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    《電影雙周刊》(1979—2007)中的內(nèi)地電影批評與迷影文化考察

    2022-11-24 16:19:25邢成武侯凱
    粵海風(fēng) 2022年4期

    文/邢成武 侯凱

    電影批評作為連接電影創(chuàng)作者、電影文本、影評人、電影受眾的載體,與迷影人協(xié)同形塑了電影文化的傳播場域,建構(gòu)了區(qū)別于普通影迷的迷影文化?!斑@種迷影精神或情結(jié)促進迷影人在文化血液中吸收、合成和分泌傳統(tǒng),讓電影藝術(shù)的生命得以傳承和演化?!盵1]而“將服務(wù)影迷作為辦刊定位,從而博得最主要和最堅實的讀者群體”[2]的電影刊物,無論在傳統(tǒng)出版還是互聯(lián)網(wǎng)時代,都一直因迷影而生、與迷影同在。就香港地區(qū)而言,“20世紀70年代中期,香港迷影(cinephilia)批評的主陣地《中國學(xué)生周報》停刊,而香港迷影文化漸已形成,1975 年底創(chuàng)刊的《大特寫》電影雙周刊,是由迷影批評者推崇的導(dǎo)演唐書璇出資支持一份推廣電影文化的刊物,適逢其會,匯集眾多‘電影圈’批評宿將(如石琪、羅卡、陸離、金炳興、吳昊、震鳴等)和新一代批評干將(如劉成漢、羅維明、張錦滿、陳柏生等),延續(xù)香港電影評論的香火,與《學(xué)周》似有一份因果關(guān)系,成為新的迷影批評乃至迷影文化主陣地。某種意義上,自言為愛護電影的朋友而設(shè)的《大特寫》,是香港第一份正式迷影期刊,”[3]“但《大特寫》支撐了兩年多實在虧蝕太多,無法維持。但我們一班編輯、作者卻是心有不甘,因此東拼西湊的籌措了幾萬元,租了灣仔道97號半邊舊樓就開始了《電影雙周刊》的運作?!盵4]故而,1979年1月11日創(chuàng)刊的《電影雙周刊》,秉持著迷影同人“對電影的一份熱誠”[5],成為繼《大特寫》之后,香港迷影批評的重鎮(zhèn)。

    同時,《電影雙周刊》的創(chuàng)辦,與彼時香港、臺灣和內(nèi)地(大陸)的電影新浪潮齊頭并進,迷影們或褒或憂的批評文字,沉積成了考察香港迷影批評、迷影文化的歷史見證?!峨娪半p周刊》從1979年創(chuàng)刊至2007年???,大致以1990年為界限,1990年之前,迷影批評的氛圍熱烈且集中,1990年后,伴隨著《電影雙周刊》向城市娛樂資訊的改版,迷影批評氛圍總體上呈現(xiàn)下滑趨勢;從《電影雙周刊》迷影批評的總體態(tài)勢中考察內(nèi)地電影批評,本文將其劃分為1979—1989年間的重識內(nèi)地電影與熱情贊揚第五代的迷影批評高點期,1990—2002年間迷影批評低迷下的內(nèi)地作者的電影批評亮點期,以及2003—2007年間互聯(lián)網(wǎng)迷影批評的最后狂歡。依循于此,本文從迷影批評視角,梳理與歸納不同歷史時期內(nèi)的內(nèi)地電影批評現(xiàn)象,及其表征出的迷影文化。

    一、啟始即高點:重識內(nèi)地電影與矚目第五代下的迷影批評(1979—1989)

    20世紀70年代末期,伴隨著內(nèi)地政治、經(jīng)濟、文化進入新時期,作為與內(nèi)地緊密關(guān)聯(lián)的香港,開啟了對內(nèi)地電影的重識。這一重識,從對20世紀30至60年代的內(nèi)地電影及1979年以來的內(nèi)地“電影新浪潮”在香港的展映與評析中開啟。

    1978年3月,“香港電影文化中心和香港藝術(shù)中心舉行了盛大的《中國電影回顧展》,映出了21部影片:《斬經(jīng)堂》(1937)、《夜店》(1947)、《松花江上》(1947)、《一江春水向東流》(1947)、《八千里路云和月》(1947)、《假鳳虛凰》(1947)、《萬家燈火》(1947)、《新閨怨》(1947)、《生死恨》(1948)、《關(guān)不住的春光》(1948)、《珠江淚》(1949)、《國魂》(1949)、《表》(1949)、《三毛流浪記》(1949)、《戀愛之道》(1949)、《哀樂中年》(1949)、《我這一輩子》(1950)、《花姑娘》(1951)、《誤佳期》(1951)、《神鬼人》(1951)……這次專題放映上座非常好,很多渴望再看到老電影的上了年紀的人都來捧場,懷舊一番。文化界中亦引起一定反響?!盵6]繼而,香港電影文化中心又和南方影業(yè)公司合作,“七九年在大會堂推出了《中國電影回顧展79》展出《十字街頭》、《馬路天使》、《青春之歌》、《早春二月》、《枯木逢春》、《王老虎招親》、《一江春水向東流》等片,依然轟動。”[7]

