我對中國傳統(tǒng)繪畫的基本認識

□劉克寧

繪畫是中國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，在悠久的歷史長河中閃爍著耀眼的光芒。自甲骨文出現(xiàn)以來，中國人就對點線造型產(chǎn)生了獨具文化意味的審美認識。在秦漢時期，文字的充分使用、書法的飛速發(fā)展及普遍使用，使人們對線的使用能力和對美的感覺得到了極大的提高，使線和點成為最初繪畫造型、表現(xiàn)形態(tài)的基本手段。從長沙馬王堆出土的帛畫和以后漢墓的墓室壁畫，都能看出中國傳統(tǒng)文化對線的識別使用能力。在長期的學習和實踐中，我越來越覺得中國傳統(tǒng)文化的深厚及傳統(tǒng)繪畫的精彩。對于選擇繪畫，我非常榮幸。

蕉林覓詩圖

不論是繪畫還是書法，對線和點的提煉為人們提供了極其深邃的審美認知和享受，將文化提升到一個滿溢精華的高度。在我們的民族文化里，線條作為書法的基本表現(xiàn)手段，不但有展示文字內(nèi)容和社會交流的功能，同時也向人們傳遞富有情感的審美意識。不同的作者展現(xiàn)著不同的個性，使其作為個性藝術(shù)展現(xiàn)在色彩繽紛的文化海洋里。把復雜多變的事物歸納為用線條來表達，在世界繪畫的造型手段中應該是最聰明的了。

物體從形體上是找不到線的，中國繪畫應是生生地從沒有線的形體上找出線來，成為形體轉(zhuǎn)折的提煉。為了使線的表達更加豐富，古人從書法中提取營養(yǎng)，創(chuàng)造性地發(fā)明了線的各種表現(xiàn)形式，使線的美感達到前所未有的升華。諸如白描中的鐵線描、蘭葉描、丁頭鼠尾描……

為了增強作品的表現(xiàn)力，古人在工具上的創(chuàng)新也讓世界驚嘆，除了造紙以外，毛筆的發(fā)明也顯示出中國人的高度智慧。西方用扁筆，而中國用圓錐形毛筆，這樣的工具落在紙上可以八面出鋒，流暢自如，頓抑有度。一幅作品完成后，除了形象產(chǎn)生意境外，其線點的節(jié)奏、運筆的速度都彰顯著作者情愫的充分發(fā)揮。

曇詢渡虎圖

東坡問荔圖

讀大學時，我曾得到著名畫家盧沉、周思聰二位老師的指導。尤其是他們在人物寫生時下筆直取，落墨用線的準確和抑揚頓挫的節(jié)奏使我深受啟發(fā)。我在新疆寫生時看到黃胄先生的速寫，更使我感到線在造型成畫過程中的特殊意義，這些都在我西部寫生人物畫作品中有所體現(xiàn)。新世紀迄起，我在主持主創(chuàng)大型歷史長卷《古運回望圖》（212米）和《京門九衢圖》（188米）的繪制過程中，傳統(tǒng)線描和筆墨都得到了充分發(fā)揮；在《問墨蘇東坡》系列題材畫創(chuàng)作中，這些以書入畫的點線結(jié)合使畫面意境得到更好的展現(xiàn)。

傳統(tǒng)繪畫是現(xiàn)代中國畫的根基，是中華民族文化的瑰寶，更是我們今人借以繼承和發(fā)揚光大的任務(wù)。

畫家簡介

劉克寧，筆名阿寧，大寧。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，中央國家機關(guān)工委紫光閣畫院一級畫家，中國民間文藝家協(xié)會書畫委員會顧問，北京工筆重彩畫會會員，北京中國畫創(chuàng)作中心主任，廣東省惠州大學兼職教授，揚州八怪畫院名譽院長。

其國畫作品曾多次參加國內(nèi)外各類展覽并獲獎；2005年，獲國家獎勵辦公室“優(yōu)秀人民藝術(shù)家獎”；出版有《劉克寧畫集》《中國西部速寫》《劉克寧國畫專輯》《劉克寧國畫作品選集》等。