淮北梆子戲起源探究*

時(shí) 楠

(亳州學(xué)院 音樂(lè)系，安徽 亳州 236800)

淮北梆子戲作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是一個(gè)歷史悠久具有地方特色的地方戲曲，在淮河以北的宿州、淮北、蚌埠、阜陽(yáng)、亳州等安徽皖北地區(qū)有著廣泛的影響?；幢卑鹱討蜃鳛榘鹱忧幌档囊粋€(gè)重要支脈，已經(jīng)走過(guò)約百年歷程。在這慢慢的發(fā)展過(guò)程中，淮北梆子戲不斷吸收、借鑒其他地方戲曲精華，逐步成為了皖北地區(qū)最受歡迎、藝術(shù)水準(zhǔn)最高的地方戲曲劇種之一。那么淮北梆子戲是源于何地？如何產(chǎn)生的呢？目前就這些問(wèn)題并無(wú)確切的資料記載，仍是一項(xiàng)繼續(xù)深入探討的學(xué)術(shù)課題。

一、關(guān)于淮北梆子戲起源的幾種觀點(diǎn)

在文化人類學(xué)中有這樣一種觀點(diǎn)，“每一種文化現(xiàn)象都是在某個(gè)地點(diǎn)一次產(chǎn)生的，一旦產(chǎn)生后，便開(kāi)始向各個(gè)地方傳播。各民族的文化并不都是自己創(chuàng)造的，而是從世界上傳播著的各種文化現(xiàn)象中‘借用’了某些東西；在一定的地區(qū)內(nèi)，若干文化特質(zhì)(或因素)構(gòu)成一定的文化圈?！盵1]關(guān)于淮北梆子戲起源于何地，有兩種觀點(diǎn)。一是源于本土，由地方民歌衍變而來(lái)；二是源于河南梆子，屬于河南梆子的一支。

(一)本土說(shuō)

在1989年阜陽(yáng)師院學(xué)報(bào)(社科版)第三、四期王焰安的《淮北梆子和淮北梆子劇目的歷史認(rèn)識(shí)作用》一文中指出：“淮北梆子戲流行于安徽淮北的沙河(即潁河)流域一帶，它是以沙河調(diào)為演唱曲詞的地方戲曲，是阜陽(yáng)地區(qū)土生土長(zhǎng)的藝術(shù)產(chǎn)物?！盵2]文章中指出淮北梆子戲是當(dāng)時(shí)阜陽(yáng)沙河流域的地方民歌小調(diào)，在秦腔的影響下，吸收當(dāng)?shù)氐摹皦嬜游恕?、“灶王戲”、鼓?shū)藝人的說(shuō)唱音調(diào)，再融合淮北地區(qū)一些勞動(dòng)中產(chǎn)生的不規(guī)則音調(diào)(如沙河勞動(dòng)號(hào)子、船工號(hào)子、婦女的哭聲等)，將原來(lái)的曲牌體進(jìn)化成了板腔體，就形成了當(dāng)時(shí)所謂的“沙河調(diào)”。至于為何淮北梆子戲會(huì)有河南豫劇的色彩，文章中認(rèn)為淮北梆子戲的語(yǔ)言、唱詞、唱法、劇中情節(jié)、音樂(lè)旋律上都與豫劇有所不同?；幢卑鹱討虻穆暻桓呖和Π?，調(diào)子較為豐富，“唱”“念”都與淮北地區(qū)民間音調(diào)、地方風(fēng)俗融合在了一起。而且淮北梆子戲的唱詞也多用來(lái)表現(xiàn)人物，而且通俗易懂。

老藝人吳俊嶺老先生也曾提到當(dāng)時(shí)大家把淮北梆子戲成為“高腔梆子”，因?yàn)槲樟水?dāng)?shù)氐泥l(xiāng)音曲調(diào)，人們就稱之為土梆子“沙河調(diào)”。隨著發(fā)展，在清朝康熙年間逐步形成了流傳于淮北地區(qū)較為完整的劇種。在《淮北梆子與地域的關(guān)系探究》一文中雖沒(méi)有明確寫(xiě)出淮北梆子戲是否是源于本土，但是這一段話：“淮北梆子戲是一種具有皖北地區(qū)特色的地方小戲，是梆子腔繁衍發(fā)展過(guò)程中在皖北地區(qū)的一個(gè)分支，從歷史上來(lái)看，淮北梆子與河南子之間存在著密切的關(guān)聯(lián)。”[3]也表達(dá)了淮北梆子戲雖與河南豫劇有著密切關(guān)系，但是卻不屬于河南梆子的一個(gè)分支。

