“共情”才能做到“共鳴”

王 麗

相較于其他新聞報道，法治新聞具有比較強的法律屬性，這一特點讓法治新聞在新聞報道中獨樹一幟。檢察日報社堅持“講故事，說新聞”的報道理念，《方圓》作為報社旗下的子媒體，也一直將這一理念貫徹到日常采編工作中。那么，如何寫好法治故事呢？

法治故事，首先是個故事。為什么要這樣強調(diào)？因為在長期的采編工作中發(fā)現(xiàn)，我們寫出的一些法治新聞報道，往往充滿了很濃的法律專業(yè)的味道，卻缺少可讀性、故事性。以最常見的案件報道為例，如果我們撰寫一個案件報道，只是按照辦案機關(guān)的辦案過程、辦案流程、辦案思路來寫，就會有意無意地把案件報道寫成了辦案記錄或者案件簡介，甚至寫成“破案捷報”“結(jié)案喜報”。這樣的報道雖然寫得非常清楚，嚴謹性很高，但是不夠生動，情節(jié)也不豐富，缺乏吸引讀者的“魅力”，很難讓讀者產(chǎn)生讀下去的興趣。

法治故事都是由人來完成的，人是故事的主角，即便是法治故事中有諸多法律情節(jié)，這些法律情節(jié)也是圍繞著人展開的，無論是違法行為，還是司法行為，都是由人做出的。所以，要寫好法治故事，就要寫好“人的故事”，把人作為故事的“主心骨”，把人放在故事中寫。用故事描繪出人物，也用人物寫活故事。這樣寫出的稿件才會有人情味，才會有感染力，才能打動人心。寫過那么多報道，我們發(fā)現(xiàn)，文章中所描寫人物的人生經(jīng)歷、言行細節(jié)、情感糾纏、心路歷程等內(nèi)容，往往更能引起讀者共鳴。

能寫出好看的法治故事，需要很多因素的積累。需強調(diào)的是，要寫好法治故事，要求記者對案件故事、被采訪人、資料具有敏銳的感知能力。記者們常說，要深入現(xiàn)場、深挖細節(jié)，才能寫出好故事。確實如此，第一手材料永遠是最鮮活的，最有生命力的。新聞事件發(fā)生后，有很多記者會跑現(xiàn)場、實地采訪，但不可否認，不同人寫出的同一個新聞故事，感染力卻是不一樣的。

當采訪法治事件當事人、相關(guān)現(xiàn)場時，記者是否能捕捉到那些細微的、看似平常、卻又能觸動人心的細節(jié)呢？如果你的感知能力不夠強烈，洞察力不那么敏銳，即便是擺在眼前的細節(jié)和事實，你也未必能注意到。這種差別是真實存在的，但它也是一種可以培養(yǎng)的能力。

長時間的職業(yè)訓(xùn)練和工作積累是培養(yǎng)這種能力的硬指標，同樣也來自記者的自我修養(yǎng)和由此形成的情懷。這種情懷，說得時尚些就是“共情”，說得嚴肅點就叫“同理心”。歷史上有不少“了不起的記者”成長為“偉大的作家”。在他們的作品里，我們常常能讀出那種“悲天憫人”的情懷。不要覺得這樣的詞匯距離我們這些普通記者非常遙遠，具有一定的“共情”能力是一名優(yōu)秀記者需要具備的。

作為《方圓》的一名編輯，我在閱讀記者們的文章時，常常能感知到記者在這個故事、人物上下了多少功夫，在這篇文章上花了多少心血，甚至這位作者的認知、思維優(yōu)點或缺點。這不是什么神奇的事情，每個人專心、用心寫文章、讀文章時，都能有一定的感知力。我把這個理解為閱讀者與作者在心靈層面上的交流。你用心了，我也用心了，我就能接收到你通過文章傳遞給我的信息和情感。當我們被一兩千年前的古人文章打動的那一瞬間，不就是實現(xiàn)了時空穿越，與古人進行了交流嗎？同樣，如果記者對于法治事件、采訪人物缺乏細致的觀察能力和基本“共情”能力，讀者讀到的很可能是一種比較干巴、“公文風(fēng)”的故事，這種文章觸動讀者內(nèi)心的機會就比較少。

我理解的這種“共情”式觀察和寫作能力，既要保持局外人的冷靜、理性，又要設(shè)身處地去理解被采訪人的經(jīng)歷和感受。它既不能是冷漠與敷衍，也沒有居高臨下的傲慢。記者也是人，也會有成見和情緒、偏好，只是，良好的職業(yè)素養(yǎng)能讓他比較好地運用自己的偏好，讓他能夠從更深層次、更宏觀層面上去理解采訪對象，而不是被其帶偏。

有些被告人犯下大罪，但在這些不可原諒的罪名背后，他們也有普通人的一面，他有自己的牽掛，有自己的恐懼，內(nèi)心里也許保留著最柔軟的一小塊地方。他們走上這條不歸路、做出不可思議的事情，與他早年的經(jīng)歷、背景、偶然的經(jīng)歷是不是有關(guān)系？記者能不能把案件、犯罪背后的東西挖掘出來呢？能不能把他一閃而過的情緒捕捉到呢？當記者面對案件、法律事件的發(fā)生過程、當事人的諸多事實經(jīng)歷等，能從中看到什么，會選取哪些材料，會舍棄什么，會怎么下筆；記者最想放在文章第一句的是什么話，想給故事一個怎樣的結(jié)尾……每個人的作品，其實都是本人的映射。

我們寫的法治故事，大部分是案例報道，對這些案子就不能按照“辦案”來寫嗎？當然不是，文章的撰寫沒有固定格式，關(guān)鍵是能不能寫得好看。影視劇中不少“懸疑劇”“偵探片”就是用辦案人、發(fā)現(xiàn)真相者的眼睛去觀察、記錄整個故事，謎團一個個拋出來，又一步步解開，從而推進故事進程。這樣的敘述方式，往往扣人心弦，劇情拉動觀眾的情緒，讓人從開頭緊張到結(jié)尾。如果能采用這種手法去敘述一個案件故事，效果就是非常好的。不過，問題的關(guān)鍵是，記者能不能把“辦案人”視角、情節(jié)的推進節(jié)奏把控好。

也許有人會擔心，強調(diào)故事性，會不會影響法治報道客觀真實性、法律屬性？提倡法治故事寫得好看，并非一味只講故事性，客觀性、真實性一定是新聞報道首先強調(diào)的，新聞報道不是文學(xué)作品，必須以事實和法律為基礎(chǔ)。優(yōu)美、出色的故事描寫與真實客觀并不是一對矛盾，相反，優(yōu)秀的記者一定是把兩者結(jié)合得非常好的“高手”。

至于法律的嚴肅性，我認為，它和法治報道的故事性是沒有矛盾的。法學(xué)上有一句話，法理無外乎人情。這里的“人情”不能作社會上流傳的人情世故來理解，而是指人類的情感、倫理等?！胺刹煌夂跞饲椤钡囊馑际?，法律一般不會超出人類社會的情感之外，即基本符合社會的倫理道德、人的感情思想。良善的法律包含著人性化、人文關(guān)懷的精神。只是作為記者，你是否能夠很好地理解透嚴肅枯燥的法律條文背后的人文情懷，是否能把這種情懷和你采訪的“人的故事”結(jié)合起來，是否能在施加在人身上的嚴刑重法中讀出法律的“悲天憫人”？這種能力需要長時間的訓(xùn)練，也需要內(nèi)心的提升。