新時(shí)代中國主旋律電影片名譯法探析

黃紀(jì)云

(西安郵電大學(xué)人文與外國語學(xué)院，陜西 西安 710121)

一、引言

主旋律電影作為中國獨(dú)具特色的電影題材，其特征是以多元化的形式生動(dòng)地演繹中國偉大的民族故事，見證中國革命和社會發(fā)展進(jìn)程，弘揚(yáng)國家主流價(jià)值觀[3]。新時(shí)代以來，在中國共產(chǎn)黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和全國各族人民的共同努力下，國家綜合國力持續(xù)提升，國民民族意識不斷強(qiáng)化，文化自信不斷深入人心，全社會迸發(fā)出強(qiáng)大的民族凝聚力和感召力，中國日益走進(jìn)世界舞臺中央。因此，作為新時(shí)代國家形象的重要表達(dá)形式之一，主旋律電影無疑是傳播中國文化、塑造中國形象、取得身份認(rèn)同的重要時(shí)代工具。

發(fā)揮主旋律電影國際傳播作用依賴于影片片名的翻譯。一個(gè)絕妙的主旋律電影譯名等同于一支宣傳國家形象的廣告，影響其影片所承載的國家主流價(jià)值觀傳播效果以及國際形象的塑造。固然，新時(shí)代主旋律電影在海外傳播、發(fā)揮新時(shí)代價(jià)值過程中，片名翻譯是一個(gè)極具深遠(yuǎn)意義的研究。文章試圖分析當(dāng)前主旋律電影片名翻譯方面的不足，結(jié)合其新特征和跨文化傳播意義，探索其跨海傳播的新路徑。

二、主旋律電影片名翻譯現(xiàn)存問題

通過收集、整理和分析新時(shí)代國產(chǎn)主旋律電影的英語譯名，筆者發(fā)現(xiàn)此類電影片名的翻譯大多按照一般商業(yè)電影片名翻譯的標(biāo)準(zhǔn)，采用直譯為主，沒有傳達(dá)出電影的真實(shí)內(nèi)涵。忽視了其影片所承載的新時(shí)代價(jià)值內(nèi)涵，忽略了新時(shí)代主旋律電影的價(jià)值定位，這與新時(shí)代主旋律電影時(shí)代意義和價(jià)值脫鉤。

(一)對影片價(jià)值內(nèi)涵領(lǐng)悟缺位

隨著中國現(xiàn)代化建設(shè)日新月異的發(fā)展，主旋律電影在新時(shí)代環(huán)境下注入了新的價(jià)值內(nèi)涵。該類型影片秉持傳統(tǒng)的精忠報(bào)國、血灑疆場的愛國主義精神，還增添了對積極進(jìn)取、愛崗敬業(yè)精神的弘揚(yáng)，對制度自信、理論自信以及人民美好生活的贊頌。因此，翻譯工作者在對影片片名翻譯時(shí)應(yīng)該要充分挖掘其中的價(jià)值內(nèi)涵，體現(xiàn)新時(shí)代賦予主旋律電影的價(jià)值精神，幫助主旋律電影真正發(fā)揮時(shí)代作用，體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值。

從現(xiàn)有譯名來看，部分譯者在翻譯過程中忽略其承載的精神內(nèi)涵，或?qū)τ捌谐尸F(xiàn)的價(jià)值內(nèi)涵領(lǐng)悟缺位，關(guān)注點(diǎn)局限于原片名表面，套用一般商業(yè)電影的模式進(jìn)行直譯，導(dǎo)致主旋律電影的外國譯名形式單一化、內(nèi)容表面化，在走出國門過程中凸顯不出其海外傳播的重要意義。例如，電影《攀登者》講述了中國登山隊(duì)員為向世界證明中國登山者的能力，贏回本該屬于自己國家的尊嚴(yán)，義無反顧地挑起重任、迎難而上，最終獲得了世界人民的認(rèn)可和尊重。這種永不言敗、永不放棄的信念背后還隱藏著中國人有血肉、有骨氣、誓死捍衛(wèi)國家領(lǐng)土的精神，而海外譯名The Climbers(攀登者)在這種價(jià)值觀面前卻顯得“力不從心”。又如，影片《緊急救援》不僅傳揚(yáng)了中國海上救援隊(duì)在重大災(zāi)難面前臨危不懼、舍生忘死的精神，還多次以警鈴為視角展現(xiàn)出救援隊(duì)員時(shí)刻待命、隨時(shí)沖鋒的紀(jì)律和使命。而影片譯名The Rescue(一場營救行動(dòng))卻難以承擔(dān)得起上述價(jià)值和精神傳達(dá)的重任。再如，電影《中國機(jī)長》贊頌了中國民航地上地下機(jī)組人員愛崗敬業(yè)、舍己為人的職業(yè)操守和臨危不亂、從容不迫的職業(yè)素養(yǎng)，影片也以不同的視角反映出我國民航企業(yè)規(guī)范的企業(yè)制度、標(biāo)準(zhǔn)化的操作流程、專業(yè)化的企業(yè)團(tuán)隊(duì)。而譯名The Captain(中國機(jī)長)，一方面忽略了其他機(jī)組人員的作用，另一方面也難以表現(xiàn)出強(qiáng)大的中國民航實(shí)力和形象。

