歌劇人物薇奧萊塔與巧巧桑的形象塑造比較

□許鷺佳

薇奧萊塔是威爾第歌劇《茶花女》中的藝術(shù)形象，而巧巧桑是普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中的藝術(shù)形象，這兩個人物形象在悲劇命運(yùn)與藝術(shù)手段等方面相同，在性格特征與矛盾沖突等方面不同。對形象塑造的比較，能給現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作帶來“人物形象塑造應(yīng)注重角色的二度創(chuàng)作”與“挖掘人物的審美特色”等方面的啟示，值得深入研究。本文主要從戲劇形象與音樂形象等方面入手，對歌劇人物薇奧萊塔與巧巧桑的形象塑造進(jìn)行比較，希望對現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作起到積極參照作用。

歌劇屬于集合舞美、文學(xué)、音樂、戲劇等多種藝術(shù)要素的綜合體，而人物形象塑造不僅是歌劇創(chuàng)作的基本問題，還是呈現(xiàn)歌劇藝術(shù)魅力的重要載體。人物形象塑造是歌劇創(chuàng)作不能忽視的重要環(huán)節(jié)，也是作品是否成功的關(guān)鍵。

一、歌劇的創(chuàng)作背景分析

《茶花女》和《蝴蝶夫人》都是浪漫主義時期意大利的著名歌劇作品，深受時代的影響。威爾第在意大利“真實主義歌劇”的思潮下，創(chuàng)作了《茶花女》。而相對于關(guān)心國家命運(yùn)的威爾第，普契尼更關(guān)心現(xiàn)實生活，以人的日常生活為題材，描寫生活的偶然事件，并刻畫人的真實感情，在此背景下創(chuàng)作了《蝴蝶夫人》這一反映愛情主題的歌劇。雖然作者的創(chuàng)作時代背景近似，但是對待現(xiàn)實與社會的態(tài)度不同，在審美傾向與藝術(shù)態(tài)度方面存在較多異同點(diǎn)，歌劇創(chuàng)作風(fēng)格各具特色。普契尼繼承了威爾第在鐘情悲劇題材與注重優(yōu)美旋律及追求題材真實等方面的創(chuàng)作風(fēng)格，在其基礎(chǔ)上，憑借較高的戲劇鑒賞力，借鑒地方色彩民歌因素及異國的曲調(diào)，使作品曲調(diào)更加豐富，對故事背景交代與角色性格闡述等有積極作用。

薇奧萊塔是威爾第歌劇《茶花女》中的人物形象，以人物角色的悲慘命運(yùn)為軸線，對資本主義貴族驕奢淫逸與滿身銅臭的形象進(jìn)行了充分詮釋。巧巧桑是普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中的藝術(shù)形象，通過塑造人物角色的悲慘命運(yùn)，揭示了資本家貪得無厭的本性。兩部歌劇正是以典型性與形象性的角色塑造，引起了觀眾的共鳴，贏得了大眾的喜愛。歌劇人物薇奧萊塔與巧巧桑是資本主義社會受迫害的婦女的典型代表，通過對歌劇人物角色的形象塑造進(jìn)行對比，能夠從另一個角度認(rèn)識作品揭示的資本主義社會的本性。

