動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)
——景別在動(dòng)畫分鏡頭中的應(yīng)用構(gòu)架

趙唯（恩施職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

動(dòng)畫的分鏡頭腳本與電視電影的分鏡頭腳本存在一定差別，在動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)中，因?yàn)橹谱鞴ば蛴幸欢ㄏ拗?，分鏡頭除了是表現(xiàn)整部動(dòng)畫片最重要的鏡頭畫面之外，還具有動(dòng)畫影片前期剪輯功能。因此，動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)十分重要。在開展動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，除了要表現(xiàn)出劇本的相關(guān)內(nèi)容之外，還要對整部動(dòng)畫片的節(jié)奏、畫面效果進(jìn)行控制。同時(shí)要盡可能地降低動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)成本。這就需要對動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)要點(diǎn)進(jìn)行深入探索，要充分發(fā)揮景別在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的積極作用，提高動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)水平。

一、動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)要求

（一）動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)概述

動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)是表現(xiàn)動(dòng)畫片敘事語言風(fēng)格、構(gòu)建故事邏輯、控制動(dòng)畫片節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。在開展動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)工作時(shí)，需要對所有的鏡頭變化與連接關(guān)系進(jìn)行科學(xué)安排，并且要加強(qiáng)影片節(jié)奏設(shè)計(jì)，對每一個(gè)鏡頭的畫面、聲音、時(shí)間等進(jìn)行準(zhǔn)確設(shè)定，才能夠保證動(dòng)畫片呈現(xiàn)出預(yù)期效果。在開展動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，必須嚴(yán)格遵循分鏡頭設(shè)計(jì)流程才能夠提高動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)效率。（1）要先完成分鏡表設(shè)計(jì)。將動(dòng)畫腳本分成能夠拍攝的鏡頭，這是將文字轉(zhuǎn)化成畫面的關(guān)鍵環(huán)節(jié)；（2）完成鏡頭背景設(shè)計(jì)。主要是以腳本的具體內(nèi)容和導(dǎo)演的意圖為基礎(chǔ)對動(dòng)畫人物的時(shí)代背景、環(huán)境背景、地域背景等進(jìn)行設(shè)計(jì)；（3）完成動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)。需要對登場的角色進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，主要包括著裝、特征、色彩等；（4）完成畫面設(shè)計(jì)。這是動(dòng)畫片的主要畫面構(gòu)成。在設(shè)計(jì)過程中需要對分鏡表進(jìn)行進(jìn)一步加工，并將原畫和背景作為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)。最后完成動(dòng)畫設(shè)計(jì)，在這一設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)中主要是完成色彩設(shè)定、上色、攝影、音樂合成、制作等，從而完成整個(gè)動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)工作。

（二）動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)要點(diǎn)

1.角色走位設(shè)計(jì)

在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)過程中完成角色走位設(shè)計(jì)至關(guān)重要。動(dòng)畫片需要利用大段對白表現(xiàn)人物特征。在對大段對白進(jìn)行處理時(shí)要利用多個(gè)角色走位增加鏡頭畫面的活力，同時(shí)還要加強(qiáng)鏡頭切換和運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用。這樣才能夠合理地安排人物的位置畫面，同時(shí)可以使畫面的動(dòng)感能夠得到有效的改善和提升，對于畫面的靈活性，動(dòng)畫的表現(xiàn)效果也能夠起到良好的優(yōu)化作用，如果對于動(dòng)畫的角色沒有進(jìn)行科學(xué)合理的處理，或者在處理的過程中并沒有充分做好清潔的優(yōu)化和完善工作，這對于動(dòng)畫片的整體質(zhì)量和綜合效果都會(huì)造成十分嚴(yán)重的影響。因此，要充分做好角色走位設(shè)計(jì)和優(yōu)化完善工作，進(jìn)一步明確畫面的構(gòu)圖，使整體的質(zhì)感能夠得到切實(shí)提升，這樣才能更充分地體現(xiàn)出應(yīng)有的設(shè)計(jì)效果。同時(shí)在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中，也要嚴(yán)格按照故事的具體情節(jié)和角色的定位進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化和完善，這樣可以使整體的故事情節(jié)更順利地開展，在優(yōu)化完善的基礎(chǔ)之上，體現(xiàn)出應(yīng)有的設(shè)計(jì)效果，進(jìn)而充分避免整個(gè)畫面和故事情節(jié)出現(xiàn)代辦經(jīng)營的情況，對白畫面符合香檳的角色設(shè)定或者動(dòng)畫片的整體思想內(nèi)涵，影響動(dòng)畫片的整體質(zhì)感。

