淺析視聽藝術(shù)畫面語言的美學(xué)特征
——以央視《人與自然》欄目為例

文_鐘志聰

視聽藝術(shù)，指的是畫面與聲音同頻形成的一體的藝術(shù)，其中包含畫面語言和聲音語言，而畫面語言扮演了其中更為直接和強烈的表達的角色。從美學(xué)角度來解析視聽藝術(shù)，能以更完整的視角和思考，為視聽藝術(shù)的突破帶來指導(dǎo)性和實踐性的意義。而中央電視臺《人與自然》欄目在多年實踐中已在畫面、鏡頭、色彩、光影等視聽藝術(shù)畫面語言方面形成一個成熟的體系，集美感、深度和趣味性于一體，受到觀眾廣泛的認可和贊賞。

一、構(gòu)圖的意境美學(xué)

1.構(gòu)圖特征

構(gòu)圖的流派分為紀(jì)實派和繪畫派。《人與自然》欄目采取的是非常樸實的現(xiàn)場直接拍攝，是典型的紀(jì)實派構(gòu)圖。不同于后期日漸繁復(fù)的重組、截取等構(gòu)圖方式，欄目攝影師必須與自然景觀或生物共處于同一空間，在瞬間決定并完成構(gòu)圖的選擇。盡管紀(jì)實性的記錄為構(gòu)圖多樣性造成了一定的局限，然而正是這樣的“紀(jì)實性”成為《人與自然》最為典型的藝術(shù)特征。

構(gòu)圖的風(fēng)格有封閉式風(fēng)格和開放式風(fēng)格?！度伺c自然》對于自然的鏡頭呈現(xiàn)，更多強調(diào)主體和畫外空間的聯(lián)系。如拍攝草原上休憩的斑馬群時，截取斑馬的近景，切除了整體的環(huán)境，故意破壞了構(gòu)圖的完整性和均衡性，而主體的視線落點又在畫面之外，聲畫分立，留給觀眾廣闊的想象空間。紀(jì)實攝影的開放式風(fēng)格，在勾勒自然與人的關(guān)系當(dāng)中，讓觀眾具有了更強烈的參與感。

2.構(gòu)圖法則

如果說聲音是作品的旋律，那么構(gòu)圖則是一種聽不見的旋律，它在視覺中構(gòu)建了影像的基調(diào)。根據(jù)攝影機和被攝對象的位置關(guān)系，構(gòu)圖可分為靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖?！度伺c自然》欄目通過將兩者結(jié)合，將精微的生命個體與廣袤的自然生命緊密關(guān)聯(lián)的主題完美展現(xiàn)。

靜態(tài)構(gòu)圖，一般指攝影機鏡頭和被攝的主體對象都處于相對靜止的狀態(tài)中。此時，畫面中的色彩、造型、視覺中心會對表達產(chǎn)生一定的影響。然而，靜態(tài)的構(gòu)圖更能清晰展現(xiàn)主體對象的外形構(gòu)造、色彩差異和細微變化，從而向觀眾傳達更為細膩的情感。例如拍攝蝴蝶破繭而出的特寫鏡頭，靜止的構(gòu)圖卻展現(xiàn)了一種生命溫柔卻強大的力量，令觀眾為之動容。

動態(tài)構(gòu)圖，則是指攝影機鏡頭和被攝對象同時或者各自處于運動的狀態(tài)，大多是鏡頭通過起伏、節(jié)奏、變化等技巧來展現(xiàn)主體對象的運動狀態(tài)，這種構(gòu)圖很符合人類觀看的視覺需求。例如《精明能干的蛇》一期中，鏡頭模仿青蛇在樹梢上蠕動的狀態(tài)，讓畫面有了鮮明的律動感。在大蟒蛇張開血盆大口向?qū)κ挚謬槙r，鏡頭也突然放大，強化了一種挑釁示威的效果，制造更強的視覺沖擊。

二、色彩的感召美學(xué)

1.色彩的豐富性

從彩色影片誕生以來，色彩便成為畫面語言的重要組成部分，憑借其豐富性充分烘托多樣的情境和氛圍。由于現(xiàn)實本身就具有強烈的色彩屬性，觀眾早已建立了色彩與特定情緒反應(yīng)的神經(jīng)連接，例如太陽般的橙紅色給人溫暖熱烈的感覺、天空海洋般的藍色給人包容廣闊的感覺、森林草原般的綠色給人一種希望和生機的向往。豐富的色彩作為一種無形的象征表達，勾連起觀眾心中各種微妙細膩的情感?！度伺c自然》欄目中，對色彩豐富性的應(yīng)用可謂是不遺余力。從日出晨光到余暉散盡，從天上人間到魚潛深海，從極寒之城到熱帶雨林，圣潔的白、幽深的黑、熱烈的紅、明亮的黃、年輕的綠、輝煌的橙、典雅的紫，豐富的色彩運用共同編織了一場自然的景觀盛宴。