(二)外來(lái)說(shuō)

關(guān)于淮北梆子戲是屬于河南梆子的一個(gè)分支，這個(gè)觀點(diǎn)也有很多資料在論證。中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·安徽卷編輯委員會(huì)·中國(guó)戲曲音樂(lè)集成·安徽卷中關(guān)于淮北梆子戲就有這樣一段話：“淮北梆劇原名梆子戲，簡(jiǎn)稱梆子，又名沙河調(diào)，1959年定名為淮北梆劇，是河南梆子的一支，流行在淮北平原二十余縣市的廣大城鄉(xiāng)?！盵4]武漢音樂(lè)學(xué)院田可文教授在他的《安徽音樂(lè)文化的歷史闡釋》中對(duì)于淮北梆子戲的來(lái)源也認(rèn)為是屬于河南梆子的一支。[5]《新中國(guó)成立之前河南梆子演唱藝術(shù)的歷史發(fā)展軌跡》這篇文章在探索河南梆子發(fā)展軌跡時(shí)提到，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，日寇侵占開(kāi)封，蔣介石炸開(kāi)花園大堤，洪水泛濫，老百姓流離失所。這時(shí)河南梆子的演員到處流亡。河南梆子的演員徐艷琴、馬金鳳、毛蘭花(后改毛鳳麟)、閻立品、劉玉梅、徐艷云、田岫玲、王同秀、徐文德、桑振君、張笑梅、周海水、朱長(zhǎng)來(lái)、鄧力挺、徐玉琴、郭玉田、王松山、謝善修等先后來(lái)到安徽西北皖豫交界地區(qū)唱戲，當(dāng)時(shí)沙河調(diào)已經(jīng)在當(dāng)?shù)亓鱾髁艘欢螘r(shí)間，像“朱大鼻子(朱季林)王大眼(王登科),還有個(gè)顧群(顧錫軒)都是當(dāng)?shù)氐纳澈诱{(diào)名角。河南梆子的演員到了當(dāng)?shù)刂?，一時(shí)間戲班云集，在當(dāng)?shù)匦纬闪搜莩行模艿搅死习傩盏南矏?ài)。[6]

二、多角度探究淮北梆子戲的起源

(一)從唱腔特征的角度

中國(guó)戲曲的種類繁多，地域不同、民族不同、風(fēng)俗不同都會(huì)對(duì)戲曲的起源、形成有著重要的影響。特別是不同文化背景、不同語(yǔ)言特色及不同歷史底蘊(yùn)都會(huì)對(duì)戲曲唱腔產(chǎn)生著不同的影響。[7]聲腔是一個(gè)戲曲劇種形成的主要標(biāo)志，從聲腔的角度探索淮北梆子戲的起源也是有一定合理性的。[8]

從傳播學(xué)的角度看，如果將淮北梆子戲看作是河南梆子的一個(gè)分支，那么河南梆子的唱腔特征在淮北梆子戲里應(yīng)該是可以找到痕跡的。在早期的河南梆子戲因流行地域的差異，唱腔的特點(diǎn)也有些差異?！霸诤幽习鹱討蛑?，以地域上言，有豫西、豫東、豫南和豫北的派分。豫西的梆子，在靈寶、盧氏等處又類似秦腔。以腔調(diào)言，則分油梆和棗梆，油梆所用之梆大而聲音低，其調(diào)腔亦屬平調(diào)，不拔尖子，盛行于彰德、衛(wèi)輝、懷慶三處。而棗梆所用之梆小，聲音高，腔調(diào)亦高，唱時(shí)尖子甚多，盛行于開(kāi)封、歸德、許昌、鄭州等處”[9]。后來(lái)，王鎮(zhèn)南在《關(guān)于豫劇的源流和發(fā)展》一文中，將河南梆子戲總結(jié)為三種：“豫西調(diào)、祥符調(diào)和豫東調(diào)”[10]。到了60年代，戲曲史上以“豫劇”取代“河南梆子”之稱，馮紀(jì)漢將豫劇分為五個(gè)地域流派：豫東調(diào)、豫西調(diào)、沙河調(diào)、豫北高調(diào)和豫北祥符調(diào)。[11]沙河調(diào)主要流行于周口、漯河、許昌、皖西等地。在一些資料中記載沙河調(diào)在安徽及安徽北部就是被稱為“淮北梆子”。[12]

