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    具身認(rèn)知理論視角下的初中語文寫作教學(xué)探究

    2022-11-20 01:14:01王慶聯(lián)
    名師在線 2022年17期
    關(guān)鍵詞:孔乙己初中語文教材

    文/王慶聯(lián)

    引 言

    初中階段的語文寫作跟小學(xué)階段有許多相似之處,依然是一種語言的實(shí)踐活動。語言的功能和形式需要通過具體的活動體驗來決定。也就是說,學(xué)生的寫作需要建立在一定的活動體驗之上。但是當(dāng)前的初中寫作教學(xué)存在這樣一種現(xiàn)象:學(xué)生的寫作缺少具身體驗,最多就是看看書、背背相關(guān)段落而已。事實(shí)上,學(xué)生要想提高寫作水平、表達(dá)自己的真實(shí)情感,就需要進(jìn)行一定的語言實(shí)踐活動,體悟真實(shí)的情境,即需要進(jìn)行具身體驗[1]。在寫作教學(xué)中,教師可讓學(xué)生以身體的認(rèn)知來領(lǐng)略和認(rèn)識世界,進(jìn)而將相關(guān)的情感與體驗流諸筆端。

    一、抓住日常契機(jī),創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境

    當(dāng)前的初中語文寫作教學(xué)中經(jīng)常有這樣的現(xiàn)象:對于教師布置的題目,學(xué)生寫不出具體的內(nèi)容,也寫不出真實(shí)的情感;當(dāng)學(xué)生有寫作的內(nèi)容,有真切的情感時,教師又沒有讓他們寫作。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的后果就是部分學(xué)生不喜歡寫作文,甚至害怕寫作文,因為他們面對作文題目不知道從何下手,即不知道寫什么以及表達(dá)什么樣的情感。教師要想改變這樣的狀況,就要抓住日常生活中一些可以作為寫作素材的瞬間,再進(jìn)一步創(chuàng)設(shè)教學(xué)情境,讓學(xué)生的情感自然流露,讓眼前的瞬間成為寫作的內(nèi)容。只有抓住具體的瞬間,學(xué)生才會有內(nèi)容可寫,才能流露出真實(shí)的情感。其實(shí)這就是給學(xué)生的情感以具身的機(jī)會,讓學(xué)生身臨其境,產(chǎn)生真實(shí)的體會[2]。

    以統(tǒng)編版教材初三年級的《孔乙己》為例,文中有許多精彩的人物肖像描寫,如青白臉色、皺紋間常夾些傷痕、亂蓬蓬的花白胡子等。很多初中生在寫人的時候往往抓不住特點(diǎn),寫出來的作文千篇一律,如寫眼睛總是“炯炯有神”,寫臉總是“瓜子臉,還有一個小酒窩”,原因就是學(xué)生的生活體驗不深。按照常例,教師可讓學(xué)生照著教材的寫法,學(xué)著去模仿描寫身邊的人。最好的做法就是現(xiàn)場找一個人,讓學(xué)生來描寫,讓他們“具身其中”。正巧,有一次上課時,教室走廊外不遠(yuǎn)處站著一個給孩子送東西的老爺爺。于是,教師讓學(xué)生在教室里悄悄觀察,不要打擾到老人,然后將看到的、想到的寫出來。為了能觀察到不同的部位,學(xué)生變換著觀察的位置;為了讓自己的表達(dá)更準(zhǔn)確,學(xué)生開始了與同座的討論;為了深刻地表達(dá),他們甚至?xí)伎寄切┛床坏降牡_實(shí)存在的東西。這樣的寫作就是具身的寫作,因為學(xué)生見到的場景是真實(shí)的,要描寫的人物也是真實(shí)的,同時他們多元的感官也能夠參與進(jìn)來。一個學(xué)生這樣寫道:“老爺爺孤零零地站在窗外等待著他的孫子,也許他會給孩子好吃的東西,也許他會給孩子溫暖的衣服。老爺爺看似渾濁的眼里一直閃爍著期待的光芒。也許是站久了,他將手搭在欄桿上,如竹枝一樣的手面上,黑斑清晰可見。這一只大手幫著老人保持站立的姿勢,這也是一雙勤勞的手。老爺爺不僅帶給自己的孩子必需的物品,還帶給我溫暖,使我想起與老爺爺一樣的我的爺爺。”教師抓住日常的契機(jī),給學(xué)生更多具身的體驗,在多樣的情境中充分挖掘?qū)W生的寫作潛能。

    二、借助教材文本,體驗相關(guān)情感

    教材是初中語文寫作的重要資源庫,學(xué)生從中可以學(xué)到基本的詞匯、寫作的技巧,也可以學(xué)到相關(guān)的思想,體悟相應(yīng)的情感等。當(dāng)前的語文教學(xué)存在將語篇教學(xué)與寫作教學(xué)脫離的現(xiàn)象。其實(shí),兩者完全可以融為一體,借助閱讀教學(xué)促進(jìn)寫作的發(fā)展。具身認(rèn)知理論視角下的初中語文寫作教學(xué)同樣需要借助教材文本。教師可以讓學(xué)生對教材文本涉及的相關(guān)情感與經(jīng)歷進(jìn)行體驗,進(jìn)而表達(dá)自己的觀點(diǎn)。也就是說,將教材的情節(jié)“具身化”,然后進(jìn)行相關(guān)主題的寫作。這樣做解決了傳統(tǒng)寫作教學(xué)中不能將體驗與寫作對接起來的問題。教師可以借助一切可能的資源,讓學(xué)生獲得多樣的具身體驗。

