巴赫家族復(fù)調(diào)音樂的傳承及音樂特點(diǎn)

□王 雋

（王雋/蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

“西方近代音樂之父”約翰·塞巴斯蒂安·巴赫通過對復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)造和運(yùn)用，打破了古板的教會音樂格局，創(chuàng)造性地為后來的巴洛克、古典主義及浪漫主義風(fēng)格的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在巴赫及其子女的努力下，復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到了一個(gè)全新的境界，對之后不同的音樂時(shí)期都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。巴赫的音樂人生值得回味，那至今縈繞在音樂愛好者心中的旋律，不會因?yàn)橐魳芳业氖攀蓝?。本文旨在通過對巴赫及其子女部分作品的介紹和分析，論述那個(gè)在保守中孕育近代音樂的巴洛克時(shí)代。

一、巴赫音樂作品特點(diǎn)分析

巴赫作為巴洛克音樂界影響了后世眾多音樂家的音樂巨匠，早在18 世紀(jì)初期，就創(chuàng)作出6 首兩組無伴奏小提琴奏鳴曲，震撼了當(dāng)時(shí)的小提琴界。此后，他又創(chuàng)作出眾多的復(fù)調(diào)音樂。巴赫對管風(fēng)琴演奏的貢獻(xiàn)是巨大的，但他因?yàn)椴悔s潮流被認(rèn)為思想保守，一度被人看不起。但從19 世紀(jì)30 年代開始，逝世近兩百年的巴赫和他的音樂受到了越來越多同行的贊許。作為德國的音樂家，除去帶有本國特色的嚴(yán)謹(jǐn)，巴赫還開創(chuàng)了新的鍵盤樂音樂風(fēng)格，成為當(dāng)今鍵盤樂學(xué)習(xí)者必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和理解的一位作曲家。

（一）巴赫復(fù)調(diào)音樂主要作品特點(diǎn)分析

巴赫的最高音樂成就是復(fù)調(diào)音樂，他以大小調(diào)和聲為基礎(chǔ)，繼承了弗蘭芒樂派風(fēng)格，集眾多音樂家之大成，創(chuàng)造了音樂史上又一座復(fù)調(diào)藝術(shù)的高峰。

1.巴赫作品背景及風(fēng)格的形成

巴赫的復(fù)調(diào)音樂中運(yùn)用各種體裁的器樂曲總是給人以哲學(xué)般的啟示，也有評論家說過，巴赫的復(fù)調(diào)音樂是開創(chuàng)性的，他一生未踏出國門，卻創(chuàng)作出了眾多風(fēng)格迥異的作品。對于作曲家來說，創(chuàng)作風(fēng)格多樣的作品是需要進(jìn)行大量積累和深入探索的。巴赫是一位多產(chǎn)的作曲家，其作品風(fēng)格多樣。弗洛伊德說過，人的性格離不開童年。巴赫的童年有些坎坷，他生于小鎮(zhèn)，那個(gè)宗教改革家馬丁·路德將圣經(jīng)翻譯為德文的地方，因此，他就是在德意志精神環(huán)繞的環(huán)境中誕生的。巴赫年幼時(shí)母親去世，一年半后父親也離世了，這對幼年的孩子來說，打擊是巨大的，但好在巴赫的大哥成了樂師，有能力撫養(yǎng)巴赫。后來，巴赫通過大哥的推薦，慢慢走上了宮廷樂師的道路，從這一點(diǎn)可以看出，巴赫有著堅(jiān)韌、內(nèi)斂的性格?？v觀巴赫的一生，他經(jīng)歷了平穩(wěn)和動蕩的不同時(shí)期，盡管在動蕩的社會局勢下，巴赫創(chuàng)作了大量的教會音樂，但同時(shí)也創(chuàng)作出大量的世俗音樂，這在當(dāng)時(shí)的德國是極具開創(chuàng)性和極為大膽的。

