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    新時(shí)期德安南河戲的生態(tài)危機(jī)及其對(duì)策研究

    2022-11-22 01:11:51鐘華江婕
    黃河之聲 2022年1期
    關(guān)鍵詞:南河德安文化

    鐘華 / 江婕

    傳統(tǒng)戲劇德安南河戲流傳于德安縣西北一帶。清乾隆時(shí)期,湖北黃梅縣逃避水災(zāi)的難民將黃梅采茶戲帶到德安并廣為傳播,后幾代德安民間藝人在黃梅采茶調(diào)(也稱(chēng)下河調(diào))的基礎(chǔ)上吸收了漢劇的西皮、二黃和楚劇、彈腔的精華,同時(shí)又融合了本地土語(yǔ)小調(diào),逐步形成了一個(gè)獨(dú)具特色的地方戲曲劇種,德安民間藝人將其稱(chēng)為南河戲。是中國(guó)最早黃梅戲的遺存,至今仍保存了湖北黃梅戲最原始的劇目和表演形態(tài)(不用絲弦樂(lè)器伴奏,只沿用古老戲曲打擊樂(lè)及人聲幫腔伴奏伴唱);同時(shí)又融合了多劇種表演形態(tài),多聲腔演唱形式,是一份及其難得的原生態(tài)文化遺產(chǎn),對(duì)于認(rèn)識(shí)中國(guó)地方戲曲風(fēng)貌和發(fā)生發(fā)展的歷史衍變有著活性與靜態(tài)的雙重歷史、文化價(jià)值。它承載了廣大民眾的生存愿望和現(xiàn)實(shí)訴求,經(jīng)過(guò)百年來(lái)的傳唱已成為德安人民祖祖輩輩相傳的文化資產(chǎn)和文化符號(hào),成了德安歷史文化的重要組成部分,它凝聚著德安人的歷史記憶,集中體現(xiàn)了德安百姓的民族精神、民族心理、審美情趣、民風(fēng)民俗、傳統(tǒng)習(xí)慣以及道德風(fēng)尚,為德安歷史的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步、文化的傳承發(fā)揮了積極作用。德安南河戲是省非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也是德安人的一條血脈,值得永遠(yuǎn)傳唱下去。

    一、德安南河戲保護(hù)與傳承面臨的危機(jī)

    隨著社會(huì)的發(fā)展,人們生活方式的改變,人民群眾對(duì)精神生活的追求上了一個(gè)新的臺(tái)階。當(dāng)下由于表演形式的多元化,傳統(tǒng)古老的戲曲藝術(shù)難以融入現(xiàn)代都市生活,甚至在鄉(xiāng)村也遇到瓶頸,這也是傳統(tǒng)文化面臨的普遍危機(jī)。再加之傳統(tǒng)劇目的流失和演員的青黃不接,使得德安南河戲面臨瀕危狀態(tài),生存現(xiàn)狀令人擔(dān)憂(yōu)。

    (一)德安南河戲傳承環(huán)境的破壞

    據(jù)縣志記載,德安自古就有習(xí)歌舞、唱小調(diào)、玩龍燈的習(xí)俗。此外,德安地處贛北通衢,明清時(shí)期南昌、漢口等地時(shí)有戲班至此唱戲,而且在清朝中期,德安已有湯大樂(lè)組建的西河戲班,德安本土一時(shí)戲曲盛行。在這些豐富的藝術(shù)土壤上,外來(lái)的黃梅采茶調(diào)也逐漸被德安藝人所吸收,并以黃梅采茶調(diào)為基礎(chǔ),又吸收了漢劇的西皮、二黃和楚劇、彈腔的精華,與德安民間小調(diào)相結(jié)合,逐步形成了一個(gè)獨(dú)具聲腔和表演形態(tài)特色的戲曲劇種——德安南河戲。而今導(dǎo)致德安南河戲危機(jī)的原因卻是多方面的。

    首先,是南河戲賴(lài)以生存的土壤發(fā)生了變化。隨著社會(huì)歷史的發(fā)展,德安人們生產(chǎn)生活的環(huán)境和理念都發(fā)生變化,傳統(tǒng)勞動(dòng)方式已不復(fù)存在,南河戲發(fā)源地農(nóng)民早已進(jìn)城務(wù)工,只剩下少許老人和小孩,南河戲演唱的土壤和環(huán)境已遭破壞,古老的南河戲已逐步失去了往日的風(fēng)采。所以現(xiàn)在德安民眾中會(huì)唱或喜歡唱南河戲的人越來(lái)越少,因而造成了南河戲青黃不接,難以為繼的尷尬境地。

