箏曲《蒼歌引》的演奏技法與情感表達(dá)

田雅楠

一、樂曲分析

（一）作品創(chuàng)作背景

21世紀(jì)的古箏創(chuàng)作逐漸走向國際化，樂曲演奏時(shí)左手不只擔(dān)任潤飾的角色，其樂曲表現(xiàn)力得到了提升，右手演奏技法也在與時(shí)俱進(jìn)的改變，左右手的配合也日漸豐富，產(chǎn)生出大量的新型音響效果。

《蒼歌引》在保持原有傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，對(duì)于右手演奏技法進(jìn)行了一定的創(chuàng)新，加入了捂弦、擦弦等演奏技法，并結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代作曲技術(shù)的需要，全方位地展現(xiàn)出古箏的音色特色，創(chuàng)造性地融入了特殊的音響效果，為現(xiàn)當(dāng)代箏曲開拓了一片新天地，給予現(xiàn)當(dāng)代箏曲演奏與表現(xiàn)提供了指導(dǎo)意義樂曲。

（二）作品分析

古箏作為中國傳統(tǒng)樂曲，傳統(tǒng)的定弦方式是通過“宮，商，角，徴，羽”五個(gè)音階將21根琴弦循環(huán)分布。但隨著古箏藝術(shù)不斷的發(fā)展和演變，常規(guī)的定弦已經(jīng)不能夠滿足現(xiàn)當(dāng)代箏曲創(chuàng)作。

箏曲《蒼歌引》正是突破了傳統(tǒng)的五聲定弦方式，作曲家采用了“人工定弦”的方式來創(chuàng)作樂曲，箏曲《蒼歌引》正是在D調(diào)的D、E、#F、A、B中大二度音程與小三度音程的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定的修改，樂曲在七聲音階的基礎(chǔ)上又延續(xù)了傳統(tǒng)的五聲音階的音階形式，只在低音區(qū)部分進(jìn)行了一定的修改，修改為了E、F、G、B、C出現(xiàn)了小二度音程與大三度音程，使得和聲更加的豐富，在不失中國傳統(tǒng)樂曲風(fēng)格上，整體提高了樂曲的表現(xiàn)力。樂曲《蒼歌引》從定弦的排列方式上來看，是由一個(gè)清樂C角調(diào)式和三個(gè)傳統(tǒng)的D宮調(diào)式定弦組合而成。

從樂曲的創(chuàng)作和定弦方式來看，能夠看出作曲家陳哲的良苦用心，在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又增加了現(xiàn)代感。

樂曲《蒼歌引》為四段體結(jié)構(gòu)，樂曲圍繞D調(diào)展開，共有181個(gè)小節(jié)，按照主題材料分析可以看出樂曲符合西方音樂作曲特點(diǎn)作曲家陳哲是借鑒和運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂中連綴的結(jié)構(gòu)形式，借鑒了傳統(tǒng)的排列形式，在其基礎(chǔ)上作曲家進(jìn)行了修改，巧妙地將作品設(shè)計(jì)為了“散板－快板－慢板－急版”的形式。

散板（1-19小節(jié)）：樂曲散板部分是由一個(gè)小三度音程的琶音以及一個(gè)大二度音程的演奏開始，散板部分為不方整性結(jié)構(gòu)，整個(gè)樂曲以D調(diào)為基礎(chǔ)展開，全方面地描繪了春天萬物復(fù)蘇的場(chǎng)景。

快板（20-122小節(jié)）旋律由自由的引子散板部分直接切換到了快板部分，快板可分為三個(gè)層次，第一層次為（20-35小節(jié)），大致分為四個(gè)樂句，為不方整性結(jié)構(gòu)。在最后幾小節(jié)后由弱到強(qiáng)的用刮奏的遙指為過渡形式將樂曲推至到了快板的第二部分。

第二層次為（36-88小節(jié)），四個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂句，大致分為13個(gè)樂句，樂句為方整性結(jié)構(gòu)。在快速指序之后有較長的遙指片段，右手的旋律配上左手的三連音使音樂層次更加鮮明且使得樂曲更加有歌唱性。

第三層次為（89-122小節(jié)）在89-108小節(jié)中，以4小節(jié)為一個(gè)小的樂句，大致分為九個(gè)樂句，為方整性樂句。在113小節(jié)后雙手進(jìn)入刮奏，隨著鋼琴伴奏的連續(xù)和弦級(jí)進(jìn)向上，將音樂推到了最高點(diǎn)。

