最后一公里”，以獲取更高的關(guān)注度。誠然，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的社會(huì)認(rèn)知度正不斷提升，IP熱的浪潮也愈發(fā)在影視市場中激蕩著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品加速市場化。與此同時(shí)，在流量主義、明星效應(yīng)等的席卷下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場呈現(xiàn)出“激進(jìn)”的發(fā)展勢頭。但從一定程度上而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品越快被市場化收編，越容易喪失掉其本有的靈韻。并且，受眾的審美能力也在不斷提高，對(duì)于內(nèi)容品質(zhì)的要求不斷提升。因此，在大多數(shù)創(chuàng)作者將注意力放在如何更快地通過媒介來收割市場與流量之時(shí)，若有創(chuàng)作者致力于打造精品，深耕內(nèi)容并提升作品的格調(diào)，挖掘更有底蘊(yùn)與力量的作品價(jià)值，則更能幫助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇在媒介融合時(shí)代殺出重圍并彌久留香?！峨[秘的角落》之所以能取得“現(xiàn)象級(jí)”的成功與關(guān)注，與它精良的內(nèi)容品質(zhì)不無關(guān)系，從立意到劇情再到制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都在向著“一部好作品”的目標(biāo)出發(fā)。可以說，匠人精神浸透進(jìn)了整部劇的創(chuàng)作之中。

(一)善惡哲思與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的疊加呈現(xiàn)

《隱秘的角落》的文本內(nèi)核極具悲劇性，但在劇情的發(fā)展中，受眾往往能感覺到人性中的“惡”并非絕對(duì)，作品通過群像描摹的方式，賦予了人物善惡兩面，清醒地勾畫了人性的復(fù)雜。對(duì)于劇中主要人物張東升而言，長期以來飽受的屈辱和忍耐讓他的邪惡一面有了合理性；對(duì)于朱朝陽而言，表面獨(dú)立懂事內(nèi)心卻對(duì)愛有極端渴望，這種心理漸漸扭曲，人物形象也漸而走向腹黑化?！俺枴弊⒍ā皷|升”，兩個(gè)人的從惡選擇也映襯出彼此相似的悲劇人生。善非善，惡非惡，這樣精巧的立意讓這部劇更為生動(dòng)，也更能抓住觀眾的內(nèi)心。同時(shí)，該劇不僅是在單純地?cái)⑹鰬乙晒适?，也在透過劇情的利刃，將更深層次的社會(huì)立意解剖出來，讓受眾更加清晰地關(guān)注到未成年人犯罪、原生家庭矛盾、家庭教育、留守兒童、刑二代等社會(huì)問題?？倢?dǎo)演辛爽曾在采訪中說：“總會(huì)有人在生活中受到了錯(cuò)誤的對(duì)待，所以對(duì)愛有了錯(cuò)誤的理解，從而導(dǎo)致做出錯(cuò)誤的事情。我們希望盡量避免這種現(xiàn)象的出現(xiàn)?！?6)娛樂獨(dú)角獸.專訪導(dǎo)演辛爽——《隱秘的角落》：與觀眾共創(chuàng)“國產(chǎn)第一懸疑劇”[EB/OL].(2020-06-24)[2022-11-10].https://mp.weixin.qq.com/s/19rJL3lNJ12UaltXA3fPtg.這種深隱人文關(guān)懷的劇作立意成為帶動(dòng)社會(huì)各個(gè)圈層思考與感悟，進(jìn)而引發(fā)社會(huì)共情與共振的關(guān)鍵因素。