(二)對影片時(shí)代作用認(rèn)知不足

改革開放后，電影藝術(shù)走向了繁榮時(shí)期，主旋律電影也開始發(fā)揮弘揚(yáng)民族精神、體現(xiàn)時(shí)代價(jià)值[2]；進(jìn)入21世紀(jì)尤其是新時(shí)代以后，中國在現(xiàn)代化建設(shè)的道路上取得了舉世矚目的成就，國際地位和綜合國力迅速提升，開始以自信有為的姿態(tài)積極參與全球事務(wù)，在國際舞臺上彰顯大國形象。國家開始重視國際影響力和國際話語權(quán)的建設(shè)工作。這一階段的主旋律電影勇于創(chuàng)新、不斷深耕，在傳統(tǒng)主旋律電影基礎(chǔ)之上，跟隨新時(shí)代國家主流價(jià)值觀的腳步，呈現(xiàn)出新的時(shí)代價(jià)值，也擔(dān)當(dāng)起了新的時(shí)代責(zé)任——講好中國故事，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的國家形象，提高國家文化軟實(shí)力，捍衛(wèi)國家話語權(quán)。因此，新時(shí)代主旋律電影的時(shí)代作用是中國塑造主流話語、彰顯中華文明、推動(dòng)文化傳播、塑造中國形象的有效手段。

然而，從現(xiàn)有的譯名來看，譯者往往在翻譯過程中過多地注重文字的表現(xiàn)和傳達(dá)，尚未考慮到新時(shí)代主旋律電影賦予的時(shí)代作用，從而忽略了影片宣揚(yáng)的新時(shí)代主題的傳達(dá)。例如，影片《一點(diǎn)就到家》講述了三個(gè)性格迥異的年輕人從大城市回到云南千年古寨開啟創(chuàng)業(yè)旅程的故事，通過快遞走進(jìn)鄉(xiāng)村、青年回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、鄉(xiāng)村脫貧致富向觀眾展現(xiàn)了中國的鄉(xiāng)村變遷和掠動(dòng)人心的青春奮斗。影片背后流露出中國鄉(xiāng)村飛速發(fā)展的美好宏圖，體現(xiàn)了中國特色社會主義“制度自信”和“道路自信”。而該影片的英語譯名為Coffee or Tea?(咖啡還是茶?)雖然表面上呼應(yīng)了劇中主人公的創(chuàng)業(yè)情節(jié)，但是“coffee”和“tea”兩個(gè)單詞并沒有和電影宣揚(yáng)的脫貧致富、青春奮斗的主題相對稱。另外，該影片真正的時(shí)代作用是為世界講述中國鄉(xiāng)村脫貧致富的故事，分享脫貧經(jīng)驗(yàn)，塑造立體、真實(shí)的中國形象，而“Coffee or Tea?(咖啡還是茶?)”卻會讓海外觀眾產(chǎn)生其他的誤解，以至無法體會到該影片真正傳達(dá)的價(jià)值內(nèi)涵。

三、主旋律電影片名翻譯原則

針對以上不足，筆者展開了主旋律電影片名翻譯新路徑的探索，對黨的十九大以后的主旋律電影進(jìn)行了深度研究，包括故事背景、情節(jié)線索等，特別是其中賦予的新時(shí)代價(jià)值觀意蘊(yùn)，以及影片與價(jià)值觀內(nèi)容之間的密切聯(lián)系，初步總結(jié)了以下翻譯原則:

(一)價(jià)值觀原則

新時(shí)代主旋律電影響應(yīng)時(shí)代語境的召喚，承擔(dān)起新時(shí)代被賦予的“塑造國家形象，傳播精神價(jià)值”的責(zé)任[14]。因此，譯者首先要以其價(jià)值觀內(nèi)涵為導(dǎo)向，堅(jiān)持以原片的內(nèi)涵訴求為指引，通過必要的背景知識補(bǔ)充，把握主題，充分挖掘主旋律電影所映射出的價(jià)值觀和主流思想。此外，還要具備國家意識和整體意識，秉持價(jià)值觀原則，瞅準(zhǔn)價(jià)值風(fēng)向標(biāo)，才能避免陷入“譯字不譯意”的窘境，故而發(fā)揮此類電影輸出文化、傳播價(jià)值的關(guān)鍵作用，保證主旋律電影“捍衛(wèi)中國話語”的重要價(jià)值。

(二)語言原則

電影片名的翻譯實(shí)際上是一種跨文化交際傳播，是把一種語言轉(zhuǎn)化成另一種語言的思維活動(dòng)[7]。中西方語言屬于兩種截然相反的語系，承載著不同的文化內(nèi)核，后者在其演變和發(fā)展中涉及特有的西方文化因素。這一語言特性要求譯者必須對源語和目的語都進(jìn)行深度的研究，尤其是語言背后存在文化負(fù)載，在傳播過程中既要做到意義不失真，也要做到語言不含糊。

(三)受眾原則

海外觀眾對片名認(rèn)知上的肯定是主旋律電影發(fā)揮其價(jià)值和作用的關(guān)鍵要素。一個(gè)符合國外受眾認(rèn)知習(xí)慣和喜好的譯名，對主旋律電影走出國門、走進(jìn)人心發(fā)揮價(jià)值觀傳播將起到助推作用。奈達(dá)提出的動(dòng)態(tài)對等理論中提到“接受者對轉(zhuǎn)達(dá)到接受者語言中的原文信息的反應(yīng)，應(yīng)與原文接受者的反應(yīng)一樣”。這樣看來，翻譯的目標(biāo)是使表達(dá)自然，這種自然除了指語言通順，還包括適應(yīng)讀者的認(rèn)知“品味”。這就要求譯者應(yīng)該重視目的語受眾，掌握其認(rèn)知特性，讓翻譯結(jié)果適合目的語受眾“口味”，避免所呈現(xiàn)的內(nèi)容讓目的語受眾“嚼不動(dòng)”甚至“咽不下”。

四、主旋律電影片名翻譯方法

(一)信息增譯

新時(shí)代主旋律電影滲入了商業(yè)電影的模式，增添了不少多樣化的情節(jié)，因此，電影命名也不再按照傳統(tǒng)模式以重要?dú)v史年份或關(guān)鍵歷史人物命名，而是傾向于依據(jù)故事主題、情節(jié)伏筆創(chuàng)造出體現(xiàn)風(fēng)格，簡潔精悍的名字[2]。然而，由于跨文化領(lǐng)域內(nèi)中西方語境高低有別，西方受眾并不能通過抽象的字面意思領(lǐng)悟到主旋律電影中所承載的價(jià)值意義[14]。鑒于此，為了有效地傳達(dá)影片的價(jià)值觀和藝術(shù)魅力，譯者需要對原片片名進(jìn)行信息補(bǔ)充，即“信息增譯”。增譯的重點(diǎn)在于補(bǔ)充信息，實(shí)現(xiàn)源語預(yù)期的功能與目的，增添價(jià)值觀意象，才能繞開中西方語言高低語境的桎梏。例如，電影《攀登者》不僅傳達(dá)了攀登者(the climber)不畏困難、堅(jiān)持向上的勇氣和精神，還贊揚(yáng)了中國人民有骨氣、有血肉、誓死捍衛(wèi)國家榮譽(yù)，為國爭光的精神。影片中登山者第二次攀登珠峰為的是贏回本該屬于自己國家的榮譽(yù)，為的是讓中國的國旗飄揚(yáng)在珠峰峰頂，向全世界證明中國的實(shí)力。因此，在片名翻譯過程中無疑要考慮到上述的雙重精神內(nèi)涵。筆者認(rèn)為，此處可以采用信息增譯的方法將片名翻譯為The Climbers:Keep the Flag Flying(攀登者:為國爭光)。既使用Keep the Flag Flying(讓紅旗一直飄)照應(yīng)了片中的情節(jié)線索，還突出了影片所表達(dá)的“讓紅旗飄揚(yáng)在珠峰，讓紅旗飄揚(yáng)在世界”的中心思想和價(jià)值內(nèi)涵，保證了海外觀眾能夠更加直觀地體會中國精神和中國文化，讓新時(shí)代主旋律電影在海外傳播的過程中真正發(fā)揮了時(shí)代價(jià)值。