    其次,現(xiàn)代文化的推進(jìn)影響。網(wǎng)絡(luò)全球化致使各種多媒體形式的出現(xiàn),多受年輕人追捧,對(duì)于傳統(tǒng)文化知之甚少,從審美等角度來(lái)說(shuō),無(wú)法引起年輕一代的共鳴,因此傳統(tǒng)藝術(shù)的南河戲在與現(xiàn)代文娛的博弈中喪失了受眾群,加速了它的消亡。

    隨著經(jīng)濟(jì),文化的快速發(fā)展,過(guò)去德安百姓日常生活中的一些民俗事項(xiàng)也悄然發(fā)生著變化。反映過(guò)去歷史事項(xiàng)的南河戲失去了演唱氛圍和演唱環(huán)境,故一些南河戲也就逐漸失傳無(wú)人再去問(wèn)津。

    (二)德安南河戲傳承主體的危機(jī)

    筆者在對(duì)南河戲進(jìn)行田野調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn),南河戲目前的現(xiàn)狀令人擔(dān)憂(yōu),傳承人已年近古稀,而且沒(méi)有傳藝的場(chǎng)地和環(huán)境,完全依靠自身對(duì)南河戲的熱愛(ài),在戶(hù)外大樹(shù)底下,村口等地授藝排練等,傳承人是活態(tài)載體,其危機(jī)即是南河戲傳承的危機(jī),因此針對(duì)目前南河戲的現(xiàn)狀,我們必須總結(jié)經(jīng)驗(yàn),從理論研究入手,制定好保護(hù)實(shí)施方案,實(shí)行全民聯(lián)動(dòng),保護(hù)好南河戲這一方血脈。

    二、德安南河戲保護(hù)與傳承的方法和路徑

    基于南河戲口傳心授的現(xiàn)狀,我們必須突破“靜態(tài)”的保護(hù)模式,而采用多視角、跨學(xué)科的“活態(tài)”傳承,建立起具有本土特色的循環(huán)生態(tài)的南河戲保護(hù)與傳承的話(huà)語(yǔ)理論體系。為了在實(shí)施過(guò)程中不流于形式,筆者結(jié)合相關(guān)學(xué)者的建議思考分析了以下幾點(diǎn)建議,僅供參考。

    (一)有效實(shí)施保護(hù)傳承人,延續(xù)文化基因

    南河戲是一種“活態(tài)”文化,其豐富的文化內(nèi)涵主要是通過(guò)歷代德安人的實(shí)際演唱來(lái)體現(xiàn),其傳承方式自古以來(lái)就是通過(guò)人與人之間的口傳心授,它主要是靠集體的記憶和集體無(wú)意識(shí)的代代傳襲。而目前掌握這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)知識(shí)和技藝的人大都年事已高、如果還不抓緊對(duì)他們實(shí)施有效的保護(hù),隨著他們年老故去,南河戲也必將消亡。實(shí)踐證明:傳承人的‘轉(zhuǎn)危為安’才是對(duì)南河戲最好的保護(hù)。

    (二)調(diào)動(dòng)社會(huì)群眾力量,達(dá)成活態(tài)保護(hù)

    “非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”基本上都蘊(yùn)藏在民間,由于廣大人民群眾和民間文化組織一直置身于南河戲的文化生態(tài)環(huán)境之中,原本就與南河戲有一種無(wú)法割舍的天然聯(lián)系,他們的廣泛參與有利于更好的保證南河戲的“活態(tài)性”和“原生性”,這也是保證南河戲傳承中不失原貌的重要方式。因此,在具體的南河戲保護(hù)與傳承工作中,為了充分發(fā)揮廣大人民群眾和民間文化組織的作用,我們應(yīng)當(dāng)努力做到以下幾個(gè)方面:

    首先,要提高對(duì)南河戲的文化自覺(jué)與文化自信。南河戲從來(lái)就不是陳舊、過(guò)時(shí)的代名詞,它不是落后的低俗的和土得掉渣的。在南河戲保護(hù)與傳承工作中,我們要提升對(duì)南河戲的認(rèn)知,要不斷提高廣大民眾以及民間文化組織的文化自覺(jué)和文化自信,進(jìn)而積極主動(dòng)地投身到保護(hù)和傳承南河戲的隊(duì)伍中來(lái)。只有廣大民眾和民間文化組織在思想觀念上有了根本性的轉(zhuǎn)變,才能夠真正保護(hù)和傳承好南河戲。