事實(shí)上，很多取得較大關(guān)注與社會(huì)影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇，在其內(nèi)容立意上均帶有解讀人性與關(guān)懷社會(huì)的面向。比如，早年熱播的電視連續(xù)劇《蝸居》改編自作家六六的同名網(wǎng)絡(luò)小說，以“房奴”問題作為視點(diǎn)，刻畫了現(xiàn)代人的情感糾結(jié)與復(fù)雜人性，詮釋了普通人為了房子奔波的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓受眾產(chǎn)生了許多共鳴?！冻聊恼嫦唷犯木幾宰辖痍惖摹堕L夜難明》，涉及諸多社會(huì)不良癥候，劇中對(duì)貪污腐敗與資本虛偽、校園性侵與女性拯救、城鄉(xiāng)治理失序與教育資源匱乏等現(xiàn)實(shí)命題的呈現(xiàn)，激發(fā)了人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的深刻反思；同時(shí)，觀者亦能看到普通人心中對(duì)于光明的渴望及對(duì)正義的堅(jiān)守，感慨于人性的光輝。改編自作家阿耐小說的同名電視劇《都挺好》從家庭倫理的視角介入，在集中展現(xiàn)家庭瑣碎與親情羈絆的過程中衍生出諸多相關(guān)復(fù)雜情感關(guān)系的社會(huì)討論。當(dāng)下基于家庭視角剖析社會(huì)問題的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇不少，從《歡樂頌》到《都挺好》再到《隱秘的角落》，均是從家庭倫理及情感關(guān)系角度出發(fā)建構(gòu)自身立意，有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇打通代際區(qū)隔與階層區(qū)隔，從而獲得更廣泛的受眾圈層。媒介融合的時(shí)代，媒介的延伸和多元使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的傳播范圍與傳播力都得以大幅提升，但能否獲得可觀的傳播效果還需洞察受眾的認(rèn)知與評(píng)價(jià)。帶有解讀人性與關(guān)懷社會(huì)屬性的作品立意在提升自身作品格局的同時(shí)，亦能沖破人們過往對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇“泡沫快餐化”的認(rèn)知，將受眾帶入到現(xiàn)實(shí)的生活情境，引發(fā)更深層次的思考，這在當(dāng)下爽文爽劇橫行的行業(yè)生態(tài)中是極為難得的品質(zhì)，亦是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇獲取成功的重要方面。

(二)擺脫流量裹挾，專注細(xì)節(jié)與品質(zhì)

巧妙的內(nèi)容立意須借助制作團(tuán)隊(duì)的精良制作加以呈現(xiàn)，內(nèi)容與制作二者之間相輔相成?！峨[秘的角落》邀請著名導(dǎo)演、制片人韓三平擔(dān)任監(jiān)制，亦邀請美劇《紙牌屋》的編劇喬·卡卡奇(Joe Cacaci)擔(dān)任劇本監(jiān)制，優(yōu)質(zhì)且專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)為這部劇奠定了品質(zhì)基石。制片人何俊逸在接受專訪時(shí)曾說：“原本用一半的時(shí)間(制作)可以達(dá)到80分，但為了那最后20分，我們可能還要再多花一倍的時(shí)間?！?7)骨朵網(wǎng)絡(luò)影視.打破“隱學(xué)”，有關(guān)《隱秘的角落》的誤讀與它的出圈[EB/OL].(2020-06-28)[2021-11-10].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1670742822593179288&wfr=spider&for=pc.為了更好地凸顯人物的真實(shí)心理狀態(tài)與人物之間的情感關(guān)系，制作團(tuán)隊(duì)在幕后的影視化制作過程中有著許多靈動(dòng)的思考。在劇情設(shè)置方面，片頭的“爬山戲”選擇在受眾不設(shè)防的心理狀態(tài)下上演，讓人在震驚中產(chǎn)生一探究竟的觀影欲望，也為整部劇奠定了敘事基調(diào)。除此之外，《小白船》童謠的氛圍烘托、巧妙的轉(zhuǎn)場設(shè)置以及片尾的死亡圣光等劇情設(shè)計(jì)，搭配著構(gòu)思性極強(qiáng)的片頭片尾與片花的埋線表達(dá)，該劇通過視聽語言的沉浸性與完整性將受眾拉入劇情。在人物塑造方面，制作團(tuán)隊(duì)亦有著巧妙構(gòu)思。比如，張東升“禿頭”的人物形象深入人心，甚至成為眾多觀眾的夢魘，但這一設(shè)定并非出于原著，而是制作團(tuán)隊(duì)與演員秦昊在審視張東升這個(gè)具備復(fù)雜面的角色時(shí)，根據(jù)人物的性格底色所設(shè)計(jì)出的獨(dú)有造型，這樣的人物設(shè)計(jì)的確將張東升隱藏起來的自卑心理用視覺強(qiáng)調(diào)的方式展現(xiàn)出來，也從而幫助這個(gè)帶有陰暗面的角色在劇中立住了。從創(chuàng)作細(xì)節(jié)的用心打磨，到別出心裁的人物塑造，《隱秘的角落》力圖將內(nèi)容的制作優(yōu)勢發(fā)揮到極致。無獨(dú)有偶，很多獲取較好關(guān)注度與社會(huì)影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇，比如《瑯琊榜》《慶余年》《香蜜沉沉燼如霜》等，在制作方面的專業(yè)性和標(biāo)準(zhǔn)較之其他的劇作均更為精良，這也是其獲得觀眾認(rèn)可的主要原因之一。