(二)內(nèi)容創(chuàng)譯

創(chuàng)譯指譯者在翻譯過程中超越翻譯和本地化，以一種貼近讀者和具有吸引力的方式來調(diào)整文本內(nèi)容和圖像。創(chuàng)譯者會把握原文想要表達(dá)的勸說或情感功能，以改寫源語言讓其適合目標(biāo)語言受眾的閱讀需求，通常應(yīng)用于宣傳資料，以購買者為中心的目標(biāo)語寫作，有效傳達(dá)信息，傳播形象[8]。由于中西方語言文化和觀眾的接受心理大不相同，單用直譯或意譯并不能揭示電影的主旨與其中的價(jià)值內(nèi)涵，這時(shí)需要譯者結(jié)合電影的主要內(nèi)容、價(jià)值意蘊(yùn)等因素，創(chuàng)造性地對片名進(jìn)行翻譯。例如，電影《奪冠》并沒有按照字面意思翻譯成Win the Champion，而是根據(jù)內(nèi)容創(chuàng)譯為Leap(飛躍)。該詞本意是“跳高”，還兼具“飛躍、驟進(jìn)”的意思。其內(nèi)涵正如電影中中國女排在賽場上矯健的身姿，以及一次次奪冠軍飛躍進(jìn)步[10]。又如，《最后一公里》講述了一位山村支部書記，擔(dān)負(fù)起山村脫貧的重任，在堅(jiān)定的理想信念支撐下，讓一個(gè)赤貧山村，發(fā)展成了一個(gè)“富裕村”“城市村”。其譯名A Smile from the Mountain(大山里的笑容)，利用創(chuàng)譯巧妙地傳達(dá)了電影的內(nèi)涵，也展現(xiàn)了國家鄉(xiāng)村振興偉大壯舉。再如，《十八洞村》Hold Your Hands(牽起你的雙手)其譯名表現(xiàn)出黨和國家對欠發(fā)達(dá)地區(qū)群眾牽掛之情，始終堅(jiān)持想人民之所想，及人民之所及的信念，可以說是恰如其分地傳達(dá)出中國的國家制度優(yōu)勢和國家形象。

至此，筆者個(gè)人認(rèn)為上述電影皆可根據(jù)內(nèi)容和主題進(jìn)行創(chuàng)譯。例如，《中國機(jī)長》可創(chuàng)譯為Heroes in the Air(空中英雄)，不僅歌頌出全體機(jī)組人員光榮事跡，更能展現(xiàn)出我國國航實(shí)力?！毒o急救援》亦可創(chuàng)譯成On-call Guardians(隨時(shí)待命的救援隊(duì))，刻畫出具體的人物形象和特點(diǎn)，也能展現(xiàn)中國救援隊(duì)“海上守護(hù)神”的使命與榮譽(yù)?！督饎偞ā房蓜?chuàng)譯為Fortitude(剛毅之軀)，精準(zhǔn)地體現(xiàn)出影片表現(xiàn)的中國人民堅(jiān)韌剛毅的精神，傳揚(yáng)出中華民族頑強(qiáng)不屈的民族品格。

五、結(jié)語

新時(shí)代主旋律電影通過不斷地探索創(chuàng)新，將思想性和藝術(shù)性相融合，堅(jiān)持以弘揚(yáng)民族精神、展現(xiàn)民族文化特征為目標(biāo)，向世界講述中國故事，在弘揚(yáng)主旋律價(jià)值方面發(fā)揮著至關(guān)重要的意義[14]。翻譯工作者也應(yīng)該積極地應(yīng)對新的挑戰(zhàn)，在翻譯過程中應(yīng)注重與時(shí)俱進(jìn)，依據(jù)新時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)和要求做出調(diào)整與探索，與時(shí)俱進(jìn)，避免出現(xiàn)穿新鞋走老路，從而實(shí)現(xiàn)新時(shí)代電影“走出去”、新時(shí)代價(jià)值觀“走進(jìn)去”的目標(biāo)。