電影《唐人街探案》系列類型化剖析

夏詩(shī)琦

電影《唐人街探案》系列類型化剖析

夏詩(shī)琦

（曲阜師范大學(xué) 文學(xué)院，山東 曲阜 273199）

電影《唐人街探案》系列無(wú)疑是近些年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)最具票房號(hào)召力的類型佳作，三部作品總攬87.4億票房。其大獲成功的原因是：在“喜劇+偵探”復(fù)合類型的清晰定位下，《唐人街探案》系列通過(guò)互補(bǔ)性人物設(shè)置、傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用、模式化敘事手法的采用，走出了一條頗具中國(guó)特色的類型化之路。

《唐人街探案》；類型；融合；多元

類型電影的概念發(fā)源于20世紀(jì)的美國(guó)，是指某一時(shí)期內(nèi)按固定風(fēng)格制作的電影，其基本特征為：（1）公式化的情節(jié)；（2）定型化的人物；（3）圖解式的視覺(jué)影像。近年來(lái)，作為中國(guó)賀歲檔電影的一員“大將”，《唐人街探案》系列俘獲了一大批粉絲，與好萊塢傳統(tǒng)類型片中僵硬單一的敘事不同，亦與破碎敘事的意識(shí)流電影相反，它展現(xiàn)出藝術(shù)性與商業(yè)性融合的電影美學(xué)特征?！短迫私痔桨浮穼?dǎo)演陳思誠(chéng)提到：“無(wú)需遵照好萊塢的商業(yè)模式，不用搬用藝術(shù)電影的方式，更不用國(guó)外成熟的類型樣式來(lái)作標(biāo)準(zhǔn)，而是用現(xiàn)代人可接受的方式來(lái)構(gòu)筑自己的爆笑、都市、探案、喜劇類型樣式?！盵1]影片打破了傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，從雙重元素的固定情節(jié)模式、穩(wěn)定的人物組合形象、特定的敘事手法三個(gè)角度，將“黑幫、動(dòng)作、懸疑、喜劇”多元類型融合，成功創(chuàng)造出符合大眾審美的中國(guó)式“探案宇宙”類型電影。

一、復(fù)合類型定位

（一）喜劇元素

在《唐人街探案》系列電影中，最突出的情節(jié)特點(diǎn)便是在嚴(yán)密邏輯中不失幽默詼諧。本系列的敘事由“警察、偵探、黑幫”三條情節(jié)線索組成，圍繞中心探案事件，通過(guò)各種沖突與矛盾以及人物的反差形成了獨(dú)特的喜劇策略。

1. 喜劇性沖突與矛盾

“唐探”系列的沖突與矛盾主要集中于人物的身份立場(chǎng)在同一時(shí)空下的碰撞，這是其喜劇特色的重要來(lái)源之一?！短迫私痔桨?》中有兩個(gè)典型的由沖突造成的喜劇場(chǎng)面：第一處是唐仁在被冤枉為嫌疑人時(shí)，他與警察身份的坤泰在電話中對(duì)峙，在莊嚴(yán)的警局中兩者身份的矛盾性，具有較強(qiáng)的喜劇張力；第二處是在女房東家中，偵探身份的唐仁和秦風(fēng)、以北哥為首的一行劫匪、身為警長(zhǎng)的黃蘭登等人，三方勢(shì)力躲藏于狹小的房間內(nèi)。在相同窘境中，人物之間身份與立場(chǎng)的矛盾導(dǎo)致了他們互相猜忌、敏感多疑。這段快節(jié)奏的剪輯加上如同《羅拉快跑》中人物不斷重復(fù)行為的情節(jié)，創(chuàng)造出極強(qiáng)的喜劇感。在《唐人街探案2》中，成為通緝對(duì)象的秦風(fēng)等人潛入醫(yī)院，尋找線索的同時(shí)，影片利用交叉蒙太奇將James與陳警官緩步走向辦公室的畫(huà)面穿插其中，同時(shí)異地營(yíng)造緊張的節(jié)奏。當(dāng)兩人的交談聲以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)在辦公室時(shí)，將這一場(chǎng)景的矛盾沖突推向高潮。無(wú)處躲避的宋義只能扮演成前來(lái)打掃的護(hù)士，濃妝豐滿的滑稽形象與屋內(nèi)散亂的衣物相互呼應(yīng)，將James烘托成偽君子的形象，創(chuàng)造了令觀眾爆笑的經(jīng)典鏡頭。

