勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲演奏詮釋

王浩麗

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms），德國(guó)浪漫主義時(shí)期的作曲家、鋼琴家。代表作品：《舒曼變奏曲》0P.9；《變奏曲》0P.21之一；《亨德?tīng)栔黝}變奏曲與賦格曲》等。

一、勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作特征

（一）創(chuàng)作背景

勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲于1853年完成，是他創(chuàng)作早期具有代表性的作品之一，從此開(kāi)啟了全新的創(chuàng)作方式。作品結(jié)構(gòu)龐大，共四個(gè)樂(lè)章，他秉承古典主義的創(chuàng)作精髓，在吸取前人經(jīng)典的基礎(chǔ)上融入了一些新的元素，創(chuàng)作了新的作曲技法，探索新的演奏技巧，并加入自己的思想情感。《第一鋼琴奏鳴曲》力圖從古典主義奏鳴曲出發(fā)，融合了浪漫主義的情懷，做到了浪漫主義幻想與詩(shī)意的表達(dá)與同時(shí)代作曲家相比，勃拉姆斯不單一于追求新異的外在表現(xiàn)，他的音樂(lè)更加的深沉含蓄，更加的溫文爾雅[1]。

（二）創(chuàng)作特征

作品總體表現(xiàn)出積極昂揚(yáng)的樂(lè)觀情緒，音樂(lè)形象鮮明，音樂(lè)風(fēng)格情感表達(dá)深刻嚴(yán)，展現(xiàn)了崇高的思想境界。勃拉姆斯推崇古典主義的創(chuàng)作手法，采用古典主義的創(chuàng)作技法，同時(shí)也吸取浪漫主義的元素，大膽的進(jìn)行創(chuàng)新與融合，將古典主義的莊重感與浪漫主義的靈動(dòng)性巧妙的進(jìn)行融合。使我們耳目一新，從作曲手法到音樂(lè)感受，都帶給我們一個(gè)新的感受。

1、奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的傳承

全樂(lè)章均采用了古典主義的奏鳴曲式原則，第一樂(lè)章分為呈示部，展開(kāi)部，發(fā)展部，再現(xiàn)部，規(guī)整的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，和聲走向也與古典主義時(shí)期相一致，音符規(guī)整，譜面清晰。第二樂(lè)章是變奏曲，第三樂(lè)章復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，第四樂(lè)章回旋曲式[2]。

2、采用豐富多樣的音樂(lè)旋律素材

音樂(lè)素材選取多樣性，有選自民族歌曲，教堂音樂(lè)等。音樂(lè)風(fēng)格展示出濃厚的民族性與交響性。整體旋律鮮明，音樂(lè)色彩豐富多變，對(duì)比頻繁，音樂(lè)具有濃厚的德國(guó)民族民間音樂(lè)的色彩。

第一樂(lè)章中，鮮明的交響性特征，采用C大調(diào)主和弦變化，以及八度加厚的旋律層，營(yíng)造出了磅礴的氣勢(shì)，像黑夜里的閃電，照亮了整個(gè)夜空，帶來(lái)了光明與希望，之后出現(xiàn)的小的過(guò)渡句，將樂(lè)句轉(zhuǎn)到了將B大調(diào)，音樂(lè)柔美而堅(jiān)定，使得鋼琴作品具有交響樂(lè)般的層次感和厚重性。

3、作曲技法的創(chuàng)新性

勃拉姆斯沿用古典主義時(shí)期的創(chuàng)作方法，對(duì)巴赫，莫扎特，貝多芬等作曲家的作品推崇備至，在繼續(xù)沿用古典大師們的和聲手法進(jìn)行創(chuàng)作，繼承了古典主義的題材，結(jié)構(gòu)形式，和聲變化，并進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，形成了自己特有的和聲特點(diǎn)。

作品大量使用復(fù)調(diào)手法，如卡農(nóng)的復(fù)調(diào)形式，采用上行模進(jìn)的方法，兩次出現(xiàn)，使得旋律層加厚，旋律激進(jìn)上行，如對(duì)話般的豐富靈動(dòng)，具有史詩(shī)般的莊重氣勢(shì)，為后來(lái)的音樂(lè)走向鋪墊了寫(xiě)作的方法，醞釀著更加微妙的情緒。大量使用變化和旋，離調(diào)半音化變化，作品調(diào)性轉(zhuǎn)變多次，大量鞏固持續(xù)低音。勃拉姆斯繼承了古典主義的對(duì)位法，加入很強(qiáng)的個(gè)人主觀因素，融入浪漫主義時(shí)代元素，以一種新的作曲技法呈現(xiàn)給世人，形成了鮮明的特點(diǎn)。