此外，值得注意的是，《隱秘的角落》的受眾基礎(chǔ)范圍較廣，在一定程度上打破了代際區(qū)隔和社會(huì)區(qū)隔。事實(shí)上，基于不同的時(shí)代背景、文化背景與社會(huì)背景，不同圈層受眾的文化感悟與審美接受迥異。《隱秘的角落》在媒介融合時(shí)代能夠出圈甚至做到了融圈，窺其原因，主要在于兩個(gè)方面。一方面，《隱秘的角落》加入了基于情感關(guān)系的家庭話題，同時(shí)該劇還挖掘出了具有時(shí)代意義的社會(huì)普遍存在的問題，如劇中體現(xiàn)的青少年的教育問題、原生家庭的影響問題、現(xiàn)代人的心理困境問題等均與社會(huì)群體息息相關(guān)，處在不同圈層的人均能夠從自身的經(jīng)歷出發(fā)，以不同的視角在劇中尋找自己、審視社會(huì)。另一方面，該劇在創(chuàng)作形式上給予了受眾酣暢淋漓的審美體驗(yàn)，在選景、攝影、配樂等方面全方位地展現(xiàn)了美學(xué)敘事的魅力，以普世接受的美感打破不同圈層之間的隔膜。媒介融合時(shí)代，多元化技術(shù)與影視作品的融合使劇作本身更具藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，受眾穿梭在視覺美與聽覺美之間，傾向于關(guān)注那些具有視聽沖擊力的影視作品，這也逐漸成為社會(huì)中普遍存在的觀影習(xí)慣?！峨[秘的角落》中既有高級(jí)感配色的選景，又有融入劇情風(fēng)格的配樂，這些極具張力的創(chuàng)作元素讓受眾在觀劇的同時(shí)，也享受著審美的愉悅。

三、形式突破：社交狂歡下的二次創(chuàng)作與短劇創(chuàng)新

作為藝術(shù)產(chǎn)品的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇，其優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容需要借助于特定的形式加以呈現(xiàn)，后者在一定意義上甚至?xí)?duì)前者產(chǎn)生決定作用。隨著技術(shù)的迭代升級(jí)，新舊媒介融合發(fā)展已經(jīng)成為時(shí)代的共識(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在形成品質(zhì)基底的建構(gòu)之后，更需考慮如何憑借媒介蓄力形成傳播效力，延展受眾對(duì)作品的關(guān)注視野，從而實(shí)現(xiàn)多元價(jià)值鏈條的傳播與變現(xiàn)。在這個(gè)酒香也怕巷子深的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品若不能以合適的方式加以傳播，其內(nèi)在靈魂與情感關(guān)照就像無法走出深巷的醇香老酒，即便再用力也無法在這個(gè)時(shí)代充分吶喊。誠然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的新形式，本身就是新舊媒介融合的產(chǎn)物。然而，想要繼續(xù)完成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇在媒介融合時(shí)代的傳播與吶喊，仍需打破傳統(tǒng)思維的桎梏，借力新媒體的傳播優(yōu)勢，尋找自我呈現(xiàn)的康莊大道。