2.分鏡頭中視角和透視設(shè)計(jì)

在對分鏡頭進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，加強(qiáng)鏡頭視角和透視設(shè)計(jì)也是比較重要的環(huán)節(jié)。鏡頭視角一般是會(huì)被忽視的，鏡頭視角在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中占據(jù)的地位十分重要。鏡頭視角主要是拍攝的鏡頭畫面視角。在我國的動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中，最需要關(guān)注的問題是增強(qiáng)鏡頭視角的多元性以及多視角化。我國大多數(shù)動(dòng)畫片設(shè)計(jì)很容易忽略鏡頭視角問題，導(dǎo)致動(dòng)畫片的視角處理過于單一，一般會(huì)利用俯視視角進(jìn)行拍攝，從而影響畫面的和諧性。而透視鏡頭在處理過程中，拍攝者會(huì)放低鏡頭機(jī)位抬高視角，這樣能夠?qū)?dòng)畫片的地平線放置在畫面的最下邊沿，低于畫面，能夠表現(xiàn)出奔跑中腳步動(dòng)作，提高畫面的逼真度。

3.分鏡頭中的動(dòng)作設(shè)計(jì)上應(yīng)注意的問題

在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)還要加強(qiáng)動(dòng)作設(shè)計(jì)動(dòng)畫片，除了要有豐富的故事情節(jié)之外，角色動(dòng)作比較夸張也是提高動(dòng)畫片設(shè)計(jì)效果的重要措施。在動(dòng)畫片動(dòng)作設(shè)計(jì)過程中，需要對一些彈性、慣性、運(yùn)動(dòng)效果等進(jìn)行過分夸大，才能夠增強(qiáng)動(dòng)畫片的整體活力，提高其趣味性。并且在動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)要注意創(chuàng)新，除了對傳統(tǒng)夸張手法進(jìn)行應(yīng)用之外，還需要根據(jù)具體的故事情節(jié)完成自我動(dòng)作設(shè)計(jì)，要充分結(jié)合人物的特色和人物的定位，針對整體設(shè)計(jì)進(jìn)行不斷的優(yōu)化和完善，在故事情節(jié)和鏡頭的動(dòng)作設(shè)計(jì)方面要高度重視，避免動(dòng)作過于夸大或者緊縮，同時(shí)要體現(xiàn)出動(dòng)作的真實(shí)性、有效性不能在設(shè)計(jì)的過程中主觀的臆造或者假想，使得角色和相對應(yīng)的動(dòng)作都無法呈現(xiàn)出良好的設(shè)計(jì)效果，這對于動(dòng)畫片的綜合質(zhì)量和設(shè)計(jì)效果都會(huì)造成十分嚴(yán)重的影響。在夸大動(dòng)作的同時(shí)還要具有真實(shí)感，不能主觀臆造，這對于整體的分鏡頭動(dòng)作設(shè)計(jì)來說，都有著十分重要的作用，因此，要高度重視相關(guān)方面的內(nèi)容。

二、景別簡介與特點(diǎn)

在分鏡頭設(shè)計(jì)之前，為了對動(dòng)畫的拍攝效果進(jìn)行控制，一場戲可能需要多個(gè)鏡頭組合才能完成。而每一個(gè)鏡頭的構(gòu)圖不同產(chǎn)生的動(dòng)畫片效果也存在極大差異。目前，景別的組合效果進(jìn)行區(qū)分主要包括以下幾種：

