論紫砂器“云石”的創(chuàng)作心得和美學風格*

高 俊 吳婷婷

(宜興紫砂工藝廠 江蘇 宜興 214200)

紫砂藝術發(fā)展至今,擁有了無數(shù)的輝煌和成就,為中國手工藝品的發(fā)展歷史留下了濃墨重彩的一筆。自紫砂器誕生之初至發(fā)展至今已經(jīng)有數(shù)百年的歷史了,這數(shù)百年之中一代又一代的文人雅士和紫砂藝人們將自己對于紫砂藝術的熱愛不斷地奉獻,對于造型藝術始終在不斷地創(chuàng)新嘗試,對于裝飾藝術也在精益求精,沒有故步自封,也沒有停滯不前,可謂是殫精竭力、嘔心瀝血。因此紫砂藝術在不斷地進步發(fā)展,從最初僅是滿足平民百姓日常需求的器皿發(fā)展成為充滿藝術性、美學性的藝術品,被各大博物館收藏與人欣賞。因此紫砂器的發(fā)展一直為人們所津津樂道。筆者的這把紫砂壺“云石”無論是從裝飾、泥料、裝飾、器物語言等方面,都融合了筆者獨特的設計思維。這種設計思維是筆者從生活中獲得的靈感見解以及自己對于紫砂藝術的研究理解而進行的設計創(chuàng)作。

1 紫砂器“云石”的造型藝術

紫砂器的造型藝術始終是紫砂藝人們最為費心之處,如何將自己的作品塑造成為讓人過目不忘,打動人心是每一位紫砂藝人們都曾思考過的問題。因此在當下的紫砂藝術中,每一天幾乎都有各種新穎創(chuàng)新的造型被創(chuàng)作出來,有的是從生活中點點滴滴獲得的靈感,有的則是天馬行空大膽創(chuàng)作,這也從側面能夠看出紫砂泥料的可塑性很強,只要是紫砂藝人能想到的造型,幾乎都可以被創(chuàng)作出來。而筆者創(chuàng)作的這把“云石”紫砂壺(見圖1),也是極具創(chuàng)新性。在線條的選用上,沿襲了圓器器型樣式,壺身整體都是由圓潤飽滿且富有張力感的曲線所構成,由于選用的是曲線線條,因此整體呈現(xiàn)出溫潤有致的韻味;壺肩、壺腹、壺底皆由一條曲線銜接而成,走勢緩和卻又干脆利落,絲毫沒有拖泥帶水,能夠看的出在設計制作之時的得心應手與胸有成竹,同時上窄下寬的壺體設計使得重心都在寬闊平整的壺底上,寬闊平整的壺底穩(wěn)穩(wěn)地支撐起整把紫砂壺,因此這樣宛若“不倒翁”的造型在視覺上也呈現(xiàn)出了足夠的穩(wěn)定感?？傊?整體上“云石”壺所呈現(xiàn)出來的紫砂韻味是讓人贊不絕口的。

圖1 “云石”紫砂壺

在賞析過這把紫砂壺的整體造型之后,再來賞析“云石”這把紫砂壺的細節(jié),可以發(fā)現(xiàn)也是處處充滿著精心的設計,同樣也是充滿著審美趣味,值得人們反復地賞析,慢慢地品味。

首先壺鈕作為壺體上較為玲瓏小巧的部位,通常會被紫砂藝人們簡化掉,而通過“云石”壺的壺鈕可以看得出來,筆者是花費了相當多的時間和精力去塑造的。壺鈕的造型是取材于“太湖石”,在這其中無論是線條的變化,還是輪廓的塑造都是充滿著“靈氣”,遠遠望去這壺鈕宛若像是一塊太湖石,矗立在壺蓋上面,其線條走勢自然但又不隨意,也可以看得出筆者精湛的技藝功底。壺蓋與壺口兩者皆是做工優(yōu)良,兩者緊密地契合在一起,嚴絲合縫的似乎連一絲風都鉆不進去,讓人不禁贊嘆創(chuàng)作者一絲不茍的制壺精神。壺嘴在承繼了“三灣流”造型的同時線條又加以改變,使得壺嘴的造型讓人看了耳目一新,同時壺嘴的塑造又是非常的大氣,從壺腹向著斜上方延伸出去,大有氣吞山河的雄偉氣勢,在煮茗倒茶之時也絕不拖泥帶水,出水非常地流暢鋒利。壺把在壺嘴的另一側,造型線條與壺嘴交相呼應,從壺肩處圈縮至壺腹處,筆者對“耳朵狀”經(jīng)典造型的壺把進行了夸張的塑造,與嬌小玲瓏的壺嘴形成了鮮明的對比。除了在視覺上充滿了藝術美學,造型塑造還非常地符合人體工學,符合人手抓握時的姿態(tài),當人們抓握這把紫砂壺煮茗泡茶之時,也是相當?shù)姆Q手。

綜上所述,“云石”壺在整體上布局合適,可以看出筆者對于整體造型的把控力,同時在細節(jié)上也是充滿了很多新設計,例如壺紐的復雜設計和壺把、壺嘴簡潔的設計行成了對比,壺把、壺嘴簡潔的設計恰好映襯出“少即是多”的設計理念,這些都是體現(xiàn)出筆者獨特的設計思維的。

2 紫砂器“云石”的泥料特性

泥料對于紫砂器的重要性來說是不可言喻的,因為泥料是塑造紫砂器的基礎,是最為根本的材料,盡管泥料的種類多樣,但是如果沒有發(fā)現(xiàn)紫砂泥的存在,那么紫砂藝術也就不復存在了。因此紫砂泥所塑造制作出來的紫砂器會有特殊的一種溫潤感,而這是很多其他手工藝品沒有的韻味。