    仍以統(tǒng)編版教材初三年級的課文《孔乙己》為例,文中有這樣的情節(jié):“孔乙己,你當(dāng)真認(rèn)識字么?”孔乙己看著問他的人,顯出不屑置辯的神氣。教師問學(xué)生這樣的問題:“孔乙己明明知道是戲弄之詞,為什么‘認(rèn)真地顯出不屑置辯的神氣’?”這樣的提問旨在讓學(xué)生清晰地感知孔乙己的性格特征。接著,教師讓學(xué)生進(jìn)行角色扮演,同座的兩個人,一個扮演孔乙己,一個扮演旁人,以更好地展示出當(dāng)時的社會中人與人之間的關(guān)系;進(jìn)一步地說,也展示出孔乙己自認(rèn)為知識分子的清高,以及旁人的尖酸與刻薄。學(xué)生在表演過程中,思考孔乙己當(dāng)時的表情與動作,他的“不屑置辯的神氣”應(yīng)該如何在動作與面部表情上呈現(xiàn)出來。學(xué)生覺得孔乙己一定會把他那亂蓬蓬的胡子高高地撅起,也許會用眼睛的余光打量著跟他對話的人,同時還會下意識地抬起腳做出要離開的樣子。通過具身的體驗,學(xué)生對教材文本中孔乙己這樣的人物理解得更深刻了,這也為接下來的寫作做了充分的具身鋪墊。教師讓學(xué)生以這段文字的情節(jié)為背景,以孔乙己的口吻寫一篇短文,題目為“我的一次又被誤解的經(jīng)歷”。教師設(shè)置的寫作一方面能讓學(xué)生更深刻地理解文本人物,尤其是理解人物的內(nèi)心世界;另一方面也能讓學(xué)生在具身的體驗中將相關(guān)的情感表達(dá)出來。具身認(rèn)知理論視角下初中語文寫作教學(xué)中,教師要想方設(shè)法地為學(xué)生創(chuàng)造具身寫作的機(jī)會,以便讓學(xué)生的寫作能力在相關(guān)的體驗中獲得發(fā)展。

    三、關(guān)注親身體驗,寫出真情實(shí)感

    對于寫作來說,學(xué)生平常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,各種活動的體驗,各種事件的經(jīng)歷,都是非常好的寫作素材。如果教師在進(jìn)行寫作教學(xué)時,能讓學(xué)生將這些體驗都表達(dá)出來,學(xué)生的寫作能力一定不會差。但是,教師在平常并不是很關(guān)心學(xué)生的生活體驗,只是在寫作教學(xué)時才讓他們從體驗出發(fā)寫出真實(shí)的東西,這就導(dǎo)致學(xué)生很難寫出有真情實(shí)感的文章。盡管學(xué)生還記得當(dāng)時的體驗,但他們相關(guān)的情感可能模糊了。因此,在平常的教學(xué)中,教師要關(guān)注學(xué)生的體驗,讓他們的情感及時流露。換言之,教師要進(jìn)行基于親身體驗的寫作,讓學(xué)生通過親身參與來表達(dá)真情實(shí)感。

    例如,在教學(xué)完統(tǒng)編版教材初一年級的課文《春天》后,教師可以將學(xué)生帶出教室,讓他們體驗戶外的春天,進(jìn)而將自己的所見所感表達(dá)出來??梢钥闯?,教師要學(xué)生體驗的就是他們即將要寫的。也就是說,學(xué)生體驗什么,就讓他們表達(dá)什么。學(xué)生不會無話可說,他們只需聞一聞,將聞到的花香寫出來;只需看一看,將看到的麥苗長勢寫出來;只需蹲下來摸一摸小草,將對它們的情感敘說出來;只需豎起耳朵,將鳥叫的聲音傳神地呈現(xiàn)出來;只需盡情地感知自然,將這次戶外觀察時的情感傳達(dá)出來。教師可以要求學(xué)生從這些方面體驗,使他們描述自己感受到的春天。

