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    AI會畫畫,藝術死了嗎

    2022-11-17 05:39:18王悅
    南風窗 2022年21期
    關鍵詞:歌劇院艾倫藝術作品

    王悅

    人工智能(AI)的誕生源自人類的想象,但是當人工智能擁有想象的能力之后,人類卻感到畏懼。

    阿爾法狗戰(zhàn)勝圍棋高手柯潔、李世石多年之后,人工智能再度吸引全世界的目光—在今年9月美國科羅拉多州一場藝術競賽中,一幅用人工智能程序自動生成的繪畫《太空歌劇院》,奪得頭獎。

    科羅拉多州每年都會舉辦博覽會和藝術競賽,競賽規(guī)模不大,獎金也不多,幾乎不會有人注意。但是,它將獎項頒給人工智能生成的作品,在藝術史上卻是絕無僅有的。

    長久以來,人類都自認為是“萬物的尺度”。正是這種自豪感促使人類發(fā)展出越來越強大的科學與技術。而人工智能是人類對技術想象的沖鋒。一開始,人類是以自己為范本設計人工智能。但是當人工智能與人類的差距逐漸縮小,這也意味著“恐怖谷”的臨近。

    人工智能畫作獲獎,意味著人工智能開始介入藝術領域。

    藝術,從來都是人類從事的活動,歷史上那些偉大的藝術作品,代表了人類中的佼佼者的天才與勤奮。人工智能只是坐享其成。它將資料庫中的所有圖像都轉化為數(shù)字信號,將繪畫這門古老的人類技藝轉化為龐大的數(shù)學運算。

    當人們只需用鍵盤輸入幾個詞,描述腦海中的畫面,然后點擊鼠標,等待幾秒,就能獲得美輪美奐的圖片時,圍繞藝術作品的神秘光環(huán)就消失了。人類的地位似乎也進一步一落千丈。

    盡管人類疑慮重重,但是技術發(fā)展在資本驅(qū)動下,似乎成為一種必然的進程。今年4月,基于谷歌技術框架的人工智能繪畫程序Disco Diffusion風靡互聯(lián)網(wǎng)。但是這個程序的界面對于毫無編程經(jīng)驗的人相當不友好。Open AI人工智能組織隨后發(fā)布的DALL-E2宣傳視頻則表明,他們推出了比Disco Diffusion操作更加簡便的人工智能繪畫系統(tǒng)。

    人工智能繪畫一發(fā)不可收拾。各大互聯(lián)網(wǎng)科技公司紛紛推出自己的繪畫程序。谷歌發(fā)布了Imagen和Parti,臉書發(fā)布了Make-A-Scene,微軟發(fā)布了NUWA,還有一家初創(chuàng)公司發(fā)布了艾倫用來畫圖的Midjourney。中國的百度也不甘落后,推出了“文心一格”。

    人工智能繪畫技術的突飛猛進,讓很多人感受到威脅?!八囆g之死”尚且屬于一小部分人的擔憂,而更多人則擔心,人類是否最終會被人工智能取代。

    艾倫不道歉

    這幅獲獎的復古藝術風格畫作由名為杰森·艾倫的參賽者提交,畫中三個演員衣著華麗,背對觀看者,將視線引向遠處圓形的窗口。窗外光芒耀眼,視線逐漸模糊,很難分辨出究竟是城市還是山巒。這反倒吸引人與畫面中的人物一同凝視著光芒四射的遠景,陷入夢幻般的想象。

    《太空歌劇院》本是一個組圖作品,同系列還有另外兩幅。

    一幅畫的中央,是一個穿著華服的高大女人,周圍四個人相較而言要小得多。她們站在暗紅色星云般的臺階上,凝視著遠方星球的巨大輪廓和群星閃耀的太空。另一幅畫中的人物依然背對觀看者,似乎在與不遠處的航空器一同翱翔。

    就視覺感受而言,《太空歌劇院》即使稱不上偉大的藝術作品,也還是具有了藝術作品的特質(zhì)。

    美國的藝術評論家塞巴斯蒂安·斯邁說,這幅作品的紋理和燈光,讓人想起19世紀末的藝術家古斯塔夫·莫羅頹廢風格的畫作。斯邁還說,他想起了藝術家索爾·勒維特說過的一句話:“想法變成了制造藝術的機器?!?/p>