2. 反差觀喜劇效應(yīng)

本系列影片的多處喜劇效應(yīng)是由人物與人物之間、人物外表與人物身份之間的反差所形成的?！短迫私痔桨?》蘊(yùn)含通俗的喜劇內(nèi)核，符合賀歲片合家歡的特點(diǎn)，在破解案件的同時(shí)增加了唐仁和陳英之間的愛(ài)恨糾纏，從語(yǔ)言、審美、形象等方面使唐仁的俗與陳英的雅形成反差，豐富了故事性和人物形象。電影通過(guò)神探團(tuán)隊(duì)反串女性形象、唐仁瘦弱的身材與美國(guó)哈雷牛仔魁梧的體型對(duì)比等場(chǎng)面，營(yíng)造滑稽感。“東京”部分中開(kāi)頭便是喜劇化場(chǎng)景展現(xiàn)：在傳統(tǒng)日式浴池內(nèi)，日本黑幫老大嚴(yán)肅的身份與其敷面膜的行為形成反差性，體現(xiàn)出幽默感。當(dāng)秦風(fēng)一行人準(zhǔn)備解救被綁架的小林杏奈時(shí)，編劇將情節(jié)安排在一場(chǎng)COSPLAY集會(huì)中，設(shè)置了戲劇化的綁架情節(jié)，并且延續(xù)了三人變裝的經(jīng)典場(chǎng)面，讓主人公以櫻桃小丸子、葫蘆娃等夸張的視覺(jué)造型登場(chǎng)，和之前的變裝彩蛋相呼應(yīng)，令觀眾會(huì)心一笑，同時(shí)與傳統(tǒng)偵探片嚴(yán)肅的氣氛產(chǎn)生對(duì)比，體現(xiàn)出無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格。

（二）偵探元素

偵探元素的占比在這一系列電影中呈現(xiàn)逐步遞增的趨勢(shì)。影片的部分場(chǎng)景多次向經(jīng)典電影致敬，并隨著偵探隊(duì)伍的壯大，電影中偵探元素的使用更加專業(yè)化。

1. 致敬經(jīng)典

陳思誠(chéng)導(dǎo)演在“唐探”系列中表達(dá)了對(duì)經(jīng)典偵探影片和推理小說(shuō)的致敬，賦予了影片深厚的情懷。電影中多次提到“奎因手稿”：奎因是兩位表兄弟身份的美國(guó)推理小說(shuō)家合用的筆名，同時(shí)也是美國(guó)推理小說(shuō)代名詞。在第一部電影中秦風(fēng)所說(shuō)的“暹羅連體人”，便是出自奎因小說(shuō)。《唐人街探案1》中以黃金失蹤案為線索，通過(guò)紙箱藏兇的情節(jié)“致敬”電影《體育館殺人》。秦風(fēng)由空曠車庫(kù)的車轍推理出兇手的情節(jié)，致敬了《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)2》中車轍尋兇的經(jīng)典片段。電影結(jié)尾處思諾受到養(yǎng)父的騷擾，最終她設(shè)計(jì)擺脫并救下與她有著相同命運(yùn)的丹，這個(gè)情節(jié)的設(shè)置是向經(jīng)典推理片《白夜行》中童年有著同樣窘境的雪穗與亮司致敬，體現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)這類不配為人父母的敗類的諷刺?！短迫私痔桨?》中唐仁的師父——莫友乾家中的墻上掛著許多“合照”，這些靠后期合成的照片致敬了《破壞之王》中雜貨鋪老板假稱自己與李小龍互為師兄弟關(guān)系的場(chǎng)景。福爾摩斯在探案時(shí)使用雙手合十抵住下巴思考，而秦風(fēng)破案時(shí)同樣將雙手合攏在下頜處，且秦風(fēng)破案時(shí)的口頭禪“排除了所有不可能的因素之后，無(wú)論剩下的多么難以置信，那就是真相”，也是福爾摩斯的語(yǔ)錄，這些動(dòng)作與語(yǔ)言都是對(duì)福爾摩斯的致敬。

