淺析詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》中萊昂諾拉的人物形象塑造

李君儒

引 言

意大利歌劇史上有一位著名的代表人物多米尼科·葛塔諾·瑪利亞·多尼采蒂，作為一個(gè)浪漫主義歌劇的代表，他創(chuàng)作了很多的作品，包括大量的歌?。罕热纭独滥柕穆剁鱽啞罚?835）、《愛的甘醇》（1832）、《唐帕斯卡萊》（1843）等等。歌劇《寵姬》作為一部不太被大家所熟知的作品，也是常被忽視的一部佳作，但是在國際舞臺(tái)上卻有著較高的聲譽(yù)，這部作品體現(xiàn)出了多尼采蒂在歌劇創(chuàng)作上極高的天賦和技藝，將戲劇的張力表現(xiàn)得淋漓盡致。

在歌劇《寵姬》中有三位主要角色：兩位男主角修道士費(fèi)爾南多、國王阿方思十一世和女主角萊昂諾拉。整個(gè)戲劇故事也是以這三個(gè)的情感糾葛來展開。在這部歌劇中萊昂諾拉有一首經(jīng)典的詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》，可以說在這一首作品中就將這位女主角整個(gè)心路歷程和情感訴求都表達(dá)了出來。要想演繹好這樣一首比較有難度的詠嘆調(diào)，就要充分的了解這首作品是如何來塑造人物形象的。本文將從以下三個(gè)方面來分析詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》在表達(dá)萊昂諾拉情感中是怎樣層次展開的。

一、歌劇《寵姬》的劇情內(nèi)容

（一）創(chuàng)作背景

《寵姬》這部歌劇是多尼采蒂應(yīng)劇院經(jīng)理的邀請，為其情婦量身定做的一個(gè)作品。因最早創(chuàng)作的歌劇《公爵達(dá)貝爾》無法滿足經(jīng)理情婦對(duì)女主角光輝閃耀的要求，所以要在極短的時(shí)間內(nèi)完成這個(gè)任務(wù)，多尼采蒂?zèng)Q定就用自己原有的一部歌劇進(jìn)行了改編和調(diào)整，并由此命名為這個(gè)很有諷刺意味的《寵姬》，也可譯為《寵妃》或者《愛妾》。

因?yàn)檫@部歌劇是為了經(jīng)理的情婦寫作的，所以在《寵姬》中多尼采蒂將女主角萊昂諾拉設(shè)定成了次女高音，而經(jīng)理的情婦就是次女高音，這樣使得劇情中的人物音域變得更為寬廣。后來意大利的歌劇在創(chuàng)作角色時(shí)也開始將次女高音作為了主要角色，多尼采蒂在這方面給他們做了典范和參考。歌劇《寵姬》這部作品在戲劇表現(xiàn)力和張力上表達(dá)的就極為出色。

這部歌劇在1840年于巴黎歌劇院首演后就收獲了觀眾很大的喜愛，并且在世界各個(gè)國家巡演，常演不衰。

（二）人物設(shè)置

歌劇《寵姬》是一部四幕歌劇，腳本出自當(dāng)時(shí)的一部同名戲劇，后經(jīng)過改編而成。這部歌劇整個(gè)時(shí)長約兩個(gè)半小時(shí)，故事發(fā)生在1340年的西班牙卡斯蒂利亞王國。主要角色有三位：卡斯迪亞國王：阿方索十一世（男中音）、國王愛妾：萊昂諾拉（次女高音）、軍官：費(fèi)爾南多（男高音）。故事也主要圍繞這三人展開。另外還有的人物有：修道院長：巴爾塔薩、萊昂諾拉的侍女：伊內(nèi)斯、宰相：唐·加斯巴羅，以及大臣、貴族、軍官、仆從僧侶和修士等等。

（三）劇情內(nèi)容

《寵姬》這部歌劇故事的背景設(shè)定在西班牙的一座修道院里。其中有一位修道士費(fèi)爾南多愛上了國王阿方索十一世的愛妾萊昂諾拉。但是萊昂諾拉是國王阿方索十一世的寵姬，卻在一次無意中和軍官費(fèi)爾南多相愛，可也隱瞞了自己的身份。而就是這樣的隱瞞造成了后來的戲劇沖突。