    圍繞以上20世紀30至60年代的內(nèi)地電影在香港的展映與傳播,《電影雙周刊》相繼刊登了一批評析文章。如1979年第6期的“中國電影回顧展小輯”:希治的《〈青春之歌〉劇本分析》,袁文殊的《〈枯木逢春〉的真實性》,任杰的《〈早春二月〉的攝影傾向》;1979年第8期的“中國電影回顧展選評”:陳清廷的《永恒的天使:〈馬路天使〉》,顧刀的《遙遠的烽煙:〈一江春水向東流〉》,梁良的《中間人物可以寫嗎?〈早春二月〉》;1979年第9期的“中國電影回顧展選評”:顧耳的《從原著、劇本到電影〈青春之歌〉》、羅卡的《〈早春二月〉報告書》;1981年第54期,李才良的《〈舞臺姐妹〉是一部什么電影?》;1983年第118期,陳耀成的《中國電影名作展:大路留倩影》、陳輝揚的《驀然回首》;1984年第131期,陳輝揚的《馬徐維邦作品選評》、張建德的《早期中國電影印象記》。

    20世紀30至60年代的內(nèi)地電影在香港傳播的同時,20世紀70年代末期內(nèi)地涌起的“電影新浪潮”,也引起了香港迷影們的矚目。羅卡1981年在《大陸×港×臺暢想》一文中言及,“近兩三年來,不論大陸、臺灣或香港,都陸續(xù)出現(xiàn)了電影新浪潮。在大陸,“文革”以后,由于文藝政策的再度開放,抑壓多時的思想、感情獲得宣泄與流露,電影工作者在一定程度內(nèi)獲得了更大的劇作自由,在接受了外來電影(包括外國和港臺)的沖擊之后,也嘗試在題材和表現(xiàn)技巧上作更多方面的嘗試與實驗。因此在七九年以來,出產(chǎn)了不少與‘“文革”’時期乃至五六十年代時期的面貌都有所不同的作品;我們稱之為傷痕電影也好,新寫實電影也好,邊緣電影也好,總之,國內(nèi)電影近兩三年內(nèi)確是涌出新的氣象。”[8]圍繞內(nèi)地電影涌現(xiàn)出的新氣象,《電影雙周刊》相繼刊出了一些評議文章。如1980年第30期,旻云的《小花技巧的實驗》;1980年第33期,唐紫新的《中國電影的新浪潮已到來——看〈生活的顫音〉后》;1981年第60期,闕建昌整理的《從謝晉作品看中國電影:謝晉作品座談會》一文,是1981年5月2日在香港電影文化中心舉辦的,影評人谷兆奉、羅卡、陳柏生、劉成漢、黎杰、黃國兆、張潛、戈武、羅維明參與的,圍繞謝晉的《女籃五號》《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》《天云山傳奇》四部作品召開的座談會的內(nèi)容節(jié)錄;1981年第61期,楊林的《近看天云山》;1981年第63期,陳清僑的《神話:當(dāng)代中國電影的革命——看〈天云山傳奇〉及〈巴山夜雨〉有感》、胡燕青的《〈巴山夜雨〉——國內(nèi)文藝界看“文革”》;1981年第64期,張承勛的《〈巴山夜雨〉——意象豐富的中國電影》,林離的《〈歸心似箭〉:結(jié)構(gòu)與視點初探》;1981年7月30日暑期特別號,林離的《再探〈歸心似箭〉:幻象的空間》;1982年第85期,吳智的《電影筆記:〈倒袁秘史〉及〈飛躍封鎖線〉》(筆者注:《倒袁秘史》即謝鐵驪的《知音》);1984年第146期,黃志的《不堪集》,對1984年在香港上映的內(nèi)地電影《血總是熱的》《漂泊奇遇》《咱們的牛百歲》進行了集中評議。

    《電影雙周刊》中刊登的關(guān)于內(nèi)地電影的評論文章,體現(xiàn)出了電影批評的迷影性與專業(yè)性。同時,這些迷影們的評論文章,引起了一部分讀者的質(zhì)疑,以下以三封讀者來信,透視其顯現(xiàn)出的迷影人堅守的藝術(shù)本位批評與普通讀者、影迷抱持的大眾通俗性的矛盾。