(一)情感連接下擬態(tài)身體在場互動(dòng)激發(fā)二次創(chuàng)作

《隱秘的角落》自開播以來便收獲了爆發(fā)式攀升的熱度與流量，劇作的內(nèi)生話題成為不可忽視的成功要素。據(jù)統(tǒng)計(jì)，該劇上線10天內(nèi)有59個(gè)相關(guān)詞條上榜熱搜，其中大多詞條都帶有較高討論度的互動(dòng)屬性，皆為受眾樂于參與并延伸思考的話題。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇衍生出的強(qiáng)互動(dòng)性話題，往往帶有社會(huì)焦點(diǎn)與痛點(diǎn)的屬性標(biāo)簽，比如《隱秘的角落》中的離異家庭孩子教育問題、《歡樂頌》中的樊勝美原生家庭問題以及《都挺好》中的陪伴式啃老問題等，受眾在觀影的同時(shí)會(huì)積極參與話題討論，在劇外形成討論空間，不斷延伸劇作的影響力。并且，劇作本身攜有的“朦朧感”劇情設(shè)計(jì)，也不斷激發(fā)受眾的互動(dòng)參與和二次創(chuàng)作的熱情。何謂“朦朧感”？可以將之理解為留有空白的文本創(chuàng)作，受眾在此過程中被賦予共同參與創(chuàng)作的媒介身份，因此這也為話題的衍生空間帶來了可能。比如《隱秘的角落》話題熱度排在前位的“你愿意相信現(xiàn)實(shí)，還是相信童話”所提出的便是一種取舍意向，劇情中并未清晰闡明，但受眾可以將劇中引入的數(shù)學(xué)家笛卡爾的故事與自身的生活經(jīng)驗(yàn)、審美經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合展開充分的聯(lián)想，從而尋找自己內(nèi)心的答案，這即是“朦朧感”的一種體現(xiàn)。不論是劇作外的話題討論還是“朦朧感”的劇情設(shè)計(jì)，都強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇應(yīng)通過強(qiáng)化媒介親歷性的方式，將文本對(duì)照現(xiàn)實(shí)，激發(fā)受眾的想象性經(jīng)歷并試圖解決社會(huì)問題的欲望，進(jìn)而助力媒介消費(fèi)(8)陳林俠.消費(fèi),還是消費(fèi):當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編[J].藝術(shù)評(píng)論,2012(5):66-70.。簡言之，即加強(qiáng)帶有受眾意識(shí)的媒介屬性，盡可能地讓受眾介入到劇本的二次創(chuàng)作之中。