    其次,要增強(qiáng)對(duì)南河戲保護(hù)與傳承工作的參與意識(shí)。南河戲原本就是德安百姓在長(zhǎng)期的勞動(dòng)生產(chǎn)和社會(huì)實(shí)踐中所創(chuàng)造和傳承的,它是德安百姓共同的精神財(cái)富和文化標(biāo)示。所以,我們要通過(guò)各種不同的渠道來(lái)增強(qiáng)廣大民眾和民間文化組織對(duì)南河戲的危機(jī)感和責(zé)任感,以此來(lái)不斷強(qiáng)化他們對(duì)南河戲的保護(hù)意識(shí),進(jìn)而使之踴躍加入保護(hù)與傳承南河戲的行列中來(lái),成為保護(hù)工作的真正主體。

    再次,要激發(fā)對(duì)南河戲保護(hù)與傳承的熱情。南河戲的保護(hù)與傳承是人類(lèi)文化基因的延續(xù)工程,是一場(chǎng)需要世代延綿,堅(jiān)持不懈的長(zhǎng)期文化運(yùn)動(dòng)。因此,廣大的民眾和民間文化組織在具備了對(duì)南河戲的“文化自覺(jué)”、“文化自信”以及參與意識(shí)后,還需要有源自他們內(nèi)心的自我意愿,保持長(zhǎng)期穩(wěn)定的工作熱情和積極主動(dòng)參與的強(qiáng)烈意愿,這種參與不是來(lái)自外界其他方面的推力。

    最后,要成立南河戲保護(hù)與傳承基金會(huì)。南河戲保護(hù)與傳承工作離不開(kāi)經(jīng)費(fèi)的支持,除了當(dāng)?shù)卣5膶?duì)南河戲保護(hù)資金的投入外,還應(yīng)當(dāng)成立南河戲保護(hù)與傳承基金會(huì),以補(bǔ)南河戲保護(hù)與傳承經(jīng)費(fèi)的不足。要廣開(kāi)經(jīng)費(fèi)籌措渠道,以保證南河戲保護(hù)經(jīng)費(fèi)的資金來(lái)源不斷線(xiàn),同時(shí)規(guī)范透明使用經(jīng)費(fèi)。

    (三)非遺戲曲進(jìn)課堂

    南河戲是德安先祖精神文化生活的高度凝練與真實(shí)寫(xiě)照,現(xiàn)如今作為非遺保護(hù)的它,不應(yīng)該只是淪為地方文化館的“收藏品”,束之高閣,而應(yīng)該讓其回歸到人民群眾之中去,實(shí)現(xiàn)從靜態(tài)到活態(tài)的傳承,令其重新展現(xiàn)昔日光芒,那么將非遺戲曲帶進(jìn)課堂,實(shí)現(xiàn)學(xué)校教育傳承的路徑,就是意義非凡的一步。

    南河戲引進(jìn)課堂,不僅僅是實(shí)現(xiàn)音樂(lè)本體的延續(xù),更重要的是實(shí)現(xiàn)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化自信的建立和民族文化的自覺(jué)傳承,達(dá)到培養(yǎng)孩子們的家國(guó)情懷和審美情操。同時(shí)對(duì)于人們了解本土歷史文化、風(fēng)土人情都有很重要的作用,這也使得文化傳承與教育有機(jī)鏈接,是提升全民精神文化綜合素質(zhì)的重要舉措,所以說(shuō)是一件任重道遠(yuǎn)又具有深遠(yuǎn)影響的宏大工程。

    南河戲進(jìn)課堂的具體實(shí)施方法:

    將南河戲保護(hù)傳承納入到規(guī)范的學(xué)校教育體系中來(lái),它將從理論研究上升到實(shí)踐探索,這需要對(duì)整個(gè)系統(tǒng)的各個(gè)環(huán)節(jié)作科學(xué)的精心安排,確保其可操作且具實(shí)效性。