    第一封讀者來信是刊登在1979年第9期,署名“電影文盲人”的文章《勿繼續(xù)唱高調(diào)》,指出第8期刊登的“尤以一大篇足足占了九版的什么中國電影回顧展,這也很可能我是一個不懂藝術(shù)和電影的粗人,這無論如何貴刊的今期,也是比以往任何一期差!我相信如果《電影》再繼續(xù)以本期的路線去走的話,那么除了些電影文化水準高的大學(xué)生外,根本沒人會買,與其這樣,《電影》又何不改變作風(fēng)學(xué)學(xué)《世界電影》般以電影與影星為主呢?假如貴刊再繼續(xù)大唱高調(diào)的話,后果我便不敢想象了?!盵9]第二封讀者來信是刊登在1979年第10期,署名“LAM”的文章《應(yīng)否唱高調(diào)》,指出“在第九期的讀者來信專欄里,某位讀者來信說《電影》唱高調(diào),我看了后,很為《電影》不平,我想因為涉及另外一本雜志,故舒琪(筆者注:舒琪即彼時《電影雙周刊》的總編輯)不加以解釋《世界電影》根本與《電影》的性質(zhì)不同,《世界電影》純是報導(dǎo)明星的活動,性質(zhì)與《銀河畫報》等差不多,根本不是電影文化的報導(dǎo)者所為,它是極商業(yè),沒有文化(指電影文化)的雜志,論娛樂成分,它是很高,不過對我來說,它沒有什么特別。而《電影》則不同,可能這些是看法不同,或者我太籠統(tǒng),但在中國電影回顧展及尚雷諾亞等幾篇文章,我卻不大捧場。對于一個自己全不認識的導(dǎo)演,怎樣也看不出味,還有一點,相信很少香港年輕人看過中國幾十年前的影片,所以根本不知《電影》正在說什么,這點不能怪別人,希望《電影》能夠多刊出一些較切身的影片與分析,我們根本不能觸摸到陌生的人。”[10]第三封讀者來信是刊登在 1981年7月30日暑期特別號,署名“青怡”的文章,指出“同樣脫離現(xiàn)實的例子還有同期的林離君對《歸心似箭》的評論,單看題目《結(jié)構(gòu)與觀點初探》已經(jīng)叫人沒有興趣讀下去。另一方面,介紹John Ellis的符號學(xué)理論,和以結(jié)構(gòu)主義分析德國電影,又有什么意思呢?它們能幫助讀者更深入欣賞電影嗎?它們對改進香港電影的質(zhì)素,又會有什么貢獻嗎?希望《電影》的文章不要越來越與實際脫節(jié),越來越鉆牛角尖?!盵11]

    針對讀者的質(zhì)疑,在1979年第10期,總編輯舒琪回應(yīng)了第7期讀者提及的中國電影回顧展的問題,“我們也承認近這幾期內(nèi)容有些地方的確是沒有太考慮到一般讀者的興趣味道,而且有些分期連載的文章或?qū)]嬕餐系锰L。比方說,有關(guān)中國電影回顧展特輯,如果我們在組織方面做得好一點的話,是可以集中在兩期登完的。中國電影回顧展有它特殊的重要意義,雖然一部分讀者可能會認為它不夠普及,但卻是我們不能忽略的?!盵12]舒琪回應(yīng)中的“我們”,自然是指《電影雙周刊》編輯部,同時也指稱的是和一般讀者相對的“迷影”,《電影雙周刊》的編輯、作者們,從接受和學(xué)習(xí)《中國學(xué)生周報》《大特寫》的世界電影批評與大中華電影批評中成長,其電影批評抱持的藝術(shù)分析、理論闡釋與文化研究旨趣,“貼著電影的敘事結(jié)構(gòu)、影像語言、意識形態(tài)以及影片內(nèi)外的文化觀念進行研究”,[13]這和一般讀者所認同的影評的通俗性有一定的矛盾。

    故而,在一定程度上可以說,這三封讀者來信,其實都忽略了《電影雙周刊》的迷影辦刊定位。李焯桃在1981年7月30日暑期特別號,對第三位讀者來信進行了更為“直白”的回應(yīng),聲明“《電影》既然在生存的問題上,要依附目前的商業(yè)電影制度,自然談不上反主流文化,但另一方面,也不愿意淪為純?yōu)樯虡I(yè)電影服務(wù)的純行業(yè)雜志。此外辨識介紹西方一些新的電影理論及批評方法,這方面我們只嫌一向做得不夠,所以實在對今期讀者青怡君來信表示的意見,感到無法茍同。在香港做這種新進理論的介紹,無疑是吃力不討好,因為例如在法國,電影筆記的讀者大多都讀Tel Quel 及拉康(Lacan)的東西,在香港哪里有這樣的文化環(huán)境?然而這方面的低度開發(fā),不但不應(yīng)使我們卻步,反而更應(yīng)加一把勁,盡量拉短落后人家的距離?!盵14]另外需要提及的是,李焯桃即林離,“青怡”讀者來信中所提及的“林離君對《歸心似箭》的評論”,正是李焯桃的文章。李焯桃除了在《編輯室報告》中表達了對讀者青怡觀點的不贊同外,并在本期繼續(xù)刊登了其對內(nèi)地電影《歸心似箭》的第二篇評議文章:《再探〈歸心似箭〉:幻象的空間》,其實正凸顯出了《電影雙周刊》的迷影辦刊特色,其在電影批評上堅持的藝術(shù)本位性與普通讀者所樂見的大眾普及性上的矛盾。

    此外,還可以補充一點的是,內(nèi)地電影在香港的傳播與推介,并沒有如讀者來信中所說的那樣曲高和寡。在《電影雙周刊》舉辦的“讀者選79年十大電影”評選中,《早春二月》位列華語十大電影第6名,獲得讀者投票4320票。[15]從中可見因時空隔閡太久的內(nèi)地和香港,對內(nèi)地電影的重新認知,還是有很多的關(guān)切者的,以及受到了專業(yè)迷影與電影愛好者們的支持;內(nèi)地和香港的唇齒關(guān)聯(lián),伴隨著1979—1984年內(nèi)地電影的在港傳播,使得隨后冒升出的第五代導(dǎo)演及其作品,延續(xù)了內(nèi)地電影在《電影雙周刊》中迷影批評的熱度。