    一個學(xué)生對著水面觀察很久,他寫出了這樣的文字:“這只鳥飛來飛去三次,每次都在同一個位置站穩(wěn),每次又都展示同樣的姿態(tài)。這只鳥我們這兒叫作‘水洼子’,它總聚精會神地打量著水面,等待波面泛起的漣漪。作為一個專業(yè)的捕魚高手,它知道只要水面有動靜,下面就一定有魚,也就一定有自己的美食,這其實(shí)是一只不愿意躺平生活的鳥。也許它知道,不跟著努力,不跟著內(nèi)卷,就吃不到魚;但它不知道河水已被污染,可能沒有魚。我還是想做一只鳥,知道應(yīng)該知道的事,努力應(yīng)該努力的事?!睆倪@段文字中可以看出具身在其中起到的作用。不具身,學(xué)生就寫不出觀鳥之后的情感,就無法將環(huán)境與情感連接起來。當(dāng)然,教師還可以對學(xué)生的具身寫作進(jìn)行進(jìn)一步的指導(dǎo)。還以這個學(xué)生為例,教師問能不能將看到的這只鳥的樣子寫出來。學(xué)生立馬就寫道:“這只鳥從外觀上看,跟平常看到的喜鵲差不多,顏色幾乎也差不多,就是沒有喜鵲那黑色的尾巴,它的尾巴是灰色的。我更喜歡它的嘴巴,長長的,一看就知道很有靈氣。如果要問春天的味道是什么,這只鳥也許會第一個知道,因為長長的嘴巴讓它首先感知了春天。”教師讓他們具身描寫的面更廣一些,能使學(xué)生更投入、更全面地描述某一個事物。很顯然,在教師的指導(dǎo)下,學(xué)生的描寫更生動,也更具情感。因此,教師在教學(xué)中不僅要關(guān)注學(xué)生的真實(shí)體驗,為他們的寫作做一些具身的鋪墊,還要創(chuàng)造一些切身體驗的機(jī)會,以便讓他們的寫作源泉更豐盈。

    四、增設(shè)活動課程,營造和諧氛圍

    對于具身寫作教學(xué)而言,教師要讓學(xué)生將具身當(dāng)成一種習(xí)慣,一種寫作上的需要,甚至變成一種思維的方式,不能將具身僅僅當(dāng)成教師的要求,或是一種逼迫的行為。當(dāng)前的初中作文教學(xué)基本還是教師牽著學(xué)生的鼻子走,學(xué)生的主觀能動性得不到發(fā)揮,在寫作上的熱情自然也就不那么高漲了。因此,教師在寫作教學(xué)的過程中要調(diào)整教學(xué)方式,可以增設(shè)一些活動課程,營造和諧的氛圍、具身體驗的氣氛,如課本劇表演課程、戶外采風(fēng)課程、寫作比拼活動、寫作沙龍活動等。顯然,這些課程跟一般的語文課相比,對學(xué)生來說更具吸引力,因為它們能更好地展示學(xué)生自己,更好地展現(xiàn)其在寫作上的優(yōu)勢,這樣學(xué)生就自然愿意進(jìn)行具身體驗了。

    仍以統(tǒng)編版教材初三年級的《孔乙己》為例,教師開設(shè)如下課程讓學(xué)生進(jìn)行與孔乙己相關(guān)的課本劇表演。首先,教師讓學(xué)生寫一個簡單的劇本,只需要表演其中的某一個情節(jié),但是要將這個情節(jié)更全面地展示出來。有學(xué)生定的劇本題目是“我的一次失敗摻水的經(jīng)歷”,其實(shí)就是將原文本中“我”不會摻水的經(jīng)歷進(jìn)行再一次的藝術(shù)加工。學(xué)生是這樣寫的:“拿著盛酒的舀子,將其放入滿滿的酒缸里,我的手就開始顫抖著,就像不聽使喚的汽車在荒原上狂奔,那些酒就從舀子里像雨水一樣地落下。顯然,我的狼狽表現(xiàn)受到了老板的一陣陣臭罵。我像只木雞,呆呆地站在酒缸面前,不知道如何是好?!边@是他的初稿,他還要將自己的稿子與一起表演的人商量,一起表演的學(xué)生認(rèn)為,這個描寫有點(diǎn)夸張了,要更真實(shí)一點(diǎn)。所以需要進(jìn)一步完善用詞,完善細(xì)節(jié)。接著,他們就開始為這樣的表演設(shè)計相關(guān)的服裝。如他們認(rèn)為那時的“我”應(yīng)該也是“有點(diǎn)身份”的,畢竟在酒館里打雜比窮苦百姓要強(qiáng)一點(diǎn),因此“我”穿的可能是中長的服裝。最后就是學(xué)生的表演。在表演過程中,學(xué)生還會進(jìn)一步修改劇本,具身的體驗提升了他們的語言運(yùn)用能力。由此可見,創(chuàng)設(shè)活動課程成為輕松、愉悅的具身體驗,同時也促進(jìn)了學(xué)生語文寫作能力的提升。

    結(jié) 語

    綜上所述,將具身認(rèn)知理論與初中語文寫作教學(xué)更好地銜接起來,能讓寫作課堂充滿活力,因為每個學(xué)生都處在具身寫作的氛圍里。因此,教師可將學(xué)生的多元感官與創(chuàng)設(shè)的情境融合起來,使學(xué)生形成真切的體會,這對學(xué)生的言語理解能力和對事物的認(rèn)知能力具有積極影響,這些影響最終會以寫作的形式呈現(xiàn)出來。對學(xué)生來說,具身認(rèn)知理論下的寫作教學(xué)帶給他們更多體驗社會的機(jī)會,也給他們的寫作注入了鮮活的元素。

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