而多重話題的交織使得受眾在社交媒體中保持著密切而頻繁的情感互動(dòng)，由此迸發(fā)出的情感能量又成為媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇二次創(chuàng)作與傳播的優(yōu)勢。美國激進(jìn)微觀社會(huì)學(xué)家蘭德爾·柯林斯曾提出“互動(dòng)儀式鏈”理論，柯林斯明確指出互動(dòng)儀式的構(gòu)成要素包括：身體在場的群體聚集、對(duì)局外人設(shè)限、共同關(guān)注的焦點(diǎn)、分享共同的情感，其中相互的關(guān)注焦點(diǎn)與共享的情感狀態(tài)被視為核心要素。這種互動(dòng)儀式的產(chǎn)生會(huì)帶動(dòng)群體團(tuán)結(jié)的集體意識(shí)并且引發(fā)更強(qiáng)烈的情感能量(9)蘭德爾·柯林斯.互動(dòng)儀式鏈[M].林聚任,王鵬,宋麗君，譯.北京:商務(wù)印書館,2018:86-87.。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇衍生的話題讓受眾在共同關(guān)注的焦點(diǎn)下形成了共享情緒與認(rèn)知的情感紐帶，這些話題在社交媒體中經(jīng)過有節(jié)奏性的反饋強(qiáng)化后可以激發(fā)出強(qiáng)烈的情感能量。在這樣的作用機(jī)制下，便不難理解為何受眾滿腔熱忱且自愿地參與到劇作的二次創(chuàng)作之中了。而對(duì)于柯林斯所說的基于物理空間的“身體在場”，在媒介技術(shù)不斷演化升級(jí)的今天來看，似乎也得到了修正。得益于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的不斷發(fā)展，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為受眾之間的交流與互動(dòng)搭建了延伸場域。同時(shí)，基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的即時(shí)性與持續(xù)性特點(diǎn)，受眾會(huì)產(chǎn)生一種與現(xiàn)實(shí)互動(dòng)類似的空間同在感，并且隨著融媒體元素逐漸豐富，群體成員在虛擬場域下互動(dòng)的形式更為多樣化，共享內(nèi)容的場景也逐漸貼近真實(shí)空間(10)吳迪,嚴(yán)三九.網(wǎng)絡(luò)亞文化群體的互動(dòng)儀式鏈模型探究[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2016(3):17-20.。如此，在虛擬空間內(nèi)的“身體在場”互動(dòng)也能夠帶動(dòng)“情感能量”的強(qiáng)烈迸發(fā)，甚至?xí)a(chǎn)生比以往“物理空間”內(nèi)的互動(dòng)更強(qiáng)的傳播力與影響力。以《隱秘的角落》為代表的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇憑借多維度的話題延展激發(fā)了群體互動(dòng)，在“多米諾效應(yīng)”的影響下，越來越多的社會(huì)群體被“情感能量”吸引到了作品的二次創(chuàng)作之中。

(二)社交狂歡下作品附加效能的再提升

媒介融合時(shí)代，表情包成了影視劇拓展社會(huì)認(rèn)知度與影響力的一種新型傳播方式。近年來，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的表情包在社交媒體中都成為被關(guān)注的焦點(diǎn)，從《三生三世十里桃花》中的“圍觀素素跳誅仙臺(tái)”，到《都挺好》中蘇大強(qiáng)的“我想喝手磨咖啡”，再到《隱秘的角落》中的“一起爬山嗎”等，表情包在影視劇傳播中逐漸充當(dāng)起重要的媒介角色?！峨[秘的角落》官方微博便多次利用表情包進(jìn)行宣傳推廣，在相關(guān)話題登上熱搜榜時(shí)及時(shí)發(fā)布相關(guān)表情包，借勢增強(qiáng)劇作傳播的附加價(jià)值。在劇作放映的過程中，網(wǎng)絡(luò)上也流傳了許多符合劇中故事屬性與角色定位的網(wǎng)友自制的系列化表情包，比如“張東升帶你去爬山”“朱朝陽把你寫進(jìn)日記里”“爸爸給你唱小白船”“周春紅給你喝牛奶”“朱永平帶你去游泳”等等。

