技術(shù)賦能紀(jì)錄片視覺語言創(chuàng)新

文_魏楠一

電視紀(jì)錄片作為一種紀(jì)錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，客觀真實(shí)地記錄社會(huì)生活。運(yùn)用真實(shí)、詳實(shí)、樸實(shí)的視覺語言往往是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者的首選，久而久之便誕生了一種質(zhì)樸的記錄美學(xué)，這種視覺語言在很長一段時(shí)間內(nèi)成為電視紀(jì)錄片的“標(biāo)配”。但隨著電視技術(shù)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，越來越多的拍攝手段被用于電視節(jié)目的制作，創(chuàng)新多變的視聽語言更符合觀眾快節(jié)奏的收看習(xí)慣，而傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片面臨這一挑戰(zhàn)，不得不思考如何在視覺語言上進(jìn)行創(chuàng)新，以求吸引更多的觀眾，將優(yōu)秀的內(nèi)容傳播出去。

技術(shù)加持下視覺語言獲新生

一部分創(chuàng)作者在受影視工業(yè)發(fā)展的影響后決心將電視紀(jì)錄片的視覺語言進(jìn)行升級(jí)迭代，通過奪目的視覺效果將觀眾吸引回來。時(shí)間倒推回10年前，《舌尖上的中國》精致的升格慢動(dòng)作鏡頭，go pro等運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)主觀鏡頭的運(yùn)用，給觀眾耳目一新的視覺體驗(yàn)，最終助力這部紀(jì)錄片成為當(dāng)時(shí)現(xiàn)象級(jí)的作品。

浙江衛(wèi)視團(tuán)隊(duì)在2020年拍攝紀(jì)錄片《東向大?！窌r(shí)，就有對(duì)主觀視覺語言的巧妙設(shè)計(jì)。在該片第一集《瞰潮》中，有一段舟山跨海大橋中的西堠門大橋（當(dāng)時(shí)為中國第一、世界第二大懸索橋）迎來建成10周年的檢修的講述。橋梁工程師需要行走在大橋主體上方百米高空的鋼纜上，往下看是波濤洶涌的大海。這樣的工作環(huán)境，專業(yè)的橋梁工程師尚且需要步步為營，攜帶重型攝影攝像設(shè)備的攝制組人員更是無法做到平穩(wěn)跟拍。但是拍攝團(tuán)隊(duì)不愿意因此降低拍攝標(biāo)準(zhǔn)。反復(fù)探討后決定選用go pro可穿戴運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。橋梁工程師三人一組排成一字前后行走在鋼纜上，拍攝團(tuán)隊(duì)將go pro固定在第二名工程師的安全帽前檐及第三名工程師的胸口。安全帽前檐的機(jī)位記錄他們?cè)阡摾|上行走時(shí)該工程師的主觀鏡頭與他用儀器對(duì)鋼纜表面進(jìn)行檢測(cè)的工作畫面，胸口的機(jī)位則記錄了第二位工程師的一系列動(dòng)作，這樣便構(gòu)成了在鋼索上的一組主觀鏡頭。這里需要注意的是，運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)要盡量穩(wěn)固，事先檢查畫面有無遮擋或者傾斜；為了避免“穿幫”，安全帽和著裝盡量與運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)顏色相統(tǒng)一。由橋梁工程師協(xié)助完成的這一組主觀鏡頭，帶來了身臨其境的效果，直接將屏幕前的觀眾帶到事件的第一現(xiàn)場(chǎng)，不僅是一種非常規(guī)化的視覺語言，更是展現(xiàn)了海上作業(yè)的艱險(xiǎn)，突出超級(jí)工程建造維護(hù)的不易與偉大。

在技術(shù)的發(fā)展與升級(jí)之中，電視紀(jì)錄片的視覺語言迎來了翻天覆地的改變。隨著近些年無人機(jī)飛控技術(shù)的不斷進(jìn)步，現(xiàn)在電視制作人操控?zé)o人機(jī)進(jìn)行簡單的航拍已屢見不鮮，在此基礎(chǔ)上還催生出了更具難度的穿越機(jī)拍攝甚至無人機(jī)VR拍攝?！稏|向大海》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也對(duì)這種無人機(jī)VR拍攝技術(shù)進(jìn)行了嘗試。VR拍攝即是將6臺(tái)同型號(hào)相機(jī)（一般搭配廣角鏡頭）安裝于一個(gè)同軸支架上同時(shí)開機(jī)進(jìn)行拍攝，最后通過后期合成獲得同一時(shí)間同一場(chǎng)景下360度視角影像的拍攝方式?！稏|向大?！分性S多超級(jí)工程、地標(biāo)性拍攝主體都在遠(yuǎn)離陸地的海面之上，普通VR拍攝面臨著機(jī)位難以設(shè)置的問題，因此團(tuán)隊(duì)將VR拍攝裝置固定在八懸翼無人機(jī)的下方進(jìn)行。相較于傳統(tǒng)拍攝，VR拍攝需要特別注意拍攝對(duì)象的選擇，因?yàn)槌尸F(xiàn)效果將是全方位的。人一眼所能容納的視覺角度通常只有124度，雙眼水平視角最大也僅為188度，傳統(tǒng)拍攝時(shí)往往只將注意力放在鏡頭朝向的方向，而忽略鏡頭的背后。但VR拍攝帶來的畫面是360度全方位的，因此四周都成為構(gòu)圖的一部分，選景時(shí)需要選擇四面八方均比較理想的拍攝對(duì)象才能達(dá)到最好的效果。無人機(jī)VR拍攝所呈現(xiàn)的視覺效果無疑是新穎奪目的：借助無人機(jī)可以輕松突破大海這道天然屏障對(duì)于攝制組機(jī)位的限制，無限迫近海上任意的拍攝目標(biāo)，VR技術(shù)解放了視角上的盲區(qū)，即使是廣角鏡頭也無法提供VR拍攝所帶來的迫近感與視覺沖擊力。