二、人物角色戲劇形象塑造比較

（一）悲劇命運(yùn)與性格特征

威爾第與普契尼都賦予了女主人公鮮明的性格特征，同時其歌劇作品主題圍繞女主人公相同的悲劇命運(yùn)與不同的性格變化展開故事過渡。歌劇《茶花女》描述了原著中名妓薇奧萊塔的經(jīng)歷，著重刻畫了其不追求金錢地位而渴望與追求愛情的正面形象。在愛情的經(jīng)歷中，薇奧萊塔的性格隨之發(fā)生變化，從以往名妓縱情享樂的性格，逐步向放低姿態(tài)與甘愿默默付出的高尚女性形象過渡，性格結(jié)構(gòu)中不乏圣潔、善良、灑脫等，充分詮釋了西方女性獨(dú)立且熱情的形象。在歌劇的第一幕中，薇奧萊塔的形象高傲且典雅，儼然一副王者風(fēng)范，久經(jīng)人情世故，認(rèn)為世界上沒有真愛存在，對阿爾弗萊德的追求不為所動。通過對阿爾弗萊德深情告白的回憶與陶醉其中，將薇奧萊塔表面的淡然與內(nèi)心追求真愛的渴望形成了鮮明的對比，這也是導(dǎo)致其性格發(fā)生變化的重要因素，為其悲劇結(jié)局做了鋪墊。歌劇《茶花女》將薇奧萊塔從放棄當(dāng)前生活決定與阿爾弗萊德真誠相愛的熱情，到遇到阿爾弗萊德父親阻撓而堅強(qiáng)捍衛(wèi)愛情的憧憬，到正視現(xiàn)實的無奈，再到犧牲自我成全他人愛情的悲痛，將其性格特征的多面性充分呈現(xiàn)。隨著薇奧萊塔的性格特征向高尚與圣潔的方向過渡，也預(yù)示著其悲劇的命運(yùn)逐步接近，尤其是薇奧萊塔向窮人發(fā)放金錢、病情垂危時和醫(yī)生的對話、對推動其逐步走向深淵的杰爾蒙依然心存感激等事件，更是將其善良的性格充分揭露，劇情的發(fā)展反襯出女主人公寬容與高尚的性格特征。

歌劇《蝴蝶夫人》中巧巧桑的性格特征也相對鮮明，性格特征的變化極具戲劇性。巧巧桑的性格結(jié)構(gòu)不乏突發(fā)時的強(qiáng)烈及反抗、忍耐時的安靜和順從等多種傾向。戲劇的第一幕呈現(xiàn)了15 歲涉世未深與向往美好未來的青春少女形象。雖然其外表是柔弱嬌小的，但內(nèi)心倔強(qiáng)堅貞。隨著劇情的發(fā)展，尤其是在等待丈夫歸來的三年后，巧巧桑的性格更加成熟穩(wěn)重。在對抗山島公爵與女仆等對其丈夫是否歸來的質(zhì)疑聲中，巧巧桑仍在艱苦生活中期盼著丈夫的歸來，充分詮釋了忠貞與內(nèi)斂和沉靜的東方女性性格。當(dāng)丈夫平克爾頓帶著美國妻子歸來并向巧巧桑索要兒子時，巧巧桑悲痛欲絕，但仍祝福丈夫。最終巧巧桑以死表達(dá)對社會與他人的不滿，將其反抗與熱烈的一面充分展現(xiàn)。巧巧桑有著大無畏的獻(xiàn)身精神與寬廣的胸襟，塑造了獨(dú)立與堅強(qiáng)且掌握自己命運(yùn)的女性形象，尤其是其丈夫逃避責(zé)任與懦弱的形象，反襯出巧巧桑高尚與勇敢的性格特征。

兩位女主人公的悲慘命運(yùn)，深受其性格特征與社會本質(zhì)等因素的影響。薇奧萊塔獨(dú)具英雄特質(zhì)的性格，深處復(fù)雜的環(huán)境，在倫理與道德和民族道義下掙扎，是矛盾與熱情的個體。巧巧桑的生活相對簡單，好像只為愛情而活，雖然外表柔弱，但內(nèi)心為愛而死的精神力量不可估量。兩位女主人公受中西方價值觀的影響不同，其性格變化也存在明顯的差異，但最終都走向悲慘的命運(yùn)結(jié)局。

（二）塑造手段與矛盾沖突

戲劇是將生活中的矛盾沖突，經(jīng)過提煉與加工后整理成劇本的藝術(shù)形式。歌劇《茶花女》和《蝴蝶夫人》都圍繞女主人公悲慘的身世展開?！恫杌ㄅ返膭∏榧性谀信鹘堑膽賽酃适律希瑖@女主人公的愛與假裝背叛和死亡的劇情鋪開，戲劇結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣且相對完整，在矛盾沖突中詳細(xì)刻畫了人物性格?！逗蛉恕肪o密圍繞女主人公展開，劇情分為單純少女與苦等丈夫歸來及絕望自刎三個階段，詳細(xì)刻畫了女主人公從單純嬌羞的少女到成熟穩(wěn)重與冷靜悲劇女性的情感心路歷程，體現(xiàn)了在東方傳統(tǒng)與西方近代文明的碰撞下而產(chǎn)生的不可調(diào)和的矛盾沖突。兩部歌劇都是矛盾沖突，但具體呈現(xiàn)矛盾沖突的角度與方向不同。