    秉持著迷影辦刊及依循著“《電影》關(guān)心的是每一個中國人地區(qū)電影的發(fā)展[16]”的辦刊宗旨,在“切實的感覺到本港電影(或者對某些作者來說,電影本身)可能真的乏味得沒有什么可寫、可談、可評論的了”[17]的情況下,1985年《黃土地》在香港國際電影節(jié)上的展映,旋即引起了《電影雙周刊》作者們的熱切關(guān)注?!敖駥孟愀蹏H電影節(jié)最受矚目是《黃土地》,導(dǎo)演陳凱歌及攝影張藝謀被稱為第五代中國電影工作者,受到很多人贊美。”[18]湯尼×雷恩則言及“過去五年來的香港電影,及臺灣電影近年的發(fā)展和挫折,一度使我對中國電影出現(xiàn)新浪潮的可能性感到悲觀。但《黃土地》肯定屬于某一類新的中國電影,也為中國電影令人興奮又不可測的將來展開了新的一頁?!盵19]《黃土地》刮起的熱潮,開啟了20世紀80年代中后期香港迷影們對第五代導(dǎo)演及其作品的持續(xù)關(guān)切。

    1985—1989年間,《電影雙周刊》刊登的關(guān)于第五代導(dǎo)演及其作品的評議文章,有1985第160期,李焯桃的《黃土源頭活水來:訪問〈黃土地〉導(dǎo)演陳凱歌及攝影師張藝謀》;第161期,湯尼×雷恩的《新電影〈黃土地〉》;162期,吳智的《哀哀〈黃土地〉》;第163期,馮禮慈的《〈黃土地〉配樂:電影本身就是一首音樂》;第173期,《陳凱歌×張藝謀×〈大閱兵〉》;以及1985年第173、174兩期,連續(xù)轉(zhuǎn)載《當(dāng)代電影》1985年第4期的《秦國人——記張藝謀》一文。1987年第212期,《黃建新談〈黑炮事件〉》;第214期,林離的《寫實與表現(xiàn)》,評析電影《大閱兵》《黑炮事件》《錯位》《一個和八個》《湘女蕭蕭》。1988年第236期,小明雄的《時代悲歌:小民無奈的〈芙蓉鎮(zhèn)〉與〈孩子王〉》、《香港國際電影節(jié)88:從〈紅燈記〉到〈紅高粱〉》兩篇文章;第238期,《潮平兩岸近:焦雄屏與張藝謀談〈紅高粱〉》;馮國偉的《電影節(jié)雜談》,評析電影《紅高粱》《盜馬賊》;第241期,陳耀成的《宇宙之本題:〈盜馬賊〉》。1989年第263期,羅卡的《吳子牛作品印象》,李思的《〈晚鐘〉:從民族主義步向人道主義?》。

    羅卡曾指出,“在香港,愛好內(nèi)地電影的人遠比愛好本地片或荷里活片者為少,但有點值得注意,關(guān)注內(nèi)地電影的人往往都關(guān)注中國的政經(jīng)、文化藝術(shù)發(fā)展,他們?nèi)タ磧?nèi)地片不是純?nèi)プ非髪蕵?,而多少帶有關(guān)心研究的心情。他們是文化、政治警覺較高的觀眾,對內(nèi)地電影訊息的接受與傳播都比較積極?!盵20]對內(nèi)地第五代導(dǎo)演及其作品的評議,正是延續(xù)《電影雙周刊》迷影批評的有力體現(xiàn),這些迷影作者們從藝術(shù)本位的角度,敏銳地指出了第五代導(dǎo)演“對電影觀念的尖新態(tài)度應(yīng)是新一代中國電影工作者的表表者,”[21]在第五代導(dǎo)演身上,“我們看到了中國電影的新希望”[22]。在進行藝術(shù)評議的同時,迷影作者們還竭力向讀者推介影片,如《黃土地》在香港上映時,《電影雙周刊》的總編輯李焯桃就言及“事實上本刊近期以大量篇幅評介這部電影,正是因為它值得我們大力推薦?,F(xiàn)在它終于獲得排期公映,未看者絕對不容錯過。而且如果它萬一賣座不佳,將來我們看到優(yōu)秀中國電影的機會便更渺茫了。”[23]《黃土地》1985年在香港上映34天,放映場次435場,128218人次觀影,獲得2247275港幣票房。[24]票房稱得上令人滿意,在一定程度上,可以說“《黃土地》賣座,與文化人熱心捧場不無關(guān)系?!盵25]

    在我國電影發(fā)展史上,“三四十年代與八十年代是中國電影的兩個重要時期,后者更開展了中國電影與國際間的對話。這個成果是在當(dāng)時當(dāng)世的政治文化理論等客觀環(huán)境,與電影工作者對創(chuàng)作堅持和自身際遇所契合而成的……第四代的傷痕電影是第五代的鋪墊,第五代電影則突破了各式語境的范疇,跳脫了舊有的探索價值,繼而形成了后五代城市新寫實電影?!盵26]創(chuàng)刊于1979年的《電影雙周刊》,可謂恰逢其時,從20世紀30至60年代的內(nèi)地電影,到20世紀70年代末的內(nèi)地“電影新浪潮”,再到第五代電影的迷影批評,香港的迷影們都對其做出了積極的呼應(yīng)與熱切評議,成為《電影雙周刊》中內(nèi)地電影迷影批評的高點。