2.特例之巴赫小提琴奏鳴曲

早在1617 年，馬里尼就寫過一首無伴奏小提琴奏鳴曲《音樂情誼》，他大量使用快速的音節(jié)和難度很高的震音、雙音等技巧。巴赫的6 首無伴奏小提琴作品總稱奏鳴曲，相較于馬里尼的作品，風(fēng)格更明晰。按性質(zhì)分類，第一、第三、第五為一組，是按照教堂奏鳴曲風(fēng)格而作，算是正式的奏鳴曲；第二、第四、第六為另一組，巴赫稱之為“帕蒂塔”，實(shí)際上是古組曲，即把本來松散的舞曲組合起來的組曲，從小提琴擅長的單旋律過渡到多聲部，其難度在當(dāng)時(shí)可以想見。其中，g 小調(diào)第一首奏鳴曲分為四個(gè)樂章。第一樂章，柔板，g 小調(diào)，4/4 拍，以有力的g 小調(diào)和弦開始，旋律有致，節(jié)奏行云。22小節(jié)中間有兩次轉(zhuǎn)調(diào)，情緒變化細(xì)膩，最后回到原調(diào)上并結(jié)束，全曲似詩人在舞臺朗誦，肆意發(fā)揮，與賦格曲的嚴(yán)密剛強(qiáng)之風(fēng)形成鮮明對比。第二樂章，賦格曲，快板，g 小調(diào)，4/4 拍。此樂章運(yùn)用小提琴模擬鍵盤樂器四個(gè)聲部，嚴(yán)謹(jǐn)中可聞輕快，緊湊中可感宏偉，其高深的復(fù)調(diào)內(nèi)涵感人至深。第三樂章，西西里舞曲，行板，降B 大調(diào)，12/8 拍。如歌的旋律改用關(guān)系大調(diào)敘述，情趣悠閑，其中隱藏著兩個(gè)聲部的對答，樂器性能的發(fā)揮得淋漓盡致。第四樂章，兩部曲式，急板，g 小調(diào)，3/8 拍?？焖俚氖忠舴q如激流猛進(jìn)，其中又有著細(xì)微的小溪聲響，沒有任何兩小節(jié)的音符完全相同，重音的變化好似浪花翻滾，姿態(tài)萬千，最后，音樂戛然而止。古組曲中的兩首很具有代表性，第一曲，薩拉班德舞曲，選自第一首b 小調(diào)古組曲，3/4 拍，速度穩(wěn)重，二部曲式，音樂古樸，寓意深沉，充分展現(xiàn)了小提琴弓弦演奏復(fù)調(diào)音樂的獨(dú)特魅力。第二曲，回旋式的加沃特舞曲，選自第三首E 大調(diào)古組曲，4/4 拍，速度輕快，主部旋律明朗活潑，舞曲形象鮮明，插部在調(diào)性和主題上多有變化，和主部形成對比。巴赫有名的無伴奏小提琴奏鳴曲在音樂會上常被演奏。

（二）巴赫復(fù)調(diào)音樂的風(fēng)格把握

巴赫音樂創(chuàng)作生涯有五十多年，音樂創(chuàng)作題材樣式眾多，留有一千多首作品，可謂浩如煙海。層次的美感與音樂中多聲部的走向給人們帶來了新的聽覺沖擊，因此，巴赫的創(chuàng)作從古至今無人能夠取代。追逐對話式的音樂走向是巴赫獨(dú)有的，且在其眾多的管風(fēng)琴作品中非常常見。在當(dāng)下音樂轉(zhuǎn)型的時(shí)代，巴赫是世界音樂人承認(rèn)的總設(shè)計(jì)師，尼德蘭學(xué)派精湛的模仿復(fù)調(diào)技巧，經(jīng)過巴赫妙手能夠?yàn)椤爸髡{(diào)”音樂服務(wù)。他的音樂不再局限于他所生活的那個(gè)時(shí)代，其音樂的高瞻遠(yuǎn)矚使后來的眾多音樂家望塵莫及。巴赫和亨德爾一樣，之所以被尊為近代“音樂之父”，是因?yàn)樗麄兌加屑吐蹇艘魳分蟪傻墓?，讓德國成了近代西方樂壇的霸主，開創(chuàng)了主調(diào)音樂的新世界。

巴赫復(fù)調(diào)音樂有以下幾點(diǎn)至關(guān)重要。

（1）多聲部的復(fù)調(diào)音樂能夠讓左右手和左右腦更加靈敏，提高雙手的控制力，推動進(jìn)行多思維的思考。

（2）作為巴洛克集大成者的巴赫不僅發(fā)揚(yáng)了德國的音樂，還吸收了當(dāng)時(shí)歐洲很多國家的音樂色彩，至今無人能超越其對鍵盤音樂做出的貢獻(xiàn)，《十二平均律》更是被國外眾多作曲家稱為音樂界的“圣經(jīng)”，而且是未做任何刪減的原始版圣經(jīng)。

