典型人物報道要以“人”為本

□邢 云

典型人物報道的重要性不言而喻，好的典型人物報道，不僅可以引導輿論，凝心聚力，更重要的是能夠影響、激勵一代又一代人，促進社會進步，發(fā)揮正向作用。

然而，有的典型人物報道卻讓受眾“敬而遠之”。究其原因，就是其在一定程度上已然形成了一種慣有的僵化模式。這類報道的特點主要是：內(nèi)容上陳舊，標語口號類空話較多，說教味道過濃；形式上報道呈現(xiàn)方式單一，人物形象“高”“大”“全”。這樣“神話”出來的結(jié)果，一則因人物形象過于完美而失真，二則因可讀性差而讓受眾排斥，大大弱化報道效果，難以發(fā)揮典型人物的示范帶動作用，無法滿足受眾的精神需求。

一、寫典型人物要體現(xiàn)人物的時代性

時勢造英雄，每個時代都有每個時代的英雄人物。新中國70多年來的發(fā)展歷程中，曾經(jīng)涌現(xiàn)許多鮮活的文學人物，他們或是開時代風氣之先河，或是成為時代精神的卓越象征，深刻影響當時和此后的讀者。

比如，以文學作品為例，著名作家柳青筆下的《創(chuàng)業(yè)史》寫的是社會主義初期建設的艱辛，其中的人物給讀者以震撼，讓人耳目一新。再如，路遙的《平凡的世界》，讀者從中可以看到新的時代背景下，我國基層農(nóng)民奮發(fā)向上的精神風貌。

同樣的例子還有雷鋒、焦裕祿、孔繁森、呂玉蘭、任長霞、李保國等，這些“時代楷模”“最美奮斗者”，無不是通過記者的筆觸呈現(xiàn)、傳播，影響了一代又一代人，提供了無窮的精神食糧。

心懷人民群眾，記錄偉大時代。新聞記者不僅要有發(fā)現(xiàn)典型人物的敏銳眼光，更要有挖掘典型人物的擔當，只有以時代精神和社會主義核心價值觀的標準去衡量、去審視，才能讓筆下的人物與時代同頻共振，彰顯出震撼人心的力量。只有創(chuàng)作出典型人物，體現(xiàn)出時代的精神特質(zhì)，典型人物報道作品才能有吸引力、感染力、生命力。

數(shù)風流人物，還看今朝。新時代有新氣象，新時代呼喚新作為。2021年，中宣部等部門陸續(xù)推出了多位“時代楷?！保斜皇谟琛叭嗣裼⑿邸睒s譽稱號的張定宇，有創(chuàng)辦免費女子高中、志在徹底解決山區(qū)貧困問題的張桂梅，有主動請纓到貧困村擔任駐村第一書記的黃文秀……遙望蒼穹，他們都是這個時代最亮的星。作為新時代的先進典型人物，他們是矗立在我們身邊的一座座精神豐碑。

我們的時代，是英雄輩出的時代。作為新時代的奮斗者，他們每一個人都是人民的英雄，他們就是最美的人。也就是說，新聞宣傳必須唱響時代主旋律，必須用體現(xiàn)時代精神的先進典型來吸引人、感染人、打動人。只有在深入挖掘思想內(nèi)涵上下功夫，在生動刻畫人物形象上下功夫，典型人物報道等新聞作品才能把握時代脈搏，弘揚時代精神，唱響時代的正氣歌。

剛性執(zhí)行。軍隊行政權力清單制度規(guī)范的內(nèi)容，主要是機關部門行使的權力，一旦列入清單，該項權力就必須按照規(guī)定的權限、內(nèi)容和流程行使，任何單位和個人不得隨意增加和削減清單列入的權力。對未列入清單的權力，則是處于該部門職權范圍之外，不得越權行使。一旦違規(guī)用權，必須嚴肅追究責任，承擔相應后果。