視覺語言創(chuàng)新推動(dòng)電視紀(jì)錄片的發(fā)展與傳播

有了技術(shù)的加持，電視紀(jì)錄片在視覺語言表達(dá)上有了更多的選擇，獨(dú)特的影像風(fēng)格使紀(jì)錄片的受眾面更為寬廣。中央電視臺(tái)和國家文物局聯(lián)合制作的紀(jì)錄短片《假如國寶會(huì)說話》，利用數(shù)字后期技術(shù)，使一件件文物“活了過來”，直接變成故事的講述者。該片的視覺效果對(duì)傳播傳統(tǒng)文化無疑起到了正面的推進(jìn)作用，但同時(shí)也引來了質(zhì)疑的聲音：這樣的作品還能稱之為紀(jì)錄片嗎？

高速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，觀眾的收看習(xí)慣發(fā)生了很大的改變，將好的故事傳播出去讓更多年齡層的觀眾看到，是紀(jì)錄片創(chuàng)作者不得不思考的問題。新興的技術(shù)手段，創(chuàng)新的視覺語言本身，是紀(jì)錄片中不可分割的一個(gè)元素。近幾年，主流媒體和大型攝制團(tuán)隊(duì)紛紛升級(jí)為4K拍攝。擁有造型感、電影感的視覺語言、VR拍攝的影像畫面，借由數(shù)字技術(shù)合成加工后的影像，都是電視紀(jì)錄片的一部分，和影片中的內(nèi)容一起記錄著這個(gè)時(shí)代。浙江衛(wèi)視推出的歷史人文紀(jì)錄片《戚繼光》便邀請(qǐng)到了中國美院的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)合作，在紀(jì)錄片中嘗試了定格動(dòng)畫與逐格拍攝技術(shù)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在研究了許多明史資料后，對(duì)定格動(dòng)畫的“主演”人偶進(jìn)行了服裝兵器人物形象的全方位打造，細(xì)致到明軍軍裝的花紋樣式，倭寇的穿著造型，都有其對(duì)應(yīng)的出處。片中介紹戚家軍狼筅小隊(duì)的組成時(shí)，講到身材高大的隊(duì)員擔(dān)任藤牌手，就特地選用了兩個(gè)身材高大結(jié)實(shí)的“人偶”，以做到紀(jì)錄片應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)。定格動(dòng)畫便是將這樣精心制作的人偶場(chǎng)景進(jìn)行逐幀拍攝，即一個(gè)個(gè)場(chǎng)景搭建起來，拍攝成照片，再合成一段連貫的動(dòng)畫的視覺表現(xiàn)形式。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在人偶動(dòng)作的擺放上完全參照真人，這樣的創(chuàng)新視覺表現(xiàn)形式填補(bǔ)了無法通過實(shí)拍獲得歷史畫面的空白，為厚重的歷史題材紀(jì)錄片添加了趣味性，該片登錄以年輕用戶群體居多的嗶哩嗶哩視頻平臺(tái)后，迅速得到了大家的關(guān)注與喜愛，在電視開機(jī)率逐步下降的今天，為電視紀(jì)錄片的發(fā)展提供了一條全新的思路。同時(shí)，這類紀(jì)錄片還保留著時(shí)代記憶，正片中創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有意加入了一段“幕后花絮”，即定格動(dòng)畫的創(chuàng)作過程，這樣不但解釋了該元素的由來，更是可以充當(dāng)后來者研究電視紀(jì)錄片與影視技術(shù)發(fā)展的重要依據(jù)。定格動(dòng)畫所表現(xiàn)的歷史場(chǎng)景也是一個(gè)個(gè)完整的動(dòng)畫小片段，稍加剪輯便可以成為一個(gè)個(gè)短視頻作品，便于在網(wǎng)絡(luò)與移動(dòng)平臺(tái)上投放，提高作品的傳播力與影響力。

視覺效果始終服務(wù)于內(nèi)容

謀求視覺語言的創(chuàng)新與突破不代表其可以凌駕于內(nèi)容之上。創(chuàng)作過程中還是要先挖掘內(nèi)容本身，尋找到一種合適的視覺表現(xiàn)形式，才能為電視紀(jì)錄片錦上添花。過分重視內(nèi)容而忽略了視覺表現(xiàn)力，無疑起不到大眾傳播的效果，但一味追求視覺張力而忽視對(duì)作品內(nèi)容的打造和深度的挖掘，也會(huì)使電視紀(jì)錄片失去靈魂。電視技術(shù)的發(fā)展與影視傳媒教學(xué)的擴(kuò)展為視聽語言的創(chuàng)新提供了可能。創(chuàng)作者本身又作為觀眾，可以從國內(nèi)外優(yōu)秀作品中汲取靈感，揚(yáng)長避短，將優(yōu)秀的視覺語言改良后用于創(chuàng)作，隨之形成一種良性循環(huán)。