費(fèi)爾南多作為修道院院長的兒子，因?yàn)閻凵狭巳R昂諾拉，所以決定放棄修道，追求心愛的女子。兩人相識(shí)在一座豪華的島上，互相愛慕，當(dāng)費(fèi)爾南多提出要和萊昂諾拉結(jié)婚時(shí)，卻遭到了拒絕。當(dāng)他猜到萊昂諾拉有著高貴的身份后，于是他決定立下戰(zhàn)功爭取得功勛，爭取到地位后再來迎娶她。隨后費(fèi)爾南多在戰(zhàn)場上披荊斬棘獲得了軍功，西班牙國內(nèi)歡欣鼓舞，國王特意要為其舉辦慶功宴會(huì)。在國王提出要獎(jiǎng)賞時(shí)，他請求將萊昂諾拉嫁予他。萊昂諾拉為費(fèi)爾南多的功勛高興，又怕他知道她和國王的關(guān)系，萊昂諾拉心中無比歡喜，唱出了《哦，我的費(fèi)爾南多》這首詠嘆調(diào)，但是也并未告知他自己的身份。國王內(nèi)心十分生氣，但是教會(huì)要求國王必須將萊昂諾拉趕出去，因?yàn)樗麄儌z之間特殊的關(guān)系，在這種情況下，國王也只好順?biāo)浦鄞饝?yīng)將萊昂諾拉許配給費(fèi)爾南多。只是后來費(fèi)爾南多無意中知道了萊昂諾拉的真實(shí)身份，氣憤至極的他把國王授予的勛章扔掉，把劍折斷，離開了皇宮回到修道院。萊昂諾拉最后拖著病體找到費(fèi)爾南多，向他講述自己的不幸遭遇，請求他的寬恕，最終用真情打動(dòng)了費(fèi)爾南多，課為時(shí)已晚，萊昂諾拉在心力交瘁之下死在了費(fèi)爾南多的懷里。全劇以悲劇結(jié)束。

二、詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》的人物情感

詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》出現(xiàn)在歌劇《寵姬》中的第三幕，由女主角萊昂諾拉演唱。萊昂諾拉獲得了國王的恩準(zhǔn)，可以嫁給費(fèi)爾南多，但是因?yàn)樗龥]有把自己的真實(shí)身份告訴費(fèi)爾南多，所以心中也是充滿了憂愁擔(dān)憂和矛盾。這首詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)也像萊昂諾拉的矛盾性格一樣，一共包含兩個(gè)部分：宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。用宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩個(gè)部分的設(shè)置分別表現(xiàn)人物的不同心緒和情感。

（一）宣敘調(diào)部分

這一部分有兩個(gè)部分內(nèi)容；引子和宣敘調(diào)。這首作品的開始的1-34小節(jié)是一段獨(dú)白的宣敘調(diào)段落，也是萊昂諾拉內(nèi)心的一段自述。能夠和同樣愛自己的人走進(jìn)婚姻的殿堂自然心中是非常高興的，但是因?yàn)槿R昂諾拉并未將自己的身份告訴費(fèi)爾南多，所以她不知道費(fèi)爾南多如果知道她是國王的寵姬，他會(huì)如何去做，這在萊昂諾拉看來心中又充滿了擔(dān)憂和害怕。歌曲一開始的快板即印證了萊昂諾拉對(duì)婚事的開心之情?！斑@一點(diǎn)不假！天啦！是他，費(fèi)爾南多，他要娶我萊昂諾拉！”三個(gè)感嘆號(hào)就讓人馬上體會(huì)到萊昂諾拉心中的歡快和激動(dòng)。

從第24小節(jié)開始逐漸恢復(fù)平靜，“哦天啦，要結(jié)婚！啊令我羞愧萬分！怕我的身份，會(huì)傷害勇士的心！不，不行，別引起他的情報(bào)，逃走！他就會(huì)知道，他愛的是怎樣的一個(gè)女人?！闭{(diào)式的變化也是對(duì)人物情緒的一個(gè)轉(zhuǎn)變，這時(shí)演唱者可以用最大的自由度來處理這一部分。萊昂諾拉從結(jié)婚的激動(dòng)回到現(xiàn)實(shí)，開始思考自己的身份問題所將帶來的后果。心態(tài)平復(fù)，語氣減緩。

宣敘調(diào)這一部分是萊昂諾拉在知道國王答應(yīng)將其賜給費(fèi)爾南多時(shí)欣喜快樂的表達(dá)，這應(yīng)該也是整個(gè)歌劇中除了兩人相遇時(shí)的悸動(dòng)之后，萊昂諾拉心緒最開心的一次，但這開心中卻也摻雜了復(fù)雜的痛苦和無助之情，因?yàn)樽约旱纳矸輰?duì)未來有可能會(huì)帶來的惶恐不安，都在宣敘調(diào)的這個(gè)部分展示。我們在演唱這一部分的旋律時(shí)，顫抖的節(jié)奏需要起伏的情緒，逐漸慢板的變化也將情緒回歸平靜。這些地方對(duì)于氣息的沉穩(wěn)有著一定的要求，這樣才能調(diào)整好各個(gè)地方的情緒轉(zhuǎn)換，這也是對(duì)后面詠嘆調(diào)部分的一個(gè)提前預(yù)示。宣敘性的獨(dú)白，還是需要表演者盡量控制好聲音，讓音色貼近說話，也為后面的演唱做好準(zhǔn)備。