《茶花女》歌劇中的矛盾沖突，主要發(fā)生在薇奧萊塔與阿爾弗萊德及其父親之間，男女主人公的矛盾沖突體現(xiàn)在以下幾方面：一是女主人公信守男主人公父親杰爾蒙的承諾，給男主人公寫信假裝背叛，而男主人公阿爾弗萊德收到信后，以為女主人公變了心而怒火中燒，對男女主人公的激烈沖突進(jìn)行了鋪墊。二是男主人公在舞會上，看到女主人公和情敵在一起而心生怒火。女主人公表示已經(jīng)和男爵在一起，男主人公羞辱女主人公致其暈倒在男爵弗洛拉的懷里。三是男女主人公久別重逢后合唱歌曲，并憧憬著美好的未來，但女主人公認(rèn)為這一切都不復(fù)存在了，便死在了男主人公的懷里。而薇奧萊塔與杰爾蒙的沖突，從其會面后由此開展。在這一階段，薇奧萊塔從氣憤、恐慌到絕望及被迫屈服，而杰爾蒙從口氣嚴(yán)厲、語調(diào)緩和到請求和質(zhì)疑。薇奧萊塔為了不破壞男主人公阿爾弗萊德一家人的幸福，而選擇主動放棄，是整個劇情矛盾沖突的關(guān)鍵部分。

巧巧桑是東西方價值觀沖突下的犧牲品。歌劇《蝴蝶夫人》圍繞巧巧桑的情感心路歷程而推進(jìn)劇情，也是人物性格刻畫與矛盾沖突的直接體現(xiàn)。為了滿足自己對西洋文化的好奇心，以及對平克爾頓美好愛情的渴望，巧巧桑不惜全面改變自己與背棄信仰，適應(yīng)平克爾頓的生活方式，并堅決與平克爾頓結(jié)婚。巧巧桑深受日本封建社會禮教與東方儒家思想的束縛，堅守傳統(tǒng)的愛情觀與道德觀，表面的背棄信仰與內(nèi)心堅決不屈辱而生的人生信念相矛盾。巧巧桑在三年內(nèi)一直期盼并苦等丈夫歸來，但一直沒有丈夫的消息，雖然表面看似堅信丈夫最終能夠回到她和兒子的身邊，但內(nèi)心的失望與孤獨(dú)在不斷積攢。所有人都清楚平克爾頓不再回來，所有事實都宣告著她的愛情在丈夫出走的那一刻就不復(fù)存在了，只有巧巧桑堅信平克爾頓會回來。其實是巧巧桑不敢相信殘酷的事實，內(nèi)心的矛盾沖突也是導(dǎo)致其走向悲劇的關(guān)鍵因素。

兩位作曲家都運(yùn)用了對比的藝術(shù)手法，促使兩位女主人公的性格更具有戲劇性，悲劇更具有感染力。其中，薇奧萊塔的性格特征與周圍的環(huán)境形成了鮮明的對比。普契尼通過巧巧桑對愛情與婚姻的忠貞，與平克爾頓對婚姻合同的不重視和對美國新娘的向往，與女仆對巧巧桑樂觀的心態(tài)感到悲哀，進(jìn)行了戲劇性的對比，使巧巧桑的形象更加豐滿、劇情更具感染力，同時使人物性格刻畫得更加細(xì)膩。

三、人物角色音樂形象塑造的比較

（一）《茶花女》的音樂形象

首先，從音樂主題入手分析。歌劇以小提琴極弱音的簡短序曲，營造了凄冷柔美的情感氛圍，與薇奧萊塔的較弱多病形象相呼應(yīng)，有預(yù)示悲慘命運(yùn)結(jié)局的作用。除此主題動機(jī)外，還具備富有激情與旋律寬廣的愛情主題動機(jī)，是整個戲劇的主導(dǎo)動機(jī)。兩個主題動機(jī)多次出現(xiàn)，在表現(xiàn)真摯愛情的同時，也預(yù)示了悲慘的結(jié)局。