    二、低迷中的亮點:香港迷影批評的下滑與內(nèi)地作者的抬升(1990—2002)

    針對《電影雙周刊》電影批評質(zhì)量的問題,總編輯羅維明言及,“評論文章比以前少的原因是,我們把過往當(dāng)《電影》還是小眾雜志時的審稿標準收緊,作為一份小眾雜志,選稿方面的自由度其實相當(dāng)大,文字可以非常前衛(wèi)并不擔(dān)心讀者看不懂,意見有欠成熟的但為獎扶后進也不妨照登,但作為一份大眾雜志,在我們要求每一篇要文字通順明白,意見精準清楚的凈化運動下,這類文章我們只好割愛了?!盵32]羅維明說出的原因是《電影雙周刊》收緊文章標準,造成了嚴肅的文章變少,大眾通俗影評大行其道。

    1990年后《電影雙周刊》電影評論質(zhì)量下降,除了羅維明指出的原因外,還與彼時《電影雙周刊》本身所面臨的迷影作者新舊交替有關(guān)。陳柏生在《電影雙周刊》主辦的“九十年代影評新方向”座談會上,直言“事實上,《電影雙周》找作者也不容易,許多時有戲沒人寫,有時又爭著寫同一部電影。老一輩有些是半封筆狀態(tài),新人未成熟,可說是青黃不接”[33]。80年代活躍在《電影雙周刊》中的李焯桃、舒琪、羅卡、陸離、羅維明、古兆申、吳昊、黃國兆、張承勛、小明雄等迷影們很少專門發(fā)文了,取而代之的則是新一代影評人登場,如張偉雄、朗天、登徒、藍天云、馮若芷、邁克、蒲鋒、史文鴻、鳳毛、畢明、家明、賓尼等?!峨娪半p周刊》的作者林童就曾尖銳地指出,“試看看今天在《電影》寫稿的人當(dāng)中,寫得好又有名氣的,有多少人是九十年代才加入寫作的行列?當(dāng)羅老總(筆者注:指總編輯羅維明)重掌《電影》,整本書最大的轉(zhuǎn)變,是再次出現(xiàn)了許多八十年代出道的作者。為什么會這樣?為什么要依靠早已淡出《電影》的一群老手?我沒有半點不尊重其他九十年代才加入的作者的意思,事實卻是找來這一大堆老手之后,《電影》的口碑的確好了,也給人更實在的感覺?!盵34]林童言辭犀利,的確是道出了進入90年代后的《電影雙周刊》電影評論質(zhì)量下滑中存在的作者問題。

    同時,我們亦不能忽略的是,電影批評不僅關(guān)乎作者本身的問題,對電影批評而言,不同地域的作者對同一部影片的讀解也存在著認知的差異。厲河在1984年的一封讀者來信中提到,“我有時很懷疑影評的可靠性。我在日本看日本電影,你們(筆者注:指香港影評人)在香港看日本電影,兩者的不同是很明顯的。我知道日本社會的情況較多,明白較多環(huán)境上的因素與影片的關(guān)系,但你們單作品而評作品,明顯會存在觀點上的差異?!盵35]厲河提出的關(guān)于非本地電影的電影評論的問題,其實也適用于香港和內(nèi)地影評人如何評價同一部內(nèi)地電影的問題?!峨娪半p周刊》中的內(nèi)地電影批評的作者構(gòu)成,內(nèi)地迷影作者的文章極少,據(jù)筆者掌握的材料,最早可見的是1988年第232期,內(nèi)地學(xué)者李以莊的《言為心聲:〈老井〉》一文。也正是從1988年開始,內(nèi)地迷影人的身影越來越多,1988年有汪暉、徐聞、左舒拉,1989年有譚春發(fā)、左舒拉,1990年有沈蕓、曾迪,1993、1994年有蕭爾斯,1995年有韓小磊、倪震、蕭爾斯,1996年有趙寧宇,1997年有蕭爾斯,1998年有尹鴻、黃式憲、李以莊,1999年有鄭國疆,2000年有黃式憲。內(nèi)地作者,特別是以電影學(xué)研究為標識的內(nèi)地作者,在90年代以來的《電影雙周刊》中不斷涌現(xiàn),這樣的專業(yè)迷影批評者,較之香港迷影批評者而言,他們對內(nèi)地電影的考察分析往往顯得更為全面、透徹。