（3）作為古典主義的開端，巴洛克的終結(jié)，鍵盤樂——鋼琴也即將登上歷史舞臺，成為樂器之王。

二、巴赫復(fù)調(diào)音樂傳承，主要音樂作品及特點(diǎn)分析

講到傳承，巴赫的音樂光芒并沒有遮擋其子女的音樂才華，恰恰相反，巴赫的子女都有著其父的音樂基因，其中幾個(gè)兒子的音樂天賦更是令人驚嘆。

（一）埃馬努埃爾·巴赫主要音樂作品介紹

巴赫子女中最有成就的當(dāng)屬德國“傷感”風(fēng)格最杰出的代表人物卡爾·菲利普·埃馬努埃爾·巴赫。埃馬努埃爾一生喜歡接近文人雅士，在撰寫劃時(shí)代的論文《鍵盤樂器正確演奏法》時(shí)，顯現(xiàn)出淵博的知識和精到的文筆，而在應(yīng)付家庭財(cái)務(wù)和產(chǎn)業(yè)上又如律師般精明干練。他興趣廣泛，與人接觸彬彬有禮，常常喜歡在上層沙龍說些有雙關(guān)語意的調(diào)皮話，講話時(shí)出口成章，這些習(xí)慣同他的家庭環(huán)境和大學(xué)教育密不可分。

1.埃馬努埃爾·巴赫A 大調(diào)羽管鍵琴和弦奏鳴曲分析

埃馬努埃爾7 歲時(shí)拜名師學(xué)管風(fēng)琴，后又學(xué)會通奏低音，喜歡長笛，16 歲時(shí)得到名師匡茨指點(diǎn)，并被王儲任命為第一古鋼琴師。他在這段時(shí)間創(chuàng)作的6 首“普魯士”奏鳴曲是其代表作品。他在這里既遵循奏鳴曲式原則，又將維瓦爾第的音樂處理程序有機(jī)結(jié)合，其中，慢板樂章是具有獨(dú)特之感的一個(gè)樂章，音樂動機(jī)變?yōu)閭械幕{(diào)。A 大調(diào)羽管鍵琴和弦奏鳴曲于1753 年創(chuàng)作于柏林，沃爾索引第29 號，這首作品在悲傷之中帶有思考式的動機(jī)，采用快—慢—快三個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)。第一樂章，快板，4/4 拍，A 大調(diào)。獨(dú)奏的聲調(diào)是給人以充滿希望、奮發(fā)圖強(qiáng)的表現(xiàn)感，猶如狩獵場上的獵手朝氣蓬勃。第二樂章，深沉的廣板，4/4 拍，a 小調(diào)。中提琴低音區(qū)的聲調(diào)仿佛在哭泣，大量的弦樂鋪墊了濃厚的低音區(qū)，似低聲喃喃細(xì)語地訴說，其悲慘的形象是這個(gè)樂章的主題，創(chuàng)作手法充分體現(xiàn)了憂傷之感。第三樂章，活潑的快板，2/4 拍，A 大調(diào)，如重獲新生的勇士，思考新的生活充滿了對新生活的渴望與信念，A 大調(diào)獨(dú)有的光明感充斥了整個(gè)樂曲，層次配合近乎完美。這種充滿了積極感、奮斗無畏的音樂動機(jī)也在一定程度上影響了貝多芬。整首樂曲的最后一個(gè)樂章把氣氛推至極高，展現(xiàn)極致的美感，讓觀眾聽后久久不能忘記，同時(shí)，采用的和聲走向也是前所未有的。

2.埃馬努埃爾·巴赫交響曲作品的主要特點(diǎn)

埃馬努埃爾對交響曲的貢獻(xiàn)也是值得肯定的。1773 年，奧地利駐柏林公使戈特弗里德·萬·斯維滕男爵，向埃馬努埃爾預(yù)約了6 首供管弦演奏的交響曲，59 歲的埃馬努埃爾創(chuàng)造性地應(yīng)用了奏鳴曲式，語調(diào)貌似潦草，但曲中情緒突變明顯，雖然配器仍使用通奏低音，沒有擺脫巴洛克協(xié)奏曲的老套路，但明暗通過節(jié)奏等變化，達(dá)到了忽悲忽喜、濃郁與淡雅的音樂效果，無不透露出“悲傷”風(fēng)格的音樂語言。在埃馬努埃爾生命的最后20 年，他的創(chuàng)作生涯進(jìn)入了收獲期。最重要的作品莫過于六卷“行家和業(yè)余愛好者”用的鍵盤奏鳴曲、回旋曲和幻想曲集。這些作品的創(chuàng)作意圖完全屬于自娛自樂，他寧愿承受“太難演奏”的批評，也不愿放棄作曲家對音樂的追求?，F(xiàn)在看來，埃馬努埃爾對當(dāng)時(shí)德國音樂作品“膚淺而又平庸”的批評，更加符合之后的20 世紀(jì)人們對音樂的追求。