其次，從詠嘆調(diào)入手分析。詠嘆調(diào)《他也許是我渴望見到的人》在宴會結(jié)束、房間安靜下來后響起，薇奧萊塔回想起了阿爾弗萊德的告白，在緩慢且傷感的圓舞曲風(fēng)的樂曲中，懷著復(fù)雜的心情，唱出了對愛情的向往。f 小調(diào)與小行板的斷斷續(xù)續(xù)，六度與八度大跳的旋律，營造出迷人的圓舞曲，充分呈現(xiàn)了薇奧萊塔對過去回味與對未來憧憬的復(fù)雜心情。詠嘆調(diào)《再見了，往日的美夢》在第三幕中出現(xiàn)，薇奧萊塔在音樂伴奏下，用近乎說白的聲音，讀出杰爾蒙的來信，得知阿爾弗萊德將來到自己的身邊，想到自己將不久人世，內(nèi)心傷心欲絕，在雙簧管奏出的音樂背景聲中，唱出了絕望的詠嘆調(diào)。

（二）《蝴蝶夫人》的音樂形象

首先，從音樂主題入手分析。巧巧桑首次亮相是女聲合唱，主題包含女主人公抒情與純潔兩個基本的音樂形象。音樂旋律隨著情緒逐漸高漲，并由豎琴奏出完整的愛情主題。其次，從詠嘆調(diào)入手分析。詠嘆調(diào)《請你聽說我》表明巧巧桑愿意為了愛情違背信仰，抒情歌唱旋律將巧巧桑的溫柔與深情充分呈現(xiàn)。詠嘆調(diào)《晴朗的一天》是巧巧桑性格的第一次轉(zhuǎn)變，沿著巧巧桑強(qiáng)烈的盼望心理與幻想著丈夫回來后的激動心情主線，利用復(fù)三部式的音樂結(jié)構(gòu)，采取迂回下行的旋律處理方法，推動著抒情音樂旋律層層遞進(jìn)。詠嘆調(diào)《你！我多么愛你，我最可愛的寶貝》作為戲劇沖突的沸點(diǎn)，是母親對兒子肝腸寸斷的吶喊，說完后用日本獨(dú)有的短劍切腹的方式結(jié)束了生命，巧巧桑的形象塑造戛然而止。

(三)音樂形象的異同點(diǎn)

兩部歌劇的作曲家都利用了以歌聲為主的傳統(tǒng)民族風(fēng)格，在樂隊作用的加強(qiáng)下，藝術(shù)感染力更加濃厚，都以主題動機(jī)暗示情節(jié)發(fā)展與刻畫人物形象，利用大量的詠嘆調(diào)表達(dá)人物內(nèi)心感受。詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)相結(jié)合的方式更能凸顯女主人公的情感與情緒變化，并利用唱推動劇情的發(fā)展。從不同之處入手分析，對于《茶花女》的音樂形象，作曲家注重意大利民間曲調(diào)養(yǎng)分與本土文化的結(jié)合，民族性特征濃厚。詠嘆調(diào)利用跳進(jìn)型的音程且較大的起伏旋律，使戲劇沖突更加強(qiáng)烈；在和聲作用上注重半終止與完全終止作用的發(fā)揮；管弦樂上注重和弦色彩與傳統(tǒng)和聲的運(yùn)用。而普契尼與其完全不同，運(yùn)用大量日本民歌塑造巧巧桑天真的心理，旋律起伏較緩，伴隨著情緒的高漲，才會有高音的表現(xiàn)。在詠嘆調(diào)的和聲上，曲調(diào)偏向日風(fēng)，注重五聲性和聲的運(yùn)用。管弦樂的應(yīng)用更利于襯托唱段，增加戲劇的感染力。

總之，歌劇藝術(shù)的張力與魅力和人物形象塑造密切相關(guān)，通過音樂形象與戲劇形象的塑造，能夠凸顯人物角色的個性魅力，幫助觀眾挖掘戲劇人物的審美特色，實現(xiàn)情感共鳴。