4、情感表達(dá)更加豐富

勃拉姆斯采用浪漫主義的音樂(lè)語(yǔ)言，延續(xù)古典主義的特性，既恪守了自己的創(chuàng)作初心，又浪漫不失趣味的展露了自己的內(nèi)心變化，用浪漫主義的語(yǔ)言抒發(fā)了情感，將自己的思想貫穿滲透于作品之中?！禖大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》以振奮人心的音樂(lè)開(kāi)始，展示出剛強(qiáng)，柔美，輕快之感，英雄新形象感強(qiáng)烈，內(nèi)心激動(dòng)昂揚(yáng)，聽(tīng)覺(jué)上非常盡興，暢快淋漓。主題動(dòng)機(jī)鏗鏘有力，音樂(lè)富有朝氣。音域上的頻繁大跨越，讓人似乎領(lǐng)略到生活的妙美，隨后出現(xiàn)的副部主題，溫柔寧?kù)o，像在吟誦著動(dòng)聽(tīng)的詩(shī)歌，暖入人心。

節(jié)奏，力度，音型的變化將音樂(lè)一次次的推向新的高潮，力度從p到pp，最后法ff的變化，讓人的心跟隨著跌宕起伏，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的共鳴，這種夸張的力度變化在作品中多次出現(xiàn)，讓聽(tīng)眾心潮澎湃。音型也發(fā)生了多種變化，不再恪守古典主義時(shí)期的規(guī)整性，帶有了浪漫主義的色彩，像當(dāng)時(shí)其他音樂(lè)作品一樣，隨情感變化而改變，比如厚重的和旋行進(jìn)之后，馬上又介入六連音的快速流動(dòng)，旋律線條聲部不斷變化，左手低沉的旋律之后，馬上出現(xiàn)右手的放聲高歌。整個(gè)作品給人以變化莫測(cè)之感，讓人捉摸不透，這就是作曲家創(chuàng)作的獨(dú)到之處，豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯，變化多端且富有詩(shī)意般的審美意境。

整個(gè)作品既展現(xiàn)了英雄般的氣勢(shì)，有對(duì)自身內(nèi)心矛盾的詮釋?zhuān)灿袑?duì)美好生活的歌頌，暴風(fēng)雨般的波濤洶涌下也有美麗的彩虹。作者將自己的思想情感表達(dá)的活靈活現(xiàn)，展示了內(nèi)心最真實(shí)的感觸，自由開(kāi)放富有宣泄性。

二、勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲的曲式分析與演奏提示

（一）第一樂(lè)章：奏鳴曲式

奏鳴曲式，4/4拍。C大調(diào)，和聲行進(jìn)飽滿(mǎn)，節(jié)奏型變化多端，作品呈現(xiàn)出一種積極向上的生活態(tài)度，樂(lè)觀開(kāi)朗的性格特征。彈奏時(shí)要沉穩(wěn)，堅(jiān)定，有力。整個(gè)樂(lè)章充斥著濃濃的英雄性色彩，主題動(dòng)機(jī)富有力量，節(jié)奏型堅(jiān)定，體現(xiàn)了作曲家內(nèi)心對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，對(duì)古典主義的崇拜之情。主題動(dòng)機(jī)不斷地重復(fù)，似乎在不斷地表明自己的立場(chǎng)，彈奏時(shí)要充滿(mǎn)信心，技術(shù)要嫻熟。

演奏技術(shù)技巧主要涉及三度，六段，八度，和弦音的大量持續(xù)性跑動(dòng)，力度的把控要準(zhǔn)確，突出主旋律線。

1、主部主題是由轉(zhuǎn)調(diào)構(gòu)成的樂(lè)段，音上行跑動(dòng)之后，C大調(diào)轉(zhuǎn)到降B大調(diào)，并進(jìn)行重復(fù)。主題動(dòng)機(jī)以激情澎湃的氣勢(shì)進(jìn)入，氣勢(shì)恢宏，柱式和弦彈奏要堅(jiān)定有力，聲音要通透飽滿(mǎn)，富有穿透力，低聲部的琶音，和弦跑動(dòng)要快速干凈。第一，二小節(jié)要彈成一個(gè)整體。

2、弱起樂(lè)段，主題動(dòng)機(jī)采用卡農(nóng)手法，和聲進(jìn)行以I到IV為主，展示了一個(gè)完整的主部主題，樂(lè)句節(jié)奏鮮明，力度宏厚。出現(xiàn)了切分音的節(jié)奏型，緩解柱式和弦的緊迫版，隨后八度的下行使得音樂(lè)趨于平靜，力度為pp，為接下來(lái)音樂(lè)的走向奠定了基礎(chǔ)。在彈奏中要把握好弱起狀態(tài)，每拍的和聲彈奏要準(zhǔn)確，雙手反向彈奏時(shí)要注意旋律的流動(dòng)性，樂(lè)句的完整性，在氣勢(shì)上做到一氣呵成，連續(xù)的跳音做慢慢的漸強(qiáng)，音階跑動(dòng)快速清晰，三連音節(jié)奏要均勻。雙手反向跳奏和和諧，同步。