二、寫典型人物要還原人物的獨特性

有些典型人物報道沒有達到預期宣傳目的，主要原因在于：一是新聞記者不愿意寫，認為典型報道是規(guī)定動作，個人發(fā)揮空間不大，沒啥意思，能交差即可，不愿、不敢創(chuàng)新，對相關報道選題應付對付。在寫作的時候，也不愿意投入過多精力，以致文字粗糙，最終造成記者不愿寫、受眾不愿意看的尷尬局面。二是一些典型人物報道選題是規(guī)定動作，所以記者“出工不出力”，采訪不深入，照搬現(xiàn)成材料，跟相關部門簡單溝通對接，連新聞人物都不面訪便草草了事。結(jié)果導致事實邏輯不清楚，嚴重時導致“低級紅”“高級黑”，不但沒有起到正面作用，反而引發(fā)輿情。三是心態(tài)不正。有的典型人物社會地位較高，是某一行業(yè)的“領軍人物”，有的記者盲目崇拜迷信，當事人說什么就是什么，沒有進行判斷，在寫作中就會自然而然地“神化對方”，只說優(yōu)點，沒有缺點，新聞人物顯得不食人間煙火，受眾感覺不接地氣。

典型人物有共同的特點，他們也是普通人，但因事跡典型而不平凡。他們每個人也都有不同的魅力和光輝，即人物的獨特性。

報道典型人物，要把握兩個要點：一是“典型”，二是人物。典型，說明新聞事件不一般、不平凡、不普通。而“人物”，則是有性格、有特點，可觸摸、可對話。唯有把握好“典型”和“普通”之間的平衡，呈現(xiàn)出來的人物報道才能豐滿、可信、有溫度，才能最大程度引起讀者受眾精神上的共鳴。

2020年，筆者在《河北日報》刊發(fā)了人物通訊《不滅的燭光》，講述的是河北省平鄉(xiāng)縣第二中學王贊嶺生前傾情教育的故事。文中寫到他在醫(yī)院治病時，還囑咐兒子買了兩臺制氧機，一臺放家里，一臺放辦公室。他想等病好些早點出院，這樣就不用擔心呼吸不通暢了。

細微處見品格力量。這些細節(jié)和場景，讓人物回歸人物本身，突出了主人公的職業(yè)“個性”。一個人的行為和語言，是這個人獨有的“個性”特征、人格魅力，在世界上除此無他，因此具備明顯獨特性。

因此，典型人物報道的一個核心，就是要充分凸顯人物的獨特性。做到這一點，就應該盡量避免在稿件中使用總結(jié)式的語言，比如簡單地替人物概括出“堅強”“勇敢”等標簽，而是要用活生生的事例和細節(jié)，來讓受眾感受到這個人物的明顯特點。

實際操作中，記者要和受訪對象交朋友，以平視的視角“拉家?！?，通過傾聽、觀點碰撞、啟發(fā)、引導等采訪手段進行充分溝通。特別是在采訪科學家、工程師等一些專家前，需要做大量的功課，搜集豐富資料，提前梳理人物故事。此外，也要充分發(fā)動宣傳部門的主觀能動性，讓他們通過部門優(yōu)勢來協(xié)調(diào)外圍采訪，通過組織座談交流等方式，確保記者采訪過程高質(zhì)高效，進而了解掌握采訪對象豐富的工作和生活細節(jié)。

以《不滅的燭光》的采寫過程為例，筆者先是與新聞當事人生前的同事進行座談，之后在三天的時間里，充分利用一切機會，通過與其家人吃飯、晚上散步、辦公室閑聊等方式，以心交心，和每一位接受采訪的人聊天，掌握了大量的典型人物工作和生活細節(jié)。

行文過程中，記者需要注意的是，要最大程度避免直接引用人物的話，不是注重他（她）如何說，而是要注重他（她）怎么做，用現(xiàn)場、事例以及他人的客觀視角來表述。特別需要警惕的是，要盡量避免材料式的匯報語言，努力形成清新、自然、活潑、平實的文風，讓受眾從富有感染力的文字描述中，“悟”出這個人物的獨特性，如此，這個人物才能可親可近可感可知，人物形象才能立得住、傳得開。