2. 專業(yè)知識(shí)

三部影片中許多破案的細(xì)節(jié)，都是采用專業(yè)偵探知識(shí)去驗(yàn)證推理，增加了觀眾的沉浸體驗(yàn)。首部主打本格推理，而之后的影片增加了科學(xué)查證的過(guò)程，向觀眾普及專業(yè)知識(shí)。影片中出現(xiàn)了犯罪側(cè)寫的偵探方式及麥當(dāng)勞三要素、羅德卡交換原理等專業(yè)偵探術(shù)語(yǔ)。美國(guó)心理學(xué)家麥克唐納認(rèn)為連環(huán)殺手通常有三種行為：尿床、縱火以及虐待動(dòng)物。宋義被他人列入嫌疑人對(duì)象時(shí)，秦風(fēng)與唐仁關(guān)于“麥克唐納三癥狀”的談?wù)撘援?huà)外音的形式，——對(duì)應(yīng)在宋義身上，為其“嫌疑人”身份增加了科學(xué)依據(jù)。宋義的立場(chǎng)撲朔迷離，秦風(fēng)與他之間的較量，增加了推理難度，體現(xiàn)了秦風(fēng)的推理能力。秦風(fēng)對(duì)案件梳理時(shí)采用了“記憶宮殿”的模式，憑借曼哈頓計(jì)量法將平面地圖在腦海中再現(xiàn)轉(zhuǎn)換為3D圖像。他嚴(yán)密的邏輯思維，配合如同上帝視角的推理能力，突顯出偵探題材電影的獨(dú)特魅力。

二、互補(bǔ)性人物設(shè)置

（一）神探組合

1. 雙人搭檔

影片中“唐人街神探”指的是秦風(fēng)與唐仁組合，雙人搭檔是推理類電影中典型的偵探組合形式?！斑@些年國(guó)產(chǎn)電影在警匪探案題材/類型上的創(chuàng)作不多，神探搭檔形象也不多見(jiàn)。國(guó)外影視劇中有些經(jīng)典的搭檔模式，通常遵循個(gè)性或?qū)ｉL(zhǎng)的差異化組合規(guī)律。”[2]改編自經(jīng)典小說(shuō)《福爾摩斯探案集》的系列電視劇《夏洛克神探》中采用了“福爾摩斯+華生”的雙人搭檔模式。冷峻理智的福爾摩斯與熱忱的華生搭配在一起，增加了故事性，調(diào)控了情節(jié)節(jié)奏?！疤铺健毕盗械碾p人搭檔延續(xù)了柯南?道爾的傳統(tǒng)模式。倫敦篇中開(kāi)端部分KIKO形容唐人街“神探”組合為“天使與魔鬼”“天才與白癡”。這類搭檔模式便于豐滿人物形象，兩者性格上的互補(bǔ)造就了穩(wěn)定的探案組合。