    這三件作品每件標價750美元,其中已經(jīng)有兩件在博覽會上賣給了不知名的買家。畫作者艾倫,遺憾自己本應該要價更高一點,因為這些畫作很可能將被載入藝術史冊。

    在今年9月美國科羅拉多州一場藝術競賽中,一幅用人工智能程序自動生成的繪畫《太空歌劇院》,奪得頭獎。

    但是,《太空歌劇院》獲獎卻在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)了很多擔憂與恐懼。有人在專門討論哲學的聊天版留言,認為艾倫的勝利,好比是開著豪華跑車參加馬拉松比賽,錯失了藝術比拼的本意。還有人在推特上寫道:“我們正目睹藝術的死亡?!卑瑐惐救艘渤姓J收到充滿“惡毒仇恨”的電子郵件。

    負責監(jiān)督博覽會的科羅拉多州農(nóng)業(yè)部發(fā)言人奧爾加·羅巴克說,艾倫在提交作品時,充分披露了人工智能程序參與的情況,而且按照該獎項的規(guī)則,競賽允許任何“將數(shù)字技術作為創(chuàng)作或表現(xiàn)過程的一部分的藝術實踐”。雖然有兩名評委最初不知道Midjourney是一個人工智能程序,但兩人隨后都表示,即使他們知道,他們?nèi)匀粫炎罡擢勵C給艾倫。

    也就是說,艾倫沒有違規(guī)。

    作家和藝術史學家達格妮·麥金利是評審之一。她記得自己在路過艾倫的畫作時,立刻被這幅讓人聯(lián)想起文藝復興時期藝術的作品吸引。麥金利接受媒體采訪時說:“這幅畫有一個直接的故事。人們望向另一個世界,每個人都背對著你,沒有人面對觀看者或與觀看者互動。你就會好奇:他們在看什么?”

    雖然麥金利在事后才知道Midjourney是一種人工智能程序,但她并不后悔自己的決定。她仍然對艾倫的作品大加贊賞,認為艾倫“把一個概念和一個構想變成了現(xiàn)實”。

    不過麥金利也表示,她理解一些藝術家在得知人工智能畫作獲獎后,感受到被拋棄的挫折感。博覽會也許應該考慮專門給人工智能藝術設一個類別。既然人工智能藝術不會消失,麥金利認為我們最好擁抱它。

    39歲的作者杰森·艾倫,并不認為自己是藝術家。他以前也從未參加過藝術比賽。他對媒體說,今年早些時候,他注意到人們在社交媒體上發(fā)布越來越多的人工智能藝術。最初,他也沒有擺脫對人工智能的恐懼,并不認為那是人類創(chuàng)造出來的。但人工智能藝術的精美,還是讓艾倫著迷。

    他漸漸玩起了像WOMBO Dream、NightCafe和StarryAI這樣的人工智能藝術工具。直到有一天,有人向艾倫介紹Midjourney,他就再也不能自拔。

    這家公司自稱是“一個獨立的研究實驗室……致力于擴張人類的想象力”。公司的運營依靠社群通訊媒體Discord上100萬粉絲建立的網(wǎng)絡,還開辟有專門的空間用來進行人物形象創(chuàng)作、環(huán)境營造以及向其他人展示作品、分享心得。

    Midjourney之所以成為備受歡迎的人工智能圖像生成器,主要是因為人們可以輸入指令自由地創(chuàng)造新圖像。只要使用“/imagine”的提示符,就像召喚魔術的咒語。輸入人們想看到的任何東西的描述,人工智能系統(tǒng)就會在60秒內(nèi)生成4張新的圖像,用戶還可以要求人工智能在相同想法的基礎上改進或提升視覺品質(zhì)。

    艾倫在接受媒體采訪時說,他的藝術作品表明,人們需要“克服他們對技術的否認和恐懼”。艾倫強調(diào):“(人工智能)是一個工具,就像畫筆是一個工具一樣。沒有人,就沒有創(chuàng)造力?!?h3>誰是藝術家?

    當杰森·艾倫將得獎的畫作上傳社交媒體,有人在畫作下面問:“誰是藝術家?”