慢板部分為（123-146小節(jié)），慢板部分又再現(xiàn)部分，慢板本分再現(xiàn)了散板部分的音樂主題，其中123-130小節(jié)為第一個(gè)部分分為了兩個(gè)樂句，是音樂主題的變化重復(fù)和發(fā)展，情緒更加的真摯和細(xì)膩，另一本分，以每四個(gè)小節(jié)為一句，其中三句歌唱性質(zhì)的遙指旋律層層遞進(jìn)，情感不斷地升華。

急版部分為（147-181小節(jié)），急版部分將每個(gè)部分的音樂素材進(jìn)行了融合，147-164小節(jié)為大二度的音程，節(jié)奏均分且較為規(guī)律，分為兩層，每層為方整地四個(gè)樂句。第二層旋律變化更加豐富，再對(duì)比的基礎(chǔ)上進(jìn)行了變化發(fā)展，每層都為方正的8小節(jié)，兩小節(jié)為一個(gè)樂句。最后一個(gè)樂句通過級(jí)進(jìn)的以及強(qiáng)有力的刮奏、掃弦以及煞弦中結(jié)束此曲，表現(xiàn)出了積極向上的情感。

二、演奏技巧與情感表達(dá)

（一）傳統(tǒng)演奏技法

樂曲《蒼歌引》雖然是近現(xiàn)代箏曲，新型指法種類繁多，但是傳統(tǒng)演奏技法依舊貫穿在整個(gè)樂曲之中。如打勾抹托指法，遙指的運(yùn)用，小撮的運(yùn)用以及右手在快板中的快速指序和左手的按音處理。

1、快速指序：快速指序是在一段較快的速度中手指按照較為舒服的指法進(jìn)行演奏的一種演奏方式。在散板中第13小節(jié)，右手的托抹勾打勾抹指法，雖然都是常規(guī)指法但是依然需要去練習(xí)，右手的由弱漸強(qiáng)、由慢漸快，右手四個(gè)手指依次貼弦，在演奏時(shí)雙臂要在放松的前提下保持平穩(wěn)，盡量避免雜音并且注意右手的音響不要被左手覆蓋。指法配合左手的手掌左右來回?fù)岵燎傧覡I造出春風(fēng)吹過風(fēng)鈴從而發(fā)出了清脆的風(fēng)鈴聲。

2、遙指技法：樂曲中遙指的運(yùn)用十分重要，是延長樂音的主要技法之一。遙指的彈奏能夠抓住聽眾的緊張感和注意力，在快板、慢板部分遙指技法豐富，但是每一個(gè)遙指都表現(xiàn)出了不同的思想感情。在弱的遙指時(shí)，手指與手臂也要保持緊張感，保證讓弱的遙指弱但實(shí)不能虛。在強(qiáng)的遙指時(shí)要保證住手臂的力量，必要時(shí)可加入腰部的力量?？彀濉⒙宀糠种械倪b指多為級(jí)進(jìn)，可憑借豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)在長遙時(shí)加入一定的滑音和顫音，使得樂曲更加的優(yōu)美感人。

3、滑音：左手滑音的演奏技法貫穿全曲，為樂曲增加了韻味。樂曲中左手出現(xiàn)了大量的滑音、按音，但是演奏時(shí)我們不能進(jìn)行同種方法去演奏。在散板、慢板部分左手的按音應(yīng)將音滑至對(duì)應(yīng)的音上后保持；在樂曲的開始作曲家標(biāo)注不揉弦的字樣，演奏者需要保持氣息，手腕撐住保持力量，使得滑音穩(wěn)定且不虛。

在快板部分左手的滑音要求有輪廓感和干凈利索突顯出棱角。在快板演奏時(shí)此處的滑音有固定的音高和節(jié)奏，彈奏時(shí)要注意時(shí)值和音準(zhǔn)，快速且果斷。在演奏時(shí)內(nèi)心需要熟記節(jié)奏，左手手腕要控制力量，凝聚指尖的力量，使得滑音干凈。但是演奏時(shí)仍要注意肢體不要過于緊張，仍需配合肢體語言去彰顯春天新生命清新之態(tài)。