2. 差異性人物

形象上，邋遢大叔唐仁與體面小鮮肉秦風(fēng)形成反差；特長(zhǎng)上，兩人一文一武；性格上，唐仁的直率與秦風(fēng)的靦腆也迥然不同。正是由于這份差異性，兩人彌補(bǔ)了各自的短板，形成了互補(bǔ)性特征，構(gòu)成了這系列電影的穩(wěn)定組合。唐仁是“俗”的外化，具有武者魯莽的特質(zhì)；秦風(fēng)則是具有文化思辨性的新一代偵探的代表形象。唐仁雖然從視覺(jué)造型角度扮演的是“丑角”，但他對(duì)于案件起著至關(guān)重要的作用。由于拜師莫友乾的個(gè)人經(jīng)歷，唐仁精通風(fēng)水和中國(guó)武術(shù)，他的風(fēng)水知識(shí)在每一部影片中都是突破困境的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。唐仁作為普通小市民的代表，他貪財(cái)好色、胡謅亂謗，雖然經(jīng)常插科打諢但是重情重義，如《唐人街探案3》中秦風(fēng)入獄，唐仁為其尋找翻案證據(jù)，俗者救智者的非傳統(tǒng)橋段，這也是情節(jié)起伏性的一大看點(diǎn)。秦風(fēng)理性的形象則與唐仁感性的形象不同，他的思維邏輯建立在豐富的知識(shí)儲(chǔ)備以及科學(xué)的計(jì)算之上，代表的是理智的現(xiàn)代科技文化。三部電影中逐步揭示，秦風(fēng)的破案理念基于童年父親失蹤的經(jīng)歷，其中“完美犯罪”的理論使他對(duì)童年灰暗的思諾、游走于灰色地帶的宋義產(chǎn)生惺惺相惜之情，從而放走“真正的”兇手，秦風(fēng)在找到滴水不漏的完美真相后卻選擇了心中黑暗的一面?！皬?fù)雜”的秦風(fēng)和單純質(zhì)樸的唐仁形成反差，這份差異碰撞的過(guò)程也是兩人互相救贖的過(guò)程。

（二）四方勢(shì)力

這個(gè)系列每一部電影中的人物均可概括為四方勢(shì)力陣營(yíng)：Q、黑幫、警方、神探。除了唐仁和秦風(fēng)，其余的偵探形象也都在電影中得到了鮮明體現(xiàn)，比如：風(fēng)流富家公子野田昊、擁有可愛(ài)外表與高超黑客技術(shù)的KIKO、真性情的泰國(guó)打手等，人物群像的刻畫(huà)推動(dòng)了每條故事線的發(fā)展，使“唐探宇宙”更加完整鮮活。Q組織是神秘的象征，從第一部到第三部，Q從一個(gè)虛擬的符號(hào)，到一個(gè)有十二人的實(shí)體組織，宋義就是其中一員。在電影中，宋義的形象亦正亦邪，由他引出Q這個(gè)神秘組織，他既是一個(gè)悲催的偷渡者，又是一個(gè)殺害陸國(guó)富的劊子手。黑幫勢(shì)力與Q同樣是惡的代表，但黑幫勢(shì)力在三部影片中都是“愚人”形象，而Q則是一個(gè)足智多謀的少數(shù)人群體，兩者的互補(bǔ)配合增強(qiáng)了戲劇張力。與之相對(duì)的警方是正義化身，同屬于正義立場(chǎng)中的神探勢(shì)力彌補(bǔ)了警方探案過(guò)程中的短板，同樣是追求正義，警方偏重規(guī)則與制度，而神探方則更具人情味，兩者的互補(bǔ)維持了懲惡揚(yáng)善主題的穩(wěn)定。善與惡兩個(gè)陣營(yíng)實(shí)力相當(dāng)?shù)膭?shì)力構(gòu)成，更加吸引觀眾注意力?！翱傊?，一明一暗，一浮躁一澄凈，一群人的浮浮夸夸和幾個(gè)人的輔助行動(dòng)，最終巧妙地構(gòu)成了以正壓邪的結(jié)局，打破了剛正和邪惡對(duì)峙的單一模式。”[1]