    首先,精選南河戲曲目,編印本土教材。本土教材的編寫(xiě)一定要突出音樂(lè)本土化的特征,使本土人文、地理、習(xí)俗等在其中得到滲透,真正起到普及式的傳承,在音樂(lè)教育的同時(shí),達(dá)到精神思想的潛移默化,當(dāng)然這就要求我們?cè)诰帉?xiě)教材時(shí)注意當(dāng)今中小學(xué)生的心理、審美等需求,合理安排好教學(xué)設(shè)計(jì),使其吸引學(xué)生興趣,自覺(jué)學(xué)習(xí),樂(lè)意學(xué)習(xí);也應(yīng)該考慮到不同年齡的接受能力,以做到邏輯性上的循序漸進(jìn),使之科學(xué)化、合理化,凸顯音樂(lè)教育的規(guī)律;最后,在編寫(xiě)中應(yīng)該將藝術(shù)性和思想性進(jìn)行高度統(tǒng)一,使教材內(nèi)容、結(jié)構(gòu)豐富分明,形式多樣,富有啟發(fā)和吸引力,使學(xué)生從實(shí)踐到思想上都能得到提升和影響,讓本土教材價(jià)值名副其實(shí),且具有時(shí)代實(shí)效,使像南河戲這樣的非遺保護(hù)對(duì)象,在從小的教育中返璞歸真,回到群眾之中,在社會(huì)民眾中活態(tài)傳承,重新扎根,開(kāi)枝散葉,成為常態(tài)化的生活文化。

    其次,加強(qiáng)職業(yè)培訓(xùn),保障師資水平。筆者田野調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn),德安本地甚至九江地區(qū)都沒(méi)有會(huì)演唱南河戲的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)老師,這給南河戲進(jìn)校園產(chǎn)生了很大的困擾,沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的會(huì)演唱和表演南河戲的老師,校園傳承將是一種空談,由此可見(jiàn),南河戲進(jìn)校園的關(guān)鍵一環(huán)是保證師資,只有解決好南河戲教學(xué)師資,才可能實(shí)現(xiàn)對(duì)南河戲的校園保護(hù)和傳承。作為南河戲校園傳承的“活文本”——南河戲教唱專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教師,不僅是南河戲的啟蒙者,還是重要的傳播者,傳播著我國(guó)眾多的優(yōu)秀傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化,肩挑社會(huì)與歷史的重大使命和責(zé)任。中小學(xué)生也將是我國(guó)優(yōu)秀民族文化的真正承襲人,同樣肩負(fù)傳播民族優(yōu)秀文化的重任,起到傳承南河戲的根本作用。

    再次,精心設(shè)計(jì)教學(xué),激發(fā)學(xué)生興趣。南河戲進(jìn)課堂還有一方面需要重點(diǎn)關(guān)注的,那就是學(xué)校是否具備南河戲教學(xué)環(huán)境?學(xué)生是否能對(duì)其產(chǎn)生濃厚或是熱愛(ài)的興趣?這都是值得我們思考和探索的。首先教師需要根據(jù)不同層次的學(xué)生作不一樣的教學(xué)設(shè)計(jì),不能一種形式套用到所有學(xué)生那里,因?yàn)槊恳粋€(gè)年齡段的學(xué)生審美、認(rèn)知等都不一樣;在教學(xué)設(shè)計(jì)中選用的作品以及體裁也需要有針對(duì)性,量體裁衣,這樣才能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的熱情和興趣;同時(shí)在教學(xué)過(guò)程中采用的方法也要有針對(duì)性,并且要豐富化,與時(shí)俱進(jìn),比如采用創(chuàng)編小型戲曲戲劇等多種教學(xué)方式來(lái)提升學(xué)生參與度,讓其身臨其境的感受南河戲那古樸聲韻之美,或是采用多媒體3D立體景象,讓原始環(huán)境重現(xiàn),學(xué)生能置身其中學(xué)唱,感受先人當(dāng)時(shí)的演唱情境,增強(qiáng)濃厚的教學(xué)氛圍,讓學(xué)生真正的愛(ài)上本土戲曲,并為其古樸華麗的魅力吸引,產(chǎn)生積極主動(dòng)的學(xué)習(xí)意識(shí),為南河戲教與學(xué)的傳承做好最充分的準(zhǔn)備。