3、副部主題與主部主題既存在鮮明的對(duì)比，也具有一定的關(guān)聯(lián)性，整個(gè)副部主題形象委婉可人，高聲部旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，具有歌唱性，低聲部采用了分解與半分解和弦形式，采用了附點(diǎn)節(jié)奏，轉(zhuǎn)到a小調(diào)。在彈奏時(shí)要注意力度的柔和度，力度的把控要得當(dāng)，突出音色上的對(duì)比，同時(shí)要求彈奏著內(nèi)心情緒的轉(zhuǎn)化要迅速，從而更好的詮釋樂(lè)句的美感。結(jié)束部仍然大量采用主副部主題，但也加入了一些新的元素，采用高低聲部分解和弦。彈奏時(shí)要注意聲部的交錯(cuò)性，柱式和弦要堅(jiān)定利落，保持音要清晰。

4、展開(kāi)部音樂(lè)素材以副部主題材料為主，降E大調(diào)，采用持續(xù)保持音的方式使得旋律平穩(wěn)發(fā)展，三聲部復(fù)調(diào)性，突出中聲部，低聲部持續(xù)低音奏法，將呈示部的主部主題進(jìn)行變化，通過(guò)厚重的八度和弦來(lái)表現(xiàn)矛盾沖突，切分節(jié)奏的使用具有動(dòng)力性，彈奏時(shí)要注意左右手交替的準(zhǔn)確性，突出左手的旋律線，右手要輕巧彈奏，力度的轉(zhuǎn)化要很柔，控制好指尖的下鍵力度。

（二）第二樂(lè)章：變奏曲式

行板，c小調(diào)，2/4拍，該樂(lè)章由德國(guó)一首古老的歌曲改編而來(lái)，具有濃厚的民族風(fēng)格，講述了一個(gè)纏綿的愛(ài)情故事，從12小節(jié)開(kāi)始加上了歌詞，詩(shī)詞內(nèi)容帶給人無(wú)限遐想，暗示著樂(lè)章的音樂(lè)性格，情感方向。因此，該樂(lè)章在彈奏時(shí)的重點(diǎn)在于準(zhǔn)確把握作品的意境，具有感同生受之意，領(lǐng)會(huì)作曲家所要表達(dá)的情感，更好地演奏作品。

1、主題，以c和聲小調(diào)開(kāi)始，結(jié)束到D音上。 開(kāi)頭三小節(jié)的跳奏，不能直接采用跳音奏法，要具有一定的連接性，樂(lè)句自由，深邃，給人以遐想的空間，注意力度的變化，pp到ff的遞增，力度把控要強(qiáng)檔。

2、第一變奏共15小節(jié)，彈奏以低聲部為主旋律，同時(shí)突出高聲部上方音，樂(lè)句變得厚重，和聲層加厚，力度加強(qiáng)，旋律要干凈，流動(dòng)性強(qiáng)，情緒抒發(fā)要舒展，注意三連音的奏法，要均勻，和諧。

3、第二變奏采用三連音和大量的裝飾音，使得主題材料更加的優(yōu)美，彈奏時(shí)，三連音要流暢，裝飾音輕巧，左手的八度和弦要一氣呵成，突出高聲部旋律的歌唱性，整體音色要靈動(dòng)，刻畫(huà)一種虛無(wú)縹緲的意境。

4、第三變奏，C大調(diào)，調(diào)性明亮，高聲部旋律要鮮明，低聲部旋律進(jìn)行烘托。彈奏時(shí)要注意雙手同反向跑動(dòng)性，漸強(qiáng)處理，力度要推到一個(gè)高潮。整體樂(lè)句層次鮮明，色彩豐富。

5、尾聲部控制好主旋律的走向，聲部之間要學(xué)會(huì)避讓?zhuān)怀鲎罡咭?，力度逐漸遞減，直至消失。

（三）第三樂(lè)章

第三樂(lè)章為諧謔曲，復(fù)三部曲式，e小調(diào)，6/8拍，整個(gè)樂(lè)章活力滿(mǎn)滿(mǎn)，音樂(lè)形象活潑，稍微熱情的快板樂(lè)章，樂(lè)曲展現(xiàn)了濃濃的鄉(xiāng)土氣息，與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)相融合，感情流落淳樸，力度對(duì)比強(qiáng)烈，使人感受到作曲家鮮明的個(gè)性，流露出對(duì)生活的熱愛(ài)之情，對(duì)未來(lái)的憧憬之意。

