論紫砂器《雙線竹鼓》的造型藝術(shù)美學(xué)和器物哲學(xué)內(nèi)涵

張 超

一、紫砂器《雙線竹鼓》的造型藝術(shù)美學(xué)

在紫砂壺的眾多造型之中，不乏經(jīng)典的器型樣式，并且涵蓋了圓器、花器、方器等等，筆者筆下的這把紫砂壺《雙線竹鼓》便是一把典型的花器，相比較于傳統(tǒng)的器型，以圓方之器為例，花器更加的富有靈動(dòng)之感且在視覺(jué)上呈現(xiàn)出來(lái)的是生機(jī)活力之韻味，同時(shí)花器的素材創(chuàng)作靈感沒(méi)有限制，只要是自然界中能夠看到的富有生命力的動(dòng)植物，都能被紫砂藝人們挪用過(guò)來(lái)，變成創(chuàng)作靈感，與紫砂藝術(shù)相結(jié)合并向人們呈現(xiàn)花器獨(dú)有的藝術(shù)美韻。以《雙線竹鼓》為例，作者在設(shè)計(jì)制作這把紫砂壺之前，也是翻閱臨摹了大量的器型樣式，在借鑒了傳統(tǒng)經(jīng)典的造型之時(shí)，也將自己對(duì)于“雙線竹鼓”的器型理解以及對(duì)紫砂藝術(shù)的獨(dú)特見(jiàn)解融入到這把紫砂壺的設(shè)計(jì)制作之中，將紫砂花器的藝術(shù)美韻展現(xiàn)得淋漓盡致，整把紫砂壺的造型輪廓如品名一般，壺身在視覺(jué)上如鼓狀，作者將圓器的線條藝術(shù)也與之相結(jié)合，通過(guò)富有張力感的曲線的塑造，將這把紫砂壺的飽滿圓潤(rùn)之美恰到好處地呈現(xiàn)出來(lái)，壺肩處凹陷走勢(shì)的過(guò)渡是極其的圓潤(rùn)有致的，一條曲線完美地銜接壺腹，最終收至整把紫砂壺的底部，平整的壺底做工相當(dāng)?shù)恼R，因此這樣平整的壺底也是能夠?qū)伢w毫不費(fèi)力地?fù)瓮衅饋?lái)，極具穩(wěn)定視覺(jué)美感，整把紫砂壺從上而下，壺身飽滿，壺體雙線，整體層次感分明，飽滿而充滿力量感，形成了一種花器特有的生動(dòng)雅致之韻味。

既然“雙線竹鼓”為一把經(jīng)典的紫砂壺器型，那么從古至今自然有無(wú)數(shù)人對(duì)其反復(fù)臨摹，作者也是如此，作者對(duì)于整體造型的設(shè)計(jì)是拿捏有度，使得《雙線竹鼓》這把紫砂壺呈現(xiàn)出器型工整，線條流暢、靈動(dòng)大方的美韻，不過(guò)作者在臨摹的同時(shí)在這把紫砂壺的局部細(xì)節(jié)之處也做了細(xì)微修改，這樣小小的改動(dòng)為整把紫砂壺錦上添花，值得人們細(xì)細(xì)品味。首先我們將視覺(jué)中心聚焦于這把紫砂壺的壺鈕設(shè)計(jì)之上，竹段形狀拱橋式的壺鈕在造型上既像破土生長(zhǎng)的竹子，又像一座拱橋，非常的富有審美趣味性，讓人們看了忍俊不禁，愛(ài)不釋手，壺鈕下方的壺蓋，蓋面上作者精雕細(xì)琢了幾片竹葉來(lái)加以裝飾，這幾片竹葉造型生動(dòng)，栩栩如生，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看過(guò)去就好似竹葉真的生長(zhǎng)在那里，逼真至極。與整個(gè)飽滿有致的壺體形成鮮明對(duì)比的是“一灣流”造型樣式的壺嘴，其造型在飽滿壺體的映襯之下顯得格外的小巧玲瓏，雖然壺嘴在視覺(jué)上是小巧的，但是在實(shí)用性方面卻是毫不拖拉，非常的具有實(shí)用性，出水相當(dāng)?shù)牧鲿忱?，這樣的壺嘴可謂是“短小精悍”的代表。壺把同樣是竹段的造型樣式，與壺嘴搭配得相得益彰，作者在設(shè)計(jì)制作壺把之時(shí)，考慮到人手抓握時(shí)必須要有舒適感、稱手感，因此采用了“耳朵狀”的造型去制作壺把，既能在視覺(jué)上美觀大方，又方便人們的抓握，可謂是一舉兩得。因此，綜上所述，《雙線竹鼓》這把紫砂壺整體上充滿著生機(jī)活力的韻味，而細(xì)節(jié)上，又彰顯出作者獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)制作，整體與局部的你中有我、我中有你，將這把紫砂花器的獨(dú)特美韻呈現(xiàn)給人們。

二、紫砂器《雙線竹鼓》的器物哲學(xué)內(nèi)涵

《雙線竹鼓》的造型設(shè)計(jì)無(wú)疑是成功的，作者在臨摹借鑒的同時(shí)，也將自己的設(shè)計(jì)想法融入到設(shè)計(jì)制作過(guò)程之中，將紫砂花器的魅力展現(xiàn)給人們，作為審美者的我們，在欣賞這把紫砂壺的造型之時(shí)，也不能忘記去發(fā)現(xiàn)這把紫砂壺背后的器物哲學(xué)語(yǔ)義，否則再好的手工藝術(shù)品失去了哲學(xué)內(nèi)涵，最終也將只會(huì)是曇花一現(xiàn)。既然品名為“雙線竹鼓”，那么竹子必然是需要用到的素材，當(dāng)人們談?wù)摰街褡訒r(shí)，都是被其堅(jiān)貞、剛毅的象征所感動(dòng)，試想在一個(gè)風(fēng)雪交加的戶外，竹子不懼殘酷的風(fēng)雪，仍舊昂揚(yáng)地挺立著，這難道不能打動(dòng)每一個(gè)人嗎？因此，竹子在人們的心目中一直都是有著崇高的象征寓意的，如此的堅(jiān)韌不屈、謙遜有道，恰恰不也是我們中華民族品質(zhì)的體現(xiàn)么？由此可以看出，作者在這里，希望通過(guò)竹子造型的塑造來(lái)提示人們，當(dāng)我們?cè)谏钪杏龅嚼щy或者是險(xiǎn)阻時(shí)，應(yīng)當(dāng)要聯(lián)想到竹子那堅(jiān)韌挺拔的品質(zhì)，永不低頭，永不彎腰。由此可見(jiàn)，《雙線竹鼓》這一把紫砂壺是包涵了哲學(xué)語(yǔ)義在其中的，當(dāng)人們?cè)谫p析這把紫砂壺時(shí)，理解了其中的哲學(xué)語(yǔ)義，也是在無(wú)形之中與作者產(chǎn)生了心靈上的共鳴。

三、總結(jié)

《雙線竹鼓》這把紫砂壺是一把精致的紫砂器，在造型上作者糅合了自己獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解，將這把紫砂壺設(shè)計(jì)制作得能夠讓人眼前一亮；并且做工上也是細(xì)膩精湛，富有美感，將這把紫砂壺的器型美韻最為直觀地呈現(xiàn)在人們的眼前；而在語(yǔ)義上，也是充滿了哲學(xué)的內(nèi)涵，讓人們能夠被這把紫砂壺背后的哲學(xué)語(yǔ)義所感動(dòng)到，引起人們心靈上的共鳴。