    通過梳理20世紀90年代以來的香港迷影批評與內(nèi)地作者的電影批評,總體上可以歸納為,香港迷影側(cè)重對單個作品的評議,內(nèi)地作者的評論視野則比較宏觀,對內(nèi)地電影的深度批評上明顯優(yōu)于香港迷影們的文章。如第290期,沈蕓的《成熟年代的中國電影》;第291期,曾迪的《第三世界文化與當(dāng)代中國電影新觀念》;第359期,蕭爾斯的《1992年回顧:大陸部分》;第385期,蕭爾斯的《在暗影中凸現(xiàn)輝煊:大陸電影1993年回顧》;第426期,韓小磊的《85導(dǎo)演群及其他——對大陸第六代影人的正名》;第427期,倪震的《輝煌與苦澀——八十至九十年代中國大陸電影隨想》;第436期,蕭爾斯的《引起驚詫和深思的九五中國電影市場》;第462期,趙寧宇的《大陸電影回顧:主旋律1996》;第488期,蕭爾斯的《97大陸電影的風(fēng)雨縱橫》;第491期,尹鴻的《主旋律的凈化與整合:1997中國大陸電影述評》;第503期,黃式憲的《青春獨白:前衛(wèi)性與大眾性——中國電影新生代及其新作〈超級城市〉素描》;第510期,李以莊的《由〈紅色戀人〉公映引起的爭議:看大陸電影的生存環(huán)境》;第515期,鄭國疆的《風(fēng)火沸揚潛藏危機:98年大陸電影市場鳥瞰》;第543期,黃式憲的《中國電影新生代大檢閱(上)》;第544期,黃式憲的《中國電影新生代大檢閱(下)》;第552期,黃式憲的《千禧年中國電影的路向》等。以上數(shù)篇內(nèi)地作者的評議文章,無論是學(xué)理性還是可讀性,都較佳,成為此時期內(nèi)《電影雙周刊》中內(nèi)地電影批評的亮點。

    三、尾幕的狂歡:E論壇與互聯(lián)網(wǎng)迷影批評(2003—2007)

    20世紀90年代以來的《電影雙周刊》迷影批評水準總體下降,“而第四媒介互聯(lián)網(wǎng)之興起為更多電影愛好者提供了自我發(fā)表園地”[36],首現(xiàn)于2003年第643期的“E論壇”欄目,“即是在如此大環(huán)境下的衍生物,千禧年博客風(fēng)潮席卷華語地區(qū),互聯(lián)網(wǎng)更令影評來了個大變身?!盵37]E論壇致力于“搜索全球華語網(wǎng)上影評及電影討論文章,集中熱愛電影的網(wǎng)友對近期熱門影片之寶貴意見和評述。替讀者在廣闊的網(wǎng)路上尋找在電影上的知己和意見交流渠道”[38]。從第643期開始,到2007年1月《電影雙周刊》最后一期724期,該欄目因每期對某部電影或電影現(xiàn)象、電影作者的集中評論,成為2003—2007年《電影雙周刊》迷影批評的最后狂歡。

    梳理2003—2007年間的E論壇內(nèi)容,確如論壇介紹所言,刊出的電影評論對象主體是華語熱門電影,就華語電影對象而言,又集中于香港電影與內(nèi)地電影,以及內(nèi)地香港合拍片上,對臺灣地區(qū)電影的討論只有第695期關(guān)于侯孝賢的《最好的時光》的評論。內(nèi)地電影方面,分別刊出的是第660期關(guān)于《十面埋伏》的2篇評論文章;第661期,內(nèi)地學(xué)者黃式憲的《以大搏大:重構(gòu)中國武俠電影品牌的悲壯之旅——略論張藝謀〈十面埋伏〉的得失》一文;第692期關(guān)于“中國電影展2005”的3篇文章;第698期關(guān)于《無極》的3篇文章;第699期關(guān)于《千里走單騎》的5篇文章;第707期,顧鐵軍的《中國譯制片歷史綜述》一文;第710期關(guān)于“章子怡現(xiàn)象及電影《茉莉花開》”的5篇文章;第711期關(guān)于《瘋狂的石頭》的4篇文章;第712期關(guān)于《天狗》的5篇文章;第715期關(guān)于內(nèi)地“第七代”的3篇文章;第716期關(guān)于《夜宴》的5篇文章;第717期關(guān)于賈樟柯電影的3篇文章;第723期,ly884的《〈滿城盡帶黃金甲〉演戲的是瘋子,看戲的是傻子》一文。

    以上13期E論壇所刊載的內(nèi)地電影評議文章,均轉(zhuǎn)載自網(wǎng)絡(luò)。來源自新浪博客、天涯社區(qū)、搜狐娛樂、新浪娛樂、網(wǎng)易娛樂、豆瓣網(wǎng)、個人博客等,學(xué)者、網(wǎng)絡(luò)知名影評人、普通網(wǎng)友齊聚一堂,學(xué)者有郝建、黃式憲、崔衛(wèi)平、尹鴻,網(wǎng)絡(luò)知名影評人有云飛揚、魏君子、表江、kavkalu、楊勁松、韓浩月等。在影評文章質(zhì)量上,轉(zhuǎn)載自學(xué)者的文章,如第661期,黃式憲的《以大搏大:重構(gòu)中國武俠電影品牌的悲壯之旅——略論張藝謀〈十面埋伏〉的得失》,該篇文章是黃式憲2004年8月14日發(fā)表在《文藝報》的《〈十面埋伏〉:重構(gòu)武俠電影“中國流”品牌的悲壯之旅》一文;第698期,崔衛(wèi)平的《不會關(guān)心什么朝代,什么善惡》,原文是崔衛(wèi)平2005年12月21日新浪博客的博文《一部反對觀眾的影片——談〈無極〉》;第712期,尹鴻的《〈天狗〉:最后的守候》,來源自尹鴻的新浪博客,該文也發(fā)表在2006年3月24日的《光明日報》上。這些原文刊登在傳統(tǒng)報紙、網(wǎng)站采訪或個人博客上的內(nèi)地專家學(xué)者的影評文章,深具學(xué)理性。