    南河戲進(jìn)課堂也許不是保護(hù)與傳承的唯一辦法,但一定是最有效的方式。通過(guò)開(kāi)展內(nèi)容豐富、形式多樣的活動(dòng),讓學(xué)生們零距離的接觸并感受我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化,增強(qiáng)民族自豪感、愛(ài)家鄉(xiāng)的情懷以及自覺(jué)保護(hù)與傳承南河戲的責(zé)任和意識(shí),所以說(shuō)這種保護(hù)是最有效地保護(hù),傳承也是最鮮活的傳承。

    (四)培養(yǎng)高等專(zhuān)業(yè)人才

    高等院校歷來(lái)都是文化傳承與保護(hù)的基地。中國(guó)現(xiàn)代第一個(gè)民間文學(xué)研究團(tuán)體“歌謠研究會(huì)”就是先成立于北京大學(xué),還有現(xiàn)代民俗學(xué)以及民間文藝的收集、挖掘和整理、研究等都是發(fā)軔于高校。由于高等院校已經(jīng)具備了體系化的教育內(nèi)容、集約化的教育方式以及規(guī)范化的教育手段,因此,我們有理由相信,高等院校完全可以很好地解決非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承工作后繼乏人的問(wèn)題。

    在具體培養(yǎng)南河戲的專(zhuān)門(mén)人才時(shí),地方高等院校應(yīng)該努力做到以下幾點(diǎn):

    首先,要加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)科體系構(gòu)建。那么地方高等院校在設(shè)置非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的專(zhuān)業(yè)時(shí),要發(fā)揮自身原有優(yōu)勢(shì),再結(jié)合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)科知識(shí),充分利用德安本地豐厚的歷史文化資源,構(gòu)建南河戲主題文化教育體系,也依此來(lái)加強(qiáng)非遺學(xué)科體系構(gòu)建。具體做法有,帶領(lǐng)學(xué)生深入南河戲發(fā)源地,進(jìn)行田野采風(fēng),記錄下當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情,采訪(fǎng)當(dāng)?shù)孛耖g藝人,整理口述樂(lè)譜以及口述史料,并通過(guò)撰寫(xiě)研究論文等形式,從知識(shí)學(xué)習(xí)和能力培養(yǎng)等不同角度,保證人才培養(yǎng)質(zhì)量。通過(guò)理論學(xué)習(xí)和學(xué)生親身體驗(yàn)等方式,不斷增強(qiáng)其教學(xué)效果提高學(xué)生對(duì)南河戲的興趣和熱愛(ài)之情,并使南河戲得以形成固化的知識(shí)體系,以推動(dòng)學(xué)校特色專(zhuān)業(yè)建設(shè)和學(xué)科優(yōu)勢(shì)培育。

    其次,要加強(qiáng)南河戲相關(guān)課程建設(shè)。完善南河戲相關(guān)課程體系,是地方高等院校非物質(zhì)文化遺產(chǎn)學(xué)科建設(shè)的重要途徑。要緊緊圍繞南河戲?qū)I(yè)的人才培養(yǎng)目標(biāo),開(kāi)設(shè)非遺、民族民間音樂(lè)、民俗學(xué)以及南河戲發(fā)展史、南河戲音樂(lè)分析等專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課程,同時(shí)要厘清課程間的相互關(guān)系,做好課程間的銜接,并在課程內(nèi)容、學(xué)時(shí)分配,學(xué)期安排、實(shí)習(xí)見(jiàn)習(xí)等方面體現(xiàn)課程間的邏輯關(guān)系,使其成為完整的課程體系。與此同時(shí),要正確處理好南河戲的課堂教學(xué)與實(shí)踐教學(xué)之間的關(guān)系,為培養(yǎng)南河戲保護(hù)與傳承的專(zhuān)門(mén)人才服務(wù)。

    再次,要加強(qiáng)南河戲師資隊(duì)伍建設(shè)。南河戲師資隊(duì)伍是培養(yǎng)南河戲?qū)iT(mén)人才的堅(jiān)強(qiáng)保證。沒(méi)有一流的師資隊(duì)伍想要培養(yǎng)合格的南河戲保護(hù)與傳承的專(zhuān)門(mén)人才只能是空談。作為南河戲?qū)I(yè)的課程教師,不僅要具備高超的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)技能和高校教師的基本素質(zhì),同時(shí)還必須熟知德安區(qū)域的歷史地理、民俗、方言以及風(fēng)土人情等。地方高等院校要制定出切實(shí)可行的南河戲師資、課程建設(shè)方案,通過(guò)田野實(shí)踐與理論研究相結(jié)合的方式,培養(yǎng)一批教、研、傳于一身的專(zhuān)業(yè)教師團(tuán)隊(duì),地方高校也應(yīng)利用地方文化資源優(yōu)勢(shì),定期邀請(qǐng)當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)機(jī)構(gòu)的專(zhuān)家學(xué)者以及來(lái)自民間一線(xiàn)的傳承人,擔(dān)任專(zhuān)業(yè)顧問(wèn)和課程的兼職教師,通過(guò)舉行專(zhuān)題講座教唱南河戲,參與到教育教學(xué)中來(lái),共同開(kāi)展專(zhuān)業(yè)建設(shè),共同培養(yǎng)南河戲保護(hù)與傳承急需的、實(shí)用的專(zhuān)門(mén)人才。