A樂(lè)段，單三部曲式，該樂(lè)段進(jìn)行了四次轉(zhuǎn)調(diào)，從e小調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，d小調(diào)，f小調(diào)，E大調(diào)。B樂(lè)段，單三部曲式，采用了A部主題材料，E大調(diào)，音階式跑動(dòng)之后以柱式和旋結(jié)束樂(lè)句。彈奏時(shí)要注意，旋律要清晰，連接部，三聲中部，多次轉(zhuǎn)調(diào)。

（四）第四樂(lè)章

回旋曲式，C大調(diào)，9/8拍，該樂(lè)章氣勢(shì)恢宏，彰顯出勃勃生機(jī)，情感表達(dá)熱烈，仿佛在表達(dá)自己執(zhí)著的堅(jiān)持與信念，每一個(gè)音符都果斷，動(dòng)力性強(qiáng)，賦予了英雄性。和弦音彈奏要堅(jiān)定飽滿(mǎn)，樂(lè)句彈奏要流暢，段落聲部劃分要明確。

三、演奏綜述

勃拉姆斯第一鋼琴奏鳴曲采用了古典奏鳴曲4樂(lè)章的結(jié)構(gòu)。第一樂(lè)章富有英雄氣概，第二樂(lè)章展現(xiàn)出浪漫主義情懷，第三樂(lè)章賦予希望與生機(jī)，第四樂(lè)章輝煌燦爛。我們?cè)谘葑嘀幸浞职盐兆髌返那浇Y(jié)構(gòu)，理解音樂(lè)的思想內(nèi)涵，體會(huì)作曲家所要表達(dá)的思想創(chuàng)作，合理的進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而更好的演繹作品。

通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的深度剖析發(fā)現(xiàn)，我們?cè)谘葑嘀幸龅綄?duì)力度控制的合理，音色處理要做到豐富多變，旋律要流動(dòng)，情感抒發(fā)要真切。在力度控制方面要做到能迅速的轉(zhuǎn)換，突強(qiáng)突弱處理得當(dāng)，一個(gè)樂(lè)句中左右手不同力度的彈奏要準(zhǔn)確清晰，并做到對(duì)比。

在音色處理方面，不同的樂(lè)段描述不同的音樂(lè)形象，表達(dá)不同的思想情感，變幻莫測(cè)，讓人捉摸不透，一會(huì)柔弱，一會(huì)，剛烈，一會(huì)暗淡，一會(huì)明亮。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要仔細(xì)琢磨音色的變化，控制指尖力度，從而更好的彈出不同的音色。

在旋律的方面，主要樂(lè)句的流暢性，整個(gè)作品旋律線寬廣深遠(yuǎn)，彈奏時(shí)要盡量做到歌唱性，除了指尖的連貫外還要注意氣息的連貫通透。

在情感表達(dá)方面，要深刻理解作曲家的生平，創(chuàng)作背景，創(chuàng)作意境，體會(huì)作曲家當(dāng)時(shí)的內(nèi)心世界，把每一樂(lè)章的風(fēng)格都展現(xiàn)出來(lái)，把作曲家熾熱的情感都可以展現(xiàn)的淋漓盡致。

勃拉姆斯作為德奧時(shí)期杰出的代表人物，他在音樂(lè)史上產(chǎn)生了重要的影響，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，將古典主義形式與浪漫主義情懷完美的結(jié)合。他尊重，古典主義的文化，遵循古典大師的創(chuàng)作技法，他熱愛(ài)浪漫主義的開(kāi)放與自由。在浪漫主義時(shí)期，他追求自己的個(gè)性，不矯揉造作，他的音樂(lè)真正的表達(dá)了作曲家的內(nèi)心情感，將復(fù)雜的內(nèi)心矛盾充分展示。

第一鋼琴奏鳴曲作為勃拉姆斯杰出的代表作品，從作曲技法與情感的抒發(fā)方面都詮釋了勃拉姆斯內(nèi)外兼修的品質(zhì)。音樂(lè)具有個(gè)人色彩，創(chuàng)造性，大膽的使用了三度，六度，八度音程的轉(zhuǎn)換，使得作品具有了交響樂(lè)團(tuán)般的輝煌燦爛的氣勢(shì)。樂(lè)曲充分體現(xiàn)了勃拉姆斯對(duì)于生命的熱情，對(duì)生活充滿(mǎn)著希望，不斷探尋一種持久賦予生機(jī)的音樂(lè)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)作品的分析研究，筆者深刻的感受到了音樂(lè)的無(wú)限魅力，在浪漫主義時(shí)代將古典主義進(jìn)行了傳承、借鑒、發(fā)展，使得音樂(lè)具有了獨(dú)特的藝術(shù)特色。大膽的創(chuàng)作技法和演奏，使聽(tīng)眾仿佛身臨其境，感同身受。這種堅(jiān)強(qiáng)的毅力，不斷探索的精神值得我們學(xué)習(xí)，堅(jiān)定信念，一往無(wú)前?！?/p>