（二）現(xiàn)當(dāng)代演奏技法

隨著時(shí)代的變遷，傳統(tǒng)音樂逐漸加入了西方音樂的音樂元素，作曲家們與聽眾的欣賞水平也在逐漸上升，作曲家創(chuàng)作了越來越多的新型演奏技法，音樂表現(xiàn)力及肢體語言更加豐富。古箏曲《蒼歌引》中出現(xiàn)了拍擊琴弦及拍擊琴體、演奏琴碼左側(cè)琴弦、義甲側(cè)面擦琴弦、手掌撫擦琴弦、左手止音、煞弦等現(xiàn)當(dāng)代演奏技法

1、擦弦演奏技法：在散板部分中，在掃弦結(jié)束后出現(xiàn)了義甲擦弦。此處的擦弦表現(xiàn)出了風(fēng)雨交加的景象，春雷過后，必定會(huì)綿延不絕的細(xì)雨但風(fēng)雨會(huì)一直相伴。在演奏時(shí)演奏者上半身應(yīng)適當(dāng)?shù)膬A斜，擦弦要用大指的側(cè)面觸弦，增大指甲與琴弦之間的摩擦力，整個(gè)身體以及整個(gè)手臂帶動(dòng)手掌及手指由左向右加速完成擦弦的動(dòng)作，從而模仿出風(fēng)雨聲，為聽眾營造出一種奇妙的音樂效果。技法的完成需要演奏家的反復(fù)的琢磨和練習(xí)，才能呈現(xiàn)出快而清晰的音響效果。

2、煞弦演奏技法：煞弦技法在散板部分和急版部分出現(xiàn)，它的運(yùn)用使古箏有了快速止音的效果，樂曲在力度較強(qiáng)時(shí)戛然而止，給人以回味的空間。

在第六小節(jié)結(jié)尾處重復(fù)G音的演奏音色比較統(tǒng)一，右手大拇指使用單獨(dú)的提彈方式，氣息沉下來借用手臂自由下體的力量，速度與力度同時(shí)變化，速度由慢漸快、力度由弱漸強(qiáng)，結(jié)束時(shí)強(qiáng)收并煞弦結(jié)束此小節(jié)。

在181小節(jié)由刮奏帶出相同力度的掃弦，掃弦之前要增加一個(gè)呼吸將身體和氣息沉下來，右手掃弦左手立即將低音區(qū)的音捂實(shí)。在此處的演奏方向向下利用手臂的慣性演奏，從而以便煞弦的彈奏和結(jié)束。

3、拍擊演奏技法:在快板部分出現(xiàn)大量拍擊技法，是在琴盒以及琴弦部分進(jìn)行拍打和敲擊，在60-69小節(jié)中通過手掌擊奏和義甲的拍打和敲擊琴弦及琴盒，敲擊時(shí)手指要放松，手指輪流拍打，小臂帶動(dòng)手指向下落到指尖并垂直觸碰琴盒，連貫流暢音色清晰。正是由于在不同的位置拍擊制造出勝似打擊樂似的磅礴氣勢(shì)，60-69小節(jié)，音樂效果營造出了春天萬物復(fù)蘇的場(chǎng)景并將音樂推向至樂曲下一個(gè)高潮。在演奏時(shí)應(yīng)注意手指的發(fā)力，拍擊出來的音色應(yīng)以一個(gè)十分集中的音色出現(xiàn)。義甲的敲擊力度雖然小但十分清晰，并且連貫順暢。

4、捂弦演奏技法：捂弦演奏技法是在演奏是左手立刻止音，造成戛然而止的演奏效果。捂弦技法部分同樣是出現(xiàn)在快板部分60-69小節(jié)，掃弦部分的后半拍用左手掌心正面捂弦。演奏時(shí)要注意掃弦的節(jié)拍時(shí)值，切記不要捂弦占據(jù)掃弦的時(shí)值，掃弦半拍后再進(jìn)行捂弦，否則掃弦的力量釋放出來就被左手捂住，從而達(dá)不到作曲家所要表達(dá)的意向使得音樂不夠從容缺少彈性。捂弦時(shí)左手手臂應(yīng)在放松的基礎(chǔ)上手腕保持平穩(wěn)，捂弦時(shí)輕巧玲瓏。捂弦的技法使得旋律強(qiáng)卻不噪充滿清脆的聲音，增加了旋律的優(yōu)美性、靈動(dòng)性以及活潑性。

三、情感表達(dá)