（二）詠嘆調(diào)部分

這一部分的結(jié)構(gòu)包括間奏、詠嘆調(diào)1部、插部、詠嘆調(diào)2部和結(jié)尾。旋律從第35小節(jié)開始進(jìn)入詠嘆調(diào)部分，首先是由豎琴的一列琶音來引出，且與前面宣敘調(diào)部分有著Andante cantabile速度不一樣的設(shè)置，并進(jìn)入一段如歌般的演唱。46小節(jié)開始是萊昂諾拉對(duì)這段感情的一種表述?！拔业馁M(fèi)爾南多！你是我的主宰，我把我這顆心交給你安排，但我邀請你原諒我純潔的情愛，我這可憐的人啊，被驚恐所毀壞！”這一句充分表現(xiàn)了萊昂諾拉對(duì)于費(fèi)爾南多的愛是真誠的是無限的。

隨后的第61小節(jié)跳音的伴奏變化，又再一次和前面一小部分形成對(duì)比?！傲私獾矫孛?，你一定會(huì)給我輕蔑，這嚴(yán)厲懲罰，我不寒而栗啊如果到那時(shí)僅僅是減少對(duì)我的輕蔑，上帝啊上帝，降下你的霹靂，你給我以打擊，如果只減少這種輕蔑。啊上帝，你給我以打擊。”我們能夠感受到這時(shí)候萊昂諾拉擔(dān)心費(fèi)爾南多知道真相后心中的惶恐不安?！鞍　痹谶@一小段出現(xiàn)了4次，這個(gè)字就是萊昂諾拉這種不安心態(tài)的釋放和大喊，是對(duì)未知的恐懼和害怕之下的一種呼喊。萊昂諾拉對(duì)上帝做祈禱就是在這種無奈下的表達(dá)。

從第85小節(jié)起又進(jìn)入了一種相近于宣敘性的表述。“殘酷的人們，誰阻止你們？”這是她痛苦萬分的質(zhì)問。90小節(jié)開始調(diào)式轉(zhuǎn)為E大調(diào)，也進(jìn)入了一段面對(duì)現(xiàn)實(shí)的演繹中?！巴纯啾群Ｉ睿?zhǔn)備慶祝，趕快來吧，祭壇上鋪滿鮮花，我的墓穴正在深挖，這可悲的新娘被人罩衫黑色輕紗，她被拋棄，絕望害怕，上帝不會(huì)原諒她?！边@已經(jīng)是萊昂諾拉對(duì)自己未來可能遇到的情況的預(yù)測，并在不斷地重復(fù)演唱中加深萊昂諾拉的無望至絕望之感。

詠嘆調(diào)這一部分主要是萊昂諾拉對(duì)未來事件發(fā)生的未知恐懼、擔(dān)心和害怕，但這種矛盾也是因?yàn)槿R昂諾拉對(duì)費(fèi)爾南多的醇厚感情和不舍才導(dǎo)致的。這種戲劇性的沖突不只體現(xiàn)在劇情上，也體現(xiàn)在了女主角的感情上。詠嘆調(diào)本身就經(jīng)常出現(xiàn)在戲劇矛盾沖突的關(guān)鍵情節(jié)中，也是最能刻畫人物的地方，所以詠嘆調(diào)也是音樂會(huì)上的常演曲目。對(duì)于演唱者來講，就得全面分析詠嘆調(diào)的主角情感，掌握好演唱時(shí)情緒的尺度和運(yùn)用。

三、萊昂諾拉形象在詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》中的塑造

萊昂諾拉在這部歌劇中代表了貴族一派，故事的發(fā)展也是圍繞她來展開，全部四幕中都有萊昂諾拉的戲份。這是一個(gè)復(fù)雜多樣的女主角形象。作為國王阿方索十一世的寵姬，這個(gè)難堪的身份是讓萊昂諾拉在真愛面前糾結(jié)矛盾的原因。本可以坦白告訴費(fèi)爾南多，但萊昂諾拉卻還是選擇了逃避。所以在愛人坦白前從別人嘴里知道真相的費(fèi)爾南多會(huì)格外的震驚和痛苦。這或許這就是萊昂諾拉對(duì)真相的擔(dān)心，所以才會(huì)有了這首《哦，我的費(fèi)爾南多》詠嘆調(diào)的吟唱，女主角萊昂諾拉的人物形象也在這首詠嘆調(diào)中得到了展現(xiàn)。