表情包為何能進(jìn)一步強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的傳播與推廣？從表情包自身的傳播性質(zhì)來看，表情包既是與劇情互文的衍生傳播載體，又是劇情連接現(xiàn)實(shí)的信息媒介。在表情包傳播的過程中，受眾對(duì)劇情的認(rèn)知印象實(shí)際上在不斷地被強(qiáng)化，同時(shí)這種認(rèn)知也會(huì)伴隨當(dāng)下的社會(huì)文化語境而增添一些契合現(xiàn)實(shí)生活的新理解。換句話說，受眾對(duì)表情包接受與認(rèn)同的過程，實(shí)際上也是受眾在經(jīng)歷從接近到了解再到重構(gòu)劇作本身的過程。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇通過表情包傳播的方式，一方面可以吸引更多受眾接觸與了解劇情，另一方面也可以讓被附加的現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成傳播效力。從受眾的接受心理來看，受眾在生產(chǎn)與消費(fèi)熱播劇表情包的同時(shí)，其實(shí)也是在傳遞自我的身份信號(hào)。當(dāng)帶有熱度符號(hào)的表情包社交媒體中大范圍擴(kuò)散時(shí)，受眾會(huì)自發(fā)地產(chǎn)生一種不想與社會(huì)脫節(jié)的心理情緒，這種情緒將驅(qū)動(dòng)受眾進(jìn)一步的模仿行為，以此來滿足社會(huì)歸屬感的內(nèi)在心理訴求。這種情形的不斷擴(kuò)散最終會(huì)驅(qū)使表情包在社交媒體中呈現(xiàn)出一種螺旋式上升的傳播效應(yīng)，由此劇作本身的傳播影響力也會(huì)相應(yīng)地被強(qiáng)化。雖然表情包傳播是建立在一定熱度基礎(chǔ)之上的傳播方式，但從表情包自身傳播性質(zhì)及受眾接受心理的角度來看，表情包對(duì)于影視劇的進(jìn)一步傳播造勢具有天然優(yōu)勢。

(三)短劇創(chuàng)新：順應(yīng)受眾需求與時(shí)代潮流

媒介融合時(shí)代，影視劇與新媒體傳播渠道的融合已經(jīng)逐漸成為市場共識(shí)，但是如何獲取市場傳播力的最大化，還需進(jìn)一步探究社會(huì)媒介習(xí)慣與市場需求。媒介融合時(shí)代，伴隨生活節(jié)奏的加快，受眾愈發(fā)憐惜自己的時(shí)間成本，因而在媒介的選擇上，受眾更加傾向于接觸短、輕、快的媒介載體。加之新媒體技術(shù)的不斷升級(jí)，順應(yīng)了時(shí)代的市場呼喚，滿足了新媒體環(huán)境下人們對(duì)于“短”媒介的需求，久而久之，“短”成了媒介融合時(shí)代受眾媒介選擇的普遍習(xí)慣。在2018年的中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展高峰論壇上，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉特別公開了部分市場數(shù)據(jù)，從45集以上的長劇棄劇率指標(biāo)來看，2018年第一季度的數(shù)據(jù)比率已經(jīng)達(dá)到了56%，這意味著受眾已然疲軟于以往動(dòng)輒40集以上的長劇模式。