第一，遠(yuǎn)景。主要以風(fēng)景為主，人物在畫面中的占比比較小，不能看清人物的表情。一般情況下，遠(yuǎn)景主要是交代故事的背景和環(huán)境。環(huán)境會(huì)對人物和故事的發(fā)展產(chǎn)生一定影響。利用遠(yuǎn)景可以使觀眾進(jìn)入到動(dòng)畫片氛圍中。例如，在恐怖的氣氛環(huán)境中會(huì)給觀眾營造不祥的預(yù)感，但是這只是預(yù)感，并沒有發(fā)生事件，會(huì)給觀眾以心理暗示。

第二，全景。在全景中人物的高度與畫面高度是1:1 的，人物可以從腳到頭全部拍攝在畫面內(nèi)，但是必須要留有一定的背景空間。這樣才能夠防止畫面出現(xiàn)壓抑效果。全景可以表現(xiàn)出人物的走路姿態(tài)，并且通過人物的動(dòng)作姿態(tài)帶給觀眾一部分信息。

第三，中景。中景指的是人物膝蓋到頭部出現(xiàn)在畫面中間的景別。這一景別可以使觀眾清晰地看到人物在做什么動(dòng)作。

第四，近景。指的是人物腰部以上出現(xiàn)在畫面內(nèi)的景別。在這一景別中能夠使觀眾看清人物的情感，但是，并沒有達(dá)到頂點(diǎn)。故事的高潮一般是留給特寫鏡頭的。

第五，特寫。這一景別最小，只有人物的頭部在鏡頭內(nèi)，甚至有時(shí)只是人物的眼睛、鼻子等，可以使觀眾感受影片中角色的具體情感。特寫類似于微觀攝影，一般情況下在對特寫進(jìn)行應(yīng)用時(shí)還可以作為事件的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有助于推動(dòng)劇情發(fā)展。

三、動(dòng)畫分鏡頭中景別的應(yīng)用

（一）應(yīng)用原則

在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)過程中，對景別進(jìn)行運(yùn)用時(shí)必須要遵循一定的原則，這樣才能夠充分發(fā)揮景別的積極作用，形成良好的動(dòng)畫效果。第一，在分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)必須要表現(xiàn)出空間的連貫性。很多動(dòng)畫片中都會(huì)有追逐的場面，但是，具體的設(shè)計(jì)中并沒有交代場面環(huán)境，直接進(jìn)入主題，會(huì)帶給觀眾錯(cuò)亂感。例如，逃犯始終朝右前方前進(jìn)，警察在分鏡中也是朝右追逐，不能呼左或右，否則會(huì)導(dǎo)致觀眾失去方向感。一般情況下，在鏡頭景別變化時(shí)可以利用一些小道具完成；第二，分鏡頭景別構(gòu)圖要以開放式構(gòu)圖為主。不同的景別帶給觀眾的感受是不同的，特別是特寫鏡頭能夠省略很多畫面元素。只以物體的局部表現(xiàn)故事，這種省略和攝影中的景別是存在一定差異的。攝影師在照相時(shí)會(huì)利用減法進(jìn)行構(gòu)圖，而繪畫時(shí)是利用加法進(jìn)行構(gòu)圖，說明攝影家和畫家在觀察畫面時(shí)是存在一定差異的。但是動(dòng)畫和攝影也有共同點(diǎn)即畫框。畫框是對畫面內(nèi)容進(jìn)行限制的主要載體。在動(dòng)畫片景別設(shè)計(jì)過程中，省略是分鏡頭設(shè)計(jì)中比較常用的方法，而畫面對物體的省略與繪畫攝影對事物的省略是不同的，動(dòng)畫片中的省略，觀眾是知道其存在的。這一省略主要是為了增強(qiáng)動(dòng)畫效果。因此，一般情況下在動(dòng)畫畫面構(gòu)圖時(shí)以開放空間為主進(jìn)行構(gòu)圖，有助于增強(qiáng)動(dòng)畫的表現(xiàn)效果。

（二）應(yīng)用要點(diǎn)