    “沒有人知道?!卑瑐惾绱嘶貜?。

    按照Midjourney公司的規(guī)定,像艾倫這樣的付費用戶享有全部版權,非付費用戶雖享有版權但是禁止商業(yè)用途。但版權歸屬并不能讓人相信藝術家就是艾倫。

    盡管人工智能生成的藝術作品應當歸功于整體的人類,但是要確定一幅作品的作者是誰就不那么容易了。也正因如此,利用人工智能創(chuàng)作的藝術作品飽受批評。

    像DALL-E 2和Midjourney這種文本轉圖像工具,它們不僅可以生成虛假的人物、物體和地點,還可以模擬整體的視覺風格。用戶可以要求生成的圖像具有卡通故事書、歷史圖案或者新聞照片的風格,而人工智能則會盡可能滿足人的要求。

    不過,人工智能藝術一直被批評為“自動化剽竊”,因為它依賴于數(shù)百萬被系統(tǒng)吸收的藝術作品,人工智能會對這些作品進行大規(guī)模的模仿。

    進而,這種藝術也助長了更深層次的恐懼。人們害怕人工智能扼殺人的創(chuàng)造性工作,模糊現(xiàn)實的邊界,或者扼殺人類藝術。

    如果人工智能是名副其實的藝術家,可以創(chuàng)造全然不同的審美體驗也就罷了。關鍵在于,人工智能很可能只會成為專事剽竊的冒牌藝術家,而人們還要為剽竊的作品買單。

    實際上,艾倫在《太空歌劇院》的創(chuàng)作中并沒有少花工夫。

    在購買了一個企業(yè)賬號后,艾倫開始生成數(shù)千張圖片,每創(chuàng)作一張圖片就會改變文字提示。他不斷嘗試新的配置、場景和效果。在風格上,他要求人工智能采用達·芬奇和美國魔幻藝術家亞歷克斯·格雷的畫風。

    他花費了80個小時,對這幅畫進行了900多次迭代。

    進行過很多嘗試后,艾倫對于人工智能生成的“太空歌劇院”系列感到興趣。從這時開始,艾倫才真正進入“藝術創(chuàng)作”。

    起點只是一幅簡單的幻想畫面,一個身著維多利亞時代褶邊裙、戴太空頭盔的女人。艾倫不斷調(diào)整提示,希望通過測試來編織出一個史詩般的場景,將觀看者引入一場夢境。

    艾倫對媒體說,他花費了80個小時,對這幅畫進行了900多次迭代,添加“堂皇”“奢華”這樣的關鍵詞,以便調(diào)整基調(diào)和感覺。艾倫是依靠編輯龐大的詞匯庫來完成畫作的。某種程度上,他應該被稱作詩人,而不是畫家。

    只不過,他所創(chuàng)作的“詩”必須隱藏起來,才能真正讓畫作成為獨一無二的藝術品。他因而拒絕透露創(chuàng)作作品時使用的全部詞匯,它們是他的藝術創(chuàng)作成果的一部分。他打算稍后再來發(fā)表這些關鍵詞。

    實際上,即便使用相同的詞匯,要再生成一模一樣的《太空歌劇院》恐怕也并非易事。因為接受同樣描述的人工智能可以生成不一樣的結果。

    在《太空歌劇院》系列畫作中,盡管素材是來自人工智能所學習的龐大數(shù)據(jù)庫,但靈感是屬于艾倫的。他說:“如果有一件事是你可以掌控的,那就是你的靈感?!?/p>

    艾倫的確是把Midjourney當作創(chuàng)作工具,因為當他用人工智能生成了草圖后,人工智能就不再能夠在后續(xù)的調(diào)整中發(fā)揮作用。艾倫將圖像放進Adobe Photoshop中去除視覺上的人工痕跡。

    由于其中一幅畫的中心人物少了一個頭,艾倫還特別補上一綹黑色的卷發(fā)。他用另一種機器學習工具Gigapixel AI來提高畫面的品質(zhì)和銳度后,就將三幅作品打印在油畫畫布上。最后,他將“太空歌劇院”的英文改寫成法文詞,當作系列畫作的標題。

    艾倫為這三幅作品深深著迷,他從畫中看到了“一種超自然的現(xiàn)實……一種我們甚至還沒有經(jīng)歷過的東西,遠超過偉大所能形容”。但他很清醒地認識到,人工智能既加速了藝術作品的生產(chǎn),也加速了藝術作品的淘汰。因為人工智能藝術的發(fā)展速度可能比互聯(lián)網(wǎng)還要快。

    “你看到的是一個月前的藝術品,但從技術上來說,已經(jīng)過了幾十年了。相比于Midjourney現(xiàn)在做的東西,這個作品早就過時了?!?h3>技術不是藝術的敵人