這首詠嘆調(diào)塑造了一個(gè)矛盾多面的萊昂諾拉。首先在愛情面前她是一個(gè)純粹感性的女人，在遇到自己的心愛之人時(shí)能敞開自己的感情。在知道可以和心愛之人結(jié)婚時(shí)，內(nèi)心的激動(dòng)也是真實(shí)可見的。雖然身份不堪，但在愛情中每個(gè)人都是平等的。所以這首詠嘆調(diào)的宣敘部分對(duì)愛情的渴求，讓我們看到身處愛情中的萊昂諾拉是真實(shí)可愛的。

其次在物質(zhì)面前她也是極為現(xiàn)實(shí)的。她作為國王的寵妃，得到了費(fèi)爾南多的愛之后，卻仍然無法放棄對(duì)于物質(zhì)的追求，一直等到費(fèi)爾南多立下軍功才接受。若在一開始就能在愛情到來時(shí)不顧一切地和費(fèi)爾南多在一起，就能享受到和愛人在一起的快樂了，也不至于在后面的劇情中出現(xiàn)費(fèi)爾南多知道真相后的勃然大怒。所以在這首詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》中表現(xiàn)出了她對(duì)真相的恐慌?？煞治龅靡娫诂F(xiàn)實(shí)生活中萊昂諾拉也是一個(gè)物質(zhì)而自私的人，這種與愛情的向往就形成了沖突。

然后在現(xiàn)實(shí)面前她也一個(gè)是可悲可嘆的寵姬。國王阿方索十一世對(duì)費(fèi)爾南多賜婚請求地答應(yīng)其實(shí)也是對(duì)于兩人感情的羞辱。不明真相的費(fèi)爾南多身處真相之外，所以才會(huì)在真相大白時(shí)感到國王對(duì)他尊嚴(yán)地踐踏，而要與其決裂抗?fàn)??；蛟S萊昂諾拉就是可能會(huì)預(yù)見到真相的揭露是血淋淋的而沒有第一時(shí)間闡明自己的身份，在知道結(jié)婚的喜訊后，開心只是短暫的，痛苦和無助才是她心中最重要的情緒。她是一個(gè)無法掌握自己命運(yùn)的人，所以這首對(duì)愛人的吟唱中展現(xiàn)了這樣可悲的命運(yùn)，似乎也是對(duì)她后來結(jié)局的先兆性預(yù)示。

結(jié) 語

歌劇《寵姬》是多尼采蒂為經(jīng)理的情婦專門寫作的，情婦對(duì)已經(jīng)寫好的劇本的不滿意，讓他不得已放棄原本就完備的歌劇而重新寫了一部，所以多尼采蒂在萊昂諾拉這個(gè)人物身上或多或少隱藏了他某些的嘲諷意味，所以才有了這么一味想要擁有愛情卻身份尷尬的萊昂諾拉，所以也才有了我們所聽到看到的這首詠嘆調(diào)《哦，我的費(fèi)爾南多》。而這些都是在演繹詠嘆調(diào)時(shí)應(yīng)該提前了解創(chuàng)作背景的重要性所在，因?yàn)檫@樣可以更好地幫助我們理解作品和角色。

當(dāng)我們?nèi)娣治隽巳R昂諾拉的人物形象、性格和情感表達(dá)后，就可以準(zhǔn)確的理解和把握這首詠嘆調(diào)的基調(diào)，也清楚在不同的部分要運(yùn)用怎樣的氣息、音色來詮釋人物。對(duì)于這樣一首有著較高難度的詠嘆調(diào)作品，對(duì)人物形象的準(zhǔn)確分析和研究，是必須也是一定要做好的前期準(zhǔn)備工作，若只是一味地的追求聲音表現(xiàn)，忽視劇作和人物本身，那么詠嘆調(diào)的演唱也不過只是音符的再現(xiàn)而已。對(duì)于任何一個(gè)想要演唱好歌劇詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)者或表演者而言，對(duì)人物的具體和全面分析將有助于我們更好地演繹作品，讓演唱更能與角色融為一體，這是對(duì)作品二度創(chuàng)作的認(rèn)真表達(dá)，也是對(duì)劇作家創(chuàng)作的尊重?！?/p>