攝影景別一般指的是拍攝距離，以拍攝點(diǎn)和被攝對象的位置之間產(chǎn)生的距離形成遠(yuǎn)近變化的關(guān)系為景別。景別不同在照片上呈現(xiàn)的效果是不同的。利用鏡頭焦距成像的遠(yuǎn)近變化，可以確定被拍物體的大小以及包含的取景范圍。一般情況下，攝影景別包括中全景、中景、近景、特寫。而在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)過程中需要利用景別進(jìn)行創(chuàng)作。在動(dòng)畫制作過程中，最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)是分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)是將文字需求轉(zhuǎn)化為視聽語言形象的重要媒介，在動(dòng)畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)過程中需要加強(qiáng)動(dòng)作設(shè)計(jì)，這是關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是動(dòng)畫后期制作的主要依據(jù)。同時(shí)也是對動(dòng)畫片成本預(yù)算進(jìn)行控制的主要內(nèi)容。在具體的設(shè)計(jì)中需要對劇本內(nèi)容進(jìn)行文字分鏡頭腳本創(chuàng)作，并根據(jù)文字分鏡頭腳本進(jìn)一步進(jìn)行加工，形成具有形象畫面的分鏡頭腳本。設(shè)計(jì)師需要根據(jù)動(dòng)畫的具體鏡頭畫面，按照動(dòng)畫故事情節(jié)發(fā)展順序編寫鏡頭號(hào)，并以動(dòng)畫故事情節(jié)內(nèi)容繪出每一個(gè)鏡頭的景別。例如，近景鏡頭景別、中景鏡頭景別、全景鏡頭景別或者特寫鏡頭景別等。這一環(huán)節(jié)被稱為分鏡頭設(shè)計(jì)或者分鏡頭腳本。

不同的景別拍攝意圖和表達(dá)的情感是存在一定差異的。在對景別進(jìn)行選擇時(shí)，需要根據(jù)動(dòng)畫片的具體故事情節(jié)來確定。通常情況下，動(dòng)畫片的開場鏡頭是以遠(yuǎn)景景別為主的，主要是被拍景物在遠(yuǎn)處，景別比較大，取景范圍也相對廣闊，例如，規(guī)模比較大的建筑群等。遠(yuǎn)景景別的主要作用是敘述整體故事的發(fā)生背景。在攝影過程，景別的拍攝方位也比較重要，拍攝方位主要是在拍攝點(diǎn)和被拍攝物體之間。在同一空間內(nèi)拍攝方向不同，被拍攝物體在照片上的成像畫面也會(huì)產(chǎn)生一定變化。因?yàn)榕臄z方向變化會(huì)形成側(cè)面構(gòu)圖畫面、后側(cè)面構(gòu)圖畫面、斜側(cè)面構(gòu)圖畫面、背面構(gòu)圖畫面等不同的構(gòu)圖形式。在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)過程中，拍攝方位產(chǎn)生的不同拍攝構(gòu)圖畫面可以表現(xiàn)不同故事情節(jié)的情感。在動(dòng)畫制作過程中，分鏡頭設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。這一環(huán)節(jié)是動(dòng)畫片形成的重要內(nèi)容，也是動(dòng)畫片創(chuàng)作的主要依據(jù)。特別是分鏡頭設(shè)計(jì)中的重要組成部分，利用景別可以向動(dòng)畫設(shè)計(jì)師傳達(dá)動(dòng)畫片的具體取景范圍、畫面、構(gòu)圖效果、空間安排，并根據(jù)景別對動(dòng)畫片的故事情節(jié)等進(jìn)行合理規(guī)劃。因此，在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)中，攝影景別至關(guān)重要。

在攝影景別中，除了要對景別進(jìn)行充分應(yīng)用外，還要關(guān)注影調(diào)。影調(diào)可以對畫面造型、構(gòu)圖等進(jìn)行調(diào)整，可以對整個(gè)畫面的氛圍進(jìn)行渲染，傳達(dá)出動(dòng)畫想要表達(dá)的情感。目前，在對影調(diào)進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，需要摒棄傳統(tǒng)以黑、灰、白為主的設(shè)置，需要根據(jù)動(dòng)畫劇情與人物角色設(shè)定等對影調(diào)進(jìn)行合理安排。