其實(shí)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場中，以往的網(wǎng)絡(luò)長劇存在通過增加時(shí)長的方式延長劇作的生命周期，但現(xiàn)實(shí)往往是長劇極易陷入高開低走的“注水劇”境地，讓受眾在難啃與失望中迷惘。《隱秘的角落》憑借12集的輕體量邁入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的短劇賽道，在市場表現(xiàn)及口碑方面都有著驚艷的成績，該劇的成功為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇拓寬短劇生態(tài)帶來了更多可能，也為網(wǎng)絡(luò)短劇提供了一個(gè)可行的實(shí)踐路徑。即使體量短小，也并不意味著網(wǎng)絡(luò)短劇的敘事方式是單線條的簡單白描，相反，制作團(tuán)隊(duì)在“講故事”的敘事技巧上需要投入大量的精力，將故事邏輯線與戲劇矛盾點(diǎn)合理呈現(xiàn)，把短小體量轉(zhuǎn)化為自身優(yōu)勢?！峨[秘的角落》的劇集節(jié)點(diǎn)并非以標(biāo)準(zhǔn)化的時(shí)間作為基準(zhǔn)，而是讓時(shí)長為劇情服務(wù)，將卡點(diǎn)置于關(guān)鍵劇情，試圖以此拉高受眾對(duì)接續(xù)劇情的觀影期待值，受眾的反映也充分印證了該劇在劇情設(shè)置上的成功。比如，《隱秘的角落》前三集中，第一集77分鐘，第二集50分鐘，第三集37分鐘，時(shí)長實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新；而時(shí)長的設(shè)置又主要依據(jù)劇情走向，第一集停留在三個(gè)小孩發(fā)現(xiàn)張東升蓄意謀殺的事實(shí)，第六集卡點(diǎn)在小白船與徐靜之死的巧妙轉(zhuǎn)場，制作團(tuán)隊(duì)通過這樣的劇情設(shè)定，可以充分向受眾拋出誘餌，讓人們在劇情帶來的迷思中徘徊往復(fù)，盡情遐想。近幾年來，諸如米讀、中文在線等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)開始了探索“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+短劇”的新開發(fā)模式，也紛紛在快手、抖音等短視頻流量池中進(jìn)行了布局，制作出《今夜星辰似你》《霸婿崛起》《權(quán)寵刁妃》《分手之后愛上你》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)微短劇，這似乎也預(yù)示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的短劇時(shí)代已悄然而至。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的可持續(xù)發(fā)展之思

《隱秘的角落》作為優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的代表，其成功背后體現(xiàn)著行業(yè)的長期積累，也預(yù)示著未來行業(yè)發(fā)展的無限潛力。在未來的發(fā)展道路上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇如何實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展是整個(gè)行業(yè)亟須思考的問題。

(一)拒絕“注水”，求短求精

2020年2月，國家廣播電視總局印發(fā)了《國家廣播電視總局關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》，其中特別強(qiáng)調(diào)了制作方要規(guī)范網(wǎng)絡(luò)劇集的集數(shù)，尤其鼓勵(lì)30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作，反對(duì)內(nèi)容“注水”現(xiàn)象。短劇意味著打破常規(guī)的創(chuàng)作思維，制作團(tuán)隊(duì)要更多考慮如何在有限的時(shí)長內(nèi)做出詳略得當(dāng)?shù)膭∏榘芽?，盡可能地?cái)Q干“水分”，這亦有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇提升劇作品質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場中以往存在的為了成本回流，人為延長播放時(shí)長，故意制造敘事拖沓的長劇生態(tài)已漸入末路，短劇的崛起成為媒介融合時(shí)代下網(wǎng)劇發(fā)展的重要態(tài)勢。一方面，短劇相對(duì)于長劇而言成本投入較少，投資風(fēng)險(xiǎn)也較為可控。另一方面，短劇的爆發(fā)將以“良幣驅(qū)逐劣幣”的方式重塑網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的內(nèi)容生態(tài)，成為匡正內(nèi)容生產(chǎn)的一個(gè)契機(jī)。

(二)錨定源頭，跨平臺(tái)聯(lián)動(dòng)開發(fā)優(yōu)質(zhì)IP資源

所謂IP是指知識(shí)產(chǎn)權(quán)，引申含義即是具有一定粉絲數(shù)量的原創(chuàng)作品。媒介融合時(shí)代，開發(fā)IP資源已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的策略方向。目前，國內(nèi)的一些龍頭視頻平臺(tái)紛紛與IP培育系統(tǒng)聯(lián)手，譬如2020年騰訊宣布接手閱文集團(tuán)，愛奇藝也在同年宣布和中文在線合作。這種聯(lián)動(dòng)機(jī)制是進(jìn)一步優(yōu)化影視內(nèi)容源頭，提升影視資源質(zhì)量，從而獲得市場競爭力的必要手段。IP先天擁有的粉絲優(yōu)勢可以為影視劇的播出保證一定基數(shù)的觀眾基礎(chǔ)，同時(shí)也可以增強(qiáng)社會(huì)對(duì)影視劇作品的預(yù)先期待值，一定程度上前置其影響時(shí)間。除此之外，優(yōu)質(zhì)IP資源紛紛投入影視市場，也預(yù)示著劇本的優(yōu)劣成了市場競爭中愈發(fā)重要的因素，這對(duì)于當(dāng)下主要制作成本向流量傾斜的網(wǎng)絡(luò)影視生態(tài)圈而言，是一個(gè)向好的機(jī)會(huì)。