三、寫典型人物要還原人物的真實性

典型人物報道，一個重要作用就是凝聚人心，因此，記者在寫報道時往往不惜筆墨，習慣于“濃墨重彩”，想方設法給典型人物“加戲”，讓人物形象更“高大”、更“完美”，對部分事實進行“提升”“完善”，只說優(yōu)點，不說缺點，乃至于偏離事件客觀性。眼下的媒體環(huán)境尤為“寬松”，各種自媒體平臺風起云涌，倘若主流媒體推出的典型人物是完美無瑕的“高大全”“偉光正”，就會給受眾一種“假大空”的印象，感覺新聞主角是活在另外一個世界里，不分晝夜，除了工作就是工作，這就不符合常見的生活邏輯。自媒體時代下，每個人手里都有“麥克風”，每個人都是“記者”，網(wǎng)友們對紛繁復雜的信息甄別能力越來越強，對這一類的人物報道，自然就會不聽不看，唯恐躲之不及。

從記者的角度來說，采用這樣的敘述手段，稍不注意就是自己在給自己“挖坑”，一旦被受眾揭出，不僅給媒體抹黑，給記者的職業(yè)生涯抹黑，也會給典型人物帶來不可挽回的負面影響。因此，人物采寫文本的真實性是報道的根基，不容有失。

筆者認為，人物的“真”體現(xiàn)在兩方面。一是真實度。事跡必須真實，不能編造，這是報道的底線，也是原則。二是真實感。受眾在閱讀過程中，會從字里行間與典型人物產(chǎn)生“精神”上的互動，產(chǎn)生共鳴，因此要想方設法建構一座橋梁，使得雙方在“精神”上暢通互動，讓真實的人物得到受眾高度認同。

一篇經(jīng)典的典型人物報道，最能打動人心的就是故事，而故事則由大量的細節(jié)來支撐。細節(jié)，恰恰是最容易被人忽略的細微之處，非用心觀察、體會而不可得。細節(jié)從哪來？細節(jié)從真實中來。真心抓真事，才能挖出真細節(jié)。

2020年7月22日，《河北日報》刊發(fā)長篇人物通訊《他心里揣著一座山》，講述的是邢臺市信都區(qū)前南峪村黨委書記郭成志生前治山富民的故事。筆者說服了郭成志的家人，專門到郭成志的書房切身探訪，于是注意到在一個略有塌陷的沙發(fā)背上，放著一方用土灰色碎布縫的墊子。這個墊子上，坐過各級領導，也坐過教授專家，還坐過前來尋求幫助的村民……

這樣的片斷猶如定格畫面，讓老村書記的正面形象躍然紙上。筆者在走近郭成志生前親友同事之前曾對人物的“典型”抱有懷疑：一位深居大山深處的山村村干部，消息閉塞，交通不便，他為何有如此大的格局？前南峪村發(fā)展得聲名鵲起之后，他為何還選擇堅守？如果在行文中使用“理想”“情懷”等一些大而籠統(tǒng)的詞一筆帶過，一旦報道刊發(fā)出去，不僅不能釋疑，反而可能引發(fā)爭議。因此，必須用心用情用力，踏踏實實，一絲不茍地找到背后的故事細節(jié)和“前因后果”，用事實說話，用細節(jié)說話，敘事邏輯便水到渠成。

一些典型人物的報道，給人的感覺是高高在上，一方面仰視典型人物，一方面是言語說教。特別是采訪一些社會地位較高的人，有些記者不自主地仰視。對采訪來說，最好的視角是平視。只有平視才能平等，這樣寫出來的文字不吹捧、不輕視，才是正常的狀態(tài)。特別是采寫有名望的大人物，反而要做到有意識的解構，盡量打破神秘，將他們“拉”回到普通人行列，如此才能讓受眾產(chǎn)生親近感，提高報道的可讀性和真實度。