（三）景別組合方式

在動(dòng)畫片分鏡頭腳本設(shè)計(jì)過程中，對景別組合方式進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，需要從以下角度出發(fā)，發(fā)揮不同景別組合方式的積極作用：第一，綜合利用遠(yuǎn)景。一般情況下，在畫面設(shè)計(jì)時(shí)，只需要利用遠(yuǎn)景鏡頭交代故事的整體背景，同時(shí)能夠使觀眾從故事高潮情感脫離出來保持冷靜。如果沒有對遠(yuǎn)景進(jìn)行有效應(yīng)用，會(huì)對之后的故事情節(jié)產(chǎn)生影響，第二，對特寫進(jìn)行合理應(yīng)用。在對特寫進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，需要使觀眾進(jìn)入到故事中，在這種情況下，觀眾可以對事物的局部進(jìn)行更加清晰明確地觀察，并且隨著鏡頭的移動(dòng)，觀眾能夠?qū)κ挛镞M(jìn)行辨別。這種方式可以提高作品的吸引力，并且能夠吸引觀眾投入到故事情節(jié)中，第三，利用前進(jìn)式的景別組合。這種組合方式是從小到大、從遠(yuǎn)到近的敘述方式?？梢詾橛^眾營造出視覺重點(diǎn)和心理重點(diǎn)，吸引觀眾注意力的同時(shí)，展現(xiàn)出故事重點(diǎn)。并且按照一定的順序?qū)σ幌盗腥宋飫?dòng)作和事件過程進(jìn)行描述。這一分鏡頭景別最大的特點(diǎn)是平鋪直敘，與人們對事物的感知習(xí)慣是相符合的，可以從外到內(nèi)、從表到里使人們感知事物的規(guī)律。在連續(xù)動(dòng)作設(shè)計(jì)過程中，前進(jìn)式景別的組合方式首先要表達(dá)總體形態(tài)，這時(shí)需要利用全景，之后對一些動(dòng)作細(xì)節(jié)和實(shí)踐作用進(jìn)行體現(xiàn)時(shí)，要對近景和中景進(jìn)行結(jié)合應(yīng)用。在描述事件時(shí)可以應(yīng)用全景進(jìn)行介紹，而對實(shí)物細(xì)節(jié)進(jìn)行突出展示時(shí)，主要是利用近景和中景。

四、結(jié)語

總而言之，在對動(dòng)畫片進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，除了要保證其具有趣味性與創(chuàng)造性的故事情節(jié)之外，還要加強(qiáng)動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)工作。在分鏡頭設(shè)計(jì)中需要對景別進(jìn)行科學(xué)組合，增強(qiáng)動(dòng)畫片設(shè)計(jì)效果。不同景別表達(dá)出的動(dòng)畫效果是存在一定差異的，在對景別進(jìn)行組合時(shí)，需要從不同角度出發(fā)，根據(jù)動(dòng)畫片的具體人物性格、故事情節(jié)以及導(dǎo)演想要傳達(dá)的畫面感和情感因素等對景別進(jìn)行科學(xué)應(yīng)用，從而提高動(dòng)畫質(zhì)量。這也是促進(jìn)我國動(dòng)畫行業(yè)穩(wěn)定創(chuàng)新發(fā)展的重要措施。在我國計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，為我國動(dòng)畫事業(yè)的發(fā)展提供了新的途徑和可能。在當(dāng)前的動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展中，需要重視對傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的傳承。尤其是在設(shè)計(jì)與拍攝技法上需要加強(qiáng)技術(shù)性處理，提高動(dòng)畫片的審美高度，使動(dòng)畫片能夠成為展現(xiàn)文化特色，傳承民族精神的重要載體。為了提升我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)水平，需要對動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中不同問題深入思考，其中攝影景別在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的應(yīng)用能夠提升動(dòng)畫設(shè)計(jì)效果，對保證動(dòng)畫質(zhì)量也有積極作用。這就需要根據(jù)景別的特點(diǎn)加強(qiáng)分析，充分發(fā)揮景別在動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的積極作用。