三、傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用

（一）中國(guó)化的視聽(tīng)元素

影片中運(yùn)用了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化元素。中國(guó)化視聽(tīng)元素的輸出，反映了我國(guó)的民族特色，激發(fā)了觀眾的文化自信心與民族自豪感。風(fēng)水是三部影片中的破案之鑰，中國(guó)功夫同樣是破局的關(guān)鍵。在陌生化的異域空間中，以匯聚著中國(guó)文化元素的唐人街為背景，構(gòu)建了中外語(yǔ)言元素溝通的橋梁。導(dǎo)演在影片配樂(lè)中采用了經(jīng)典懷舊流行歌曲，借唐仁之口表明自己的情懷?！斗奂t色回憶》《路邊的野花不要采》等歌曲，在點(diǎn)綴了文化元素的同時(shí)也達(dá)到了讓觀眾會(huì)心一笑的喜劇效果。電影中，唐仁多次提到生辰八字以及對(duì)尋龍尺的使用，這正是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)。中國(guó)寺廟與熊貓立牌等細(xì)節(jié)處也體現(xiàn)了中國(guó)文化符號(hào)：第一起案件發(fā)生地灶王廟是傳統(tǒng)中國(guó)神話元素；而《唐人街探案2》中唐仁、秦風(fēng)、宋義躲藏在一塊熊貓立牌后，憨態(tài)可掬的熊貓形象同樣是中華文化的名片。導(dǎo)演將中國(guó)文化在熒幕上進(jìn)行投射，正是藝術(shù)表現(xiàn)與文化自信高度結(jié)合，最大限度地展現(xiàn)了民族精神的魅力，體現(xiàn)中國(guó)文化的光彩。

（二）中國(guó)化的哲學(xué)思維

這三部影片中也蘊(yùn)含了導(dǎo)演關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的一些思考。陳思誠(chéng)導(dǎo)演分別引用了《周易》中“一陰一陽(yáng)之謂道，繼之者善也，成之者性也”、老子《道德經(jīng)》中“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”和《禮記》中“大道之行也，天下為公”。這三句話的中心都是“道”，道的本意是萬(wàn)物。影片中Q組織視自身為正義化身，卻對(duì)生命視如草芥，并且將自己擺在神的位置，企圖凌駕于規(guī)則與制度之上，審判世間的罪惡事件。Q組織視“道”于無(wú)物，注定了他們失敗的結(jié)局。思諾與Q則不同，她認(rèn)為善惡是人既定的本性，她對(duì)秦風(fēng)說(shuō)“每個(gè)人從出生開(kāi)始就有了專屬角色，有些是善，有些是惡”，話語(yǔ)中對(duì)于人性善惡觀的理解，正是“性善論”與“性惡論”的哲學(xué)內(nèi)核。道教陰陽(yáng)相生的觀點(diǎn)也在影片中多次出現(xiàn)，善惡不再是單純的對(duì)立，每個(gè)人物、每個(gè)事件都有著多元化的發(fā)展走向。

四、模式化敘事手法

（一）案中案結(jié)構(gòu)

除了雙線并進(jìn)的線性敘事，這一系列影片敘事特征中還有一個(gè)亮眼之處——案中案結(jié)構(gòu)。在《唐人街探案1》黃金失蹤案中，秦風(fēng)順藤摸瓜發(fā)現(xiàn)兇手是思諾的養(yǎng)父，當(dāng)他以為這個(gè)案件塵埃落定之時(shí)，思諾的詭異一笑，又將觀眾帶入回憶敘事，讓案情中潛藏的部分浮出水面——思諾誘導(dǎo)養(yǎng)父殺人。第二部中醫(yī)生利用五行殺人，在兇手被抓捕后，同樣出現(xiàn)了案件反轉(zhuǎn)，秦風(fēng)點(diǎn)出宋義為“順風(fēng)車殺人”一案的幕后黑手并對(duì)他真實(shí)身份存疑。日本篇中除了尋找殺害黑幫老大的兇手這一案件之外，還夾雜了Q組織綁架小林杏奈的案件，兩起案件之間相互交織。這一系列電影中都是采用兩位兇手的固定模式：一位兇手是法律層面中的作案人，另一位兇手是倫理層面中罪惡的助推者?！啊钢邪浮奶讓咏Y(jié)構(gòu)以一種曲折復(fù)雜、撲朔迷離的敘事視角吸引觀眾，這種曲折性和錯(cuò)亂感會(huì)啟發(fā)觀眾對(duì)真相、對(duì)事實(shí)、對(duì)人性更深層次的追問(wèn)和思考?！盵3]