    與專家學(xué)者的影評文章相對應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)影評人的文章如何呢?一般而言,在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)起云涌的影評,慣常被認為是“常常停留在個人的感受上,不免帶有偏頗和局限性;另外,大多數(shù)影評博客還缺乏系統(tǒng)、厚實的理論基礎(chǔ)和批評經(jīng)驗,行文難免粗淺,評點質(zhì)量良莠不齊”[39]。不可否認大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)影評的確存在上述問題,但我們不能忽略的是《電影雙周刊》所刊出的網(wǎng)絡(luò)影評,是經(jīng)過E論壇的迷影版主挑選過的“具水平而發(fā)表在Blog,討論區(qū)上的電影文章”[40],并且這些網(wǎng)絡(luò)影評本身的作者們,也都是較為成熟的、電影批評素養(yǎng)較高的迷影。

    采用高爐冶煉紅土鎳礦則對渣型要求較高,由于紅土鎳礦主要成分為低鐵、低鈣,高鎂高硅的特殊性,特別是MgO含量較高而CaO含量較低,造渣制度難以參照現(xiàn)代高爐煉鐵工藝的造渣制度,否則渣量將過大,能耗將非常高,同時改變了高爐內(nèi)部熔融態(tài)渣和鐵水的體積比,造成渣層過厚,熱量難以傳到爐缸下部,引起液態(tài)鎳鐵溫度低不易流出。因此根據(jù)渣型特點,很好解釋了為何高爐僅能適應(yīng)高鐵低鎂類型紅土鎳礦。對高爐來講,其液態(tài)渣一旦落入熔池便無法還原,同時意味著Fe/Ni值無法調(diào)整,而采用側(cè)吹浸沒燃燒熔池熔煉工藝處理紅土鎳礦則不會出現(xiàn)該問題。

    總體上看,《電影雙周刊》中刊出的關(guān)于內(nèi)地電影的網(wǎng)絡(luò)迷影文章,質(zhì)量還是有保障的,雖然不是每篇都像專家學(xué)者們的文章學(xué)理性那么強,但還是能保證言語對題,觀點闡述的較為清楚且有自身的邏輯性。如第717期,電影狗的《賈樟柯的電影世界——以〈世界〉為藍本》一文,該文占據(jù)當(dāng)期4個版面,從“空間隱喻和敘事、聲效與標志物、身份變遷”三個方面論述賈樟柯電影的風(fēng)格特質(zhì),并且在文末標出了9個參考文獻,文章儼然具有了學(xué)術(shù)論文的規(guī)范性與專業(yè)性,從中可見《電影雙周刊》作為傳統(tǒng)的書刊出版物,即使在面對網(wǎng)絡(luò)影評的選擇上,也還是起到了一定的把關(guān)作用,刊登出的迷影評論文章,總體上水準較好。

    《電影雙周刊》E論壇欄目對內(nèi)地互聯(lián)網(wǎng)迷影文章的把關(guān)與挑選,內(nèi)地影評人云飛揚、任國源,起到了集結(jié)內(nèi)地迷影的重要中介作用。云飛揚,原名房留祥,自2003年第643期,成為《電影雙周刊》E論壇的編輯,并擔(dān)任該欄目的首任版主,先后主持了第643期的“人工智能專題評論”,第645、646連續(xù)兩期的“《無間道》專題評論”,以及第650期的“《狗鎮(zhèn)》專題評論”。從第658期開始,云飛揚不再擔(dān)任E論壇編輯,由任國源接任,任國源則一直擔(dān)任該欄目的編輯到第709期。但從第658—687期,E論壇組織的專題評論銳減,變成了影評集錦,缺乏討論的集中性與深度,從第688期,E論壇由早葉擔(dān)任版主,恢復(fù)了該欄目的版主設(shè)置,E論壇所刊載的內(nèi)地電影評議專題,也主要集中在第688期之后。早葉較之首任版主云飛揚改進的地方是“除刊出文章外,還會加入對該影評的作者及網(wǎng)站的介紹和個人的評語。更設(shè)信箱與影迷網(wǎng)友溝通,籍此更將網(wǎng)絡(luò)功能加以善用”。[41]通過版主及編輯的把關(guān),保證了E論壇刊登的電影批評文章的水準,以及因為該欄目是由內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)影評人進行協(xié)調(diào),從而使得該欄目成為《電影雙周刊》成立28年的歷史中,內(nèi)地迷影、內(nèi)地迷影批評最為集中的時期。然而,隨著《電影雙周刊》在2007年的??珽論壇互聯(lián)網(wǎng)迷影批評亦成為《電影雙周刊》內(nèi)地電影批評的最后狂歡。