2.色彩的情感特征

色彩極易喚起人們的情感，其表意的象征性和傾向性有助于對主體對象情緒的烘托和強化。色彩也是憑借著與主題思想相呼應(yīng)，才能不流于空洞和技法，讓觀眾擁有身臨其境的感覺?！度伺c自然》欄目的主題并不只在于展示偉岸的自然風(fēng)光，而是“謳歌生命，關(guān)注環(huán)境”，目的在于深刻探討人與自然的關(guān)系，因此其中的色彩運用并不只是在追求絢麗奇崛的景觀，更是借助色彩來表達其深切的人文關(guān)懷和哲思。正如展示母蟑螂在生育后要生吃公蟑螂的一幕，此時采用幽暗的灰調(diào)凸現(xiàn)生命的奉獻，其悲壯性不言而喻。展現(xiàn)干旱的非洲大地時，鏡頭下干涸開裂的泥土，掉落的黃葉、一只黃色的螳螂匍匐在早已枯黃的莖干上，統(tǒng)一的黃色襯托了干旱的景象，揭露出自然與生物同呼吸共命運的主題思想。

三、光影的自然美學(xué)

光影作為典型的畫面造型因素，起著畫龍點睛的作用。為烘托物體的某種特定狀態(tài)，既有對自然光線的應(yīng)用，又采用特定的人工補光。光位掌握著被攝主體的位置和狀態(tài)，也影響著主體的表達和形態(tài)。一般分為順光、逆光、側(cè)光、頂光、底光、散射光等。同樣，光的質(zhì)感對被攝主體的展現(xiàn)也扮演著至關(guān)重要的作用，用以勾勒主體的特征和情感傾向。如果說畫面的構(gòu)圖和色彩已經(jīng)構(gòu)建起作品的外觀和骨架，那么光影的應(yīng)用正是其中的血肉，用以更加生動地展現(xiàn)內(nèi)容。

1.自然光蘊

自然光，即是指客觀存在的天然光源，沒有攝制組特意制造或調(diào)整的光。一般指太陽、月亮等發(fā)出的光線，或者是在霧雪雨風(fēng)等特定自然條件下產(chǎn)生的獨特光效應(yīng)。自然光已具備充足的豐富性，《人與自然》欄目也是通過對自然場景的刻畫來展現(xiàn)主題，因此需要攝影師對豐富的自然光線作出合適的時間、地點和角度的選取，恰如其分地展現(xiàn)其特定主題。首先，欄目通過準(zhǔn)確選取最佳的光線時間段和被攝對象相結(jié)合，細致考慮而非隨意組接和拼湊鏡頭，呈現(xiàn)出每個地點最佳的形態(tài)，創(chuàng)造出無數(shù)完美的藝術(shù)鏡頭。例如在展示美洲山脈時，攝影師特地選取了清晨云霧繚繞之時，將其神秘雄偉的姿態(tài)盡顯。在展示塔克拉瑪干沙漠時，選擇的時間是正午烈日當(dāng)頭，整片沙漠折射著太陽的金光，蜥蜴在其中都難以落足，營造了一種炙熱到難以呼吸的氛圍。在展示熱帶雨林時，通過暴雨中均勻分布的陰沉光線，直接傳達了雨林潮濕悶熱的特點。其次，通過選取特定的光線角度和造型，刻畫了主體對象的特定特征。例如在夏季正午，采取順光拍攝人物易形成丑化的效果。

2.藝術(shù)光蘊

光線除了扮演再現(xiàn)客觀景象的角色，也充當(dāng)著營造獨特氛圍帶動觀眾情緒的作用。在《人與自然》欄目中，沒有選擇春天的明媚時刻，而是采用微雨多云的天氣來講述新的竹筍要破土而出的景象，營造出清涼柔和中新生命正在悄悄孕育的偉大奇跡。除此之外，通過光線構(gòu)造景深，突出主體和客體的空間位置關(guān)系，從而達到某種敘事效果，也是緊抓觀眾期待的常用技巧。例如，在展現(xiàn)蛇與老鼠的捕獵關(guān)系時，鏡頭的前景給到正在搬運食物的老鼠，卻用視覺的焦點來展現(xiàn)蛇在其背后潛伏，觀眾的心弦一時被拉緊，制造了緊張的氛圍感。