再有，人物形象的呈現(xiàn)要做到真實，更重要的是彰顯其人性的溫度。這就要求記者在采訪中下大功夫，在文本呈現(xiàn)上精雕細琢，把故事講好、講活。

四、寫典型人物要突出人物的矛盾性

人物報道幾乎誰都能寫，但寫好真的不容易。一個常見的問題，就是在行文上平鋪直敘，把人物報道寫成了人物傳記。兒時怎樣，少年如何，中年怎樣，老年又如何。這種履歷式的寫法，很難打開受眾心扉。之所以這樣寫，重要的原因，就是記者主題模糊，或者說讓人物牽著鼻子走，自己只是原文照錄，成了傳聲筒，沒有突出人物的矛盾性。

深耕人物、挖掘細節(jié)，文似看山不喜平。小說之所以好看，就是因為其中有人物和事件的矛盾沖突，扣人心弦，讓讀者欲罷不能。寫文學作品如此，寫新聞報道也是如此。記者不僅是要把人物事跡寫清楚，更要注意在文字中體現(xiàn)出人物成長以及事件發(fā)展過程中的矛盾沖突，這樣可以使報道更加吸引眼球。另外，記者自己的分析和思考，會讓報道更有深度和力度。

筆者曾采訪過“全國道德模范”、河北省廣平縣南陽堡村的村醫(yī)劉貴芳。劉貴芳為人善良，但不擅言辭。筆者只好跟她的親友、街坊以及眾多曾獲她幫助的老人們聊天，從他們的介紹中獲得了許多感人的細節(jié)。筆者把這些旁人的樸實話語寫進稿件，通過他們的深情講述，原汁原味地展現(xiàn)這位鄉(xiāng)村醫(yī)生普通且感人的故事。整篇人物通訊沒有華麗的辭藻，不假雕飾的表現(xiàn)形式更符合劉貴芳的質(zhì)樸與純粹。行文過程中，尤其做到了展現(xiàn)矛盾沖突。比如現(xiàn)實與理想的反差、家人的理解和誤解、村民的支持和不配合等。

對于各種各樣體現(xiàn)矛盾沖突的故事細節(jié)，我們都應做到沙里淘金、金中提純，挖掘具有強烈對比性的素材，讓這些文字碰撞出光彩奪目的火花。文體呈現(xiàn)方式上，更要不拘于通訊體，還可借助采訪手記、新聞背景、評論等輔助手段，讓人物的形象更為立體、豐實。

好的記者總有自己獨特的寫作風格，總有適合自己的寫作習慣。同樣一個人物，不同的記者去寫，行文的節(jié)奏等也不一樣，呈現(xiàn)出來的故事精彩度也不一樣。要想與眾不同，需要記者有良好的綜合素質(zhì)、創(chuàng)新能力，更需要情感的投入、真情的釋放，與新聞人物做到“共情”，激發(fā)出他們的自我表達的欲望。

五、結(jié)語

路為紙，地成冊；行做筆，心當墨。典型人物是時代精神的標桿。現(xiàn)在，我們身處一個奮進的新時代。謳歌和傳播新時代涌現(xiàn)的先進典型人物和他們的精神、品格，在社會中傳播榜樣的示范作用，并形成一定的感染力、影響力和引導力，是新時代的需要，也是社會發(fā)展的要求，不僅是新聞從業(yè)者的社會責任，更是發(fā)揮主流媒體優(yōu)勢的必然要求。作為媒體從業(yè)者，我們要牢記黨的新聞輿論工作的職責和使命，保持人民情懷，講好奮斗故事，進一步發(fā)揮和提升自身的“四力”，懷揣初心，執(zhí)筆在手，唱響主旋律，傳播正能量，認真記錄這個偉大時代前進的步伐，謳歌每一位彰顯時代氣象和推動社會進步的典型人物。

新時代要有新作為，才能帶來新氣象。和很多奮斗者一樣，新聞工作者也是追夢人。贈人玫瑰，手留余香。我們要以典型人物為榜樣，以更好的奮斗者姿態(tài)，通過飽綻溫度的筆觸將每一位典型人物置于大時代前進的坐標中，不斷創(chuàng)新理念、內(nèi)容、體裁等，講好典型人物的故事，激發(fā)社會各界的廣泛共鳴，為新時代的奮力前行貢獻新的更大的力量。