    藝術家對于新技術的敵視由來已久。

    19世紀的法國詩人和藝術評論家夏爾·波德萊爾認為,攝影是“藝術最致命的敵人”。到了20世紀,很多藝術家同樣排斥使用數(shù)字編輯工具和計算機輔助設計程序。

    反對新技術的藝術家,都深信只有人類才是藝術本質(zhì)的來源,技術會剝奪人類對藝術表現(xiàn)的掌控。但是,沒有任何藝術作品是可以不憑借任何技術創(chuàng)作出來的。傳統(tǒng)繪畫者所使用的畫筆、顏料和紙張,無一不是技術的產(chǎn)物。

    實際上,感到挫折的藝術家所珍視的,并非是純?nèi)挥扇祟悇?chuàng)作出來的藝術作品。他們只是對舊的技術使用得得心應手,從而忽略了舊技術曾經(jīng)也是新技術。一旦新技術開始得到廣泛應用,藝術家們就產(chǎn)生了某種幻覺,仿佛在舊技術中蘊藏了藝術的精髓。

    德國媒介理論家弗里德里希·基德勒曾說過:“媒介決定著我們的境況?!敝徊贿^,人類長期以來生活在自己掌控一切的幻覺中,而沒有意識到,在支撐這種主體性幻覺的是種種媒介技術。但是,這并不意味著人類完全由技術決定,而是說,人類從未在沒有技術的情況下發(fā)展自身。

    因此,討論究竟是人贏了還是技術贏了是毫無意義的。

    人工智能藝術的確提供了一種新的審美體驗。

    科羅拉多州農(nóng)業(yè)部發(fā)言人奧爾加·羅巴克曾經(jīng)研究過藝術史。他對人工智能畫作的爭議也很感興趣。

    宣稱“藝術已死”的時候,他們并沒有意識到,自己和150多年前反對攝影術的前輩們有多相似。

    她說:“人們把香蕉掛在墻上,稱之為藝術。在很長一段時間里,攝影也不被認為是一種藝術形式,人們說攝影只不過是按下快門。現(xiàn)在我們意識到攝影關乎構圖、顏色和光線。我們憑什么說人工智能不一樣呢?”

    當嘩眾取寵的評論家宣稱“藝術已死”的時候,他們并沒有意識到,自己和150多年前反對攝影術的前輩們有多相似。

    作家沃爾特·基恩最近在一篇題為《沒有人工智能藝術這種東西》的文章中寫道:“人工智能對作家曲折、痛苦的內(nèi)心戲一無所知。它只是編寫、篩選和分析,最后加以執(zhí)行。它不會勇往直前,它不冒任何風險。只有人類,我們這些脆弱的物種才可以?!彼a充道,“我是說,如果你只是按下一些按鈕,那就不是藝術,不是嗎?”

    基恩顯然把人類創(chuàng)作中所遭受的折磨與痛苦,當作藝術不可或缺的一環(huán)。的確,在調(diào)整和修改草圖過程中投入心血的是杰森·艾倫而不是Midjourney。

    根據(jù)意大利社會學家埃琳娜·埃斯波西托的觀點,現(xiàn)代機器學習算法能夠如此有效率,不是因為它們學習模仿人類的智能并理解資訊,相反,它們只是不加思考地運算。

    人工智能為了追求運算的效率,所犧牲的恰恰是原本被當作目標的智能,它越來越成為有效的溝通工具而不是具有思考能力的主體。人工智能繪畫程序也是一樣。這些程序開發(fā)的目標,并非是讓人工智能成為名列藝術史,甚至終結藝術史的藝術家。人工智能繪畫程序的改良,是為了讓人工智能更加了解人類對它傳達的指令,以便描繪出人們發(fā)出指令時心中所構想的圖像。

    但創(chuàng)作人工智能的人類,也已經(jīng)不再等同于使用畫筆的人類,或按下快門的人類。藝術家不可能再僅僅專注于腦海中的影像,而需要找到與機器更有效的溝通方式。

    就此而言,那些認為從此以后任何人都能畫出藝術作品的論調(diào),是不值一駁的。

    曾幾何時,批評家們也認為,任何人都能畫出杰克遜·波洛克的滴墨畫,任何人都能做出馬塞爾·杜尚的小便斗。

    如果我們沒有辦法想象一種沒有技術的未來,我們又怎能要求藝術將自身隔絕于技術之外?

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