在前人的研究成果中有多位的論文有著比較全面的理解和描述表達(dá)。陳茁銘的《箏曲〈蒼歌引〉情感意蘊(yùn)與演奏技巧探析》文章探析了樂曲所表達(dá)的情感以及演奏時(shí)所要注意的演奏技法，林芷羽的《箏曲〈蒼歌引〉的音樂特征及情感賞析》文章介紹了樂曲所展現(xiàn)對(duì)春天的熱愛和對(duì)生命的尊重之情，體現(xiàn)出了春天萬物生長的活力。結(jié)合現(xiàn)有研究成果與個(gè)人演奏實(shí)踐體會(huì)，對(duì)《蒼歌引》逐段進(jìn)行情感表達(dá)分析。

在“春之靜”散板部分描述了冬季結(jié)束，春季即將來臨的場(chǎng)景。展現(xiàn)了萬物復(fù)蘇，植物從土壤中破土而生的場(chǎng)景。樂曲以琶音開頭，展現(xiàn)出了開闊、空曠的意境，流露出了春天的氣息，靜謐且安詳。在第11小節(jié)中，左手拍擊琴弦的同時(shí)右手體現(xiàn)出了較強(qiáng)的爆發(fā)力，利用了打擊樂的效果營造出了良好的音樂效果，對(duì)春雷景象進(jìn)行了描繪。

在“春之動(dòng)”快板部分描述了春季熱鬧的場(chǎng)景，讓人感受到了春意盎然的大地，生命正在蓬勃地生長。快板部分分為三段，與寧靜悠揚(yáng)的散板部分形成強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)旋律一層強(qiáng)烈于一層，展現(xiàn)出了春天的熱情與大自然的生機(jī)勃勃。第一部分中通過不規(guī)律的休止符與后半拍重音的節(jié)奏形式相配合，加上富有節(jié)奏的鋼琴伴奏，匯集成了動(dòng)感的旋律展現(xiàn)出了活潑之趣，讓人聯(lián)想到在春季動(dòng)物們?cè)谏种墟覒虼螋[的場(chǎng)景。第二部分展現(xiàn)出了充滿活力的生動(dòng)形象，讓人聯(lián)想到生命的頑強(qiáng)不屈、面對(duì)挫折百折不撓的精神。第三部分右手的不規(guī)則跳音與左手的不同搭配，速度與力度層層疊加，情緒在刮奏中達(dá)到高潮，爆發(fā)出了淋漓暢快之感。

在“春之美”慢板部分猶如古詩帶入的情感一般。樂曲《蒼歌引》慢板部分古韻優(yōu)美，情感不加絲毫的修飾自然流露出來表達(dá)對(duì)春天的熱愛之情、對(duì)生命的敬畏之情與人心對(duì)美的追求。慢板借助流暢的旋律從而表達(dá)出了歌頌春天、對(duì)大自然的熱愛以及引發(fā)了人們內(nèi)心的深層次思考，從而展現(xiàn)出追求幸福生活的精神面貌。

在“春之歡”急版部分講述了繪景之趣與抒情之意相融合，情緒高昂，短小有力的小撮以及多變的旋律節(jié)奏展現(xiàn)出了一幅熱情、活力四射的春之畫卷，贊美春日的情緒更加強(qiáng)烈，在刮奏、掃弦以及煞弦之后音樂在一片熱鬧的春季場(chǎng)景中戛然而止，讓聽眾自由遐想與流連忘返。

樂曲《蒼歌引》展現(xiàn)出了一種樂觀向上的，豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度。作曲家也在想演奏者與觀眾傳達(dá)一種人生態(tài)度－－即使人生中會(huì)遭遇許多挫折，在每一個(gè)人生所處的階段也會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的困境但也會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的美景。在漫漫人生中不論我們遇到的順境逆境、生老病死都是蒼天遞給我們的財(cái)富，只有經(jīng)歷了這些我們才會(huì)變得更加的強(qiáng)大。

結(jié) 語

本文簡要的探析了樂曲《蒼歌引》的創(chuàng)作背景、作品分析、演奏技法重難點(diǎn)與情感表達(dá)等部分。樂曲中充滿富有特色的新型演奏技法，烘托了古箏的演奏技法多樣性，增加了古箏演奏的豐富性。

樂曲《蒼歌引》展現(xiàn)出了一種樂觀向上的人生態(tài)度和對(duì)生命的感悟。作曲家陳哲也在向演奏者與觀眾傳達(dá)一種人生態(tài)度：即使人生中會(huì)遭遇許多苦難和挫折，在每一個(gè)人生所處的階段也會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的困境但也會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的美景?！?/p>