（二）游戲化敘事

“逃跑的過(guò)程、追捕的過(guò)程、追殺的打斗都帶有游戲的性質(zhì)。游戲與新一代人具有天然的親近性?！盵1]游戲、奇幻、未知，都是這系列的標(biāo)簽，娛樂(lè)化的游戲元素賦予影片更強(qiáng)的趣味性。影片在遵循嚴(yán)謹(jǐn)破案邏輯的同時(shí)，采用了游戲的手段，增加了詼諧之感，削弱了暴力兇殺案帶給觀眾的不適。影片開(kāi)篇部分便通過(guò)秦風(fēng)在一個(gè)偵探游戲中的出色表現(xiàn)，凸顯出他思維邏輯的縝密。電影中秦風(fēng)與Q的三關(guān)游戲，為嚴(yán)肅化的解救過(guò)程增添了娛樂(lè)色彩，淡化了緊張的氛圍感。同時(shí)在三部影片中，秦風(fēng)與Q所較量的平臺(tái)——Crimaster，也正是一個(gè)游戲軟件。破案更像是一場(chǎng)多人解密的跑酷游戲，運(yùn)動(dòng)鏡頭與快速剪輯結(jié)合加快了敘事節(jié)奏，增強(qiáng)了游戲化的動(dòng)感。秦風(fēng)團(tuán)隊(duì)的破案過(guò)程如同游戲中打卡任務(wù)表的環(huán)節(jié)以及完成階段任務(wù)后地圖的切換，一條條環(huán)環(huán)相扣的支線行動(dòng)完成之余交代了每個(gè)國(guó)家唐人街中華人的生存狀態(tài)。這種游戲化敘事讓觀眾不僅體驗(yàn)到感官刺激，還對(duì)宏大的背景環(huán)境與具有感染力的人物群像嘆為觀止。

“梳理中國(guó)電影史，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)電影缺少產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)完整過(guò)程；而在電影教育方面，也同樣缺少對(duì)類型片或類型元素的重視，更沒(méi)有來(lái)得及對(duì)機(jī)械復(fù)制的類型片進(jìn)行反思?！盵4]《唐人街探案》系列電影符合快節(jié)奏的時(shí)代下觀眾對(duì)感官刺激的需求，在商業(yè)化的同時(shí)賦予了影片更深的思考并進(jìn)行了藝術(shù)化處理。此系列是陳思誠(chéng)導(dǎo)演打造中國(guó)電影“探案宇宙”的初嘗試，他沒(méi)有照搬國(guó)外類型電影，而是精準(zhǔn)把握本土化、特色化的定位，將黑幫、動(dòng)作、愛(ài)情、懸疑等多種風(fēng)格融合為屬于唐探風(fēng)格的喜劇、探案、都市類型模式，形成了獨(dú)特的多元化風(fēng)格電影。

[1] 周星. 《唐人街探案 2》：類型的快感與泛文化的隱憂[J]. 當(dāng)代電影，2018(4) : 23—25+177.

[2] 邊靜. 《唐人街探案》：喜劇牽手懸疑推理的哈哈鏡[N]. 中國(guó)電影報(bào)，2015—12—30(15).

[3] 夏甘雨. 《唐人街探案》系列影片的敘事研究[J]. 西部廣播電視，2021(10) : 121—122.

[4] 董雨虹，曹敬波. 后現(xiàn)代語(yǔ)境下電影類型融合的“得”與“失”——以《唐人街探案》系列電影為例[J]. 池州學(xué)院學(xué)報(bào)，2020,34(1) : 102—106.

Typological Analysis of the Film Series Detective Chinatown

XIA Shi-qi

（School of Literature, Qufu Normal University, Qufu, Shandong 273165, China）

The Detective Chinatown series is undoubtedly the most popular box office hit in China in recent years, with a total of 8.74 billion yuan for the three works. While shaping the “Detective Chinatown” film universe, it has also captured a large number of audience fans. Under the clear positioning of the compound genre of “Comedy + detective”, the film series “Detective Chinatown” has made a path of genre with Chinese characteristic through complementary character settings, the use of traditional cultural elements and patterned narrative features, which is worth analyzing in depth.

Detective Chinatown; Genre; fusion; diversity

J905

A

2095-9249（2022）02-0064-04

2022-03-15

夏詩(shī)琦（2001—），女，江西南昌人，研究方向：電影文學(xué)。

〔責(zé)任編校：王中蘭〕