一把紫砂器在設計制作之前,對于創(chuàng)作者來說最重要的是泥料的挑選,好的泥料可以將紫砂器的氣韻生動的呈現(xiàn)出來,可以完美的與紫砂器融合,從而錦上添花;反之則會在視覺上形成突兀感,因此每一位紫砂藝人們會花費很多時間去對泥料進行精挑細選。

從“云石”這把紫砂壺的外觀來看,雖然只挑選一種泥料去塑造,但是這在視覺上反而并不單一和乏味,因為就是憑借著這一種泥料,將“云石”壺的氣韻生動都呈現(xiàn)了出來,泥料的質樸典雅與整把紫砂壺融合的恰到好處,絲毫不會有突兀感。在視覺上給予審美者溫潤如玉的和諧感,同時由于泥料的優(yōu)良性,“云石”壺在燒制成型之后,表面會有一層天然的顆粒感,均勻的分布在紫砂壺上,這種不能由人工制作出來的肌理感也為整把紫砂壺增添了一抹韻味。其次在觸覺上,泥料的優(yōu)良性也使得整把紫砂壺觸摸起來非常的光滑,讓人愛不釋手,因此“云石”這把紫砂壺之所以能夠看起來賞心悅目,泥料的合理選用也是不可忽視的。

3 紫砂器“云石”的裝飾手法

紫砂器的裝飾藝術自古以來都吸引著眾多紫砂藝人和文人雅士不斷的創(chuàng)新,因為好的裝飾就猶如為紫砂器披上一件精美華麗的外衣,因此每一代熱愛紫砂藝術的文人們都在竭力地去思考,如何將裝飾藝術做到最美。其實,在紫砂藝術這百年歷史之中,前后涌現(xiàn)出眾多的裝飾手法,最為常見的有陶刻、泥繪、描金等,每一種裝飾工藝都凝聚了紫砂藝人們的智慧與心血。以“云石”壺為例,所用到的裝飾手法便是陶刻藝術。而陶刻技藝就是在陶土上刻繪,即在紫砂壺的坯體用刀進行刻繪,可以是字也可以是畫,先用筆將字畫繪制在紫砂壺的坯體之上,然后用刀將字畫刻繪出來,此過程相當考驗工藝師的書法繪畫水平,這要求紫砂藝人們對于書法繪畫也要有造詣,同時陶刻技藝相當?shù)乜简瀯?chuàng)作者的耐心,因為這并非是一朝一夕就能出成果的。同時按照陶刻的刀法大致可以分為雙刀正入法和單刀側入法,兩者對于刀功的技藝要求都非常地高,因為要充分地展現(xiàn)出刻刀在紫砂坯體上刀痕的質感,同時也要求雕琢盡量工整,在突出字體質樸典雅的同時也將字畫線條刻畫得流暢自如、氣韻生動,“云石”壺的字畫可謂靈動飄逸,植物的造型輪廓深度還原了自然界中的植物,這也是需要創(chuàng)作者細致地觀察,而不是隨意刻畫,同時植被的線條走向刻畫的自然流暢,遠遠望去仿佛栩栩如生而富有生命力,讓人看過之后對于創(chuàng)作者的技藝贊不絕口。

4 紫砂器“云石”的器物哲學

在中國“制器造物”的歷史長河中,總是會對器物賦予特定的哲學語義,紫砂器便是其中之一,僅有玲瓏小巧的造型和精美華麗的裝飾是不夠的,還需要有“內涵”和“靈魂”,這樣才能經(jīng)受住時間和審美的考驗,否則只會被人們所遺忘。隨著外來文化的強烈沖擊,我國的民族文化也是受到了影響,越來越多的年輕人開始遺忘自己的傳統(tǒng)文化,反而喜歡外國文化,因此紫砂藝人們更應該賦予自己作品獨特的器物哲學語義,使得創(chuàng)作出來的作品更有深意,能夠引人深思發(fā)人深省。“云石”壺中的陶刻裝飾技藝便是富含中國傳統(tǒng)文化韻味的,因為陶刻技藝需要紫砂藝人們擅長書法和繪畫,例如國畫等,而書法和國畫恰好是中華傳統(tǒng)文化在紫砂藝術中的折射,筆者也是通過這把紫砂壺的設計制作,來喚醒人們對于傳統(tǒng)文化的重視?！霸剖钡脑O計理念是壺鈕取太湖石瘦、漏、透、皺之韻,萬年波濤奔流造就玲瓏清雅之美。從其設計理念變能看出,創(chuàng)作者對于大自然的熱愛和美好事物的向往。

從紫砂器“云石”壺的造型藝術、裝飾手法來看,都是充滿了筆者的精心設計美學韻味的,造型上的傳承經(jīng)典和勇于創(chuàng)新是許多紫砂藝人們需要學習的要點,盡管當下紫砂造型數(shù)不勝數(shù),但若想作品出彩仍需不斷地思考和嘗試,陶刻裝飾技藝的選用體顯出筆者的孜孜不倦和一絲不茍的制壺精神,在器物的哲學內涵上也是發(fā)人深省引人深思的。綜上所述,“云石”壺這把紫砂器可以稱得上是一把優(yōu)秀的紫砂器,筆者也是希望通過這把紫砂器的設計創(chuàng)作與制作來啟示著廣大的紫砂藝人們,對于紫砂藝術的熱愛與堅持應當是一輩子的事情,這需要藝人們不斷地提升自己的技藝技法和開闊自己的眼界,不能一味地閉門造車,只有這樣紫砂藝術也能繼續(xù)無限地發(fā)展前進下去。