(三)打破同質(zhì)化，謀求品質(zhì)與創(chuàng)新的耦合

盡管諸多網(wǎng)絡(luò)IP小說被改編成影視劇，但是“叫好又叫座”的作品甚少，同質(zhì)化現(xiàn)象成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇發(fā)展環(huán)境中的痼疾。從當(dāng)下的市場環(huán)境來看，迎合市場需求制作同質(zhì)化的“泡沫劇”確實(shí)能夠在短時(shí)間內(nèi)帶來相對(duì)可觀的經(jīng)濟(jì)收益，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇制作方也因此竭澤而漁，跟風(fēng)選題，粗糙制作。但是，隨著社會(huì)文化消費(fèi)需求的不斷提升，受眾在被動(dòng)接受了過多情節(jié)雷同、內(nèi)容拖沓的影視作品之后，更渴望一個(gè)常態(tài)化的內(nèi)容品質(zhì)生態(tài)。因此，如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場需要有更多作品跳脫出同質(zhì)化怪圈，在滿足受眾接受習(xí)慣與審美偏好的基礎(chǔ)上，以精致的內(nèi)容建構(gòu)與獨(dú)到的創(chuàng)作邏輯謀求品質(zhì)與創(chuàng)新的融合，以此獲得更多受眾的青睞。

(四)建構(gòu)互聯(lián)網(wǎng)思維，借勢新媒體完善前饋與推廣

隨著媒介融合的深入發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇無論是在前期制作，還是在后期推廣方面均可借助融合媒體的優(yōu)勢進(jìn)一步達(dá)成自我完善的目的。首先，在影視作品制作與運(yùn)營的過程中，制作團(tuán)隊(duì)可以提前做好前饋工作，比如利用新媒體渠道形成作品與粉絲的對(duì)話機(jī)制，充分了解受眾市場的需求，這對(duì)于進(jìn)一步完善與改進(jìn)劇本的內(nèi)容創(chuàng)作大有裨益。其次，制作方應(yīng)搭建自身的新媒體傳播矩陣，善于洞察不同平臺(tái)的特點(diǎn)與優(yōu)勢進(jìn)行差異化營銷推廣，以此來追尋不同社交場域內(nèi)的潛在受眾，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇傳播范圍與影響力的再提升。

《隱秘的角落》作為2020年“現(xiàn)象級(jí)”的爆款作品，既得益于其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)品質(zhì)的堅(jiān)守與傳承，以精致的內(nèi)容回應(yīng)媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來出路，同時(shí)又得益于作品順應(yīng)時(shí)代的浪潮，善于抓住新媒體帶來的諸多利好與機(jī)遇尋求突破。多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇市場不缺熱度作品，但能夠引發(fā)強(qiáng)烈社會(huì)波瀾的作品卻少之又少?？梢?，既以真誠的態(tài)度投入制作，讓受眾感受到文學(xué)與藝術(shù)的魅力，又有敢于突破常規(guī)的勇氣，讓優(yōu)質(zhì)作品尋找到合適的通風(fēng)口傳播出去，是媒介融合時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇難得的品質(zhì)。但是，也應(yīng)注意到，爆款作品的成功是不能被完全復(fù)制的，如何明晰“現(xiàn)象級(jí)”作品成功的底層思維才是行業(yè)層面需要考量的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的發(fā)展之路道阻且長，我們應(yīng)在借鑒與反思中不斷前行。