很多學(xué)者在對(duì)河南梆子的唱腔研究中發(fā)現(xiàn)，無(wú)論河南梆子分幾個(gè)派系，在戲曲藝術(shù)表現(xiàn)特征上都有相同點(diǎn)，都是以豫東地(開(kāi)封、商丘為中心)的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)為基礎(chǔ)，旋法多向上進(jìn)行。演唱時(shí)善用聲高音細(xì)的二本嗓演唱，花腔多。因?yàn)樵诔ㄉ舷矚g偷字、閃板、加襯、疊句等讓整個(gè)戲曲都顯得活潑、輕巧。

早期河南梆子戲的這些唱腔特色在淮北梆子戲中也有些痕跡。據(jù)淮北梆子戲的老藝人口述，淮北梆子戲的唱腔一般突出花腔、甩腔。在演唱時(shí)講究的是吐字巧、腔彎俏，在唱法上先吐字后甩腔，善用偷字、閃板、疊字等，唱腔活潑明快、靈活多變?；幢卑鹱討虻陌l(fā)聲方式有四種：“大本腔”“二本腔”“大夾本”和“老少配”。這里的“老少配”是“大夾本”的變化，即在真假聲結(jié)合的基礎(chǔ)上，先用本腔讀字，再用甩腔來(lái)結(jié)束；也有的是先念出幾句唱詞，再用假聲加花行腔，連詞甩腔。這一點(diǎn)與河南梆子很相似。

(二)從伴奏器樂(lè)的角度

器樂(lè)伴奏在中國(guó)戲曲表現(xiàn)中是占有很重要地位的，會(huì)為戲曲的表現(xiàn)增加無(wú)窮的活力特色。器樂(lè)伴奏與唱腔、演唱有著同樣的地位，只有這三者相輔相成，相互融合，才能讓?xiě)蚯茉谖枧_(tái)上大放光彩。從伴奏樂(lè)器上探究淮北梆子戲的起源也是有一定可行性的。

在大多數(shù)戲曲伴奏都會(huì)分為文場(chǎng)和武場(chǎng)，文場(chǎng)的伴奏主要是用于唱腔上，而武場(chǎng)是配合戲曲演員的念白、身段動(dòng)作的伴奏。淮北梆子戲的文場(chǎng)伴奏器樂(lè)主要根據(jù)曲牌不同使用的樂(lè)器就有所區(qū)別?；幢卑鹱討蛭膱?chǎng)使用的曲牌主要是絲弦曲牌和嗩吶曲牌，但是按照節(jié)拍的特征，曲牌又有清板、混板和散板之分。[13]嗩吶曲【到春來(lái)】，絲弦曲牌【浪淘沙】等一板三眼或者一板一眼的都稱為清板子，演奏這類曲牌時(shí)多用的樂(lè)器有手板、啞鈴或者木魚(yú)擊節(jié)。當(dāng)出現(xiàn)銅镲擊節(jié)、小花鼓伴奏時(shí)是屬于混板子的曲牌，這樣的曲牌如嗩吶曲牌有【報(bào)馬令】【娃娃】、絲弦曲牌【小花園】【三尺布】等。

淮北梆子戲的武場(chǎng)伴奏器樂(lè)通常以打擊樂(lè)為主，梆子、鼓、鑼是其最鮮明的伴奏特點(diǎn)，樂(lè)器主要有梆子、板鼓、大鑼、小鑼等。武場(chǎng)的鑼鼓點(diǎn)也有三類：開(kāi)場(chǎng)鑼鼓、唱腔鑼鼓和身段鑼鼓。在武場(chǎng)中不同的鑼鼓點(diǎn)作用也是不同的，例如開(kāi)場(chǎng)鑼鼓主要就是鬧臺(tái)、開(kāi)臺(tái)等，烘托開(kāi)場(chǎng)氣氛；唱腔鑼鼓主要是唱腔前的引導(dǎo)，以及唱腔中過(guò)門(mén)銜接、轉(zhuǎn)折及尾聲等方面，也是最出彩的一段；而身段鑼鼓主要是配合演員身段動(dòng)作，也能夠渲染舞臺(tái)氣氛。

河南梆子戲的伴奏有自己的一套文場(chǎng)用樂(lè)和武場(chǎng)鑼鼓經(jīng)。河南梆子戲文場(chǎng)也分絲弦曲牌和嗩吶曲牌，主要伴奏樂(lè)器就是大弦、二弦、三弦以及嗩吶，后來(lái)加入了中音板胡。武場(chǎng)的伴奏樂(lè)器主要是梆子、大鑼、小鑼、單皮鼓、板鼓、堂鼓等。其武場(chǎng)的鑼鼓點(diǎn)也有三大類：第一，開(kāi)臺(tái)鑼鼓點(diǎn)，主要由“混加官”、“毛邊”“鮑老催”等。第二，配合表演動(dòng)作及烘托舞臺(tái)氣氛的鑼鼓點(diǎn)，大多與京劇相同，但有的叫法不同，常用的有各種形式的“一鑼”“兩鑼”“三鑼”以及“收頭”“四擊頭”“緊急風(fēng)”“戰(zhàn)場(chǎng)”等。第三，唱腔中的鑼鼓點(diǎn)，劇種特色較突出。較常用的有“迎風(fēng)”“到脫靴”“拐頭釘”等；流水板類中有各種“流水頭”以及“一滴油”等；散板類中有各種“非板頭”“滾白”等。