    (五)固本與開(kāi)新

    南河戲承載著歷代德安百姓的喜怒哀樂(lè)和精神追求,它是德安勞動(dòng)人民集體智慧的結(jié)晶。但在經(jīng)濟(jì)全球化和現(xiàn)代化的嚴(yán)重沖擊下,南河戲正面臨著前所未有的急劇變遷,其賴(lài)以生存和發(fā)展的土壤正在逐步消失。因此,我們應(yīng)該站在“守護(hù)精神家園、傳承民族文化”的高度,全面啟動(dòng)搶救和保護(hù)南河戲的宏大工程。在對(duì)南河戲?qū)嵤┍Wo(hù)與傳承的過(guò)程中,我們面臨著本真性保護(hù)與創(chuàng)新和發(fā)展之間的矛盾與沖突。該如何處理這個(gè)亟待解決的矛盾,需要我們作出認(rèn)真的思考和深入地研究。

    “保護(hù)與創(chuàng)新,從來(lái)就不是一對(duì)矛盾體?!彪m然,從理論上來(lái)說(shuō)南河戲是可以進(jìn)行改編的,但在對(duì)具體的南河戲?qū)嵤└木帟r(shí),我們應(yīng)該始終本著慎之又慎的態(tài)度,不能操之過(guò)急,否則就是欲速則不達(dá)。南河戲的改編者要嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)南河戲“母曲調(diào)”的音樂(lè)元素,在保證不改變南河戲“DNA”的前提下進(jìn)行適度、謹(jǐn)慎的創(chuàng)新和發(fā)展。也就是說(shuō)其主體聲腔構(gòu)架,調(diào)式調(diào)性與旋法是不變的基礎(chǔ),可以對(duì)其曲式結(jié)構(gòu)和旋律等方面進(jìn)行改編,這樣既能保持南河戲原生風(fēng)韻又能使之跟進(jìn)時(shí)代審美需求。

    結(jié) 語(yǔ)

    總之,南河戲在進(jìn)行保護(hù)與傳承的過(guò)程中,我們要注重其社會(huì)傳承的“活態(tài)性”,不能只是停留在收集整理樂(lè)譜、文字或是音響上,別把它束之高閣,當(dāng)成藏品,更不能打著創(chuàng)新與發(fā)展的幌子對(duì)其進(jìn)行肆意的改編和濫用。在南河戲的保護(hù)與傳承、創(chuàng)新與發(fā)展方面,我們應(yīng)該積極的采取“兩條腿走路”的辦法,“將保護(hù)和發(fā)展當(dāng)作是兩條并行不悖的、兩個(gè)同時(shí)存在的不同領(lǐng)域和不同的舞臺(tái)?!币环矫婕磳?duì)收集來(lái)的傳統(tǒng)的南河戲不做任何方面的改編與創(chuàng)新,就像文物一樣“靜態(tài)”的保存在文化館,為我們的子孫后代留下原始、真實(shí)且“原汁原味”的南河戲;另一方面在“靜態(tài)”保護(hù)的基礎(chǔ)上,再對(duì)傳統(tǒng)的南河戲進(jìn)行“活態(tài)”地從形式到內(nèi)容、從手法到風(fēng)格的創(chuàng)新和發(fā)展。使其內(nèi)容更加豐富、符合時(shí)代要求,形式更加活潑、百姓喜聞樂(lè)見(jiàn),手法更加新穎、適應(yīng)審美需求,同時(shí)也更加符合南河戲自身不斷創(chuàng)新和發(fā)展的規(guī)律,也為謳歌這偉大的時(shí)代創(chuàng)作并留存下寶貴的人類(lèi)精神財(cái)富?!?/p>

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