（二）克里斯蒂安·巴赫主要音樂作品介紹

約翰·克里斯蒂安·巴赫，1735 年9 月5 日出生于萊比錫。10 歲左右，父親巴赫開始教他彈古鋼琴，引導(dǎo)他學(xué)習(xí)樂理知識。巴赫去世后，克里斯蒂安赴柏林投奔同父異母的二哥埃馬努埃爾，在埃馬努埃爾的指導(dǎo)下，他學(xué)習(xí)了作曲和鍵盤樂器演奏，之后又開始譜寫歌劇。較著名的歌劇作品有《阿塔薩爾塞》《烏蒂卡的卡托內(nèi)》《泰爾斯托克萊》《高盧的阿馬迪斯》等。有意思的是，1763 年3 月在他受邀成為皇后音樂教師期間，年僅8 歲的莫扎特隨父親來倫敦?？死锼沟侔才c8 歲的小莫扎特一起演奏了一首奏鳴曲。在音樂的牽引下，兩人成了忘年交，這也為莫扎特音樂的啟蒙和多變的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。這可以算是巴赫與莫扎特兩位音樂史上的巨匠在命運(yùn)上的一次傳承的碰撞。

克里斯蒂安一生寫有十多部歌劇，五十多部交響曲，三十五首鍵盤協(xié)奏曲和數(shù)量可觀的室內(nèi)樂。1765 年的降B 大調(diào)交響曲，op 三之四，堪稱交響曲最獨(dú)特的作品。樂隊(duì)編制使用兩個(gè)雙簧管，兩個(gè)圓號，弦樂組加羽管鍵琴?？死锼沟侔惨?yàn)闃非新龢氛碌某錾碛泻芨叩脑u價(jià)，但在新的音樂家崛起時(shí)就被人們淡忘，直至巴赫聲譽(yù)再起，才被再度評價(jià)。有人認(rèn)為巴赫幼子克里斯蒂安未成大器，也有人認(rèn)為克里斯蒂安是巴赫家族中唯一能寫歌劇的音樂家。平心而論，就克里斯蒂安的音樂創(chuàng)作和對音樂的貢獻(xiàn)來看，他被稱為意大利“明快”風(fēng)格的代表之一，是名副其實(shí)的。

（三）約翰·克里斯托夫·弗里德里?！ぐ秃罩饕魳纷髌方榻B

約翰·克里斯托夫·弗里德里?！ぐ秃眨?732年6 月21 日生于萊比錫，自小隨二哥埃馬努埃爾學(xué)習(xí)音樂，作品有交響曲、鍵盤協(xié)奏曲、奏鳴曲、清唱?jiǎng)　⒖邓⑹浪赘枨透鑴〉?。他傳承了巴赫的部分寫作手法，尤其是趨向古典風(fēng)格的歌劇創(chuàng)作，在題材上更加現(xiàn)實(shí)化，拉近了與觀眾之間的距離，并將音樂與戲劇內(nèi)容結(jié)合，精干的語言和明確的音樂動機(jī)相結(jié)合，平衡語言和音樂走向。他的代表作有《美國女人》，該作品首次出版在1776 年，由德語演出，采用行板的速度，小提琴先以古典式的裝飾音進(jìn)入，以規(guī)整的2/4 拍進(jìn)行，C 大調(diào)，多采用八分音符及十六分音符，極具古典歌劇風(fēng)格，裝飾音的作用給人以莫扎特式的歌劇感受，音色變化都被細(xì)膩地標(biāo)注了，音樂動機(jī)為向上式的音程方式。在父親巴赫去世26 年后，約翰·克里斯托夫·弗里德里?！ぐ秃盏倪@部歌劇由洛可可風(fēng)格轉(zhuǎn)為古典式的歌劇。

巴赫家族的音樂人生使人感慨萬千。在那個(gè)時(shí)代，近現(xiàn)代音樂剛剛從巴洛克的土壤中萌芽，巴赫和他的后輩發(fā)揮了音樂稟賦，留給后人大量的音樂作品。這些旋律將永遠(yuǎn)縈繞在音樂愛好者的腦海，不會因?yàn)橐魳芳业氖攀蓝?。巴赫及其后輩對音樂的貢獻(xiàn)是巨大的，作為音樂學(xué)習(xí)者的我們也應(yīng)該努力學(xué)習(xí)，加以重視。