由此可見(jiàn)，淮北梆子戲與河南梆子戲的也是有很多相似之處。在文場(chǎng)伴奏用樂(lè)上很多曲牌都基本一樣，如：絲弦曲牌【浪淘沙】【苦中樂(lè)】等，嗩吶曲牌【一枝花】【小開(kāi)門(mén)】等這些都是相同的。武場(chǎng)伴奏的鑼鼓點(diǎn)也是很是相似的，樂(lè)隊(duì)配置也基本一致。從伴奏樂(lè)器的角度看，很多學(xué)者認(rèn)為淮北梆子戲繼承和發(fā)展了河南豫劇的伴奏用樂(lè)。

(三)從旋律結(jié)構(gòu)的角度

在淮北梆子戲的曲目中，多數(shù)使用的是七聲徵調(diào)式，唱腔結(jié)構(gòu)是上下二句式的結(jié)構(gòu)，在結(jié)束句上尾音會(huì)落在sol上，一般都會(huì)使用降E調(diào)。在音程走向上以級(jí)進(jìn)為主，其音程的主要特征就是以大小三度和二度運(yùn)用為主，在級(jí)進(jìn)后會(huì)出現(xiàn)六度和四度上行接三度下行?；幢卑鹱討虻墓歉梢粢话銥閟ol、do、mi,旋律線以上行為主。

前面提到，60年代時(shí)，馮紀(jì)漢將河南梆子戲也就是后面大家統(tǒng)稱為的豫劇分為五個(gè)地域流派：豫東調(diào)、豫西調(diào)、沙河調(diào)、豫北高調(diào)和豫北祥符調(diào)。雖然從地域分布的角度進(jìn)行這樣分配，但是因?yàn)橄榉{(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)和豫北高調(diào)有很多共同特征，所以很多學(xué)者把鄭州以東流行的幾個(gè)“地域流派”統(tǒng)稱為“豫東調(diào)”。[14]“豫東調(diào)”的骨干音多為sol do re mi。通常一段落由上下兩句構(gòu)成，上句落音比較自由，下句一般落在sol音。當(dāng)然，也有上下句都落在sol音上，這種情況也很常見(jiàn)。“豫東調(diào)”的旋律走向多向上進(jìn)行，有時(shí)也以跳進(jìn)的形式表現(xiàn)。

從旋律結(jié)構(gòu)的角度看，淮北梆子戲與河南梆子戲有很多相同之處。首先，唱腔都是上下兩句，且尾音多數(shù)落在sol音上；其次，兩種戲曲的骨干音都以sol do mi為主；最后，從兩種戲曲的譜例中看出，在調(diào)式結(jié)構(gòu)上均為降E大調(diào)。所以，很多學(xué)者在從這些角度中探究出淮北梆子戲源自于河南梆子。

三、結(jié)語(yǔ)

每一種戲曲之間的交流和融合都不會(huì)受到區(qū)域位置、人文風(fēng)俗的影響，它們之間都會(huì)相互促進(jìn)，相互借鑒，相互發(fā)展的。作為一個(gè)極具地方特色的淮北梆子戲，由于受到地域環(huán)境、傳播發(fā)展的影響，它的起源可以從很多方面探究。根據(jù)以上從唱腔特征、伴奏器樂(lè)和旋律結(jié)構(gòu)上的分析，筆者再結(jié)合查閱資料對(duì)比之后，更加贊成淮北梆子戲起源“外來(lái)說(shuō)”的觀點(diǎn)，即淮北梆子戲源于河南，屬于河南梆子的一支。當(dāng)然，隨著時(shí)間的發(fā)展，經(jīng)過(guò)藝人長(zhǎng)期的革新創(chuàng)造，又受到皖北地區(qū)鄉(xiāng)音土語(yǔ)的影響，淮北梆子戲逐漸衍化成具有皖北地方特色的劇種。不論從文化內(nèi)涵還是藝術(shù)風(fēng)格上，淮北梆子戲都具有其獨(dú)特的價(jià)值，成為具有安徽特色的獨(dú)立劇種。