    結(jié) 語

    總體上看,《電影雙周刊》中關(guān)于內(nèi)地電影的迷影批評發(fā)展變遷,呈現(xiàn)出了以下兩大特點。第一是迷影作者,從20世紀70年代末期至80年代的香港迷影主導(dǎo),到隨著20世紀80年代中期香港確定回歸日程,內(nèi)地、香港的交流與互動的深入推進,在20世紀80年代末期至90年代,其迷影批評從香港迷影作者過渡到內(nèi)地專家學(xué)者上,繼而是隨著90年代后期以來的互聯(lián)網(wǎng)的普及,紛涌而起的網(wǎng)絡(luò)影評人接續(xù)香港迷影作者與內(nèi)地專家學(xué)者,成為迷影批評的主力;第二是伴隨著迷影批評作者的變遷,其對內(nèi)地電影批評也經(jīng)歷了從對內(nèi)地早期電影、第四代、第五代、第六代及其新千年以來的內(nèi)地商業(yè)大片的批評對象變遷,貫穿其間的則是不同時期的迷影人對內(nèi)地電影(主要是藝術(shù)電影)的矚目與推介,其迷影批評堅守的藝術(shù)本位一以貫之。在一定程度上可以說,《電影雙周刊》中的內(nèi)地電影批評,及其表征出的迷影文化,也成為20世紀70年代末期以來,香港和內(nèi)地在電影傳播及文化交流互動上的見證。

    注釋:

    [1]李洋:《迷影文化史》,上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2010年,第7頁。

    [2]侯凱:《上海早期影迷文化史(1897—1937)》,北京:中國電影出版社,2020年,第102頁。

    [3]吳迎君:《“香港意識”之香港電影批評的承前啟后—— 論〈大特寫〉電影雙周刊的電影批評》,《當(dāng)代電影》,2014年,第6期。

    [4][5]陳柏生:《19年了》,《電影雙周刊》,1998年,第489期。

    [6][7][20]羅卡:《熱烈的回顧:八十年代研賞中國大陸電影熱潮》,《電影雙周刊》,1992年,第346期。

    [8]羅卡:《大陸·港·臺暢想》,《電影雙周刊》,1981年,第69期。

    [9]電影文盲人:《勿繼續(xù)唱高調(diào)》,《電影雙周刊》,1979年,第9期。

    [10]LAM:《應(yīng)否唱高調(diào)》,《電影雙周刊》,1979年,第10期。

    [11]青怡:《讀者來信》,《電影雙周刊》,1981年,暑期特別號。

    [12]舒琪:《編輯室報告》,《電影雙周刊》,1979年,第10期。

    [13]唐忠敏:《電影批評的三個論題:論電影學(xué)譯著中的電影批評問題》,《重慶郵電大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》,2018年,第2期。

    [14]李焯桃:《編輯室報告》,《電影雙周刊》,1981年,暑期特別號。

    [15]佚名:《讀者選79年十大電影》,《電影雙周刊》,1980年,第27期。

    [16]佚名:《雙周話題》,《電影雙周刊》,1985年,第174期。

    [17]聶妙方:《編輯室報告》,《電影雙周刊》,1985年,第159期。

    [18]邢幫主:《陳凱歌到西影》,《電影雙周刊》,1985年,第160期。

    [19]湯尼×雷恩:《新電影:〈黃土地〉》,《電影雙周刊》,1985年,第161期。

    [21]虞茍:《香港國際電影節(jié)85》,《電影雙周刊》,1985年,第159期。

    [22]李焯桃:《黃土源頭活水來:訪問〈黃土地〉導(dǎo)演陳凱歌及攝影師張藝謀》,《電影雙周刊》,1985年,第160期

    [23]李焯桃:《編輯室報告》,《電影雙周刊》,1985年,第161期。

    [24]許敦樂:《墾光拓影》,香港:簡亦樂出版,2005年,第238頁。

    [25]文化班長:《文化人:新與舊》,《電影雙周刊》,1985年,第164期。

    [26]倪震:《輝煌與苦澀——八十至九十年代中國大陸電影隨想》,《電影雙周刊》,1995年,第427期。

    [27][28]陳柏生:《1228—111》,《電影雙周刊》,1995年,第436期。

    [29]陳柏生:《Behind the scene》,《電影雙周刊》,1993年,第359期。

    [30]施求一、施養(yǎng)德:《沒有免費的午餐》,《電影雙周刊》,1990年,第301期。

    [31][32]羅維明:《由〈六十分鐘〉到〈電影雙周〉》,《電影雙周刊》,1991年,第321期。

    [33]羅鳳鳴:《九十年代影評新方向》,《電影雙周刊》,1989年,第256期。

    [34]林童:《Night Watcher》,《電影雙周刊》,1997年,第483期。

    [35]厲河:《厲河來信》,《電影雙周刊》,1984年,第138期。

    [36][37]早葉:《700本雙周的夢:有關(guān)影評的一二》,《電影雙周刊》,2006年,第700期。

    [38]佚名:《E forum功能》,《電影雙周刊》,2005年,第688期。

    [39]李建強、吉莉:《網(wǎng)絡(luò)影評態(tài)勢掃描》,《電影藝術(shù)》,2006年,第6期。

    [40][41]早葉:《版主的話》,《電影雙周刊》,2005年,第688期。

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